جدول وسائل التعبير اللغوي بالأمثلة. الأساليب الفنية في الأدب: أنواع وأمثلة

الكأس

تروبهي كلمة أو تعبير مستخدم في معنى رمزيلخلق الصورة الفنية وتحقيق قدر أكبر من التعبيرية. تشمل المسارات تقنيات مثل نعت ، مقارنة ، تجسيد ، استعارة ، مجاز ،يشار إليها أحيانًا باسم الزائدين والفتات. لا يكتمل أي عمل فني بدون المجازات. كلمة فنية- متعدد المعاني يخلق الكاتب صورًا ، ويلعب بمعاني الكلمات وتركيباتها ، مستخدمًا بيئة الكلمة في النص وصوتها - كل هذا الاحتمالات الفنيةالكلمة ، وهي الأداة الوحيدة للكاتب أو الشاعر.
ملحوظة! عند إنشاء ممر ، تُستخدم الكلمة دائمًا بالمعنى المجازي.

انصح أنواع مختلفةالممرات:

كنية(باليونانية Epitheton ، مرفق) هي واحدة من المجازات ، وهي تعريف فني رمزي. يمكن أن يكون اللقب:
الصفات: لطيفوجه (S. Yesenin) ؛ هؤلاء مسكينالقرى ، هذا هزيلةالطبيعة ... (F. Tyutchev) ؛ شفافعذراء (أ. بلوك) ؛
مشاركات:حافة مهجور(س. يسينين) ؛ محمومةتنين (أ. بلوك) ؛ اخلع مشع(م. تسفيتيفا) ؛
الأسماء ، وأحيانًا مع السياق المحيط بها:ها هو زعيم بدون فرقة(م. تسفيتيفا) ؛ شبابي! حمامة داكنة!(م. تسفيتيفا).

يعكس كل لقب تفرد تصور المؤلف للعالم ، وبالتالي فهو يعبر بالضرورة عن نوع من التقييم وله معنى شخصي: رف خشبي- ليس لقبًا ، لذلك لا يوجد تعريف فني هنا ، فالوجه الخشبي هو لقب يعبر عن انطباع المحاور الذي يتحدث عن تعبيرات الوجه ، أي تكوين صورة.
هناك صفات فولكلورية ثابتة (دائمة): نوع قوي البنية عن بعدأتقنه، صافيالشمس ، وكذلك الحشو ، أي تكرار الصفات التي لها نفس جذر الكلمة التي يتم تعريفها: الحزن مرير والملل مملمميت! (أ. بلوك).

في عمل فني يمكن للنعت أن يؤدي وظائف مختلفة:

• تميز الموضوع: ساطععيون ، عيون الماس;
• خلق الجو والمزاج: كئيبصباح؛
• ينقل موقف المؤلف (الراوي ، بطل غنائي) إلى الكائن الذي يتم تمييزه: "أين إرادتنا المخادع(أ. بوشكين) ؛
• اجمع بين جميع الوظائف السابقة بنسب متساوية (في معظم الحالات ، استخدام الصفة).

ملحوظة! كل شئ شروط اللونفي النص الأدبي هي الصفات.

مقارنة- هذه تقنية فنية (استعارات) ، يتم فيها إنشاء صورة عن طريق مقارنة كائن بآخر. تختلف المقارنة عن المقارنات الفنية الأخرى ، على سبيل المثال ، التشبيهات ، من حيث أنها تتمتع دائمًا بميزة رسمية صارمة: بناء مقارن أو معدل دوران مع اقتران مقارن. كما لو ، كما لو ، بالضبط ، كما لووما شابه ذلك. اكتب التعبيرات وقال انه يتطلع مثل...لا يمكن اعتباره مقارنة على سبيل المجاز.

أمثلة المقارنة:

تلعب المقارنة أيضًا أدوارًا معينة في النص:يستخدم المؤلفون أحيانًا ما يسمى ب مقارنة موسعة ،الكشف عن علامات مختلفة لظاهرة أو نقل موقف المرء من عدة ظواهر. غالبًا ما يعتمد العمل كليًا على المقارنة ، على سبيل المثال ، قصيدة V. Bryusov "Sonnet to Form":

إضفاء الطابع الشخصي- تقنية فنية (مجازات) ، يتم فيها إعطاء كائن أو ظاهرة أو مفهوم غير حي خصائص بشرية (لا تخلط بينه وبين ذلك الإنسان!). يمكن استخدام التجسيد بشكل ضيق ، في سطر واحد ، في جزء صغير ، ولكن يمكن أن يكون أسلوبًا يُبنى عليه العمل بأكمله ("أنت أرضي المهجورة" بقلم س. يسينين ، "قتل الألمان أمي والمساء "،" الكمان والعصبية قليلاً "بقلم في. ماياكوفسكي وآخرين). يعتبر التجسيد أحد أنواع الاستعارة (انظر أدناه).

مهمة انتحال الهوية- ربط الكائن المصور بشخص ، وجعله أقرب إلى القارئ ، وفهم مجازيًا الجوهر الداخلي للكائن المخفي من الحياة اليومية. التجسيد هو أحد أقدم وسائل الفن التصويرية.

القطع الزائد(المبالغة اليونانية ، المبالغة) هي تقنية يتم فيها إنشاء صورة من خلال المبالغة الفنية. لا يتم تضمين المبالغة دائمًا في مجموعة المجازات ، ولكن من حيث طبيعة استخدام الكلمة بالمعنى المجازي لإنشاء صورة ، فإن المبالغة قريبة جدًا من المجازات. تقنية عكس المبالغة في المحتوى ليتوتس(اليونانية Litotes ، البساطة) هو بخس فني.

فرط يسمحأكثر ما يظهره المؤلف للقارئ بشكل مبالغ فيه الصفات الشخصيةالموضوع المصور. في كثير من الأحيان ، يستخدم المؤلف المبالغة والفتات في سياق ساخر ، مما يكشف ليس فقط السمات ، ولكن السلبية ، من وجهة نظر المؤلف ، عن جوانب الموضوع.

استعارة، مجاز(الاستعارة اليونانية ، النقل) - نوع من ما يسمى المجاز المعقد ، دوران الكلام ، حيث يتم نقل خصائص ظاهرة (كائن ، مفهوم) إلى أخرى. يحتوي الاستعارة على مقارنة خفية ، تشبيهًا رمزيًا للظواهر باستخدام المعنى المجازي للكلمات ، وما يقارن به الكائن لا يوحي به سوى المؤلف. لا عجب أن أرسطو قال إن "تأليف استعارات جيدة يعني ملاحظة أوجه التشابه".

أمثلة الاستعارة:

ميتوني(اليونانية Metonomadzo ، إعادة تسمية) - نوع المسار: تعيين رمزي لجسم وفقًا لإحدى علاماته.

