Språklige uttrykksmidler, tabell med eksempler. Kunstneriske teknikker i litteratur: typer og eksempler

TROPPE

Trope er et ord eller uttrykk som brukes i figurativ betydningå skape kunstnerisk bilde og oppnå større uttrykksevne. Stier inkluderer teknikker som f.eks epitet, sammenligning, personifisering, metafor, metonymi, noen ganger inkluderer de hyperboler og litoter. Ingen kunstverk er komplett uten troper. Kunstnerisk ord- tvetydig; forfatteren skaper bilder ved å leke med betydninger og kombinasjoner av ord, bruke miljøet til ordet i teksten og lyden - alt dette utgjør kunstneriske muligheter ord, som er forfatterens eller dikterens eneste verktøy.
Vær oppmerksom! Når du lager en trope, brukes ordet alltid i overført betydning.

La oss vurdere ulike typer troper:

EPITET(gresk epitheton, vedlagt) er en av tropene, som er en kunstnerisk, figurativ definisjon. Et epitet kan være:
adjektiver: mild ansikt (S. Yesenin); disse fattig landsbyer, dette magre natur...(F. Tyutchev); gjennomsiktig jomfru (A. Blok);
partisipp: kant forlatt(S. Yesenin); vanvittig drage (A. Blok); avgang opplyst(M. Tsvetaeva);
substantiv, noen ganger sammen med deres omgivende kontekst: Her er han leder uten lag(M. Tsvetaeva); Min ungdom! Min lille due er mørk!(M. Tsvetaeva).

Hvert tilnavn gjenspeiler det unike ved forfatterens oppfatning av verden, derfor uttrykker det nødvendigvis en slags vurdering og har en subjektiv betydning: trehylle- ikke et epitet, siden det ikke er noen kunstnerisk definisjon her, et treansikt er et epitet som uttrykker talerens inntrykk av samtalepartnerens ansiktsuttrykk, det vil si å skape et bilde.
Det er stabile (permanente) folklore-epiteter: ekstern, portly, snill Godt gjort, Det er klart sol, så vel som tautologiske, det vil si repetisjonsepiteter, samme rot med det definerte ordet: Eh, bitter sorg, kjedelig kjedsomhet, dødelig! (A. Blok).

I et kunstverk et epitet kan utføre forskjellige funksjoner:

• beskriv emnet billedlig: skinnerøyne, øyne- diamanter;
• skape en atmosfære, stemning: dystert morgen;
• formidle holdningen til forfatteren (forteller, lyrisk helt) til at emnet karakteriseres: «Hvor vil vår skøyer?" (A. Pushkin);
• kombinere alle tidligere funksjoner i like deler (i de fleste tilfeller ved bruk av epitetet).

Vær oppmerksom! Alle fargevilkår i en litterær tekst er de epitet.

SAMMENLIGNING er en kunstnerisk teknikk (trope) der et bilde skapes ved å sammenligne ett objekt med et annet. Sammenligning skiller seg fra andre kunstneriske sammenligninger, for eksempel likenings, ved at den alltid har et strengt formelt fortegn: en komparativ konstruksjon eller en turnover med komparative konjunksjoner som om, som om, akkurat, som om og lignende. Uttrykk som han så ut som... kan ikke betraktes som en sammenligning som en trope.

Eksempler på sammenligninger:

Sammenligning spiller også visse roller i teksten: noen ganger bruker forfattere den såkalte detaljert sammenligning, avsløre ulike tegn på et fenomen eller formidle ens holdning til flere fenomener. Ofte er et verk helt basert på sammenligning, som for eksempel V. Bryusovs dikt "Sonnett til form":

PERSONALISERING- en kunstnerisk teknikk (trope) der et livløst objekt, fenomen eller konsept gis menneskelige egenskaper (ikke forveksles, akkurat menneskelig!). Personifisering kan brukes snevert, på én linje, i et lite fragment, men det kan være en teknikk som hele verket er bygget på ("Du er mitt forlatte land" av S. Yesenin, "Mor og kvelden drept av tyskerne ”, “Fiolinen og litt nervøst” av V. Mayakovsky, etc.). Personifisering regnes som en av typene metaforer (se nedenfor).

Etterligningsoppgave- å korrelere det avbildede objektet med en person, å gjøre det nærmere leseren, å i overført betydning forstå objektets indre essens, skjult for hverdagen. Personifisering er et av kunstens eldste figurative virkemidler.

HYPERBOLA(gresk: hyperbole, overdrivelse) er en teknikk der et bilde skapes gjennom kunstnerisk overdrivelse. Hyperbole er ikke alltid inkludert i settet med troper, men av arten av bruken av ordet i en figurativ betydning for å skape et bilde, er hyperbole veldig nær troper. En innholdsmessig motsatt teknikk til hyperbole er LITOTES(Gresk Litotes, enkelhet) er en kunstnerisk underdrivelse.

Hyperbole tillater forfatteren å vise leseren i en overdreven form mest karakteristiske trekk avbildet objekt. Ofte brukes hyperboler og litoter av forfatteren på en ironisk måte, og avslører ikke bare karakteristiske, men negative, fra forfatterens synspunkt, aspekter ved emnet.

METAFOR(gresk Metafora, overføring) - en type såkalt kompleks trope, en talevending der egenskapene til ett fenomen (objekt, konsept) overføres til et annet. En metafor inneholder en skjult sammenligning, en figurativ sammenlikning av fenomener ved bruk av ords figurative betydning hva objektet sammenlignes med er kun underforstått av forfatteren. Ikke rart Aristoteles sa at «å komponere gode metaforer betyr å legge merke til likheter».

Eksempler på metaforer:

METONYMI(gresk Metonomadzo, gi nytt navn) - type trope: figurativ betegnelse på et objekt i henhold til en av dens egenskaper.

