Hvordan lage solcelledrevet belysning? Kunstig belysning i huset. Hvordan kompensere for høstsolunderskuddet

Huseierskap utenfor byen er ikke bare et luksushjem, men også tomt, som krever nøye design i ferd med å arrangere i landskapsstilen du liker. Samtidig bør man ikke glemme belysningen av territoriet, uten hvilket det er umulig å gå rundt i hagen om natten.

I tillegg regnes det også som et ornament, takket være hvilke planter som blir usynlige i skumringen får en fabelaktig og eksklusiv appell når de er riktig opplyst. Men hvilken belysningsmetode bør foretrekkes? Det er ikke alltid mulig å levere strøm.

Veien ut av denne situasjonen ligger i arrangementet av lamper på solcellepaneler. De dukket opp i landet vårt relativt nylig, men vant raskt en stor etterspørsel blant eierne av hytter.

Hemmelighetene til solenergibelysning

Hva er forskjellen mellom konvensjonell belysning? Utformingen av enheter inkluderer visse detaljer og kan ha en rekke parametere, ytre egenskaper, mens de har lignende prinsipp fungerer. Den består i det faktum at den innkommende energien fra fotocellen overføres til batteriet, og deretter til LED.

Den øvre delen av enheten er dekket av et tak, utstyrt på spesielle ben, eller opphengt på et feste. Se på bildet av arrangementet av solenergibelysningsenheter på ressursen.

Bruksområdet til disse enhetene er mangfoldig, ikke begrenset utelukkende til private husholdninger. De passer opprinnelig inn i landskapsdekorasjonen til parkområder, brukes som belysning for fasaden til bygninger, dekorerer fontener og skulpturer med hell.

Varianter

Til de fleste moderne modeller solenergi enheter inkluderer plen, park og vegg. Det vanligste er veggmonterte alternativer som lyser opp hageområder og torg.

Et slikt element kan være plassert på et sted opplyst av solstrålene. Batteriene i disse instrumentene støtter lampedrift i ti timer.

Apparater for offentlige hager er utstyrt med store aluminiumspaneler. Deres forskjell ligger i designfunksjoner i stand til å beskytte innholdet i armaturen mot fuktighet. Ubestridelig verdighet det er lang driftsperiode. Slik hagebelysning fungerer jevnt selv i dårlig vær.

Plenapparater har i de fleste tilfeller små dimensjoner. De bruker LED som en lysende del. Når det gjelder selve formen, solenergiens verdighet lysarmaturer ligger i mangfoldet og stilen til hver enkelt modell. Lykter brukes til å lyse opp stier, planter og loftet.

Fordeler og ulemper

Fordelene med slike enheter inkluderer et mangfoldig bruksområde. De egner seg godt som interiørdekor for forstadsboliger og kontorbygg. Ved å utstyre hagebelysning på batterier som opererer fra sollys, selv i den skyggefulle delen av hagen, er det mulig å fokusere den nødvendige oppmerksomheten på en gjenstand plassert i det området uten problemer.

I tillegg vil slike lanterner hjelpe busker og trær til å utvikle seg godt, da de vil bli opplyst om natten. Driver belysning fra solcellebatterier og på torgene, på gatene.

Samtidig, når du planlegger et slikt kjøp for et forstadsområde, er det viktig å forstå at mange modeller ikke repareres. Også det meste vanlige alternativer Lader ikke raskt, spesielt på overskyede dager. I tillegg tåler ikke alle batterier kulde særlig godt. Dette øyeblikket viktig å vurdere når du kjøper en bestemt modell.

Til tross for tilstedeværelsen av ulemper i egenskapene til solcellelamper, er de ikke uten mange fordeler:

• mobilitet;
• sikkerhet;
• en rekke kapasiteter;
• spare strøm;
• forskjellige størrelser, former, nyanser.

Hvilke nyanser å ta hensyn til Spesiell oppmerksomhet ved kjøpstidspunktet

Siden i disse lampene er lyskilden LED, deres nødvendig beløp avhenger direkte av intensiteten på belysningen. En viktig nyanse som krever stor oppmerksomhet i anskaffelsesprosessen er også typen og egenskapene til batteriet. Varigheten av driften av lysdiodene i skumringen avhenger av spenningen, så vel som enhetens kapasitet.

Beskyttelsesnivået til enheten er angitt med spesielle tall, så vel som bokstaver. Samtidig, jo høyere merkenummer, desto større er beskyttelsen av enheten mot negative virkninger miljø. Imidlertid er det lysenheter med bevegelsessensor som er utstyrt selv på vann. Deres forskjell ligger i den enkle installasjonen på ønsket sted.

I dette tilfellet er det ønskelig å bruke disse enhetene som ekstra belysning. Det ser ganske effektivt ut i kombinasjon med spotlights.

Mest etterspurte alternativer

I dag presenteres hagebelysningsenheter på markedet som produkter fra utenlandske og innenlandske produsenter. Hvilket selskap du skal velge avhenger utelukkende av dine preferanser. Hvis du trenger å lære hvordan du lager en solcelleenhet med egne hender, kan du se en video fra fagfolk.

Blant varene fra innenlandske produsenter, vær spesielt oppmerksom på Cosmos-enheter, som utelukkende er utstyrt i områder med uhindret tilgang til solens stråler. Det er i denne utførelsesformen at batterilading vil bli observert, og om natten vil energien bli til fantastisk belysning.

Uniel-lamper tilhører utenlandske høykvalitetsvarer. Hovedformålet deres er å gi høykvalitets belysning av territoriet og dekorasjonsstrukturer. Lykter av denne typen er laget i et eksklusivt design og kan brukes både som belysningsenheter og som en uvanlig dekorasjon.

Foto av solcellelamper

Nesten hvert drivhus vokser eksotiske planter fra tropiske land, hvor det er mer sol og dagen er lengre. Uten kunstig belysning vil mange planter rett og slett ikke overleve. Eller de vil overleve, men er dette livet: ikke blomst, ikke vokse som det skal.

Når belysningen er så nær naturlig som mulig, er plantene glade. Og det ville være greit å tenke på dette på scenen med å designe en vinterhage.

Dagslys

Jeg har en ulempe, - skriver brukeren kidar. - Mangel på penger. Derfor er implementeringen av mange ideer strukket for en uakseptabel lang periode.