أمثلة على الكناية:

عند دراسة موضوع "الوسائل التعبير الفني"وإتمام المهام ، يجب إيلاء اهتمام خاص لتعريفات المفاهيم المعينة. لا يجب أن تفهم معناها فحسب ، بل يجب أن تعرف المصطلحات أيضًا عن ظهر قلب. وهذا سيحميك من الأخطاء العملية: معرفة أن تقنية المقارنة لها سمات شكلية صارمة ( انظر النظرية في الموضوع 1) ، لن تخلط بين هذه التقنية وعدد من التقنيات الفنية الأخرى ، والتي تستند أيضًا إلى مقارنة عدة كائنات ، ولكنها ليست مقارنة.

يرجى ملاحظة أنه يجب أن تبدأ إجابتك إما بالكلمات المقترحة (عن طريق إعادة كتابتها) ، أو بنسختك الخاصة من بداية الإجابة الكاملة. هذا ينطبق على كل هذه التخصيصات.

• انتقاد أدبي: المواد المرجعية. - م ، 1988.
• بولياكوف م. البلاغة والأدب. الجوانب النظرية. - في كتاب: أسئلة شعرية ودلالات فنية. - م: سوف. كاتب ، 1978.
• قاموس المصطلحات الأدبية. - م ، 1974.

إن وسائل التعبير الفني عديدة ومتنوعة لدرجة أن المرء لا يستطيع الاستغناء عن الحسابات الرياضية الجافة.

تجول في الشوارع الخلفية لمدينة العاصمة النظرية الأدبية ، فليس من المستغرب أن تضيع ولا تصل إلى الأهم والأكثر إثارة للاهتمام. لذلك ، تذكر الرقم 2. يجب دراسة قسمين: الأول هو المسارات ، والثاني هو الأشكال الأسلوبية. في المقابل ، يتفرع كل واحد منهم إلى العديد من الممرات ، وليس لدينا الفرصة لتجاوزها جميعًا الآن. Trope - مشتق من كلمة اليونانيةتشير كلمة "turn" إلى تلك الكلمات أو العبارات التي لها معنى "استعاري" مختلف. وثلاثة عشر مسارا (أبسط). أو بالأحرى ، ما يقرب من أربعة عشر ، لأن الفن هنا أيضًا تجاوز الرياضيات.

القسم الأول: الممرات

1. استعارة. البحث عن أوجه التشابه ونقل اسم كائن إلى آخر. علي سبيل المثال: ترام دودة ، ترولي باص-علة. غالبًا ما تكون الاستعارات أحادية المقطع.

2. الكناية. وأيضًا نقل الاسم ولكن وفقًا لمبدأ الجوار فمثلاً: اقرأ بوشكين(بدلاً من اسم "كتاب" لدينا كلمة "مؤلف" ، على الرغم من أن جسد الشاعر كان يقرأه أيضًا العديد من الشابات).

2 أ. مجاز مرسل. فجأة - 2 أ. هذا نوع من الكناية. استبدال المفهوم. وبواسطة جمع. "احفظ فلوسك"(غوغول) و" اجلس ، خفيف"(ماياكوفسكي) - هذا وفقًا للمفاهيم ، بدلاً من المال والشمس." إعادة التدريب كمدير"(Ilf و Petrov) - هذا بالأرقام ، عندما يتم استبدال المفرد بجمع (والعكس صحيح).

3. النعت. تعريف رمزي لشيء أو ظاهرة. أمثلة على عربة (مثال بالفعل - بدلاً من "الكثير"). يتم التعبير عنها تقريبًا بأي جزء من الكلام أو العبارة: ابتسم الربيع على مهل ، ربيع جميل ، مثل الربيعإلخ. وسائل التعبير الفني لكثير من الكتاب استنفدت تماما بهذا المسار - متنوعة ، القناة.

4. المقارنة. دائما ذو الحدين: موضوع المقارنة هو صورة التشابه. أكثر أدوات العطف شيوعًا هي "مثل" ، "كما لو" ، "كما لو" ، "بالضبط" ، بالإضافة إلى حروف الجر والوسائل المعجمية الأخرى. يصرخون بيلوغا مثل البرق صامت مثل سمكة.

5. التجسيد. عندما تُمنح الجماد روحًا ، متى الكمان - الغناء ، الأشجار - الهمس؛ علاوة على ذلك ، يمكن أيضًا أن تتحقق المفاهيم المجردة تمامًا: اهدأ ، حزن. حتى التحدث معي ، الغيتار سبعة أوتار.

6. المبالغة. مبالغة. اربعون الف اخ.

7. ليتوتا. التقليل. قطرة في البحر.

8. رمزية. من خلال التفاصيل - في التجريد. القطار غادرهذا يعني أنه لا يمكن إرجاع الماضي. في بعض الأحيان ، توجد نصوص طويلة جدًا تحتوي على قصة رمزية واحدة مفصلة.

9. إعادة الصياغة. الضرب حول الأدغال ، واصفا الكلمة غير المسماة. " كل شيء لدينا"، على سبيل المثال ، أو" شمس الشعر الروسيواقول فقط - بوشكين ، لن يتمكن الجميع من القيام بذلك بمثل هذا النجاح.

10. السخرية. السخرية الرقيقة عند استخدام كلمات ذات معنى معاكس .

11. نقيض. التباين والمعارضة. الأغنياء والفقراء. شتاء وصيف.

12. تناقض لفظي. مزيج من حالات عدم التوافق: جثة حية ، ثلج ساخن ، أحذية فضية.

13. أنطونوماسيا. على غرار الكناية. هنا فقط يظهر الاسم الصحيح بالضرورة بدلاً من الاسم الشائع. كروسوسبدلا من "الغنية".

القسم الثاني: الشخصيات الأسلوبية ، أو المنعطفات في الكلام ، التي تعزز التعبير عن الكلام

هنا نحفظ 12 فرعا من الشارع الرئيسي:

1. التدرج. ترتيب الكلمات خطوة بخطوة - من حيث الأهمية ، بترتيب تصاعدي أو تنازلي. تصاعدي أو تناقص. تذكر كيف ابتسم كوريكو وبندر لبعضهما البعض.

2. انعكاس. عبارة تكسر ترتيب الكلمات العادي. غالبا ما تكون متاخمة للسخرية. " أين ، أيها الذكي ، هل تتجول في رأسك(كريلوف) - هناك أيضًا مفارقة.

3. القطع الناقص. من خلال تعبيره المتأصل ، "يبتلع" بعض الكلمات. علي سبيل المثال: " أنا ذاهب الى المنزلبدلاً من "أنا ذاهب للمنزل".

4. التوازي. نفس بناء جملتين أو أكثر. علي سبيل المثال: " الآن أذهب وأغني ، ثم أقف على الحافة".