Eksempler på metonymi:

Når du studerer emnet "Betyr kunstnerisk uttrykk"og fullføre oppgaver, vær spesielt oppmerksom på definisjonene av begrepene gitt. Du må ikke bare forstå betydningen deres, men også kjenne terminologien utenat. Dette vil beskytte deg mot praktiske feil: å vite sikkert at sammenligningsmetoden har strenge formelle kjennetegn (se teori om emne 1), vil du ikke forveksle denne teknikken med en rekke andre kunstneriske teknikker, som også er basert på sammenligning av flere objekter, men ikke er en sammenligning.

Vær oppmerksom på at du må begynne svaret enten med de foreslåtte ordene (ved å omskrive dem) eller med din egen versjon av begynnelsen av hele svaret. Dette gjelder alle slike oppgaver.

• Litteraturvitenskap: Referansematerialer. - M., 1988.
• Polyakov M. Retorikk og litteratur. Teoretiske aspekter. - I boken: Spørsmål om poetikk og kunstnerisk semantikk. - M.: Sov. forfatter, 1978.
• Ordbok over litterære termer. - M., 1974.

De kunstneriske uttrykksmidlene er så mange og varierte at det er umulig å klare seg uten tørre matematiske beregninger.

Når du vandrer gjennom kriker og kroker av litteraturteoriens metropol, er det lett å gå seg vill og ikke nå de viktigste og mest interessante tingene. Så husk tallet 2. To seksjoner må studeres: den første er troper, og den andre er stilistiske figurer. På sin side forgrener hver av dem seg i mange smug, og vi har foreløpig ikke mulighet til å gå gjennom alle. Trope - avledet fra gresk ord"sving" angir de ordene eller setningene som har en annen, "allegorisk" betydning. Og tretten stier og smug (de mest grunnleggende). Eller rettere sagt nesten fjorten, for også her har kunsten overgått matematikken.

Første del: stier

1. Metafor. Finn likheter og overfør navnet på ett objekt til et annet. For eksempel: orm trikk, bug trolleybuss. Metaforer er oftest monosyllabic.

2. Metonymi. Også en overføring av navnet, men i henhold til prinsippet om sammenheng, for eksempel: Jeg leste Pushkin(i stedet for tittelen "bok" har vi "forfatter", selv om mange unge damer også har lest dikterens kropp).

2a. Synecdoche. Plutselig - 2a. Dette er en type metonymi. Erstatning etter konsept. Og av flertall. "Spar kronen din"(Gogol) og" Sett deg ned, lysende"(Mayakovsky) - dette er basert på konsepter, i stedet for penger og sol." Jeg skal omskolere meg til bygningssjef"(Ilf og Petrov) - dette er med tall, når entallstallet erstattes med flertall (og omvendt).

3. Epitet. En figurativ definisjon av et objekt eller fenomen. Eksempler på en bil (et eksempel - i stedet for "mange"). Uttrykt med nesten hvilken som helst del av tale eller frase: rolig vår, vakker vår, smilte som vår osv. Midlene til kunstnerisk uttrykk for mange forfattere er fullstendig oppbrukt av denne tropen - mangfoldig, slyngel.

4. Sammenligning. Alltid binomial: Gjenstanden for sammenligning er bildet av likhet. De mest brukte konjunksjonene er "som", "som om", "som om", "nøyaktig", samt preposisjoner og andre leksikalske virkemidler. Beluga skrik; som lyn; stille som en fisk.

5. Personifisering. Når livløse gjenstander er utstyrt med en sjel, når fioliner synger, trær hvisker; Dessuten kan helt abstrakte konsepter også komme til live: roe ned, melankoli; bare snakk med meg, syv-strengs gitar.

6. Hyperbole. Overdrivelse. Førti tusen brødre.

7. Litota. Underdrivelse. Dråpe i havet.

8. Allegori. Gjennom spesifisitet - inn i abstraksjon. Toget har gått- Det betyr at fortiden ikke kan returneres. Noen ganger er det veldig, veldig lange tekster med én detaljert allegori.

9. Omskriv. Du slår rundt bushen og beskriver et usigelig ord. " Alt vårt", for eksempel, eller " Solen til russisk poesi"Men ikke alle kan bare si Pushkin med en slik suksess.

10. Ironi. Subtil hån når ord med motsatt betydning brukes .

11. Antitese. Kontrast, opposisjon. Rike og fattige. Vinter og sommer.

12. Oksymoron. Kombinasjon av inkompatibiliteter: et levende lik, varm snø, en sølvbastsko.

13. Antonomasia. Ligner på metonymi. Bare her må det vises et egennavn i stedet for et fellessubstantiv. Croesus- i stedet for "rik mann".

Andre del: Stilistiske figurer, eller talefigurer som forsterker uttrykksevnen til utsagnet

Her husker vi 12 grener fra hovedgaten:

1. Gradering. Ordningene er gradvis - i rekkefølge av betydning, stigende eller synkende. Crescendo eller diminuendo. Husk hvordan Koreiko og Bender smilte til hverandre.

2. Inversjon. En setning der den vanlige ordrekkefølgen er brutt. Spesielt ofte kombinert med ironi. " Hvor, smart en, vandrer du fra?«(Krylov) – det er også ironi her.

3. Ellipsis. På grunn av hans iboende uttrykksevne "svelger" han noen ord. For eksempel: " Jeg er hjemme" i stedet for "Jeg skal hjem."

4. Parallellisme. Samme konstruksjon av to eller flere setninger. For eksempel: " Nå går jeg og synger, nå står jeg på kanten".

5. Anafora. Enhet av mennesker. Det vil si at hver ny konstruksjon begynner med identiske ord. Husk Pushkins "Nær Lukomorye er det et grønt eiketre", det er mye av denne godheten der.

