Abstrakte stilistiske funksjoner av foreldede ord i litterær tale. Stilistisk bruk av arkaismer, historismer, neologismer

STILISTISKE EGENSKAPER TIL ORD KNYTTET MED DERES TILDELING TIL DEN AKTIVE ELLER PASSIVE SAMMENSETNING AV SPRÅKET

Forelesning nr. 6

I. Arkaismer og historismer, deres stilistiske funksjoner.

II. Stilistiske funksjoner av neologismer

III. Stilistisk bruk ord av utenlandsk opprinnelse.

Ord, som mennesker, blir født, lever og tjener oss, blir gamle, trekker seg tilbake og dør til og med. Ja, de dør! Fordi vi selv ikke bruker dem, vi vender oss bort fra dem, vi glemmer...

Hvilke ord kalles gamle? Og er denne definisjonen relevant for ord? Dette spørsmålet er ikke så enkelt som det kan virke. Det er ingen tilfeldighet at lingvister foretrekker en mer presis definisjon fremfor dette: utdaterte ord. Valget deres er ikke forbundet med vår idé om "alder": ord blir ikke dårligere, som ting, fra langvarig bruk, og blir ikke gamle med årene. Det er ord som er tusenvis av år gamle, men de har ikke "aldret" i det hele tatt. Ta for eksempel disse: jord, vann, hav, himmel, mor, datter, sønn, tross alt, de ble født i oldtiden, og likevel er disse ordene «evig unge».

Ordenes skjebne bestemmes ikke av "alder", men av deres bruk i tale; de som kalles vitale, nødvendige konsepter, ikke eldes på århundrer; andre blir ganske raskt arkaiske, vi slutter å bruke dem, fordi selve begrepene som disse ordene betegner, forsvinner. Utdanningssystemet i Russland har endret seg - ordene har forsvunnet fra talen vår Institute of Noble Maidens, kul dame, realist (ekte skoleelev), høyskolestudent.

Foreldede ord inkludert i den passive sammensetningen av språket inkluderer historisisme (navn på forsvunne gjenstander, fenomener, konsepter, etc.) og arkaismer (navn på eksisterende gjenstander og fenomener, men erstattet av deres synonymer - ord av aktiv bruk).

Historicisms brukes hovedsakelig i spesialisert litteratur, hvor de utfører en nominativ funksjon - de tjener som navn på realiteter fra tidligere epoker. Samtidig tiltrekker evnen til å bruke historisisme til å male et bilde av fortiden, mette det med en spesifikk beskrivelse, oppmerksomheten til forfattere av kunstverk til dem. I historisk litteratur, i kunstverk, som forteller om vårt folks fortid, kan man ikke la være å bruke historisisme. De bidrar til å gjenskape smaken av epoken og gir beskrivelsen av fortiden et snev av historisk autentisitet. Slik er det for eksempel i romanen til A.K. Tolstoys "Prince Silver" skildrer fjerne hendelser fra tiden til Ivan the Terrible - forberedelse til en knyttnevekamp der heltens skjebne avgjøres:

Dagen som er fastsatt til domsduell. Allerede før soloppgang stimlet folk inn på Røde plass... stedet som guslaren pekte til var forberedt for konge Den besto av en plankeplattform dekket skarlagenrød klut. De kongelige stolene ble plassert på den, og spydene og spydene som stakk ut tilhørte gardistene rundt plattformen... Inne på det avsperrede stedet gikk de kausjonister og advokater begge sider. De sto der boyar og okolnichy, tildelt feltet, og to kontorist, som sammen med ham skulle følge kampordenen. En av funksjonærene holdt en utfoldet dømme.

I tillegg til historismer skilles det ut andre typer foreldede ord i språket vårt. Har du noen gang observert hvordan dette eller det ordet av en eller annen grunn "faller i unåde"? Vi bruker det mindre og mindre i tale, erstatter det med et annet, og så blir det gradvis glemt. For eksempel skuespiller ringte en gang skuespiller, komiker; sa de ikke reise, A reise, Ikke fingre, EN fingrene, Ikke panne, EN bryn. Som vi ser, navngir slike utdaterte ord helt moderne objekter, begreper som nå vanligvis kalles annerledes. Nye navn har erstattet de gamle, og de blir gradvis glemt. Foreldede ord som har moderne synonymer som har erstattet dem i språket, kalles arkaismer. De stilistiske funksjonene til arkaismene i skjønnlitteraturen er mangfoldige. For det første brukes de, sammen med historisisme, til å skape den historiske smaken av epoken, og dette gjelder ikke bare talen til karakterer, der bruken er ganske naturlig, men også forfatterens tale, der de spiller. rollen som et stiliseringsmiddel. Arkaismer brukes til taleegenskaper karakterer, for eksempel når de formidler presteskapets tale. ons. Pimens bemerkninger i A.S.s tragedie Pushkin "Boris Godunov":

Og sønnen hans Theodore? På tronen

Han sukket etter et fredelig liv

Stille mann. Han er det kongelige palasset

Gjorde den om til en bønnecelle;

Det er tunge, suverene sorger

De hellige sjelene gjorde ham ikke rasende.