5. الجناس. الزواج الأحادي. أي أن كل بناء جديد يبدأ بـ كلمات متطابقة. تذكر بوشكين "البلوط الأخضر بالقرب من شاطئ البحر" ، هناك الكثير من هذا الخير.

6. Epiphora. تكرار نفس الكلمات بالفعل في نهاية كل بناء وليس في البداية. " إذا ذهبت إلى اليسار تموت ، وإذا ذهبت إلى اليمين تموت ، وإذا ذهبت بشكل مستقيم ، فستموت بالتأكيد ، لكن لا عودة إلى الوراء."

7. عدم النقابة أو asyndeton. سويدي ، روسي ، من نافلة القول أنه يقطع ويطعن ويقطع.

8. Polyunion أو polysyndeton. نعم ، من الواضح أيضًا: وممل كما تعلمون وحزين ولا أحد.

9. سؤال بلاغي. السؤال الذي لا يتوقع إجابة ، على العكس من ذلك ، يعني أحدًا. هل سمعت؟

10. التعجب البلاغي. إنه يزيد بشكل كبير من الشدة العاطفية حتى للكلام المكتوب. الشاعر مات!

11. النداء البلاغي. المحادثة ليس فقط مع الجماد ، ولكن أيضًا مع المفاهيم المجردة: " ماذا تقف ، تتأرجح ...", "مرحبا الفرح!"

12. إفراز. أيضا بناء جملة معبرة جدا: حسنًا ، كل شيء. انتهيت ، نعم! هذه المقالة.

الآن حول الموضوع

عنوان عمل فنيكأساس لموضوع المعرفة ، يعيش بصراحة على وسائل التعبير الفني ، لأن موضوعات الإبداع يمكن أن تكون أي شيء.

تلسكوب الحدس

الشيء الرئيسي هو أن الفنان يجب أن يفكر مليًا ، من خلال منظار الحدس ، في ما سيخبر القارئ عنه. كل الظواهر تصلح للصورة الحياة البشريةوحياة الطبيعة والحيوان و النباتيةوكذلك الثقافة المادية. يعد الخيال أيضًا موضوعًا رائعًا للبحث ، ومن هناك يطير التماثيل والجان والهوبيت إلى صفحات النص. لكن الموضوع الرئيسي لا يزال سمة من سمات الحياة البشرية في ذلك كيان اجتماعي، بغض النظر عن المنهي والوحوش الأخرى التي تمرح في المساحات المفتوحة للعمل. وبغض النظر عن كيفية هروب الفنان من المصالح العامة الفعلية ، فلن يتمكن من قطع العلاقات مع وقته. الفكرة ، على سبيل المثال ، الفن النقي"- فكرة أيضًا ، أليس كذلك؟ تنعكس جميع فترات الراحة طوال حياة المجتمع بالضرورة في موضوعات الأعمال. يعتمد الباقي على حدس المؤلف وبراعته - ما هي وسائل التعبير الفني التي سيختارها للكشف الكامل عن الموضوع المختار.

مفهوم الأسلوب الكبير وأسلوب الفرد

الأسلوب هو ، أولاً وقبل كل شيء ، نظام يتضمن أسلوبًا إبداعيًا ، وخصائص النظام اللفظي ، بالإضافة إلى تمثيل الموضوع وتكوينه (بنية الحبكة).

أسلوب كبير

كلية ووحدة جميع الوسائل التصويرية والمجازية ، ووحدة المحتوى والشكل هي صيغة الأسلوب. الانتقائية لا تقنع حتى النهاية. الأسلوب الرائع هو القاعدة ، النفعية ، التقاليد ، إنه ضرب شعور المؤلف خلال الوقت العظيم. مثل العصور الوسطى وعصر النهضة والكلاسيكية.

حسب هيجل: ثلاثة أنواع من الطراز الكبير

1. صارم - من قاسي - بأعلى وظائف.

2. مثالي - من وئام - مليء بالتوازن.

3. لطيف - من بيت - خفيف وغزلي. بالمناسبة ، كتب هيجل أربعة مجلدات سميكة فقط عن الأسلوب. باختصار ، من المستحيل وصف مثل هذا الموضوع.

أسلوب فردي

من الأسهل بكثير الحصول على أسلوب فردي. هذه قاعدة أدبية وانحرافات عنها. يظهر أسلوب الرواية بشكل خاص في اهتمامه بالتفاصيل ، حيث يتم سكب جميع المكونات في نظام الصور ، ويتم توليف شعري (مرة أخرى ، حذاء من الفضة على طاولة بافل بتروفيتش كيرسانوف).

وفقًا لأرسطو: ثلاث خطوات للأسلوب

1. تقليد الطبيعة (التلمذة).

2. الأسلوب (نحن نضحي بالصدق من أجل الفن).

3. الأسلوب (الإخلاص للواقع مع الحفاظ على الكل الصفات الفردية). يتميز كمال واكتمال الأسلوب بالأعمال التي لها صدق تاريخي وتوجه أيديولوجي وعمق ووضوح للمشاكل. لخلق شكل مثاليبما يتوافق مع المحتوى الكاتب يحتاج الموهبة والبراعة والمهارة. يجب أن يعتمد على إنجازات أسلافه ، وأن يختار الأشكال التي تتوافق مع أصالة أفكاره الفنية ، ولهذا يحتاج إلى آفاق أدبية وثقافية عامة. المعيار الكلاسيكي والسياق الروحي هما أفضل طريقة والمشكلة الرئيسية في اكتساب الأسلوب في الأدب الروسي الحالي.

الكلام الكامل والعصير والدقيق والحيوي هو أفضل وسيلة لنقل الأفكار والمشاعر وتقييمات الموقف. ومن هنا كان النجاح في جميع المساعي ، لأن الخطاب المصمم جيداً هو أداة إقناع دقيقة للغاية. وهي تحدد بإيجاز التعبيرات التي يحتاجها الشخص من أجل تحقيق النتيجة المرجوة من العالم من حوله كل يوم ، وأي منها من أجل تجديد ترسانة التعبير عن الكلام من الأدب.

التعبير الخاص للغة

شكل لفظي يمكن أن يجذب انتباه المستمع أو القارئ ، ينتج عنه انطباع حيمن خلال الحداثة ، والأصالة ، والغرابة ، مع الخروج عن المعتاد واليومي - هذا هو التعبير اللغوي.

أي وسيلة للتعبير الفني تعمل بشكل جيد هنا ، في الأدب ، على سبيل المثال ، الاستعارة والكتابة الصوتية والمبالغة والتشخيص والعديد من الأشياء الأخرى المعروفة. من الضروري إتقان تقنيات وأساليب خاصة في مجموعات كل من الأصوات في الكلمات والوحدات اللغوية.