6. Epiphora. Gjenta de samme ordene på slutten av hver konstruksjon, og ikke i begynnelsen. " Går du til venstre, dør du, går du til høyre dør du, og går du rett vil du definitivt dø, men det er ingen vei tilbake."

7. Ikke-union eller asyndeton. Svenske, russer, det sier seg selv at han hogger, stikker, kutter.

8. Polyunion eller polysyndeton. Ja, det er også klart: og det er kjedelig, vet du, og trist, og det er ingen.

9. Retorisk spørsmål. Et spørsmål som ikke forventer et svar, tvert imot, det innebærer et. Har du hørt?

10. Retorisk utrop. Det øker den emosjonelle intensiteten til selv skriftlig tale. Poeten er død!

11. Retorisk appell. Samtale ikke bare med livløse gjenstander, men også med abstrakte konsepter: " Hvorfor står du der og vugger...", "Hei, glede!"

12. Parsellering. Også veldig uttrykksfull syntaks: Det er det. Jeg er ferdig, ja! Denne artikkelen.

Nå om emnet

Tema kunstverk, som grunnlaget for kunnskapsobjektet, lever direkte på kunstneriske uttrykksmidler, siden alt kan være et objekt for kreativitet.

Teleskop av intuisjon

Hovedsaken er at kunstneren må undersøke i detalj, se gjennom intuisjonens teleskop, hva han skal fortelle leseren om. Alle fenomener kan skildres menneskeliv og livet i naturen, dyr og flora, samt materiell kultur. Fantasy er også et fantastisk emne for forskning, derfra flyr nisser, alver og hobbiter inn på sidene i teksten. Men hovedtemaet er fortsatt egenskapene til menneskelivet i sin sosial essens, uansett hvilke terminatorer og andre monstre som boltrer seg i det enorme verket. Og uansett hvor mye kunstneren stikker av fra aktuelle offentlige interesser, vil han ikke klare å bryte båndene til sin tid. Ideen, for eksempel " ren kunst" er også en idé, ikke sant? Alle endringer gjennom hele samfunnets liv gjenspeiles nødvendigvis i temaene til verkene. Resten avhenger av teften og fingerferdigheten til forfatteren - hvilke kunstneriske uttrykksmidler han vil velge for den mest komplette avsløringen av det valgte emnet.

Konseptet med stor stil og individuell stil

Stil er for det første et system som inkorporerer kreativ stil, trekk ved verbal struktur, pluss emnevisualisering og komposisjon (plottformasjon).

Stor stil

Helheten og enheten i alle visuelle og figurative virkemidler, enheten av innhold og form er stilens formel. Eklektisisme overbeviser ikke helt. Stor stil er normen, hensiktsmessighet, tradisjon, det er inkorporeringen av forfatterens følelse under den store tiden. Slik som middelalder, renessanse, klassisisme.

I følge Hegel: tre typer Grand Style

1. Strenge - fra alvorlig - med høyeste funksjonalitet.

2. Ideell - fra harmoni - fylt med balanse.

3. Hyggelig – fra hverdagen – lett og flørtende. Hegel skrev forresten fire tykke bind kun om stil. Det er rett og slett umulig å beskrive et slikt tema i et nøtteskall.

Individuell stil

Å skaffe seg en individuell stil er mye enklere. Dette er både den litterære normen og avvik fra den. Skjønnlitterær stil er spesielt tydelig synlig i sin oppmerksomhet på detaljer, der alle komponenter er slått sammen til et system av bilder, og en poetisk syntese oppstår (igjen, sølvbastskoen på Pavel Petrovich Kirsanovs bord).

I følge Aristoteles: Tre trinn for å oppnå stil

1. Imitasjon av naturen (disippelskap).

2. Manner (vi ofrer sannferdighet for kunstnerskapets skyld).

3. Stil (troskap til virkeligheten samtidig som alt bevares individuelle egenskaper). Stilens perfeksjon og fullstendighet kjennetegnes av verk som har historisk sannhet, ideologisk orientering, dybde og klarhet i spørsmål. Å skape perfekt form, tilsvarende innholdet, trenger forfatteren talent, oppfinnsomhet og dyktighet. Han må stole på prestasjonene til sine forgjengere, velge former som samsvarer med originaliteten til hans kunstneriske ideer, og for dette trenger han både et litterært og et generelt kulturelt syn. Det klassiske kriteriet og åndelig kontekst er den beste måten og hovedproblemet for å finne stil i gjeldende russisk litteratur.

Fullstendig, rik, nøyaktig, levende tale formidler best tanker, følelser og vurderinger av situasjonen. Derav suksess i alle anstrengelser, fordi korrekt konstruert tale er et veldig nøyaktig verktøy for overtalelse. Her skisserer vi kort hvilken uttrykksevne en person trenger for å oppnå det ønskede resultatet fra verden rundt ham hver dag, og hvilke for å fylle på arsenalet av uttrykksfull tale fra litteraturen.

Spesiell uttrykksevne av språket

En verbal form som er i stand til å tiltrekke oppmerksomheten til lytteren eller leseren og påvirke ham levende inntrykk gjennom nyhet, originalitet, uvanlighet, med et avvik fra det vanlige og hverdagslige - dette er språklig uttrykksevne.

Ethvert kunstnerisk uttrykk fungerer godt her i litteraturen, for eksempel er metafor, lydskrift, hyperbole, personifisering og mange andre kjente. Det er nødvendig å beherske spesielle teknikker og metoder i kombinasjoner av både lyder i ord og fraseologiske enheter.

Ordforråd, fraseologi, grammatisk struktur og fonetiske trekk spiller en stor rolle. Hvert middel for kunstnerisk uttrykk i litteraturen fungerer på alle nivåer av språkkunnskaper.