En varm, men ennå ikke helt realisert drøm for et forummedlem er et drivhus. Av diplom er han elektroingeniør, så det var lett for ham å tenke over belysningen i rommet. Hele arkitekturen til drivhuset hans er rettet mot å sikre at plantene får så mye sollys som mulig.

Orientering mot sør lar deg få mest mulig ut av solens lys.

Takket være den buede utformingen med beregnet helning faller sollys alltid vinkelrett på det meste av panelets overflate.

Et gjennomsiktig belegg opptar halvparten av taket, og dette gir belysning som selv kontinuerlig innglassing av veggene ikke vil gi.

Hvite vegger og lyse gulv reflekterer lys og forsterker generelt nivå belysning.

På grunn av den ikke-ideelle gjennomsiktigheten til cellulært polykarbonat, blir lyset i rommet spredt.

Belyse eller belyse?

Belysning - en lysmengde lik forholdet mellom lysstrømmen som faller inn på et lite område av overflaten til området. Det sier leksikonet. I rent praktisk du kan tegne en analogi med en vannkanne: du må forstå hvor mye vann som faller på en bestemt gulrot for å beregne hvor lenge du skal vanne hagen.

Belysningen er omvendt proporsjonal med kvadratet på avstanden fra lampen til overflaten. Det vil si at hvis du flyttet en lampe som hang 25 centimeter over plantene, og nå henger den i en høyde på en halv meter, vil belysningen reduseres fire ganger. Belysningen avhenger også av vinkelen som lampen er plassert i. Det er som solen - på sitt høydepunkt om sommeren lyser den opp jorden flere ganger mer enn på en vinterdag, og henger lavt over horisonten. Alt dette må tas i betraktning.

Når du planlegger drivhusbelysningen din, tenk på hvor mye lys plantene dine mangler, om du skal tenne dem eller helt tenne dem. Hvis du bare trenger å lyse, så klarer du deg med billige lysrør, nesten uten å bry deg om spekteret deres. Men det er bedre å velge lengre lamper - de er kraftigere, og lyseffekten deres er bedre.

Og hvis det ikke er naturlig lys, må du fortsatt tenke på spekteret.

Blått og rødt

Som vi husker fra skolens biologitime, absorberes lys i en plante av ulike pigmenter, hovedsakelig klorofyll, og dette skjer i de blå og røde delene av spekteret. Og hvis du velger riktig spektrum, alternerer varigheten av lyse og mørke perioder i drivhuset, så kan du fremskynde eller bremse utviklingen av planten, forkorte vekstsesongen, etc. Derfor brukes for eksempel natriumlamper i drivhus, der mesteparten av strålingen faller på den røde delen av spekteret. Pigmenter med en absorpsjonstopp i den blå regionen er ansvarlige for plantevekst og bladutvikling. Planter dyrket under en vanlig glødepære har en tendens til å være for høye: de mangler blått og strekker seg opp for å få noen.

Glødelamper er den billigste, men den verste lyskilden for planter, ikke bare på grunn av mangelen på blått i spekteret. Det meste av elektrisiteten i dem blir til varme, så disse lampene plasseres så langt som mulig fra blomstene, og dette reduserer effektiviteten ytterligere. De brukes bare til oppvarming av luft og i kombinasjon med lysrør med kaldt lys, i spekteret som det er lite rødt.

Det viser seg at lampene i drivhuset skal inneholde både røde og blå farger av spekteret, og nå tilbyr mange produsenter dette. fluorescerende lamper. Fytolamper er mer egnet for planter enn konvensjonelle lysrør som brukes i rom.

"Maksimal stråling i fytolamper faller på de røde og blå delene av spekteret fordi det er disse delene som planter trenger for fotosyntese. Og "dagslys" -lampene domineres av den hvite delen av spekteret, som er praktisk for øynene våre og "unødvendige" for planter, "sier brukeren ANTI morder.

For store vinterhager er utladningslamper egnet. De regnes som de lyseste. En slik kompakt lampe er i stand til å lyse stort område drivhus.

Men alle spesialiserte lamper er mye dyrere enn vanlige, og ifølge våre medlemmer av forumet kan du ganske enkelt installere en kraftig lampe med høy fargegjengivelsesindeks (lampemerket starter på 9). I spekteret vil være alle nødvendige komponenter. Bonus: den vil gi mye mer lys enn en spesiell lampe.

Dagslyset

Er det en grense for lysmengden for planter? På og dette spørsmålet ble selvfølgelig diskutert.

Dess:

Solen gir opptil 100.000 lux, så det er nesten umulig å få til dette med lamper. Mest billig alternativ- fluorescerende lamper. Ulempen er at lyseffekten er 1,5 ganger mindre.

Natriumlamper og LED har samme lyseffekt, men med samme kraft er lampene 8-10 ganger billigere enn LED, så LED taper definitivt så langt. Men om 3-5 år kan dette endre seg - LED blir billigere.

Vanligvis i drivhus er det installert lamper over plantene omtrent en halv meter fra topparket. For lyselskende planter reduseres høyden til 15 centimeter. Erfarne blomsterdyrkere gjør dette: de plasserte lampene høyere, og førte deretter plantene gradvis nærmere dem og satte dem på ulike dalbaner. Jo høyere planten blir, jo mindre stativ, da kan den fjernes helt.

Lampen skal plasseres langs hele lengden av stativet med planter. Hvis lampene har lav effekt, er de montert i flere deler og utstyrt med reflektorer. generell makt lamper på kvadratmeter område med planter bør være 100-150 watt.

I vinterhagen til et forummedlem Dima Danilov tre typer belysning: lys fra vinduer, kunstig belysning fra lysrør under taket og hengende fytolamper. På solfylte dager slår ikke fytolampene seg på. I fjor var det en veldig "grå" vinter, så begge ekstra belysningskildene ble brukt.

Forummedlemmet plasserer fytolamper i en avstand på 10-30 cm fra høye planter og opptil en halv meter fra lavt. Det er ingen problemer - oppvarmingen av lampene er liten. «I vinterhagen hadde det ikke vært mulig uten fytolamper, fordi. vanlige selvlysende ville ikke ha reddet, sier Dima Danilov.

Og her Sazanvld mener at «alle fytolamper og natriumlamper er en fullstendig svindel ærlige mennesker på sine hardt opptjente penger. Han foretrekker metallhalogenlamper, spesielt spotlights. Her er argumentene hans:

1) De har høyest effektivitet, det er ikke for ingenting de brukes til å lyse opp stadioner og bygninger. Følgelig er de også økonomiske.