تلعب المفردات وعلم العبارات والتركيب النحوي والميزات الصوتية دورًا كبيرًا. تعمل كل وسيلة من وسائل التعبير الفني في الأدب على جميع مستويات إتقان اللغة.

علم الصوتيات

الشيء الرئيسي هنا هو التسجيل الصوتي ، وهو تسجيل خاص يعتمد على إنشاء صور صوتية عن طريق تكرار الصوت. يمكنك حتى تقليد الأصوات العالم الحقيقي- النقيق ، والصفير ، وضوضاء المطر ، وما إلى ذلك ، من أجل إثارة الارتباطات بتلك المشاعر والأفكار التي يجب أن يستحضرها المستمع أو القارئ. هذا هو الهدف الأساسي الذي يجب أن تحققه وسائل التعبير الفني. أمثلة على المحاكاة الصوتية تحتوي على معظمكلمات أدبية: فيلم بالمونت "أحيانًا منتصف الليل ..." جيد بشكل خاص هنا.

تقريبا كل الشعراء العصر الفضيالصوت المستخدم. تركت الخطوط الدقيقة ليرمونتوف وبوشكين وبوراتينسكي. من ناحية أخرى ، تعلم الرمزيون استحضار التمثيلات السمعية والبصرية ، وحتى حاسة الشم ، والذوق ، واللمس من أجل تحريك خيال القارئ لتجربة مشاعر وعواطف معينة.

هناك نوعان رئيسيان يكشفان بشكل كامل عن وسائل الكتابة الصوتية للتعبير الفني. لدى Blok و Andrei Bely أمثلة ، كثيرًا ما استخدماها السجع- تكرار نفس حروف العلة أو ما شابهها في الصوت. النوع الثاني - الجناس، والتي غالبًا ما توجد بالفعل في بوشكين وتيوتشيف ، هي تكرار للأصوات الساكنة - متشابهة أو متشابهة.

المفردات والعبارات

الوسائل الرئيسية للتعبير الفني في الأدب هي المجازات التي تصور صراحة موقفًا أو كائنًا باستخدام الكلمات في معناها المجازي. الأنواع الرئيسية للممرات: مقارنة ، نعت ، تجسيد ، استعارة ، إعادة صياغة ، قداسة و مبالغة ، سخرية.

بالإضافة إلى الممرات ، هناك طرق بسيطة و وسيلة فعالةتعبير فني. أمثلة:

• المتضادات ، المرادفات ، المترادفات ، المترادفات ؛
• وحدات لغوية
• مفردات ملونة أسلوبية ومفردات استخدام محدود.

تتضمن النقطة الأخيرة كلاً من المصطلحات العامية والمهنية ، وحتى المفردات غير المقبولة في مجتمع لائق. تكون الأضداد أحيانًا أكثر فعالية من أي صفات: كم أنت نظيف! -طفل يسبح في بركة مياه. المرادفات تعزز تألق ودقة الكلام. ترضي العبارات مع حقيقة أن المرسل إليه يسمع المألوف ويقوم بالاتصال بسرعة. هذه الظواهر اللغوية ليست وسيلة مباشرة للتعبير الفني. الأمثلة ليست خاصة إلى حد ما ، ومناسبة لإجراء معين أو نص معين ، ولكن يمكن أن تضيف بشكل كبير سطوع الصورة والتأثير على المرسل إليه. يعتمد جمال وحيوية الكلام كليًا على وسائل التعبير الفني المستخدمة فيه.

الصفة والمقارنة

لقب - تطبيق أو إضافة في الترجمة من اليونانية. يحدد ميزة أساسية مهمة في هذا السياق ، باستخدام تعريف رمزي يعتمد على مقارنة مخفية. غالبًا ما تكون صفة: حزن أسود ، صباح رمادي ، وما إلى ذلك ، ولكنها يمكن أن تكون صفة لاسم ، أو ظرف ، أو حرف ، أو ضمير ، وأي جزء آخر من الكلام. من الممكن تقسيم الصفات المستخدمة إلى لغة عامة ، وشاعرية شعبية ، ووسائل فردية للتعبير الفني للمؤلف. أمثلة للجميع ثلاثة أنواع: الصمت المميت ، الرفيق الصالح ، الشفق المجعد. يمكن تقسيمها بشكل مختلف - إلى التصويرية والتعبيرية: في الضباب أزرق، ليالي مجنون.لكن أي تقسيم ، بالطبع ، مشروط للغاية.

المقارنة هي مقارنة ظاهرة أو مفهوم أو كائن بآخر. يجب عدم الخلط بينه وبين الاستعارة ، حيث تكون الأسماء قابلة للتبادل ؛ في المقابل ، يجب تسمية كل من الأشياء والعلامات والأفعال وما إلى ذلك. على سبيل المثال: توهج ، مثل النيزك. يمكنك المقارنة بطرق مختلفة.

• حالة مفيدة (شباب العندليبمر سريعا)؛
• الدرجة المقارنة للظرف أو الصفة (عيون أكثر اخضراراالبحار) ؛
• النقابات كما لو ، كما لوإلخ. ( مثل الوحشصرير الباب) ؛
• كلمات على غرار ، مثلإلخ. (عيونك تبدو مثل اثنين من الضباب);
• مقارنة الجمل الثانوية(تحوم أوراق الشجر الذهبية في البركة ، مثل قطيع من الفراشات يطير إلى نجم).

غالبًا ما تستخدم المقارنات السلبية في الشعر الشعبي: هذا ليس حصان ...من ناحية أخرى ، غالبًا ما يبني الشعراء أعمالًا كبيرة الحجم باستخدام هذه الوسيلة الوحيدة للتعبير الفني. في أدب الكلاسيكيات ، يمكن ملاحظة ذلك ، على سبيل المثال ، في قصائد كولتسوف ، وتيوتشيف ، وسيفريانين ، ونثر غوغول ، وبريشفين ، وغيرها الكثير. لقد استخدمه الكثيرون. ربما تكون هذه هي أكثر وسائل التعبير الفني رواجًا. إنه موجود في كل مكان في الأدب. بالإضافة إلى أنه يخدم النصوص العلمية والصحفية والعامية بنفس الاجتهاد والنجاح.

استعارة وتجسيد

من الوسائل الأخرى المستخدمة على نطاق واسع للتعبير الفني في الأدب الاستعارة ، والتي تعني النقل باللغة اليونانية. الكلمة أو الجملة تستخدم بالمعنى المجازي. الأساس هنا هو التشابه غير المشروط للأشياء والظواهر والأفعال وما إلى ذلك. على عكس المقارنة ، فإن الاستعارة أكثر إحكاما. إنها تستشهد فقط بما يقارن به هذا أو ذاك. يمكن أن يعتمد التشابه على الشكل واللون والحجم والغرض والشعور وما إلى ذلك. (مشهد من الظواهر ، شرارة حب ، بحر من الأدب ، خزنة الشعر). يمكن تقسيم الاستعارات إلى لغة عادية (لغة عامة) وفنية: أصابع ماهرةو نجوم التشويق الماس). الاستعارات العلمية قيد الاستخدام بالفعل: ثقب الأوزون والرياح الشمسيةإلخ. يعتمد نجاح المتحدث ومؤلف النص على وسائل التعبير الفني المستخدمة.