Gud elsket kongens ydmykhet,

Og Rus er med ham i rolig herlighet

Jeg ble trøstet - og i timen for hans død

Et uhørt mirakel skjedde:

Til sengen hans, den eneste synlige kongen,

Ektemannen virket uvanlig lys,

Og Theodore begynte å snakke med ham

Og kall ham en stor patriark.

Og alle rundt var fylt av frykt,

Etter å ha forstått det himmelske synet,

Zane den hellige herre foran kongen

Jeg var ikke i templet på den tiden.

Arkaismer kan gi talen et snev av høytidelighet og patos. De er mye brukt i poetiske verk. Oftest brukes arkaismer av gammelkirkeslavisk opprinnelse (historisk kirkeslaviskisme) til dette formålet. Denne funksjonen utføres bare av de slavismene som er utdaterte for vår tid og ikke finnes i utstrakt bruk, mens deres russiske versjon tilhører generell bruk (jf.: stemme - stemme, ung - ung, datter - datter, etc. ) og slike gammelkirkelige slavonicismer oppfattes som spesielle poetiske ord, sublime og vakre. Mange av dem har blitt en integrert del av den russiske poetiske ordboken. klassisk litteratur. Gamle kirkeslaviske synonymer av russiske ord, som ofte skiller seg fra dem bare i uenighet, var spesielt praktiske for diktere fordi de lot dem velge mer et kort ord, hvis vilkårene for verifisering krever det. For eksempel har K.N. Batyushkova:

Jeg skal sukke og stemme min sløve,

Stille i luften vil han dø.

Decembrist-poeter, samtidige av A.S. Pushkin brukte oldkirkens slaviske vokabular for å skape sivilpatriotisk talepatos. Det var stor interesse for utdaterte ord særpreg deres poesi. Decembrists var i stand til å identifisere et lag i det arkaiserende vokabularet som kunne tilpasses for å uttrykke frihetselskende ideer. Det er slavisme som bærer den viktigste stilistiske belastningen i den berømte satiren av K. F. Ryleev "Til den midlertidige arbeideren." De inneholder den viktigste karakteristiske betydningen av verket ( skurk, forræderi, bestikkelse, fattigdom), fungere som uttrykksfulle epitet ( smertefull, arrogant, rasende); arkaiske verb gir tale en spent retorisk lyd: Dine gjerninger vil avsløre folket; Så skjelv, o arrogante vikar!

SOM. Selv i den senere perioden av arbeidet hans vendte Pushkin seg til arkaisk vokabular som en uerstattelig kilde til den sublime lyden av tale. Hvem vil bli stående likegyldig, for eksempel av replikkene fra Pushkins "Profet" gjennomsyret av slavisme?

Stå opp, profet, og se og hør,

Bli oppfylt av min vilje

Og utenom hav og land,

Brenn hjertene til folk med verbet.

Ofte i kunstnerisk prosa arkaismer brukes som et middel til å skape ironi, satire og parodi. Vanligvis oppnås en lignende effekt ved å bruke arkaismer på bakgrunn av hverdagslig eller redusert vokabular. For eksempel har Saltykov-Shchedrin følgende kombinasjoner: en rekke uvitende og onde street loafers; ypperstepresten for litterær prat; tjenesteordren ropte høyt etter såpe og lut; moroens helligdom kalt klubben; underverdenen til Foolovs mage osv.

Mange morsomme eksempler på ironisk bruk av arkaismer i verkene til I. Ilf og E. Petrov: One-Eye tok ikke sitt eneste øye fra stormesterens sko; Far Fjodor ble sulten. Han ville ha rikdom.

Til samme formål brukes foreldede ord i journalistiske arbeider, i avisfeuilletoner osv. onsdag: det uplanlagte komme til den hellige messias; kjøpere av det slaviske kabinettet er sovjetiske slaver, nemlig Drevlyans, Polyans, Krivichi og Dregovichi; Denne pressen, som ikke er fornøyd med hele den metallurgiske industriens døgnåpne arbeid, haster hver dag med å fullføre konstruksjonen av metallurgiens giganter. I brevstilen kan arkaismer gi talen en humoristisk karakter, jfr. i brev til A.P. Tsjekhov: fattig veldig mye ; karpe og suter, det vil si dam fisk.