Fonetikk

Hovedsaken her er lydskriving, en spesiell en basert på å lage lydbilder gjennom lydrepetisjoner. Du kan til og med imitere lyder virkelige verden- kvitring, plystring, lyden av regn, etc., for å vekke assosiasjoner til de følelsene og tankene som må fremkalles hos lytteren eller leseren. Dette er hovedmålet kunstneriske uttrykksmidler skal nå. Inneholder eksempler på onomatopoeia de fleste litterær lyrikk: Balmonts «At Midnight Time...» er spesielt bra her.

Nesten alle poeter sølvalder brukt lydopptak. Lermontov, Pushkin, Boratynsky forlot fantastiske linjer. Symbolister lærte å fremkalle både auditive og visuelle, til og med luktende, smaksmessige og taktile ideer for å bevege leserens fantasi til å oppleve visse følelser og følelser.

Det er to hovedtyper som mest fullstendig avslører de lydskrevne virkemidlene for kunstnerisk uttrykk. Eksempler fra Blok og Andrei Bely brukte de ekstremt ofte assonans- repetisjon av samme vokaler eller lignende lyder. Andre type - allitterasjon, som ofte finnes allerede i Pushkin og Tyutchev, er en repetisjon av konsonantlyder - den samme eller lignende.

Ordforråd og fraseologi

Hovedmidlene for kunstnerisk uttrykk i litteraturen er troper som ekspressivt skildrer en situasjon eller et objekt ved å bruke ord i deres figurative betydning. Hovedtyper av løyper: sammenligning, epitet, personifisering, metafor, perifrase, litoter og hyperbole, ironi.

I tillegg til troper er det enkle og effektive midler kunstnerisk uttrykk. Eksempler:

• antonymer, synonymer, homonymer, paronymer;
• fraseologiske enheter;
• ordforråd som er stilistisk farget og ordforråd som brukes på en begrenset måte.

Det siste punktet inkluderer argot, profesjonell sjargong og til og med ordforråd som ikke er akseptert i et anstendig samfunn. Antonymer er noen ganger mer effektive enn noen epitet: Så ren du er! - en baby som svømmer i en sølepytt. Synonymer forbedrer fargerike og nøyaktige tale. Fraseologismer er gledelige fordi mottakeren hører det som er kjent og tar raskere kontakt. Disse språklige fenomenene er ikke et direkte middel for kunstnerisk uttrykk. Eksemplene er heller ikke-spesielle, egnet for en spesifikk handling eller tekst, men i stand til å gi bildet en betydelig lysstyrke og innvirkning på adressaten. Skjønnheten og livligheten i talen avhenger helt av hvilke midler for å skape kunstneriske uttrykk som brukes i den.

Epitet og sammenligning

Et epitet er en applikasjon eller tillegg oversatt fra gresk. Merker et vesentlig trekk som er viktig i en gitt kontekst, ved å bruke en figurativ definisjon basert på en skjult sammenligning. Oftere er dette et adjektiv: svart melankoli, grå morgen, etc., men det kan være et epitet for et substantiv, adverb, partisipp, pronomen eller en hvilken som helst annen del av talen. Vi kan dele inn epitetene som brukes i allmennspråklige, folkepoetiske og individuelle forfatters kunstneriske uttrykksmidler. Eksempler på alle tre typer: dødsstille, god kar, krøllete skumring. Kan deles forskjellig - i figurativt og uttrykksfullt: i tåken blå, netter gal. Men enhver deling er selvfølgelig veldig betinget.

Sammenligning er en sammenligning av ett fenomen, konsept eller objekt med et annet. For ikke å forveksle med en metafor, hvor navnene er utskiftbare i sammenligning, må både objekter, egenskaper, handlinger osv. navngis. For eksempel: glød, som en meteor. Du kan sammenligne på ulike måter.

• instrumental case (ungdom nattergal fløy forbi);
• sammenlignende grad av et adverb eller adjektiv (øyne grønnere sjø);
• fagforeninger som om, som om osv. ( som et beist døren knirket);
• ord lik, lik osv. (øynene dine ser ut som to tåker);
• komparativ underordnede ledd(gyldne blader virvlet i dammen, som en flokk sommerfugler som flyr til en stjerne).

Negative sammenligninger brukes ofte i folkepoesi: Det er ikke en hestetopp..., poeter konstruerer ofte verk som er ganske store i volum, ved å bruke dette ene middelet for kunstnerisk uttrykk. Dette kan sees i klassikernes litteratur, for eksempel i diktene til Koltsov, Tyutchev, Severyanin, prosaen til Gogol, Prishvin og mange andre. Mange brukte den. Dette er sannsynligvis det mest populære middelet for kunstnerisk uttrykk. Det er allestedsnærværende i litteraturen. I tillegg serverer den vitenskapelige, journalistiske og dagligdagse tekster med samme flid og suksess.

Metafor og personifisering

Et annet svært mye brukt middel for kunstnerisk uttrykk i litteraturen er metafor, som betyr overføring på gresk. Ordet eller setningen brukes billedlig. Grunnlaget her er den ubetingede likheten mellom objekter, fenomener, handlinger osv. I motsetning til lignende, er metafor mer kompakt. Det gir bare det som dette eller hint sammenlignes med. Likhet kan være basert på form, farge, volum, formål, følelse osv. (et kaleidoskop av fenomener, en gnist av kjærlighet, et hav av bokstaver, en skattkammer av poesi). Metaforer kan deles inn i vanlig (generelt språk) og kunstnerisk: gylne hender Og stjerner diamant spenning). Vitenskapelige metaforer er allerede i bruk: ozonhull, solvind osv. Suksessen til foredragsholderen og forfatteren av teksten avhenger av hvilke kunstneriske uttrykksmidler som brukes.