نوع من المجاز ، مشابه للمجاز ، هو التجسيد ، عندما يتم نقل إشارات كائن حي إلى أشياء أو مفاهيم أو ظواهر طبيعية: استلقي بالنعاسالضباب ، يوم الخريف تلاشى وتلاشىغالبًا ما يتم تجسيد الظواهر الطبيعية ، والتي تحدث غالبًا بشكل خاص عالم الكائن- انظر Annensky "Violin and Bow" ، Mayakovsky "Cloud in Pants" ، Mamin-Sibiryak مع " حسن النية ودافئ الفراسة من المنزل"وأكثر من ذلك بكثير. حتى في الحياة اليومية ، لم نعد نلاحظ التجسيد: الجهاز يقول الهواء يشفي والاقتصاد تحركإلخ. لا تكاد توجد طرق أفضل من وسيلة التعبير الفني هذه ، فإن رسم الكلام ملون أكثر من التجسيد.

الكناية و synecdoche

الترجمة من اليونانية ، تعني الكناية إعادة التسمية ، أي أنه يتم نقل الاسم من موضوع إلى آخر ، حيث يكون الأساس هو التقارب. إن استخدام وسائل التعبير الفني ، خاصة مثل الكناية ، يزين الراوي كثيرًا. يمكن أن تكون علاقات التجاور على النحو التالي:

• المحتوى والمحتوى: أكل ثلاثة أطباق;
• المؤلف والعمل: وبخ هوميروس;
• العمل وأداته: محكوم عليها بالسيوف والنيران;
• كائن ومادة الكائن: يأكلون على الذهب;
• مكان و الشخصيات: كانت المدينة صاخبة.

يكمل الكناية وسائل التعبير الفني للكلام ، مع الوضوح والدقة والصور والوضوح ، كما هو الحال مع أي لقب آخر ، تتم إضافة الإيجاز. ليس عبثًا أن يستخدمها كل من الكتاب والمعلمين ؛ إنها مليئة بجميع طبقات المجتمع.

بدوره ، يعتمد نوع من الكناية - synecdoche ، مترجم من اليونانية - الارتباط ، أيضًا على استبدال معنى ظاهرة ما بمعنى آخر ، ولكن لا يوجد سوى مبدأ واحد - العلاقة الكمية بين الظواهر أو الأشياء. يمكنك نقله على النحو التالي:

• أقل إلى أكثر (له الطائر لا يطير والنمر لا يمشي.تناول مشروب زجاج);
• جزء من الكل ( لحيةلماذا تسكت؟ موسكولم توافق على العقوبات).

إعادة الصياغة أو إعادة الصياغة

الوصف ، أو الجملة الوصفية ، المترجمة من اليونانية - رقم التداول المستخدم بدلاً من كلمة أو مجموعة من الكلمات ، هو شرح النص. على سبيل المثال ، كتب بوشكين "خلق بطرس" ، والجميع يفهم أنه يقصد بطرسبورغ. تسمح لنا إعادة الصياغة بما يلي:

• تحديد السمات الرئيسية للموضوع الذي نصوره ؛
• تجنب التكرار (الحشو) ؛
• تقييم واضح للصور.
• إعطاء النص رثاء سامية ، شفقة.

لا يُسمح بإعادة الصياغة فقط في أسلوب العمل والأسلوب الرسمي ، وفي البقية هناك الكثير كما تريد. في الخطاب العامي ، غالبًا ما تتعايش مع السخرية ، وتدمج معًا هاتين الوسيلتين للتعبير الفني. يتم إثراء اللغة الروسية من خلال التقاء المجازات المختلفة.

المبالغة والضوء

مع المبالغة الباهظة في إشارة أو علامات شيء أو فعل أو ظاهرة - هذا مبالغ فيه (مترجم من اليونانية على أنه مبالغة). Litota - على العكس من ذلك ، بخس.

يتم إعطاء الأفكار شكل غير عادي، مشرق تلوين عاطفي، مصداقية التقييم. هم جيدون بشكل خاص في إنشاء الصور الهزلية. يتم استخدامها في الصحافة كأهم وسائل التعبير الفني. في الأدب ، هذه الاستعارات لا غنى عنها أيضًا: طائر نادرفي Gogol سوف يطيرفقط إلى منتصف نهر الدنيبر. أبقار صغيرةلدى Krylov وما شابه الكثير في كل عمل تقريبًا لأي مؤلف.

السخرية والسخرية

ترجمت هذه الكلمة من اليونانية ، وتعني التظاهر ، وهو ما يتوافق تمامًا مع استخدام هذا المجاز. ما هي وسائل التعبير الفني اللازمة للسخرية؟ يجب أن يكون البيان عكس معناه المباشر ، عندما يخفي التقييم الإيجابي تمامًا السخرية: شخص ذكي- نداء إلى الحمار في حكاية كريلوف هو مثال على ذلك. " بطل غير قابل للغرق"- السخرية المستخدمة في إطار الصحافة ، حيث يتم وضع علامات الاقتباس أو الأقواس في أغلب الأحيان. ولا تستنفد وسائل خلق التعبير الفني. عادة ما أجادل حول مذاق المحار وجوز الهند فقط مع أولئك الذين أكلوها.(جفانيتسكي). إن خوارزمية السخرية هي سلسلة من هذه الأفعال: ظاهرة سلبية تثير الغضب والسخط ، ثم يحدث رد فعل - الدرجة الأخيرة من الانفتاح العاطفي: الخنازير التي تتغذى جيدًا أسوأ من الذئاب الجائعة. ومع ذلك ، يجب استخدام السخرية بعناية قدر الإمكان. وليس في كثير من الأحيان ، إذا لم يكن المؤلف ساخرًا محترفًا. غالبًا ما يعتبر حامل السخرية نفسه أكثر ذكاءً من الآخرين. ومع ذلك ، لم يتمكن أي ساخر واحد من إخراج الحب منه. تعتمد هي نفسها ومظهرها دائمًا على وسائل التعبير الفني المستخدمة في نص التقييم. السخرية سلاح قوي مميت.

وسائل غير خاصة لمفردات اللغة

تساعد المرادفات في إعطاء الكلام أرق درجات الظلال العاطفية والتعبير. على سبيل المثال ، يمكنك استخدام كلمة "rush" بدلاً من "run" لمزيد من القوة التعبيرية. وليس لها فقط:

• توضيح الفكر نفسه ونقل أصغر الظلال الدلالية ؛
• تقييم المصور وموقف المؤلف ؛
• تعزيز مكثف للتعبير.
• الكشف العميق.