2) Et spekter ideelt for planter. Avanserte akvarister og dyrkere akvarieplanter til salgs, bruk dem.

3) Lav pris, mens én lampe lyser 3-4 kvadratmeter.

Det viktigste er ikke å forveksle metallhalogen-spotlights med konvensjonelle halogen (disse er ikke egnet).

Mystisk og vakker

Om natten vinterhage det vil se mystisk og vakkert ut hvis du plasserer lampene i sine separate hjørner, gjerne under plantene. Flerfargede lamper vil oppnå en magisk, kosmisk effekt. Det er godt å belyse de dekorative elementene i drivhuset med lamper med reflektorer som skaper en rettet lysstrøm.

Ideelle lyskilder for å belyse planter er basert på halvleder-LED som sender ut i hele det synlige området: fra nær infrarød til ultrafiolett. I tillegg er levetiden deres praktisk talt ubegrenset. Slik belysning brukes i hydroponiske veksthus i rommet. Men de er veldig dyre, så de er ikke spesielt vanlige.

Uregelmessig tilleggsbelysning vil ikke gi noen mening. Hvis du slår på lysene fra tid til annen, vil du bare få ned biorytmene til plantene. For full utvikling trenger planter, spesielt tropiske, lange dagslys, 12-14 timer. Da vil de blomstre og føles bra. Ideelt sett bør bakgrunnsbelysningen slås på noen timer før daggry og slås av noen timer etter at solen har gått ned under horisonten. For ikke å justere regimet ditt til lunefulle planter, kan du bruke et dual-mode timer-relé.

Les om den mest budsjettmessige versjonen av drivhuset. Og denne videoen handler om stort hus med et drivhus - du kan få noen gode ideer fra det.

Det har lenge vært kjent at dagtid "sol i melk" (himmel dis), høye cirrusskyer eller et lyspunkt i stedet for solen bak solide løse skyer er den ideelle lyssettingen for fotografering. Lys og skygger blir hvite, noe som betyr at både den beste fargegjengivelsen og myk chiaroscuro kan oppnås. Som regel reduseres belysningen på dette tidspunktet med det halve, og den lysfølsomme matrisen til videokameraet gir den beste oppløsningen, fordi overdreven belysning av matrisen fører til spredning av elektriske ladninger av den fotoelektriske effekten og følgelig til tap av bildeklarhet.

For jevn belysning av flere motiver og når du fotograferer inn store rom det er bedre å bruke indirekte (reflektert) eller sterkt diffust lys, og for å unngå skygger fra en person på en annen, må du bruke flere lyskilder.

Vær oppmerksom på belysningen: i boligkvarter er det nesten alltid overhead, fra taket. Dette er ikke veldig bra, for kontrastrikt, på kino kalles dette lyset "fengsel", fordi det er med en slik belysning som dramatisk og tragiske scener. Prøv å bruke naturlig lys fra vinduet, og hvis skytingen finner sted om kvelden, slå på gulvlampen, bord lampe og alt annet du kan finne for å lyse opp scenen mer jevnt.

En vakker himmel er best å ta over lyse reflekterende og skinnende overflater, som sand, snø, vann, ellers vil kontrasten vise seg å være overdreven. Vann ved høy sol (mer enn 42 ° over horisonten) blir mørkt, ved lav sol glitrer det, får fargen på himmelen.

Naturlig belysning av scenen (solen) - best av alt, hvis den er fra siden - på denne måten vil den lyse opp opptaksscenen i relieff. Hvis solen er bak deg, vil det i rammen være et broket rot av muntre nyanser. Tåke er veldig bra på utendørs fotografering, det understreker utrolig dybden av komposisjonen, volumet på rammen, derfor, på settet til en ekte film, blir fjerne planer ofte "uskarpe" ved hjelp av spesielle røyker.

I klart vær er de viktigste lyskildene solen og himmelen. Den spektrale sammensetningen av direkte sollys avhenger av posisjonen til lyset vårt i forhold til horisonten, siden atmosfæren absorberer kortbølgede (blåfiolette) stråler mer enn røde. Når den stiger over horisonten, skifter solen fra rød til hvit-gul i senit, fargetemperaturen stiger fra 2200°K til 5700°K. Fargen på himmelen avhenger av mange faktorer og varierer fra blått til blått, fargetemperaturen øker tilsvarende fra 104 til 3 x 104 °K.

Skygger som hovedsakelig er opplyst av blå himmel virker kaldere enn høylys (opplyste områder) under en gul sol. Blå skygger og gule høylys øker kontrasten i bildet ytterligere. På dagtid i overskyet vær og med sol i dis, er forskjellen i fargen på lys og skygge knapt merkbar (fargetemperaturen er henholdsvis ca. 5500 °K og 7000-8500 °K).

Solen ved daggry eller ved solnedgang er over horisonten i en vinkel på 0-6 ° og gir en skarp kontrast av chiaroscuro. Bare de vertikale overflatene til objekter er opplyst, direkte sollys farger dem røde, skygger er svarte, andre farger er dempet. Denne posisjonen til solen fremhever terrenget og er egnet for fotografering av landskap, en stille vannflate i motsatt lys. For nærbilder av mennesker er slik belysning uegnet, sidelys er spesielt uakseptabelt på grunn av for stor kontrast. Kvelden er en god tid for å fotografere bylandskap, for selv om det er nok lys på gaten, er vinduene i hus allerede opplyst.

Den lave solen (13-15° over horisonten) om morgenen, kvelden eller vinterdagen gir en skarp forskjell i belysningen av horisontale og vertikale flater. I lyset er gjenstander malt i oransje-gule nyanser, og skygger - i blått (fargetemperaturen til solen er 2500-3500 °K, himmelen er mer enn 15.000 °K). Kontrasten er høy, fargegjengivelsen er forvrengt.

Den opplyste delen av ansiktet blir gylden varm nyanse. I nærbilder er belysning med en innebygd lampe nyttig for å utjevne belysningen av skyggedelen til nivået på himmelens lysstyrke og korrigere fargen. For langdistansebilder er morgenlys mer egnet enn kveldslys, da luften blir mindre gjennomsiktig etter en varm dag. Den lave solen i overskyet vær gir ikke skygger og egner seg knapt til fotografering.