Det er en type arkaisme som fortjener spesiell omtale. La oss begynne med enkelt eksempel. La oss huske linjen fra "Eugene Onegin": " Med en drøm, noen ganger trist, noen ganger sjarmerende, forstyrret den sene søvnen ham" På moderne scene eksistensen av språk, uttrykket " en drøm, noen ganger trist, noen ganger deilig" Tross alt vil en moderne forfatter aldri kombinere ordene trist og drøm, fordi en drøm inspirerer, gleder, inspirerer tro, gir håp ... Men i løpet av A.S. Pushkin, en slik kombinasjon var mulig. I tillegg finner vi i dikteren enda mer fantastiske definisjoner av ordet drøm. For eksempel, i "Poltava": ... Kanskje (for en forferdelig drøm), er jeg forbannet av min far. Hva er i veien? Åpenbart, for A.S. Pushkins ord drøm betydde ikke «objekt av ønsker, ambisjoner». Som i moderne språk, og noe annet er "fantasi, visjon, tanke." Dette ga rett til å skrive for eksempel i «Gypsies»: ...Jeg så forferdelige drømmer!

I moderne språk disse betydningene av ordet drøm glemt, selv om selve ordet brukes. Vi finner en moderne tolkning av dette ordet allerede blant forfattere på slutten av 1800-tallet. Så A.P. Vi møter Tsjekhov: Litt etter litt ble melankolien hans til en drøm om å kjøpe seg en liten eiendom et sted ved bredden av en elv eller innsjø.

Arkaiseringen av en av betydningene til et ord er et veldig interessant fenomen. Resultatet av denne prosessen er fremveksten av semantiske, eller semantiske, arkaismer, det vil si ord brukt i en uvanlig, utdatert betydning for oss. Kunnskap om semantiske arkaismer hjelper til med å forstå språket til klassiske forfattere. Og noen ganger kan deres bruk av ord ikke annet enn å få oss til å tenke seriøst...

Et komisk eksempel dukker opp. Den kjente forfatteren og poeten V.K. Trediakovsky uttrykte i forordet til en av bøkene ham mest kjære, henvendt til leseren, håp om at "denne boken vil være i det minste litt vulgær," ved å bruke det siste ordet med dets iboende betydning på den tiden: han ønsket å si at han ville ha arbeidet sitt ble populær, fikk anerkjennelse, vekket interesse blant samtidige... Men siden ord noen ganger «gamles» enda raskere enn mennesker, hadde det ikke en gang gått noen tiår før leserne feiltolket V.K.s forord. Trediakovsky, og mange er fortsatt forvirret når de leser dette "merkelige" ønsket.

Du kan ikke spøke med arkaismer! Vi bør heller ikke overse dem: de sier, de forsvinner fra språket, vel, la oss glemme dem! Ikke skynd deg å dømme utdaterte ord.

Det er tilfeller når de kommer tilbake til språket og blir en del av det aktive vokabularet igjen. Så for eksempel skjedde det med ordene soldat, offiser, fenrik, minister, rådgiver, som på moderne russisk fikk nytt liv. I de første årene av revolusjonen klarte de å bli arkaiske, men kom så tilbake og fikk en ny mening. Antallet eksempler på retur av foreldede ord kan økes, spesielt siden i siste årene denne prosessen har intensivert kraftig: f.eks. Statsdumaen, lyceum, gymsal, arbeidsutveksling og andre. Og likevel er tilfeller av gjenoppliving av "gamle ord" og deres transformasjon til moderne navn ikke så hyppige, mens et stort antall utdaterte ord beholder sin iboende skygge av arkaisme.

Appellen til utdatert vokabular, siden det stilmessig skiller seg veldig ut i forhold til det vanlige, nøytrale, må selvsagt begrunnes. Se for deg denne scenen. Søsteren din kom rødt tilbake fra skøytebanen, og du møter henne i korridoren og utbryter: " Med åpen halsen du blir forkjølet! Er det hensiktsmessig å bruke arkaisme i dette tilfellet? Svaret er klart. Vel, hvis søsteren din har sans for humor, så vil hun le. Ellers kan hun være alvorlig redd for forstanden din, bruken din av et gammelt poetisk ord vil virke så absurd for henne...

Avslutningsvis vil jeg ønske deg å mestre kunsten å bruke stilistisk bruk av historismer og arkaismer og ikke tillate bortfall som får samtalepartneren din til å smile.

I.I Sreznevsky skrev: «Hvert ord er en representant for et konsept som eksisterte blant folket: det som ble uttrykt i ord var i livet; det som ikke skjedde i livet, det fantes ikke ord for det. For en historiker er hvert ord et vitne, et monument, et faktum i folkets liv, jo viktigere jo viktigere konseptet det uttrykker. Ved å utfylle hverandre representerer de sammen et system av begreper av folket, jo viktigere jo viktigere konseptet de uttrykker. Ved å utfylle hverandre representerer de sammen et system av begreper til folket, formidler historier om folkets liv» [Sreznevsky 1887: 35].