المتضادات هي أيضا وسيلة جيدة للتعبير. يوضحون الفكر ، ويلعبون على التناقضات ، ويميزون هذه الظاهرة أو تلك بشكل كامل: فيضان ورق النفايات المصقول ، ولكن بصدق خيال- جدول. من المتضادات ، هناك أيضًا استقبال طالب به على نطاق واسع من قبل الكتاب - نقيض.

يلعب العديد من الكتاب ، وحتى أصحاب الذكاء الجدير بالملاحظة ، عن طيب خاطر كلمات تتطابق في الصوت وحتى في الهجاء ، ولكن لها معاني مختلفة: شاب رائع و ماء مغلي، إلى جانب ساحل شديد الانحدار طحينو طحين؛ ثلاثةفي اليوميات و ثلاثةوصمة عار بعناية. وحكاية: استمع إلى السلطات؟ حسنًا ، شكرًا لك ... لقد طردوني. المتجانسات والمتجانسات.

الكلمات المتشابهة في الهجاء والصوت ولكن لها مطلقًا معاني مختلفة، وغالبًا ما تستخدم أيضًا كعناوين ولها قوة تعبيرية كافية عند استخدامها بمهارة. التاريخ هستيريا; متر - مليمترإلخ.

وتجدر الإشارة إلى أن هذه الوسائل غير الأولية للتعبير الفني مثل المرادفات والمتضادات والمترادفات والمترادفات ، في الرسمية و أساليب العمللا تستخدم.

العبارات

وبخلاف ذلك ، فإن التعابير ، أي التعبيرات الجاهزة لغويًا ، تضيف أيضًا فصاحة للمتحدث أو الكاتب. الصور الأسطورية ، عالية أو عامية ، مع تقييم معبر - إيجابي أو سلبي ( اليرقات الصغيرةو تفاحة العين ، رغوة الصابون العنقو سيف ديموقليس) - كل هذا يعزز ويزين الصور المرئية للنص. ملح الوحدات اللغوية هي مجموعة خاصة - الأمثال. أعمق الأفكار في أقصر إعدام. سهل التذكر. في كثير من الأحيان ، مثل وسائل التعبير الأخرى ، يمكن أيضًا تضمين الأمثال والأقوال هنا.

الوسائل المرئيةالتعبير عن اللغة هي ظواهر فنية وكلامية تخلق الصورة اللفظية للسرد: المجازات ، أشكال مختلفةالأجهزة والتنظيم الإيقاعي-الإيقاعي للنص والشكل.

يوجد في الوسط أمثلة على استخدام الوسائل التصويرية للغة الروسية.

كلمات

الممرات- تحول في الكلام تستخدم فيه كلمة أو تعبير بالمعنى المجازي. المسارات مبنية على تقارب داخلي ، مقارنة بين ظاهرتين ، إحداهما تفسر الأخرى.

استعارة، مجاز- مقارنة خفية لشيء أو ظاهرة بآخر بناءً على تشابه الميزات.

(ع) "الحصان يركض ، وهناك مساحة كبيرة ،

تثلج وتضع شالاً "

مقارنة- مقارنة كائن بآخر حسب مبدأ التشابه بينهما.

(ع) "Anchar ، مثل الحارس الهائل ،

إنها تقف وحدها في الكون كله "

تجسيد- نوع من الاستعارة الصفات الإنسانيةعلى الجماد والظواهر والحيوانات وإعطائها الأفكار بالكلام.

(ع) "ابتسم البتولا النائم ،

ضفائر الحرير الأشعث "

القطع الزائد- مبالغة.

(ع) "فم تثاؤب الدموع أوسع من خليج المكسيك"

الكناية- استبدال الاسم المباشر لشيء أو ظاهرة بآخر له علاقة سببية بالأول.

(ع) "الوداع ، روسيا غير المغسولة ،

بلد العبيد ، بلد السادة ... "

شرح النص- على غرار الكناية ، وغالبًا ما تستخدم كخاصية.

(ع) "كيزا ، سنرى السماء بالماس" (الثراء)

المفارقة- إحدى طرق التعبير عن موقف المؤلف ، الموقف المتشكك ، الساخر للمؤلف تجاه المصور.

فن رمزي- تجسيد مفهوم أو ظاهرة أو فكرة مجردة في صورة معينة.

(ع) في حكاية كريلوف "اليعسوب" - حكاية الرعونة.

ليتوتس- بخس.

(ع) "... في القفازات الكبيرة ، ونفسه بأظافر!"

سخرية- نوع من الكوميديا ​​، طريقة لعرض مكانة المؤلف في عمل ، استهزاء لاذع.

(ع) "أشكرك على كل شيء:

من أجل سر عذاب الأهواء ... سم القبلات ...

لكل ما خدعت "

شىء متنافر- مزيج من التباين الرائع مع الواقع. تستخدم على نطاق واسع لأغراض ساخرة.

(ع) في رواية بولجاكوف السيد ومارجريتا ، استخدم المؤلف الغريب ، حيث لا ينفصل المضحك عن الرهيب ، في عرض قدمه وولاند في عرض متنوع.

كنية- تعريف رمزي يميز عاطفيًا كائنًا أو ظاهرة.

(ع) "نهر الراين أمامنا فضة كلها ..."

سفسطة - كلام متناقض- شخصية أسلوبية ، مزيج من الكلمات المقابلة في المعنى ، المتناقضة التي تخلق صورة غير متوقعة.

(ع) "حرارة الأعداد الباردة" ، "السم الحلو" ، "الجثة الحية" ، " ارواح ميتة».

الشخصيات الأسلوبية

تعجب بلاغي- بناء الكلام ، حيث يتم تأكيد مفهوم أو آخر في شكل تعجب ، في شكل عاطفي متزايد.

(ع) "نعم ، هذا مجرد سحر!"

سؤال بلاغي- سؤال لا يحتاج إلى إجابة.

(ع) "أي صيف ، أي صيف؟"

عنوان بلاغي- نداء مشروط بطبيعته ، يخبر الخطاب الشعري بالتنغيم المرغوب.

حلقة مقطع- تكرار الصوت الموجود في بداية ونهاية وحدة لفظية معينة - الأسطر ، والمقاطع الصوتية ، إلخ.

(ع) "أغلق الظلام بمودة" ؛ " رعد سماء وبنادق رعد"

تعدد الاتحادات- مثل هذا البناء للجملة ، عندما تكون كلها أو كلها تقريبًا أعضاء متجانسينمرتبطة بنفس الاتحاد

أسينديتون- إغفال النقابات بين الأعضاء المتجانسين مما يعطي الأسوأ. اكتناز الكلام والديناميكية.