Universell belysning skjer når solen skinner i en vinkel på 30-60 °, lyset er hvitt, fargetemperaturen er omtrent 55 000 °K. På dette tidspunktet er belysningen av horisontale og vertikale overflater omtrent den samme, og fargegjengivelsen av de opplyste områdene er den mest vellykkede. Skyggene er blå og kan mykes opp på de rette stedene av reflekterende hvite skjermer på stativene. Du kan fotografere både mennesker og landskap.

Solen i senit er lite egnet for fotografering, siden hovedsakelig horisontale flater er opplyst. Men bare slik naturlig belysning skjer i skogkratt, dype steinbrudd, brønngårder. Det krever frontlys og baklys, tilfredsstillende resultater oppnås ved fotografering på lett sand eller snø.

På en solrik dag, under baldakinen av trær, dannes det mange lyse flekker og gjenskinn, på grunn av hvilket kontrasten blir uoverkommelig. Av denne grunn er det bedre å skyte i en park eller i en skog på en overskyet dag eller med disig sol. Det anbefales å velge et sted for fotografering i en lysning, slik at minst et lite område av himmelen kommer inn i bildet.

En fillete pre-stormy himmel, når mørke skyer bryter gjennom sterk sol, kan være en flott, men uforutsigbar belysning for utfoldelsen av dramatiske hendelser. Landskap får indre spenninger. Solen bak en tett sky på en blå himmel gir et svakt og diffust lys, der skygger forsvinner, objekter blir flate. Slik belysning er ikke særlig bra for fotografering.

En overskyet dag produserer ikke skygger, kontrasten er veldig lav, fargetemperaturen er mer enn 6500 °K, fargene blekner. Bildet er flatt, ytterligere midler er nødvendig for å understreke volumet og formen til objekter. Belysning er egnet for å ta nærbilder av mennesker, men sideretningsbelysning er ønskelig, spesielt for flate ansikter er det nødvendig med fargekontraster. Kraftig varm bakgrunnsbelysning innebygd belysning vil gi effekten av å fotografere ved solnedgangen.

Belysning - grunnleggende begreper

belysning- dette er en fysisk størrelse som karakteriserer belysningen av overflaten, skapt av lysstrømmen som faller inn på overflaten.

Enheten for belysning i SI-systemet er lux (1 lux = 1 lumen per kvadratmeter), i CGS - phot (en ph er lik 10 000 lux).

I motsetning til belysningsstyrke kalles uttrykket for mengden lys som reflekteres av en overflate lysstyrke.

belysning direkte proporsjonal med lysintensiteten til lyskilden. Når den beveger seg bort fra den opplyste overflaten, avtar dens belysning omvendt med kvadratet på avstanden.

Når lysstråler faller på skrå mot den opplyste overflaten, avtar belysningen proporsjonalt med cosinus til strålenes innfallsvinkel.

For eksempel:

• Sollys ved middagstid - 100 000 lux
• Ved filming i studio - 10 000 lux
• Utendørs på en overskyet dag - 1000 lux
• I et lyst rom nær vinduet - 100 lux
• På skrivebordet for fint arbeid - 100-200 lux
• Nødvendig for lesing - 30-50 lux
• På kinolerretet - 85–120 lux
• Fra fullmånen - 0,2 lux
• Fra nattehimmelen til en måneløs natt - 0,0003 lux

Belysning - grunnleggende konsepter

Som regel er belysning retningsbestemt, diffust og kombinert.

• retningsbestemt lys- dette er lyset som gir objektet uttalte høylys og skygger og i noen tilfeller gjenskinn.
• spredt lys- dette er lys som jevnt og likt lyser opp alle overflater av objektet, som et resultat av at det ikke er skygger, gjenskinn og refleksjoner på dem.
• Kombinert belysning er en kombinasjon av retningsbestemt og diffust lys.

Redusering av den generelle belysningen endrer forholdet mellom lysstyrken til høylys og skygger: lysstyrken på høylys reduseres raskere enn skygger. Dette kan skyldes en viss belysning av skyggene med diffust lys. Dermed forårsaker en reduksjon i total belysning samtidig en reduksjon i kontrast.

Belysning er enkelt hvis lyset har én retning, og komplekst hvis det kommer i flere retninger, fra to eller flere kilder.

Belysning vil være vanskelig når lyskilden er en elektrisk lysbue eller en elektrisk lampe uten armaturer; myknet - hvis det er skjult av en gjennomskinnelig skjerm (laget av papir, melkeaktig glass, lett stoff) og myk - når den er innelukket i en bred underside med en gjennomskinnelig skjerm.

Type belysning påvirker formen på skyggene og arten av relieffet. Med hard belysning er skyggegrensene veldig nøyaktig definert, og relieffet til objektet er overdrevet - det ser ut til at alle fordypningene har blitt dypere. Myk belysning slører konturene til skyggene og reduserer relieffet til objektet. Myk belysning forsterker denne effekten ytterligere.

Hvis lyskilden er nær den opplyste kroppen, vil skyggene være kjegleformede og skarpt definerte. Hvis to lyskilder sender gjensidig kryssende stråler ut i rommet, vil de gi en skygge og penumbra, som vil myke opp kontrasten i bildet.

Stråler som faller på overflaten av et objekt i en vinkel på mer enn 45 ° gir direkte belysning, og i en mindre vinkel - skrå.

Skråbelysning fremhever formen på objekter og får frem detaljene deres godt. Variasjonen er glidende belysning, når innfallsvinkelen på overflaten til et objekt er nær null grader. Skyvebelysning avslører spesielt tydelig teksturen til objektet. For å dempe kontrasten i glidende lys gis det ekstra direkte belysning av motivet, men fra en svakere lyskilde enn den glidende lyskilden.