En type trope, lik metafor, er personifisering, når tegn på et levende vesen overføres til objekter, konsepter eller naturfenomener: gikk søvnig til sengs tåke, høstdag ble blek og gikk ut - personifisering av naturfenomener, som skjer spesielt ofte, er sjeldnere personifisert objektiv verden- se Annensky "Fiolin og bue", Mayakovsky "Cloud in Pants", Mamin-Sibiryak med sin " godmodig og koselig ansikt hjemme"og mye mer. Selv i hverdagen legger vi ikke lenger merke til personifikasjoner: enheten sier at luften helbreder, økonomien beveger seg osv. Det er usannsynlig at det er bedre måter enn dette middelet for kunstnerisk uttrykk, male tale mer fargerik enn personifisering.

Metonymi og synekdoke

Oversatt fra gresk betyr metonymi å gi nytt navn, det vil si at navnet overføres fra subjekt til subjekt, der grunnlaget er sammenheng. Bruken av kunstneriske uttrykksmidler, spesielt som metonymi, er svært dekorativ for fortelleren. Tilkoblinger basert på nærhetsprinsippet kan være som følger:

• innhold og innhold: spise tre tallerkener;
• forfatter og verk: skjelte ut Homer;
• handling og dens virkemiddel: dømt til sverd og ild;
• emne og stoff: spiste på gull;
• sted og tegn: byen var støyende.

Metonymi utfyller talens kunstneriske uttrykksevne med det, klarhet, nøyaktighet, bilder, synlighet og, som ingen annen epitet, lakonisme. Det er ikke for ingenting at både forfattere og publisister bruker det, det er fylt med alle lag i samfunnet.

I sin tur er en type metonymi - synekdoke, oversatt fra gresk - korrelasjon, også basert på å erstatte betydningen av ett fenomen med betydningen av et annet, men det er bare ett prinsipp - det kvantitative forholdet mellom fenomener eller objekter. Du kan overføre den på denne måten:

• mindre til mer (til det fuglen flyr ikke, tigeren går ikke; ta en drink et glass);
• del til helhet ( Skjegg Hvorfor er du stille? Moskva godkjente ikke sanksjonene).

Perifrase, eller parafrase

Beskrivelse, eller beskrivende setning, oversatt fra gresk – en setning som brukes i stedet for et ord eller en kombinasjon av ord – er parafrasere. For eksempel skriver Pushkin "Peters skapelse", og alle forstår at han mente Petersburg. Parafrasen tillater oss følgende:

• identifisere hovedtrekkene til objektet vi skildrer;
• unngå repetisjoner (tautologier);
• tydelig vurdere det som er avbildet;
• gi teksten sublim patos, patos.

Parafraser er forbudt bare i forretnings- og offisiell stil, men i andre kan de finnes i overflod. I dagligtale eksisterer det oftest sammen med ironi, og kombinerer disse to kunstneriske uttrykksmåtene. Det russiske språket er beriket ved sammenslåing av forskjellige troper.

Hyperbole og litotes

Med en ublu overdrivelse av et tegn eller tegn på et objekt, handling eller fenomen - dette er en hyperbole (oversatt fra gresk som overdrivelse). Litota er tvert imot en underdrivelse.

Tanker er gitt uvanlig form, lyse emosjonell farging, troverdigheten til vurderingen. De er spesielt flinke til å lage komiske bilder. De brukes i journalistikken som det viktigste kunstneriske uttrykksmiddelet. I litteraturen kan man ikke klare seg uten disse tropene: sjelden fugl fra Gogol vil fly akkurat til midten av Dnepr; bittesmå kyr Krylov har mange slike ting i nesten alle verk av enhver forfatter.

Ironi og sarkasme

Oversatt fra gresk betyr dette ordet forstillelse, noe som er ganske konsistent med bruken av denne tropen. Hvilke virkemidler for kunstnerisk uttrykk trengs for latterliggjøring? Utsagnet bør være det motsatte av dets direkte betydning, når en fullstendig positiv vurdering skjuler hån: smart hode– appellen til eselet i Krylovs fabel er et eksempel på dette. " Heltens usinkbarhet" - ironi brukt innenfor journalistikkens rammer, hvor anførselstegn eller parentes oftest er plassert. Midlene for å skape kunstnerisk uttrykksevne blir ikke uttømt av det. Som ironi i høyeste grad - ondskap, kaustisk - brukes sarkasme ganske ofte: kontrast mellom det uttrykte og det underforståtte, samt tilsiktet eksponering av det underforståtte Ubarmhjertige, skarpe eksponering - hans håndskrift: Jeg pleier å krangle om smaken av østers og kokosnøtter kun med de som har spist dem.(Zhvanetsky). Algoritmen for sarkasme er en kjede av slike handlinger: et negativt fenomen gir opphav til sinne og indignasjon, så oppstår en reaksjon - den siste graden av følelsesmessig åpenhet: velnærede griser er verre enn sultne ulver. Imidlertid bør sarkasme brukes så forsiktig som mulig. Og ikke ofte, med mindre forfatteren er en profesjonell satiriker. Taleren av sarkasme anser seg oftest som smartere enn andre. Imidlertid klarte ikke en eneste satiriker å få kjærlighet som et resultat. Hun selv og hennes utseende er alltid avhengig av hvilke kunstneriske uttrykksmidler som brukes i den vurderende teksten. Sarkasme er et dødelig kraftig våpen.

Ikke-spesielle midler for språkvokabular

Synonymer bidrar til å gi tale de mest subtile følelsesmessige nyanser og uttrykk. For eksempel kan du bruke ordet "løp" i stedet for "løpe" for større vekt. Og ikke bare for henne:

• klargjøring av selve tanken og overføring av de minste nyanser av mening;
• vurdering av det avbildede og forfatterens holdning;
• intens forbedring av uttrykket;
• dyp avsløring av bildet.