De stilistiske og stilistiske funksjonene til arkaismer og historisisme i moderne språk er definert som:

A) en refleksjon av tidens språklige stil;

B) skape høytidelighet og poesi av tale;

C) stilisering - gjenskape epokens språk;

D) senking av stilistisk vurdering (ironisk, spøkefull, spottende, foraktelig, misbilligende, etc.).

Av de listede funksjonene er den viktigste den første (gjenskaping av farger historisk epoke), fordi historisk beskrivelse umulig uten å bruke utdatert ordforråd. I motsetning til noen andre grupper av ordforråd med begrenset bruk (for eksempel spesialvokabular), er betydningen av foreldede ord sjelden gjenstand for figurativ nytenkning i teksten til historisk prosa. Historicisms og archaisms brukes vanligvis i deres direkte mening. Derfor er et slikt stilistisk grep som introduksjonen av utdatert vokabular i en kunstnerisk kontekst av spesiell betydning. En forfatter som bruker denne teknikken står overfor det faktum at mange historismer eller arkaismer er uforståelige for leserne. Dette krever ytterligere forklaring i teksten. Hvis forfatteren bruker obskure ord uten forklaring, så høres de «forgjeves» ut [Larin 1974: 237] og utfører ikke en estetisk og informativ funksjon.

Historicisms og archaisms faller inn i to grupper fra synspunktet om å forstå betydningen av dem som snakker det moderne russiske språket: utdaterte ord, brukt ganske ofte, bevart i kjente verk av russiske klassikere, brukt i moderne litteratur og derfor forståelige for et bredt spekter av lesere (och, kriger, prins, tyv, vervie, dlan, etc.), og obskure historismer og arkaismer som krever obligatorisk forklaring når de brukes til stiliseringsformål.

Tolking i fotnoter og ordbøker er ganske vanlig, selv om denne metoden for å introdusere obskure ord i kontekst er langt fra den mest vellykkede, siden dette bryter med oppfatningen av integriteten til den litterære teksten. Som B.A. Larin skrev om dialektisme (som han klassifiserte ulike grupper ord av begrenset bruk): «... dette er en ulønnsom, vanskelig måte å berike det litterære språket på, det er lånt fra vitenskapelig praksis, men er sjelden passende i skjønnlitteratur» [Larin 1974: 234].

En annen måte å introdusere utdatert vokabular i kontekst virker mer vellykket: å korrelere betydningene med betydningen av vanlige ord i det moderne leksikonet direkte i teksten til fortellingen, bruke semantiske paralleller, synonymer - hele "miljøet" som hjelper til med å klargjøre betydningen av det utdaterte ordet:

Og den som ikke kjøper er en gjerningsmann, en medskyldig til fiendene.

En bekjent forbarmet seg over gutten.

Lyubava i skinnfremspring på bare føtter...

I skjønnlitterære tekster er det ord/betydninger av ord som er arkaiske fra et moderne ståsted. Men her er det nødvendig å skille:

arkaisering av vår språklige tid - slutten av det 20. og begynnelsen av det 21. århundre;

arkaisering av den språklige tiden for tekstskaping.

Derfor er det to aspekter ved analysen av leksikalsk arkaisering: arkaisering av tiden verket ble skrevet og arkaisering av moderne lesning av verket.

Ved stilisering blir ikke språket fra en svunnen tid gjengitt helt nøyaktig. Noen ganger, for å oppnå ønsket effekt, trenger forfatteren bare noen få ord som passer inn i omrisset av fortellingen, og reflekterer gammel orden ord Det er interessant at veldig ofte er slike ord pronomen og funksjonsord: dette, det, slik at, fordi osv.

Når vi snakker om rollen til utdaterte ord i verk som forteller om hendelser fra fortiden, bør det understrekes at i motsetning til arkaismer, som bærer en rent stilistisk belastning, har historisismen i tillegg en nominativ funksjon, og er de eneste mulige betegnelsene på de tingene forfatteren skriver om.