Når den er opplyst av kunstige lyskilder store planer(portretter, stilleben osv.) nyt følgende typer belysning:

• Fyll eller generelt lys- jevn, diffus, skyggeløs belysning av objektet, med tilstrekkelig intensitet for en kort lukkerhastighet. Den utføres av en kombinasjon av topp- og frontlyskilder.
• nøkkellys- en lysstråle rettet mot et objekt eller dets plot viktig del. Dens oppgave er å skape den viktigste lyseffekten. Slikt lys bør gi mer belysning på det opplyste området av objektet sammenlignet med belysningen av det generelle lyset. Selvtegnende lys brukes sjelden, da det gir kontrastlys, noe som gjør det vanskelig å utarbeide detaljer i skygger eller høylys på grunn av det store lysstyrkeområdet.
• modelleringslys- en smal retningsbestemt lysstråle med lav intensitet som brukes til å produsere høylys som forbedrer overføringen av volumet til et objekt og høylysskygger for å myke dem opp, og noen ganger helt eliminere dem. Formålet med å modellere lys er å forbedre graderingen av chiaroscuro. Enheten for modellering av lys er en dyp, smal soffit med en vanlig glødelampe med lav effekt eller en vanlig soffit med et rør satt på.
• Kontur, eller bakgrunnsbelysning, lys- bakglidende lys som brukes til å fremheve konturen til objektet fra bakgrunnen. Slikt lys avslører formen til hele objektet eller noen del av det. Kantlyskilden plasseres bak objektet i nær avstand fra det. En tynn linje av lyskonturen oppnås, som utvides med fjerning av lyskilden fra objektet. Som en enhet for konturlys brukes en soffit med en gjennomsnittlig reflektordiameter.
• bakgrunnslys- lys som lyser opp bakgrunnen som objektet projiseres mot. Belysningen av bakgrunnen bør være mindre enn belysningen gitt av det generelle lyset og nøkkellyset. Bakgrunnslyset er jevnt og ujevnt. Vanligvis er den fordelt slik at de lyse områdene av objektet tegnes på mørk bakgrunn, og mørke på lys. For jevn belysning av bakgrunnen brukes lyskilder i en bred soffit, og for å lage lysflekker på den, i en smal soffit. Utmerkede lysmykningsresultater oppnås med reflektert lys, til dette formål brukes paraplyer med en reflekterende overflate og flate reflektorer laget av hvitt stoff på en ramme.

Enhver lyskilde er en kilde til lysstrøm, og jo større lysstrøm som treffer overflaten til det opplyste objektet, jo bedre kan dette objektet sees. En fysisk størrelse, numerisk lik lysstrømmen som faller inn på en enhetsareal av den opplyste overflaten, kalles belysning.

Belysningen er merket med symbolet E, og verdien er funnet av formelen E \u003d F / S, der F er lysstrømmen, og S er området til den opplyste overflaten. I SI-systemet måles belysningen i Lux (Lx), og en Lux er belysningen der lysstrømmen som faller på en kvadratmeter av det opplyste legemet er lik en Lumen. Det vil si 1 Lux = 1 Lumen / 1 Kvm.

For eksempel, her er noen typiske belysningsverdier:

Solrik dag på middels breddegrader - 100 000 Lx;

Overskyet dag på middels breddegrader - 1000 Lx;

Et lyst rom opplyst av solens stråler - 100 Lx;

Kunstig belysning på gaten - opptil 4 Lx;

Lys om natten fullmåne- 0,2 Lx;

Stjernehimmelens lys på en mørk måneløs natt - 0,0003 Lx.

Tenk deg at du sitter i et mørkt rom med en lommelykt og prøver å lese en bok. Lesing krever en belysning på minst 30 lux. Hva vil du gjøre? Først bringer du lommelykten nærmere boken, slik at belysningen er relatert til avstanden fra lyskilden til det opplyste objektet. For det andre vil du plassere lommelykten i rett vinkel på teksten, noe som betyr at belysningen også avhenger av vinkelen som den gitte overflaten er opplyst i. For det tredje kan du ganske enkelt få en kraftigere lommelykt, siden det er åpenbart at belysningen er større jo høyere lysstyrken til kilden er.

Anta at lysstrømmen treffer en skjerm som ligger i et stykke fra lyskilden. Hvis vi dobler denne avstanden, vil den opplyste delen av overflaten øke i areal med 4 ganger. Siden E \u003d F / S, vil belysningen reduseres med så mye som 4 ganger. Det vil si at belysningen er omvendt proporsjonal med kvadratet på avstanden fra en punktlyskilde til det opplyste objektet.

Når en lysstråle faller i rett vinkel mot overflaten, fordeles lysstrømmen over det minste området, men hvis vinkelen økes, vil området øke, henholdsvis, belysningen vil avta.

Som nevnt ovenfor er belysning direkte relatert til lysintensiteten, og jo større lysintensiteten er, desto større blir belysningen. Det har lenge vært eksperimentelt fastslått at belysningen er direkte proporsjonal med intensiteten til lyskilden.

Selvfølgelig reduseres belysningen hvis lyset hindres av tåke, røyk eller støvpartikler, men hvis den opplyste overflaten er plassert i rett vinkel på kildelyset, og lyset forplanter seg gjennom ren, gjennomsiktig luft, bestemmes belysningen direkte ved formelen E \u003d I / R2, hvor I er intensiteten til lyset, og R er avstanden fra lyskilden til det opplyste objektet.

I Amerika og England er belysningsstyrken Lumens per kvadratfot, eller Foot Candela, som enheten for belysning fra en kilde med en lysstyrke på én candela og plassert en fot unna den opplyste overflaten.

Forskere har bevist at gjennom netthinnen i det menneskelige øyet påvirker lys prosessene som skjer i hjernen. Av denne grunn forårsaker utilstrekkelig belysning døsighet, reduserer arbeidskapasiteten og overdreven belysning, tvert imot, begeistrer, bidrar til å slå på ekstra kroppsressurser, men sliter dem ut hvis dette skjer uforsvarlig.

I prosessen med den daglige driften av belysningsinstallasjoner er en reduksjon i belysningen derfor mulig for å kompensere denne mangelen, selv på stadiet med utforming av belysningsinstallasjoner, introduseres en spesiell sikkerhetsfaktor. Det tar hensyn til reduksjonen i belysning under drift av belysningsenheter på grunn av forurensning, tap av reflekterende og transmissive egenskaper til reflekterende, optiske og andre elementer av kunstig belysningsenheter. Forurensning av overflater, feil på lamper, alle disse faktorene er tatt i betraktning.

For naturlig belysning introduseres en koeffisient for å redusere KEO (faktor for naturlig lys), fordi over tid kan de gjennomskinnelige fyllstoffene til lysåpningene bli skitne, og de reflekterende overflatene til lokalene kan bli skitne.