القطع الناقص- إغفال في الكلام بعض الكلمات الضمنية بسهولة ، أو عضو في الجملة.

تماثل- المصاحبة للظواهر المتوازية ، الأفعال ، التوازي.

إبيفورا- تكرار كلمة أو مجموعة كلمات. نهايات متطابقة للخطوط الشعرية المجاورة.

(ع) "حبيبتي ، نحن جميعًا أشبه بحصان!

كل منا هو حصان بطريقته الخاصة ... "

الجناس- رتابة ، تكرار نفس الحروف ، كلمات ، عبارات في بداية عدة أسطر شعرية أو في عبارة نثرية.

(ع) "إذا كنت تحب ، فبدون سبب ،

إذا كنت تهدد ، فهذه ليست مزحة ... "

انعكاس- تغيير متعمد في ترتيب الكلمات في الجملة ، مما يعطي العبارة تعبيرًا خاصًا.

(ع) "ليست الريح ، تهب من ارتفاع ،

تطرق الأوراق في ليلة مقمرة ... "

تدرج- استخدام وسائل التعبير الفني باستمرار تعزيز الصورة أو إضعافها.

(ع) "أنا لست نادما ، أنا لا أتصل ، أنا لا أبكي ..."

نقيض- معارضة.

(ع) "اجتمعوا: الماء والحجر ،

الشعر والنثر والجليد والنار ... "

مجاز مرسل- نقل المعنى بناء على تقارب الجزء والكل ، واستخدام المفرد بدلا من رر.

(ع) "وسمع قبل الفجر كيف ابتهج الفرنسي ..."

السجع- التكرار في آية من أصوات العلة المتجانسة ،

(ع) "نشأ الابن دون أن يبتسم في الليل"

الجناس- التكرار أو التوافق مع حروف العلة

(ع) "حيث البستان صهيل البنادق صهيل"

امتنع- آيات مكررة بالضبط من النص (كقاعدة ، سطوره الأخيرة)

ذكريات -في عمل فني (شاعرية بشكل أساسي) ، سمات فردية مستوحاة من الاقتراض غير الطوعي أو المتعمد للصور أو الحركات النحوية الإيقاعية من عمل آخر (عمل شخص آخر ، وأحيانًا عمل شخص آخر).

(ع) "لقد اختبرت الكثير"

كل ما يتعلق بالدراسة »اللغة الروسية» وسائل التعبير المرئية: الانقلاب ، والرمز ، والجناس ...

لوضع إشارة مرجعية على صفحة ، اضغط على Ctrl + D.

كنية(يوناني - مرفق ، مضاف) - هذا تعريف رمزي له تعبير فني خاص ، ينقل شعور المؤلف بالكائن المصور ، وخلق فكرة حية عن الكائن.

كقاعدة عامة ، يتم التعبير عن النعت من خلال صفة تستخدم بالمعنى المجازي. من وجهة النظر هذه ، على سبيل المثال ، لا يمكن تسمية الصفات باللون الأزرق والرمادي والأزرق مع كلمة السماء بالسمات ، مثل الصفات تؤدي ، الفولاذ ، العنبر.

لا يمكن تسمية كل تعريف بلقب (راجع السرير الحديدي والحرف الحديدي ، والملعقة الفضية والمفتاح الفضي (بمعنى "الربيع"). فقط في العبارات الشخصية الحديدية والمفتاح الفضي لدينا نعوت تحمل دلالي و العبء التعبيري العاطفي في البيان.

في النصوص الأدبية ، هناك صفات نادرة (للمؤلف الفردي). وهي تستند إلى ارتباطات دلالية غير متوقعة وفريدة من نوعها في كثير من الأحيان: مزاج Marmeladova (L. Chekhov) ، حب من الورق المقوى (N. Gogol) ، بهجة ملونة (V. Shukshin).

مقارنة -تقنية التصوير على أساس المقارنة بين الظاهرة أو

مفاهيم بظاهرة أخرى. في أغلب الأحيان ، تتم المقارنة في الكلام وفي شكل المنعطفات المقارنة. مع هذا البناء النحويالأشياء ، الأفعال ، العلامات تتم مقارنتها. يتكون معدل الدوران المقارن من كلمة أو عبارة مع أحد أدوات الربط المقارنة (تمامًا ، كما لو ، كما لو ، كما لو ، ماذا): الإيجاز ، مثل اللآلئ ، يلمع مع المحتوى (L. تولستوي). ظلال واسعة عبر السهل مثل السحب عبر السماء (A. Chekhov). نهرنا ، كما لو كان في حكاية خرافية ، مرصوف بالصقيع بين عشية وضحاها (S. Marshak)

يتم التعبير عن الكلام أيضًا من خلال جمل معقدة مع بند مقارن ، والذي يتم إرفاقه بالجزء الرئيسي بمساعدة نفس أدوات الاقتران مثل ، تمامًا ، كما لو ، كما لو ، كما لو : فجأة أحسست بالراحة في روحي وكأن طفولتي قد عادت (م. غوركي).

يتم نقل المقارنة أيضًا بوسائل لغوية أخرى ، على سبيل المثال ، من خلال الجمع بين فعل مع اسم في الحالة الآلية: تزحف الفرح مثل الحلزون (= تزحف مثل الحلزون) ، في صدرها تغني مثل الطائر (= غنت مثل الطائر) الفرح (إم غوركي) ، سلاسل الجبال تقف مثل العمالقة (نيكيتين) ، الوقت يطير أحيانًا مثل طائر ، يزحف أحيانًا مثل الدودة. (إي. تورجينيف)

بالإضافة إلى ذلك ، يتم نقل المقارنة أيضًا من خلال مزيج من الشكل المقارن للصفة والاسم: تحتها تيار أخف من اللازوردية (M. Lermontov) ، الحقيقة أغلى من الذهب. (مثل)

استعارة، مجاز -(اليونانية - النقل) هو نقل معنى كلمة بناءً على تشبيه كائن أو ظاهرة بآخر عن طريق التشابه أو التباين: سوف تصنع الأظافر من هؤلاء الناس: لن يكون هناك أظافر أقوى في العالم. (ن. تيخونوف)

وسيلة التعبير هذه قريبة جدًا من المقارنة. في بعض الأحيان ، يُطلق على الاستعارة مقارنة خفية ، لأنها تستند إلى المقارنة ، ولكنها لا تتم صياغتها بشكل رسمي بمساعدة أدوات الاقتران المقارنة. : بحيرة المدينة الهادئة (A. Blok) ، الدف المرتفع لعاصفة ثلجية (A. Blok) ، كلماتي هي أوراق جافة (V. Mayakovsky) ، نار رماد الجبل الأحمر (S. Yesenin).