Antonymer er også et godt uttrykksmiddel. De tydeliggjør ideen, spiller på kontraster og karakteriserer mer fullstendig dette eller det fenomenet: glanset papiravfall i flom, men autentisk fiksjon- som en drypp. Antonymer gir også opphav til en teknikk som er mye etterspurt av forfattere - antitese.

Mange forfattere, og til og med enkle vett, leker villig med ord som har samme lyd og jevn stavemåte, men som har forskjellige betydninger: kul fyr Og kokende vann, og også bratt bredd; mel Og mel; tre i dagboken og tre forsiktig flekk. Og en vits: Bør du høre på sjefen din? Det er det, spark meg... Og de sparket meg. homografer og homofoner.

Ord som er like i stavemåte og lyd, men har absolutt forskjellige betydninger, brukes også ofte som ordspill og har en ganske uttrykksfull kraft når de brukes behendig. Historie er hysteri; meter - millimeter osv.

Det skal bemerkes at slike ikke-grunnleggende kunstneriske uttrykksmåter som synonymer, antonymer, paronymer og homonymer, i offisielle og forretningsstiler ikke brukes.

Fraseologismer

Ellers gir idiomer, det vil si fraseologisk ferdige uttrykk, også veltalenhet til en taler eller forfatter. Mytologiske bilder, høye eller dagligdagse, med en uttrykksfull vurdering - positiv eller negativ ( liten yngel Og øyeeple, såpe nakken Og Damokles sverd) - alt dette forbedrer og dekorerer tekstens bilder med klarhet. Saltet av fraseologiske enheter er en spesiell gruppe - aforismer. De dypeste tankene i den korteste utførelse. Lett å huske. Ofte brukt, som andre uttrykksmidler, inkluderer dette også ordtak og ordtak.

Visuelle medier språkets uttrykksevne er kunstneriske fenomener og talefenomener som skaper fortellingens verbale bilder: stier, ulike former instrumentering og rytmisk-intonasjonsorganisering av tekst og figurer.

I midten er eksempler på bruk av visuelle virkemidler på det russiske språket.

Ordforråd

Stier– en talemåte der et ord eller uttrykk brukes i overført betydning. Stier er basert på intern tilnærming, sammenligning av to fenomener, hvorav det ene forklarer det andre.

Metafor- en skjult sammenligning av ett objekt eller fenomen med et annet basert på likheter mellom egenskaper.

(p) "Hesten galopperer, det er mye plass,

Snøen faller og sjalet legger seg"

Sammenligning- sammenligning av ett objekt med et annet basert på deres likhet.

(p) "Anchar, som en formidabel vaktpost,

Står alene i hele universet"

Personifisering- en type metafor, overføring menneskelige egenskaper på livløse gjenstander, fenomener, dyr, forsyne dem med tanker og tale.

(p) "De søvnige bjørketrærne smilte,

Silkefletter rufsete"

Hyperbel- overdrivelse.

(p) "Et gjesp river bredere enn Mexicogulfen"

Metonymi- erstatning av det direkte navnet på et objekt eller fenomen med et annet som har en årsakssammenheng med det første.

(p) "Farvel, uvaskede Russland,

Land av slaver, land av herrer ..."

Perifrase– ligner på metonymi, ofte brukt som karakteristikk.

(p) "Kisa, vi vil fortsatt se himmelen i diamanter" (vi vil bli rike)

Ironi– en av måtene å uttrykke forfatterens posisjon på, forfatterens skeptiske, hånende holdning til det som er avbildet.

Allegori– legemliggjørelsen av et abstrakt konsept, fenomen eller idé i et spesifikt bilde.

(p) I Krylovs fabel er "Dragonfly" en allegori om lettsindighet.

Litotes– en underdrivelse.

(p) "... i store votter, og han er så liten som en negl!"

Sarkasme- en type tegneserie, en måte å demonstrere forfatterens posisjon i et verk, kaustisk latterliggjøring.

(p) "Jeg takker deg for alt:

For lidenskapenes hemmelige plage... giften av kyss...

For alt jeg ble lurt av"

Grotesk– en kombinasjon av kontrast, fantastisk og ekte. Mye brukt til satiriske formål.

(p) I Bulgakovs roman «Mesteren og Margarita» brukte forfatteren det groteske, der det morsomme er uatskillelig fra det forferdelige, i en forestilling iscenesatt av Woland i et varietéshow.

Epitet– en figurativ definisjon som emosjonelt karakteriserer et objekt eller et fenomen.

(p) "Rhinen la alt sølv foran oss ..."

Oksymoron- en stilistisk figur, en kombinasjon av ord som er motsatte i betydning, kontrasterende, skapende uventet bilde.

(p) "varme av kulde tall", "søt gift", "levende lik", " Døde sjeler».

Stilistiske figurer

Retorisk utrop- konstruksjonen av tale, der et bestemt konsept bekreftes i form av et utrop, i en forsterket følelsesmessig form.

(p) "Ja, det er bare hekseri!"

Retorisk spørsmål- et spørsmål som ikke krever svar.

(p) "Hvilken sommer, hvilken sommer?"

Retorisk appell- en appell som er betinget i naturen, og gir den nødvendige intonasjonen til poetisk tale.

Stanza ring– lydrepetisjon plassert i begynnelsen og på slutten av en gitt verbal enhet - linjer, strofer, etc.

(p) "Mørket lukket seg forsiktig"; " Torden himmel og våpen torden"

Multi-Union- en slik konstruksjon av en setning når alle eller nesten alle homogene medlemmer knyttet til hverandre av samme fagforening

Asyndeton- utelatelse av fagforeninger mellom homogene medlemmer, noe som gir tynnhet. talekompakthet, dynamikk.