Den europeiske standarden definerer belysningsstandarder for ulike forhold, så for eksempel, hvis kontoret ikke trenger å vurdere små detaljer, er 300 Lx nok, hvis folk jobber ved en datamaskin - 500 Lx anbefales, hvis tegninger er laget og lest - 750 Lx.

Belysningen måles med en bærbar enhet - et luxmeter. Driftsprinsippet ligner på et fotometer. Lys treffer og stimulerer en strøm i halvlederen, og størrelsen på den resulterende strømmen er akkurat proporsjonal med belysningen. Det finnes analoge og digitale lysmålere.

Ofte er måledelen koblet til apparatet med en fleksibel spiraltråd slik at målinger kan foretas på det mest utilgjengelige, mens viktige steder. Et sett med lysfiltre er festet til enheten for å justere målegrensene under hensyntagen til koeffisientene. I følge GOST skal feilen til enheten ikke være mer enn 10%.

Ved måling, følg regelen om at enheten må plasseres horisontalt. Den installeres etter tur på hvert nødvendig punkt, i henhold til ordningen til GOST R 54944-2012. I GOST er det blant annet tatt hensyn til sikkerhetsbelysning, nødbelysning, evakueringsbelysning og halvsylindrisk belysning, og målemetoden er også beskrevet der.

Målinger for kunstig og naturlig utføres separat, mens det er viktig at det ikke faller en tilfeldig skygge på enheten. Basert på de oppnådde resultatene, ved hjelp av spesielle formler, foretas en generell vurdering, og det tas en avgjørelse om noe må korrigeres, eller om belysningen av rommet eller territoriet er tilstrekkelig.

Andrey Povny

Opptaksperioder i løpet av dagen er delt inn i henhold til solhøyden over horisonten med en skyfri himmel (fig. 1) i lav belysning om morgenen og kvelden ved en solhøyde på opptil (13 ... 15) ° over horisonten. Lysfargen utvikler seg fra rødt til hvitt, i skyggene - fra blått til blått. Denne perioden tilsvarer tidspunktet for spektakulære bilder av soloppgang og solnedgang. Forholdet mellom belysning av horisontale og vertikale overflater endres kraftig; mer normal belysning i en høyde med solen (15 ... 60) °. Fargen på belysningen kommer til hvit (gjennomsnittlig dagslys), i skyggene er belysningen blå eller blå. Belysningen av horisontal- og vertikalplanet jevnes gradvis ut og blir den samme ved 45°. Kontrasten til belysning avhenger av atmosfærens renhet og mykes opp av diffusorer på bakgrunnsbelysningsarmaturene. For å eliminere den blå fargen av skygger under fargeopptak, er gul-halmfiltre installert på utjevningslysenhetene; luftvernbelysning, lite egnet for fotografering på grunn av solens skarpe fallende lys. Økende belysning av horisontale flater og avtagende vertikale flater øker kontrasten til chiaroscuro. Fotografering utføres med den nedre belysningen av objektet eller en plott-viktig detalj fra lysanordninger eller reflektorplater: skumring (modus) belysning som tilsvarer posisjonen til solen (0 ... 6) ° under horisonten og himmelen uten skyer. I dette tilfellet varierer lysstyrken til skumringshimmelen, som skaper belysning, avhengig av atmosfærens renhet og dybden av solens nedsenking under horisonten.

Ris. 1. Lette perioder av opptaksdagen

Den nødvendige tiden for dykket velges fra intervallet (15...30) min, hvor belysningen skal være slik at himmelen i minus blir regnet ut med tetthet (D himmel = D min + (0,1... 0,9)). Dette praktisk talt vanskelig å bestemme tidsintervallet for solens nedsenking ga skytingen navneregimet (regimebelysning). På dette tidspunktet utføres fotografering vanligvis ved bruk av ekstra kunstig belysning (baklys), hvis dose må endres med endringen i himmelens lysstyrke for å oppnå et konstant forhold mellom naturlig og kunstig belysning. I sør er regimetiden kort, i nord er den relativt lang (hvite netter). På fig. 2, a-h viser grafer over opptakslysperioder avhengig av tid på døgnet og måneden for ulike geografiske breddegrader (byer). Grafene viser start- og sluttid for de fire hovedperiodene med naturlig skytebelysning for hver time lokal tid for ulike geografiske breddegrader fra 35 til 70° hver 5.°. Kurvene er stedet for punkter for solhøydene -- 6°, 0°, +15° og -f 60°. høyeste høyde Solen for en gitt breddegrad 22. juni er angitt med en prikk i midten av grafen og er forsynt med tilsvarende tall i grader. Disse grafene tilsvarer direkte sollys i klar himmel.

Ris. 2, a-h grafer opptakslysperioder avhengig av tid på døgnet og måneden for ulike geografiske breddegrader (byer).

Belysning av horisontale og vertikale overflater av objekter. Å skyte objekter kan være forskjellige i forskjellige konfigurasjoner. Overflatene deres i forhold til lyskilder kan være plassert horisontalt, vertikalt eller i vinkel. En viss plassering av hovedlyskilden (tegning) - Solen, samt belysning fra himmelen skaper forskjellig belysning på objekter, forskjellen mellom disse bestemmer den tilsvarende kontrasten av lys og skygge. Forskjellen i belysning er et visst intervall av lysstyrken til stoffets gjenstand, som må måles, matches med egenskapene til filmen (behandling) og reproduseres i negativ (gjennomsiktighet).

Solen som hovedlyskilde beveger seg over himmelen fra horisonten og oppover (stående høyde H) og i asimut (fra øst til vest), og endrer belysningen på alle overflater av objektet på en kompleks måte (fig. 3, en , b). I de fleste tilfeller sceneopptak viktige elementer objektets forgrunn har vertikalt arrangerte overflater. Når de vender mot solen, oppfatter de hovedlyset fra det, som er nøkkelbelysningen for å bestemme opptakseksponeringen. Avhengig av solens høyde, endres nøkkelbelysningen og kan være betydelig lavere enn belysningen av horisontale, ikke-scene viktige overflater. Belysning i overskyet vær har andre egenskaper.

Ved en lav posisjon av solen (fig. 4, c) er den vertikale overflaten opplyst av direkte lys nesten langs normal N (vinkel α ≈ 0) og har maksimal belysning med lav fargetemperatur (2500...2800) K.