G.O. Vinokur skrev om bruken av utdatert vokabular i historiske romaner [Vinokur 1991]. Estetisk begrunnet, i lys av umuligheten av fullstendig stilisering av språket i den avbildede tiden, anerkjente G.O. Vinokur prinsippet om større eller mindre tilnærming til epokens språk, som burde være basert på forståelsen av at "det er ingen streng parallellisme mellom språkets historie og livshistorien» [Vinokur 1991: 411]. I denne forbindelse la han frem en veldig viktig avhandling om den kreative hensiktsmessigheten av å stole i språklig stilisering ikke på det "flytende", foranderlige, men på det "evige" og generelle - dvs. hva språk kan gjøre historisk arbeid forståelig og estetisk tilfredsstillende for leseren, samtidig som han svarer på hans ønske om å føle smaken av epoken. Du bør være oppmerksom på følgende uttalelse fra Vinokur: "... Jeg har rett til å si at det uten tvil er mulig å skrive en roman om ethvert historisk emne uten en eneste språklig arkaisme, utelukkende ved hjelp av en nøytral språklager...» [Vinokur 1991: 414-415 ].

Det er også her viktig at nøytralitetsbegrepet konseptualiseres som absolutt. Forfatteren så ingen hindringer for å utvide grensene for dette konseptet, og mente at alt er diktert av behovene til estetisk konformitet. Og i denne forstand er G.O. Vinokurs skille mellom språkanakronismer og materielle anakronismer grunnleggende. Hvis forfattere leter etter en stil som ikke nøyer seg med et nøytralt lag av språk, men krever materielle bevis hentet fra språket i den epoken som er avbildet, så er selve språket inkludert i sirkelen av de objektene som er avbildet i disse verkene. Og da oppstår den egentlige poetiske oppgaven: språkets korrespondanse til det som er avbildet, slutter å være et ytre, teknisk problem. Det, ifølge forfatterens syn, "blir et presserende kunstnerisk problem med skildringen" [Vinokur 1991: 415], når det estetiske kriteriet viser seg å være lik kriteriet om troverdighet og overbevisningsevne.

G.O. Vinokur bemerker: «I et helt århundre nå har to hovedstiler konkurrert i realistisk skjønnlitteratur: 1. Imiterende og 2. Ikke-imiterende. Dette er den nye motsetningen som realismen førte med seg» [Vinokur 1991: 417]. Et kjennetegn ved den "ikke-imiterende" stilen er et skarpt skille mellom forfatterens og karakterens tale, som kan erstattes av det faktum at karakteren snakker som forfatteren, og ikke omvendt. Det differensielle trekk ved den "imiterende" stilen er den uunngåelige sammenslåingen av forfatteren og karakteren i karaktertale, "sikkert assosiert med den "støpte", "ornamentale" følelsen av språket, og ikke med dets strenge geometriske mønster.

En historisk roman må absolutt være skrevet på forfatterens og hans miljøs språk, og samtidig må det være språket ikke forfatteren og hans miljø, men epoken som han skildrer. Følgelig kan vi bare snakke om en større eller mindre tilnærming til språket i det avbildede miljøet og epoken, dvs. om et visst utvalg av imiterte eller siterte språkfakta. Dette kan bare oppnås gjennom et visst utvalg av midler tilgjengelig for forfatteren som studerer epoken som fungerer som hans tema.

Statens utdanningsinstitusjon
høyere profesjonsutdanning
Filial av RGSU i Sotsji

Abstrakt

Avdeling: "Oversettelse og oversettelsesstudier"

Etter disiplin: "Stylistikk av det russiske språket og talekulturen"

Om emnet: "Stylistiske funksjoner av foreldede ord i kunstnerisk tale»

Fullført av: 1. års student

Babaeva Leila Vagifovna

Spesialiteter: "Lingvistisk oversetter"

Sotsji 2010
Innhold:

Introduksjon……………………………………………………………………………… 1

1. Arkaisk vokabular i det russiske språksystemet…………………………………2

1.1 Begrepet arkaismer. Prosesser for arkaisering og fornyelse av russisk vokabular……………………………………………………………………………….2-7

1.2 Språkvitenskap om arkaismer og deres stilistiske bruk…………………………………………………………………………………………7-12

Konklusjon……………………………………………………………………………….13

Liste over brukt litteratur

Introduksjon

Hvert ord i det russiske språket har sitt eget "liv" noen av ordene forsvinner for alltid fra daglig bruk på grunn av forsvinningen av selve konseptet som ble betegnet med et eller annet ord. Foreldede ord - ord som ikke brukes i moderne russisk, er delt inn i to grupper: arkaismer og historisisme. Et særtrekk ved disse konseptene er at historismer er navn på gjenstander som har forsvunnet fra livet for alltid over tid, og arkaismer er utdaterte navn på gjenstander og konsepter som fortsatt er til stede i moderne liv, men fikk av en eller annen grunn et annet navn.
Å forstå konseptet "foreldede ord" er nødvendig for ikke å gjøre feil i tekstens stil, mens feil i bruken av historismer eller arkaismer er forbundet med uvitenhet om dem leksikalsk betydning. Med andre ord, historismer har ikke synonymer, men arkaismer har det.
Historicisms - utdaterte ord som ikke har synonymer, inkluderer følgende navn og uttrykk: armyak, camisole, bursa, guardsman, class lady, arshin, advokat, general-in-chief, Deres eksellense, mademoiselle, Chukhonets, syerske, potbelly stove, parthohaktiv, etc. .
Med arkaismer er situasjonen noe vanskeligere. Foreldede ord i denne gruppen har synonymer og er delt inn i tre kategorier:
1. fonetisk - utdaterte ord som skiller seg fra moderne synonymer i sine lydtrekk, for eksempel: mladoy - ung; breg - shore; gull - gull; nummer – tall; gospital - sykehus; sal - hall osv.
2. orddannende - arkaismer som bruker et utdatert suffiks som ikke er anvendelig for moderne vokabular, for eksempel: muzeum - museum; assistanse – assistanse; flørte - flørte; forgjeves - generelt osv.
3. leksikalsk - utdaterte ord som har gått helt ut av bruk, erstattet av moderne synonymer, for eksempel: øye - øye; munn - lepper; Lanita - kinn; høyre hånd - høyre hånd; stogna – område; reskript - dekret; dette – dette; verb - å snakke; ansikt - ansikt osv.
Til tross for at arkaismer og historismer forsvinner fra hverdagen vår, bør de ikke glemmes helt, siden de bidrar til å oppnå nødvendig farge og historisk fargelegging i teksten.