تجسيد- تقنية فنية تتمثل في حقيقة أنه عند وصف الحيوانات أو كائنات جامدةلقد وهبوا المشاعر الإنسانية والأفكار والكلام : ضحك القمر مثل المهرج (س. يسينين) ، كل ما حوله كان متعبًا: لون السماء ، والريح ، والنهر ، والشهر الذي ولد كان متعبًا (أ. فت) ، منتصف الليل يدخل مدينتي نافذة بها هدايا ليلية (A Tvardovsky).

القطع الزائد(يوناني - مبالغة) - أسلوب تصويري مبني على مبالغة كمية لإشارات الشيء ، الظاهرة ، الفعل ، بمعنى آخر ، هذه مبالغة فنية: سوف يمر - مثل الشمس سوف تشرق! انظروا - سيعطي الروبل! رأيت كيف تقص: يا لها من موجة - إذن الممسحة جاهزة. (ن. نيكراسوف)

ليتوتس(يوناني - بساطة) - على عكس المبالغة ، التقليل الفني: ابهام توم؛ الخصر ليس أرق بأي حال من الأحوال من عنق الزجاجة (N.Gogol)

نقيض(يوناني - معارضة) - استقبال الأنا للتباين ، معارضة الظواهر والمفاهيم. كقاعدة عامة ، يعتمد التناقض على استخدام المتضادات: اجتمعوا: موجة وحجر ، شعر ونثر ، جليد ونار. (أ. بوشكين)) أنت فقير ، أنت كثير ، أنت قوي ، أنت ضعيف ، يا أم روسيا!(إن نيكراسوف)

الجناس -أحد أنواع الكتابة الصوتية التي تعتمد على التكرار في الكلام الشعري (أقل في النثر) لنفس الأصوات الساكنة: الصدى يزمجر فوق الجبال ، مثل الرعد الهادر على الرعد. (ديرزافين "شلال")

السجع(اللات. - تناغم الصوت) – تكرار نفس الحروف المتحركة في الكلام الشعري: سأضعها في قوس محكم ، سأثني قوسًا مطيعًا في قوس ، وبعد ذلك سأرسله عشوائيًا ، وويل لعدونا. (إيه. بوشكين)

فن رمزي -صورة لمفهوم أو ظاهرة مجردة من خلال صورة معينة (القلب هو رمز الحب).في الخرافات ، تحت ستار الحيوانات ، يتم تصوير بعض الأشخاص أو الظواهر الاجتماعية بشكل مجازي.

الكناية(باليونانية - لإعادة التسمية) - يتم الإشارة إلى ظاهرة أو كائن بمساعدة كلمات أو مفاهيم أخرى ، بينما يتم الاحتفاظ بالإشارات أو الروابط التي تجمع هذه الظواهر أو المفاهيم معًا: ماياكوفسكي عن مسدس - "مكبر صوت فولاذي يغفو في قراب"

تدرج(اللات - ارتفاع تدريجي) - ترتيب الكلمات والتعبيرات في زيادة أو نقصان الأهمية: متوهجة ، محترقة ، أضاءت عيون زرقاء ضخمة.(في. Soloukhin) اتصلت بك ، لكنك لم تنظر إلى الوراء ، لقد ذرفت الدموع ، لكنك لم تنزل.(أ. بلوك)

انعكاس(اللات. - التقليب) - انتهاك لتسلسل الكلام ، مما يعطي العبارة دلالة تعبيرية جديدة: أطلق النار متجاوزًا البواب مثل سهم فوق درجات الرخام. (إيه. بوشكين)

Chiasmus(يوناني - صليبي) - بناء غريب للجملة ، عندما تقع الكلمات في النصف الأول في نفس التسلسل ، وفي النصف الثاني - بالترتيب العكسي (انعكاس): سبب مخالف ، مخالف للعناصر (أ. غريبويدوف)

ترنيم(الفرنسية - التورية) - استخدام فكاهي لتعدد المعاني للكلمة ( كان نوزدريوف بطريقة ما رجل تاريخي. لم يكن اجتماعًا واحدًا حيث كان بإمكانه الاستغناء عن التاريخ ... (N.Gogol)أو متجانسات أو تشابه صوتي للكلمات ( المدافع عن الحرية والحقوق في هذه الحالة ، لا الحق. (أ. بوشكين) ولكن من سيشرح لي لماذا كل هذه الماشية ، كل هؤلاء الكاريستقراطيين تم إحضارهم إلى الأرض ..؟ (ر.رولاند)

سفسطة - كلام متناقض،أو تناقض لفظي (يوناني - ذكي - سخيف) ، - مزيج من الكلمات المقابلة في المعنى: مأساة متفائلة (ضد فيشنفسكي) ، يقع أحيانًا في حب حزنه الذكي.(إم. ليرمونتوف) لكني سرعان ما فهمت سر جمالهم القبيح(إم. ليرمونتوف) عش ، حافظ على فرحة الحزن ، تذكر فرحة الينابيع الماضية.. (ف. بريوسوف) // المستحيل ممكن ، الطريق طويل وسهل. (لكن.حاجز) بدافع الحب البغيض ، بسبب الجرائم ، ستنشأ روسيا الصادقة والجنون.(إم. فولوشين)

التوازي النحوي(اليونانية - المشي جنبًا إلى جنب ، بشكل متوازي) - تقنية تتكون من بناء مماثل لجمل متجاورة من نص النثر لخطوط أو مقاطع شعرية: الماس مصقول بالماس. تملي الخط بواسطة السطر

التكرار المعجمي- التكرار المتعمد لنفس الكلمة في النص. كقاعدة عامة ، باستخدام هذه التقنية ، يتم تمييز كلمة رئيسية في النص ، والتي يجب لفت انتباه القارئ إلى معناها: لم تذهب الرياح عبثًا ، ولم تذهب العاصفة الرعدية عبثًا. (من.يسينين)
سؤال بلاغي ، تعجب بلاغي ، جاذبية بلاغية(يوناني - خطابة) - تقنيات خاصة تُستخدم لتعزيز التعبير عن الكلام.

سؤال بلاغييمكن أن تعبر عن محتوى استفهام ، ولكن ليس بهدف إعطاء أو تلقي إجابة عليه ، ولكن من أجل التأثير العاطفي على القارئ.

التعجب البلاغيتعزيز التعبير عن المشاعر في النص.

عنوان بلاغيلا توجه إلى محاور حقيقي ، بل إلى موضوع صورة فنية. أحلام أحلام! أين حلاوتك! (أ. بوشكين) غيوم مألوفة! كيف تعيش؟ من الذي تنوي أن تهدده الآن؟(م. سفيتلوف)

يمكن أن يكون دور الوسائل التصويرية والتعبيرية كذلك التركيبات النحوية كأعضاء متجانسة للجملة(غالبًا ما تستخدم جملًا بها عدة صفوف متجانسة

أصوات سونورانت - م ، ل ، ن ، ف ، د