Ris. 3. Skjemaer av solens bevegelse over himmelen når det gjelder stående vinkel H (c) og asimut (b)

Ris. Fig. 4. Skjemaer for belysning av horisontale og vertikale plan når solen står: lav (o), middels (b) og senit (c)

Horisontal overflate oppfatter skrått, nesten glidende lys fra solen og har lav belysning i henhold til loven om cosinus for lysets innfallsvinkel. Lysstyrken på den vertikale overflaten er høy, den horisontale er lav. Ved en gjennomsnittlig posisjon av solen (N - 45 °) (fig. 4, b), oppfatter de vertikale og horisontale overflatene belysningen fra solen på samme måte, fargetemperaturen er nær temperaturen til det gjennomsnittlige hvite lyset (5300 ° ... 5500 °) K, og lysstyrken på begge overflatene er den samme. Ved høy posisjon av solen (N - 50 ... 90 °) (fig. 4, c), er den vertikale overflaten opplyst av skrå solstråler, og i senit av glidende stråler og har lav belysning med en fargetemperatur av gjennomsnittlig hvitt lys på 5500 K. Den horisontale overflaten oppfatter nesten direkte solens stråler i sterkt lys og samme fargetemperatur. Lysstyrken på den vertikale overflaten er lav, den horisontale - høy.

Fig.5. Belysning fra himmelen i skyggen fra solen, der E c - belysning fra solen, E n - fra himmelen