1. Arkaisk vokabular i det russiske språksystemet
1.1 Begrepet arkaismer. Prosesser for arkaisering og fornyelse av russisk vokabular
Arkaismer (fra gresk "antikk") er ord, individuelle betydninger av ord, setninger, samt noen grammatiske former og syntaktiske strukturer som er utdaterte og ikke lenger i aktiv bruk 1 .
Blant arkaismene skiller det seg ut en gruppe historismer, hvis forsvinning fra det aktive ordforrådet er assosiert med forsvinningen av visse gjenstander og fenomener fra det offentlige liv, for eksempel "podyachiy", "petition", "ringbrynje", " hestehest", "nepman". Vanligvis viker arkaismer for andre ord med samme betydning: "seier" - "seier", "stogna" - "kvadrat", "reskript" - "dekret", "lik", "øye", "vezhdy", " ung" "heil", og gir talen et snev av høytidelighet. Noen ikke-arkaiske ord mister sin tidligere betydning. For eksempel, "Alt det omhyggelige London selger for et rikelig innfall" (A.S. Pushkin, "Eugene Onegin"); her har "samvittighetsfull" for nåværende tid den arkaiske betydningen av "sybehandler". Eller: «For siste gang steg Gudal på den hvitmanede hesten, og toget satte i gang» (M.Yu. Lermontov, «Demonen»). «Tog» er ikke «et tog med jernbanevogner», men «en rad med ryttere som sykler etter hverandre». I noen tilfeller kan arkaismer komme tilbake til livet (sammenlign på det russiske språket på 1900-tallet historien til ordene "råd", "dekret" eller "general", "offiser"). Noen ganger fortsetter arkaiske ord som har blitt uforståelige å leve i noen stabile kombinasjoner: "Ingenting er synlig" - "ingenting er synlig i det hele tatt", "Osteboret tok fyr" - "et bråk har begynt."
I skjønnlitteratur er arkaismer mye brukt som et stilistisk middel for å gi høytidelighet til tale, for å skape smaken av epoken, så vel som for satiriske formål. Mesterne i å bruke arkaismer var A.S. Pushkin ("Boris Godunov"), M.E. Saltykov-Shchedrin ("En bys historie"), V.V. Mayakovsky ("Cloud in Pants"), A.N. Tolstoj ("Peter den store"), Yu.N. Tynyanov ("Kyukhlya") og andre.
Språk, som et system, er i konstant bevegelse og utvikling, og det mest mobile språknivået er vokabular: det reagerer først og fremst på alle endringer i samfunnet, fylt opp med nye ord. Samtidig faller navnene på gjenstander og fenomener som ikke lenger brukes i folks liv ut av bruk.
I hver utviklingsperiode inneholder den ord som hører til det aktive vokabularet, som stadig brukes i talen, og ord som har falt ut av daglig bruk og derfor har fått en arkaisk klang. Samtidig fremhever det leksikale systemet nye ord som nettopp kommer inn i det og derfor virker uvanlige og beholder et snev av friskhet og nyhet. Utdaterte og nye ord representerer to fundamentalt forskjellige grupper i vokabularet til det passive vokabularet.
Ord som har sluttet å brukes aktivt i et språk, forsvinner ikke fra det umiddelbart. I noen tid er de fortsatt forståelige for engelsktalende. gitt språk, er kjent fra skjønnlitteraturen, selv om daglig talepraksis ikke lenger trenger dem. Slike ord utgjør det passive vokabularet og er gitt inn forklarende ordbøker merket "foreldet".
Ifølge forskere skjer prosessen med arkaisering av en del av ordforrådet til et bestemt språk som regel gradvis, derfor er det blant de foreldede ordene de som har en veldig betydelig "erfaring" (for eksempel barn, vorog, reche, skarlagen, derfor dette); andre er isolert fra vokabularet til det moderne russiske språket, siden de tilhører den gamle russiske perioden av utviklingen. Noen ord blir foreldet i løpet av svært kort tid, dukker opp i språket og forsvinner i moderne tid. Til sammenligning: Shkrab - på 20-tallet. erstattet ordet lærer, arbeider- og bondetilsyn; NKVD-offiser - NKVD-ansatt. Slike nominasjoner har ikke alltid tilsvarende karakterer i forklarende ordbøker, siden prosessen med arkaisering av et bestemt ord kan oppfattes som ikke fullført ennå.
Årsakene til arkaiseringen av ordforrådet er forskjellige: de kan være utenomspråklige (ekstrallingvistiske) av natur, hvis avslaget på å bruke ordet er assosiert med sosiale transformasjoner i samfunnets liv, men de kan også bestemmes av språklige lover. For eksempel forsvant adverbene oshyu, odesnu (venstre, høyre) fra den aktive ordboken fordi de produserende substantivene shuytsa ble arkaiske - " venstre hånd" og høyre hånd - "høyre hånd". I slike tilfeller spilte de systemiske relasjonene til leksikale enheter en avgjørende rolle. Dermed falt ordet shuitsa ut av bruk, og den semantiske forbindelsen til ordene forent av denne historiske roten gikk også i oppløsning (for eksempel overlevde ikke ordet Shulga i språket i betydningen "venstrehendt" og forble bare som et etternavn, går tilbake til kallenavnet). Anatomiske par (shuytsa - høyre hånd, osyuyu - høyre hånd), synonyme forbindelser (oshyuyu, venstre) 2 ble ødelagt.
I sin opprinnelse er det utdaterte vokabularet heterogent: det inneholder mange innfødte russiske ord (lzya, slik at, dette, semo), gamle slavonicisms (glad, kyss, lend), lån fra andre språk (abshid - "pensjonering", reise - "reise", høflighet - "høflighet").
Det er kjente tilfeller av gjenoppliving av foreldede ord, deres tilbakevending til det aktive ordforrådet. På moderne russisk brukes substantivene som soldat, offiser, fenrik, minister og en rekke andre aktivt, som etter oktober ble arkaiske, og ga plass til nye: Røde hærsoldat, sjefsdivisjon, folkekommissær, etc. På 20-tallet Ordet leder ble hentet fra det passive vokabularet, som selv i Pushkins tid ble oppfattet som utdatert og ble oppført i datidens ordbøker med den tilsvarende stilistiske markeringen. Nå arkaiseres den igjen.