Ellipsis- en utelatelse i tale av et lett underforstått ord, en del av en setning.

Parallellisme– samtidighet av parallelle fenomener, handlinger, parallellitet.

Epiphora– repetisjon av et ord eller kombinasjon av ord. Identiske avslutninger på tilstøtende poetiske linjer.

(p) «Baby, vi er alle litt av en hest!

Hver av oss er en hest på vår måte..."

Anaphora- begynnelsesenhet, repetisjon av de samme konsonansene, ordene, frasene i begynnelsen av flere poetiske linjer eller i en prosafrase.

(p) "Hvis du elsker, er det galskap,

Hvis du truer, er det ikke en spøk ..."

Inversjon- en bevisst endring i rekkefølgen på ordene i en setning, noe som gir uttrykket spesiell uttrykksevne.

(p) "Ikke vinden, som blåser ovenfra,

Berørte arkene på den månelyse natten ..."

Gradering– bruk av kunstneriske uttrykksmidler som konsekvent styrker eller svekker bildet.

(p) "Jeg angrer ikke, jeg ringer ikke, jeg gråter ikke ..."

Antitese– opposisjon.

(p) "De kom sammen: vann og stein,

Dikt og prosa, is og ild ..."

Synecdoche– overføring av mening basert på konvergens av delen og helheten, bruken av entallsdeler. i stedet for flertall

(p) "Og det ble hørt inntil daggry hvordan franskmannen gledet seg ..."

Assonans- repetisjon av homogene vokallyder i vers,

(p) "sønnen min vokste opp på netter uten et smil"

Allitterasjon– repetisjon eller konsonans av vokaler

(p) "Hvor lunden av nabovåpen naboer"

Avstå– nøyaktig gjentatte vers av teksten (vanligvis de siste linjene)

Erindring – i et kunstverk (hovedsakelig poetisk) visse trekk inspirert av ufrivillig eller bevisst lån av bilder eller rytmisk-syntaktiske bevegelser fra et annet verk (en annens, noen ganger ens eget).

(p) "Jeg har opplevd mye og mange"

Alt for å studere » Russisk språk » Visuelle uttrykksmidler: inversjon, allegori, allitterasjon...

For å bokmerke en side, trykk Ctrl+D.

Epitet(Gresk - vedlagt, lagt til) - dette er en figurativ definisjon som har spesiell kunstnerisk uttrykksevne, som formidler forfatterens følelse for det avbildede objektet, og skaper en levende idé om objektet.

Som regel uttrykkes et epitet av et adjektiv som brukes i overført betydning. Fra dette synspunktet kan for eksempel ikke adjektivene blå, grå, blå i kombinasjon med ordet himmel kalles epitet, slik som adjektivene bly, stål, rav.

Ikke enhver definisjon kan kalles et epitet (jf. jernseng og jernkarakter, sølvskje og sølvnøkkel (som betyr "fjær"). Bare i frasene jernkarakter og sølvnøkkel har vi epitet som bærer en semantisk og uttrykksfull-). følelsesmessig belastning i uttalelsen.

Sjeldne (individuelt forfattede) epitet finnes i litterære tekster. De er basert på uventede, ofte unike semantiske assosiasjoner: Marmeladovas humør (L. Chekhov), pappkjærlighet (N. Gogol), fargerik glede (V. Shukshin).

Sammenligning - en billedteknikk basert på en sammenligning av et fenomen eller

konsepter med et annet fenomen. Oftest formaliseres sammenligning i tale og i form av komparative fraser. Med dette syntaktisk konstruksjon objekter, handlinger, tegn sammenlignes. En komparativ setning består av et ord eller en setning med en av de komparative konjunksjonene (som, nøyaktig, som om, som om, som om, det): Korthet, som perler, glitrer innhold (L. Tolstoy). Brede skygger går over sletten, som skyer over himmelen (A. Chekhov). Elven vår, som i et eventyr, ble asfaltert med frost over natten (S. Marshak)

Uttrykksevnen til talen er også gitt av komplekse setninger med en komparativ klausul, som er festet til hoveddelen ved å bruke de samme komparative konjunksjonene som, nøyaktig, som om, som om, som om, som om : Jeg følte meg plutselig godt i sjelen, som om barndommen min hadde kommet tilbake (M. Gorky).

Sammenligning formidles også på andre språklige måter, for eksempel ved å kombinere et verb med et substantiv i instrumentalkasus: Gleden kryper som en snegle (= kryper som en snegl), Gleden sang i brystet hennes som en fugl (= sang som en fugl) (M Gorky), Fjelllenkene står som kjemper (I. Nikitin), Noen ganger flyr tiden som en fugl, noen ganger kryper den som en orm. (I. Turgenev)

I tillegg formidles sammenligning ved å kombinere den komparative formen av et adjektiv og et substantiv: Under den er en strøm av lettere asurblå (M. Lermontov), ​​sannheten er mer verdifull enn gull. (Ordtak)

Metafor –(Gresk - overføring) er en overføring av betydningen av et ord, basert på å sammenligne et objekt eller fenomen med et annet ved likhet eller kontrast: Negler ville bli laget av disse menneskene: Det ville ikke vært sterkere negler i verden. (N. Tikhonov)

Dette uttrykksmidlet er svært nær sammenligning. Noen ganger kalles en metafor en skjult sammenligning, siden den er basert på en sammenligning, men den er ikke formalisert ved å bruke komparative konjunksjoner : byens søvnige innsjø (A. Blok), en skyhøy tamburin av en snøstorm (A. Blok), tørre blader av mine ord (V. Mayakovsky), en brann av rød rogne (S. Yesenin).