Belysning fra himmelen i skyggen fra solen (fig. 5) har en verdi på 6...8 ganger mindre enn sol med relativ jevnhet. 98. Atmosfæriske trekk i dagslys. Kvaliteten på dagslys bestemmes av graden av turbiditet luftmiljø plassert mellom solen og kameraet. Atmosfæriske fenomener som påvirker belysningen, lysmønsteret og fargen til et objekt inkluderer atmosfærisk, himmelsk og optisk dis, dis, tåke, duskregn og regn. Hvis disse fenomenene opptar en liten del av området (10 ... 30%) innenfor fotorammen, er de elementer av fotograferingsobjektet med sin egen lysstyrke og farge og påvirker ikke belysningen. Hvis de fungerer som miljøet der motivet befinner seg, påvirker de i stor grad belysningen og fargen på belysningen. Ethvert atmosfærisk fenomen og forholdene det utvikler seg under påvirker det lysoptiske mønsteret og den fotografiske kvaliteten på bildet, og de visuelle effektene som oppstår, for eksempel i regn, snø eller tåke, spesifiserer handlingssituasjonen. Atmosfærisk (molekylær) dis er et jevnt lett slør (miljø), som dekker avstandene til jordens overflate. Forårsaket av spredning av sollys av et luftlag. I ren luft med relativt null fuktighet spres strålene fra den blå-fiolette delen av spekteret sterkere enn de grønne, gule og røde, slik at den atmosfæriske disen, og med den mørke fjerne gjenstander, får en blåaktig farge ("blå" avstander"). Atmosfærisk dis jevner ut forskjellene i lysstyrke og farge på fjerne objekter og forverrer dermed deres synlighet opp til fullstendig forsvinning. Disens natur bestemmes av fargen på haloen rundt solen og tilstanden til atmosfæren. Tilstedeværelsen av molekylær dis gjør haloen veldig svak, himmelen rundt solen blir blåaktig. Med en relativt økt luftfuktighet blir disen tykkere, og haloen får en blåaktig stålfarge. I svart-hvitt fotografering atmosfærisk dis svekkes ved å installere gule, oransje og røde filtre (spesielt ved flyfotografering). Bruken av disse filtrene er ikke effektiv hvis disen er forårsaket av spredning av lys fra partikler av støv og tåke, siden i dette tilfellet er spredningen av sollys i alle deler av spekteret den samme. I fargefotografering brukes ikke filtre for å eliminere molekylær uklarhet. En liten blå atmosfærisk dis nær horisonten under fargeopptak er til og med uønsket, siden luftperspektivet uttrykt av det ødelegger fargenes tørrhet og stivhet, chiaroscuro blir mykere, og bildet får en viss farge. Sky dis - en type atmosfærisk dis, preget av et høyt innhold av atmosfærisk fuktighet. Kvaliteten på solbelysningen, som påvirker belysningen av objektet og fargen på solens stråler, avhenger av tettheten til den himmelske disen. Solens lys, som passerer gjennom himmeldisen i den blågrønne delen av spekteret, blir betydelig svekket og blir varmere. De hvite delene av motivet får en litt rødlig fargetone, men skyggene har ikke en uttalt blå fargetone da de blir opplyst av hvitere lys. Sky dis har en positiv effekt på kvaliteten på fargen i bildet: resultatene er bedre enn med ren blå himmel og lett molekylær dis, luftperspektiv uttrykkes tydeligere. Betydelig innvirkning på solenergi belysning gir en tykk himmelsk dis (profesjonelt uttrykk "Solen i melk"). Belysning med den ligner på dagslys, når solstrålene passerer gjennom høye cirrusskyer. På samme tid, til tross for at belysningen faller nesten to ganger, blir skyggene godt opplyst av solens diffuse lys, kontrasten til chiaroscuro avtar og den generelle belysningen blir den mest gunstige for å skape et tredimensjonalt mønster. Fargene på objektet under slik belysning overføres i den mest fulle fargen, det er ingen fargeforvrengninger fra en klar blå himmel. Optisk uklarhet skapes av lokal turbiditet i luften på grunn av temperaturforskjellen mellom lagene, som forårsaker utseendet av luftsvingende luftstråler. Optisk dis er spesielt merkbar i varmt, tørt vær over asfalt i byen, tørr jord i steppen og oppvarmede tak på bygninger. Lys i nærvær av optisk uklarhet er tilstrekkelig polarisert, derfor er bruken av polarisasjonsfiltre effektiv i dette tilfellet. Dis er overskyet luft forårsaket av faste partikler av røyk, brenning og støv suspendert i den. Den høye intensiteten av dis reduserer synligheten til objekter noen ganger opptil 1 km. Over store byer i stille vær er det dis knyttet til tilstopping av luften med støv og røyk av lokal opprinnelse (smog). Det gjør atmosfæren nær jordoverflaten mørkegrå. Den brunaktige eller gråbrune fargen på disen endrer fargen på det opplyste dagslyset betydelig: det gjør det rødlig, noen ganger oppfattes solen som rød gjennom disen. Støvdis som en slags dis i svart-hvitt-fotografering filtreres ikke av gule, grønne og til og med oransje filtre. I enhver fotografering oppfattes himmelen som gråhvit, og nær horisonten som mørkegrå. Lyset som spres av den støvete disen er delvis polarisert, derfor, når du fotograferer i steppeområdene, brukes et polarisasjonsfilter for å redusere himmelens overdrevne lysstyrke. Tåke (en sky som ligger på bakken) er en ansamling av små vanndråper i overflatelaget av atmosfæren med en høyde på opptil hundrevis av meter, noe som reduserer sikten fra (1 ... 3) m til 1 km. Tåke dannes som et resultat av sublimering eller kondensering av vanndamp på aerosol (flytende eller faste) luftpartikler og deles inn i fordampningståke og kjøletåke. Fordampningståke oppstår når ytterligere vanndamp kommer inn i kald luft fra en varmere fordampende overflate, kjøletåke oppstår når luften avkjøles under duggpunkttemperaturen. Samtidig når vanndampen i luften metning og kondenserer delvis. Kjøletåke er det vanligste. Hvitt lys er sterkt spredt av tåke på grunn av det betydelige overskuddet av diameteren til fuktighetspartikler av bølgelengdene til spektrumstrålene. Bare infrarøde stråler med en bølgelengde større enn diameteren til tåkedråpene passerer godt gjennom tåken. Når lys som reflekteres fra objekter passerer gjennom tåken, når noen av strålene kameralinsen, mens den andre spres, og mange svekkede stråler som kommer fra hele tåkemassen når linsen. Strålene som har nådd linsen tegner et bilde av objektet, og de spredte pålegger det et ensartet grått slør, noe som reduserer kontrasten i bildet. Med en høy tetthet av tåke er dens tilsløringseffekt betydelig, bildets mønster blir ikke observert, det fotografiske materialet i kameraet er jevnt opplyst av diffust lys. Tåke har sin egen lysstyrke, i de fleste tilfeller mer enn lysstyrken til objektet, siden "lyskilden" i dette tilfellet er seg selv. I tåke har horisontale og vertikale flater samme belysning. Først av alt er blå stråler spredt i tåken, og til slutt, røde stråler i spekteret, derfor mister et farget objekt, avhengig av tettheten til tåken, først blå, deretter grønne og sist mettede røde toner. Av denne grunn mister ikke ansiktet til en person, skutt i tåke, sine rosa fargetoner. Knallrøde farger, brann og kilder til rødt i tåken er godt synlige. Når avstanden fra kameraet til objektet øker, går fargen på objektet i tåken raskt tapt. På visse avstander får bildet av objektet pastelltoner, ettersom tåken bleker fargen kraftig, legger et ekstra hvitt slør over hver fargetone, og myker opp konturene og relieffene. Når du fotograferer mot solen (kotrazhur), når dens gjennomsiktighet merkes, blir tåken rød, og bakgrunnen ser ut som gjennom et rødlig slør. Når den er fotografert fra solen (mot nord), virker tåken fargeløs, grå eller blåaktig avhengig av tettheten. Duskregn - atmosfærisk nedbør i form av svært små dråper med en diameter på opptil 0,5 mm (større enn tåkedråper og mindre enn regndråper). Duskregn faller fra stratus- og stratocumulus-skyer og har, avhengig av tettheten, egenskapene til tåke eller regn. Regn - nedbør som faller fra skyer i form av vanndråper med en diameter på 0,5 til 6 ... 7 mm. Den optiske effekten av regn ligger i at et ekstra optisk medium dukker opp mellom kameraet og motivet i form av en tett vannduk som absorberer og sprer lys. Når det regner, blir dråpene i seg selv et lysende medium som eksponerer filmen (som tåke, for eksempel), så fjerne svarte eller fargede objekter kan ikke avbildes som enten ren svart eller mettet farge. Fargen blir bleket av den slørende virkningen av regn så vel som av tåke. I tett kontinuerlig regn slutter først og fremst blå farger å skilles ut, deretter grønne og deretter røde farger. I tillegg til dette er det i regnet en glans på alle overflater uten unntak, siden sløret av regnvann gjør dem blanke, og relieffene til blanke overflater skiller seg godt ut. Reflekslys vises på folder, bøyninger og ujevne overflater, slik at du tydelig kan se formen og volumet til gjenstander. Vannpytter på bakken, asfalt, fortau reflekterer himmelens lys, og skaper ekstra belysning fra et lavere punkt, i nærvær av hvilket det noen ganger er mulig å utelukke den nedre belysningen av tomten viktige detaljer gjenstand. Blending og refleksjoner lar deg fotografere mot den lyseste delen av himmelen (en slags motlys) og få et bilde med relativt minimal belysning. Når du fotograferer i svart-hvitt i regn, kan du få mangefasetterte bilder (spesielt i et landskap), og når du fotograferer i farger, for eksempel et bilde der fargen i forgrunnen av bildet er relativt mettet, og i perspektivdybde er gjengitt i det akromatiske området av svarte og gråtoner(rødt trafikklys i forgrunnen med grå tone fjerne planer). Refleksjoner og gjenskinn formidler samtidig en følelse av volumetrisk form og luftig (tonalt) perspektiv. Skyethet, avhengig av skyenes natur og graden av deres fordeling over himmelen, skaper forskjellig belysning i fargen dagslys. Det er en skarp forskjell i intensitet, kontrast og spektral sammensetning av belysning under solen med en skyfri himmel og under kontinuerlig overskyet med en lukket sol. Området med skyer i forhold til himmelhvelvet påvirker andelen spredt, reflektert og direkte lys fra solen i totalt dagslys. Den største belysningen observeres når himmelen er nesten fullstendig dekket med tynne lette skyer med en åpen eller lett tilslørt sol, den minste - når himmelen er dekket av skyer (skyet vær). Den største kontrasten av dagslys observeres når solen er åpen og himmelen er klar, siden belysningen fra himmelen er 6...8 ganger mindre enn belysningen fra solen (betydelig kontrast). Mindre kontrast - med en himmel som er delvis dekket med hvite skyer som reflekterer sollys godt, og minimal eller ingen kontrast - med en himmel som er fullstendig dekket av skyer. Data om belysning og farge på dagslys er gitt i oppslagsboken.