Personifisering- kunstnerisk teknikk, som består i at når man skal beskrive dyr eller livløse gjenstander de er utstyrt med menneskelige følelser, tanker, tale : Månen lo som en klovn (S. Yesenin), Alt rundt var sliten: fargen på himmelen, vinden, elven, og måneden som ble født var sliten (A. Fet), Midnatt går inn i byvinduet mitt med nattgaver (A Tvardovsky ).

Hyperbel(Gresk - overdrivelse) - en billedteknikk bygget på en kvantitativ overdrivelse av egenskapene til et objekt, fenomen, handling, med andre ord, dette er en kunstnerisk overdrivelse: Det vil passere - som om det vil lyse opp solen! Hvis han ser, vil han gi deg en rubel! Jeg så hvordan hun klipper: med en bølge er moppen klar. (N. Nekrasov)

Litotes(gresk - enkelhet) - i motsetning til hyperbole, kunstnerisk underdrivelse: Tom Tommel; midjen er ikke tynnere enn en flaskehals (N. Gogol)

Antitese(gresk - opposisjon) - ego-teknikk for kontrast, opposisjon av fenomener og konsepter. Som regel er antitesen basert på bruken av antonymer: De kom sammen: bølge og stein, poesi og prosa, is og ild. (A. Pushkin)) Du er fattig, du er rik, du er mektig, du er maktesløs, mor Rus!(N Nekrasov)

Allitterasjon – en av typene lydskriving, basert på repetisjon av identiske konsonantlyder i poetisk tale (sjeldnere i prosa): Ekkoet brøler over fjellene, Som torden som dundrer over torden. (Derzhavin "Foss")

Assonans(latin – å lyde i harmoni) – repetisjon av identiske vokallyder i poetisk tale: Jeg vil sette den i en stram buestreng, jeg vil bøye den lydige buen til en bue, Og så vil jeg sende den tilfeldig, Og ve vår fiende. (A. Pushkin)

Allegori – bilde av et abstrakt konsept eller fenomen gjennom et konkret bilde (hjertet er en allegori om kjærlighet). I fabler er visse personer eller sosiale fenomener allegorisk avbildet under dekke av dyr.

Metonymi(Gresk - gi nytt navn) - et fenomen eller objekt er utpekt ved hjelp av andre ord eller begreper, mens tegnene eller forbindelsene som bringer disse fenomenene eller begrepene sammen er bevart: Mayakovsky om revolveren - "en ståltaler som døser i et hylster"

Gradering(lat - gradvis forhøyning) - arrangement av ord og uttrykk i økende eller avtagende betydning: Store blå øyne glødet, brant, lyste.(V. Soloukhin) Jeg ringte deg, men du så deg ikke tilbake, jeg felte tårer, men du nedla deg ikke.(A. Blok)

Inversjon(Latin - permutasjon) - et brudd på talesekvensen, noe som gir uttrykket en ny uttrykksfull nyanse: Han passerte dørvakten som en pil og fløy opp marmortrappene. (A. Pushkin)

Chiasmus(Gresk - korsformet) - en særegen konstruksjon av en setning, når ordene i første halvdel er ordnet i en sekvens, og i den andre - i omvendt rekkefølge (inversjon): Til tross for grunn, til tross for elementene (A. Griboyedov)

Ordspill(fransk - lek med ord) - humoristisk bruk av polysemien til et ord ( Nozdryov var på en eller annen måte historisk person. Ikke et eneste møte hvor han var til stede var komplett uten en historie... (N. Gogol), homonymer eller lydlikhet av ord ( Forsvareren av frihet og rettigheter tar feil i denne saken. (A. Pushkin) Men hvem vil forklare meg hvorfor alle disse storfeene, alle disse hari-stokratene ble brakt til jorden..? (R. Roland)

Oksymoron, eller oxymoron (gresk - vittig-dum), - en kombinasjon av ord med motsatt betydning: optimistisk tragedie (V. Vishnevsky) Noen ganger blir han lidenskapelig forelsket i sin elegante tristhet.(M. Lermontov) Men jeg forsto snart mysteriet med deres stygge skjønnhet(M. Lermontov) Lev, bevar sorgens glede, husk gleden fra tidligere vårer.. (V. Bryusov) // det umulige er mulig, den lange veien er lett. (EN. Blokkere) Fra hatsk kjærlighet, fra forbrytelser, fra vanvidd oppstår den rettferdige Rus vilje.(M. Voloshin)

Syntaktisk parallellisme(gresk - løpende ved siden av, parallelt) - en teknikk som består i en lignende konstruksjon av tilstøtende setninger med prosatekst av poetiske linjer eller strofer: En diamant er polert med en diamant. Strenge diktert av streng

Leksikalsk repetisjon- bevisst repetisjon av samme ord i teksten. Som regel, ved å bruke denne teknikken, er et nøkkelord uthevet i teksten, hvis betydning du trenger å trekke leserens oppmerksomhet til: Vindene blåste ikke forgjeves, stormen kom ikke forgjeves. (MED. Yesenin)
Retorisk spørsmål, retorisk utrop, retorisk appell(gresk - oratorisk) - spesielle teknikker som brukes for å forbedre uttrykksevnen til talen.

Retorisk spørsmål kan uttrykke spørrende innhold, men spørres ikke med mål om å gi eller motta et svar, men for den emosjonelle påvirkningen på leseren.

Retoriske utrop forsterke uttrykket av følelser i teksten.

Retorisk appell er ikke rettet mot den virkelige samtalepartneren, men til emnet for kunstnerisk skildring. Drømmer, .drømmer! Hvor er din søthet! (A. Pushkin) Kjente skyer! Hvordan bor du? Hvem skal du true nå?(M. Svetlov)

Følgende kan også fungere som figurative og uttrykksfulle midler: syntaktiske konstruksjoner som homogene medlemmer av en setning(setninger med flere rader med homogene

Sonorante lyder – m, l, n, r, th