Ved å analysere de stilistiske funksjonene til foreldede ord i litterær tale, kan man ikke unngå å ta hensyn til det faktum at deres bruk i enkelttilfeller (så vel som bruk av andre leksikalske virkemidler) kanskje ikke er assosiert med en spesifikk stiloppgave, men er bestemt av særegenhetene ved forfatterens stil og forfatterens individuelle preferanser. Derfor, for M. Gorky, var mange utdaterte ord stilistisk nøytrale, og han brukte dem uten noen spesiell stilistisk hensikt: «Folk gikk sakte forbi oss og dro lange skygger bak seg...»
I den poetiske talen på Pushkins tid skyldtes appellen til ufullstendige ord og andre gammelslaviske uttrykk som har konsonante russiske ekvivalenter ofte versifisering: i samsvar med kravet om rytme og rim foretrakk dikteren et eller annet alternativ (som "poetiske friheter"): "Jeg vil sukke, og min sløve stemme, som en harpes stemme, vil dø stille i luften" (Bath); "Onegin, min gode venn, ble født på bredden av Neva... - Gå til Neva-bankene, nyfødt skapelse..." (Pushkin). TIL slutten av 1800-talletårhundrer ble poetiske friheter eliminert og mengden av utdatert vokabular i det poetiske språket redusert kraftig. Blok, Yesenin, Mayakovsky, Bryusov og andre poeter fra det tidlige 20. århundre hyllet imidlertid utdaterte ord som tradisjonelt ble tildelt poetisk tale (selv om Mayakovsky allerede vendte seg til arkaismer først og fremst som et middel til ironi og satire). Ekko av denne tradisjonen finnes i dag: "Vinteren er en solid regional by, og ikke en landsby i det hele tatt" (Yevtushenko).
I tillegg er det viktig å understreke at når man analyserer de stilistiske funksjonene til foreldede ord i et bestemt kunstverk, bør man ta hensyn til tidspunktet for dets skriving og kjenne til de generelle språklige normene som var i kraft i den tiden. Tross alt, for en forfatter som levde for hundre eller to hundre år siden, kunne mange ord vært helt moderne, vanlig brukte enheter som ennå ikke var blitt en passiv del av vokabularet.
Behovet for å henvende seg til en utdatert ordbok oppstår også for forfattere av vitenskapelige og historiske verk. For å beskrive Russlands fortid, dets realiteter som har gått i glemmeboken, brukes historismer, som i slike tilfeller opptrer i sin egen nominative funksjon. Dermed har akademiker D.S. Likhachev i sine arbeider "The Tale of Igor's Campaign", "The Culture of Rus' in the Time of Andrei Rublev and Epiphanius the Wise" bruker mange ord som er ukjent for en moderne språktaler, hovedsakelig gjennom historisisme, og forklarer deres betydning.
Noen ganger uttrykkes oppfatningen at utdaterte ord også brukes i offisielle forretningstale. Faktisk, i juridiske dokumenter er det noen ganger ord som vi under andre forhold har rett til å tilskrive arkaismer: gjerning, straff, gjengjeldelse, gjerning. I forretningspapirer skriver de: herved vedlagt, av denne art, undertegnede, ovennevnte. Slike ord bør betraktes som spesielle. De er festet inn formell forretningsstil og ikke bære noen ekspressiv-stilistisk belastning i konteksten. Imidlertid kan bruk av utdaterte ord som ikke har en streng terminologisk betydning forårsake uberettiget arkaisering av forretningsspråk. I høyt stratifisert utviklede språk, som engelsk, kan arkaismer tjene som profesjonell sjargong, noe som er spesielt typisk for rettsvitenskap. Arkaisme er en leksikalsk enhet som har falt ut av bruk, selv om det tilsvarende objektet (fenomenet) fortsatt er i bruk. det virkelige liv og mottar andre navn (foreldede ord, erstattet eller erstattet av moderne synonymer). Årsaken til utseendet til arkaismer er i utviklingen av språket, i oppdateringen av ordforrådet: ett ord erstattes av andre.
Ord som tvinges ut av bruk forsvinner ikke sporløst, de er bevart i fortidens litteratur, de er nødvendige i historiske romaner og essays – for å gjenskape tidens liv og språklige smak. Eksempler: panne - panne, finger - finger, munn - lepper, etc.
Ethvert språk endres konstant over tid. Nye ord dukker opp, og noen leksikale enheter blir umerkelig en saga blott og slutter å bli brukt i tale. Ord som har falt ut av bruk kalles arkaismer. Bruken deres når de skriver poetiske verk er ekstremt uønsket - for noen lesere kan betydningen delvis gå tapt.
Men for visse kategorier av tekster er arkaismer ganske akseptable og til og med ønskelige. Blant dem er verk skrevet om historiske og religiøse emner. I dette tilfellet vil dyktig brukt arkaisme tillate forfatteren å beskrive hendelser, handlinger, gjenstander eller følelser mer nøyaktig. Arkaismer inkluderer navn på eksisterende gjenstander og fenomener, som av en eller annen grunn har blitt erstattet av andre, mer moderne navn. For eksempel: hverdag – “alltid”, komiker – “skuespiller”, nadobno – “trenger”, percy – “bryst”, verb – “å snakke”, vedat – “å vite”. Noen forskere anbefaler ikke å forveksle arkaismer med historisisme. Hvis ikke bare ordet er utdatert, men også selve fenomenet betegnet med dette ordet, så er dette historisisme, for eksempel: veche, endova, onuchi, etc. Andre forskere anser historisisme som en undertype av arkaismer. Hvis vi holder oss til denne enklere posisjonen, så høres en logisk og lett å huske definisjon av arkaismer slik ut: arkaismer er foreldede og utdaterte navn eller navn på foreldede gjenstander og fenomener som har gått inn i historien.
Blant de faktiske arkaismene som har synonymer i det moderne språket, er det nødvendig å skille mellom ord som allerede er fullstendig utdaterte og derfor noen ganger uforståelige for medlemmer av samfunnet som snakker et gitt språk, og slike arkaismer som er i foreldelsesstadiet . Betydningene deres er klare, men de brukes nesten aldri lenger.
Det virker derfor hensiktsmessig å dele arkaismer inn i eldgamle eller glemte ord, som representerer antikkens termer og gjenoppstår kun for spesielle stilistiske formål i moderne tid. litterært språk, og ordene er utdaterte, dvs. som ennå ikke har mistet sin betydning i vokabularsystemet til det moderne litterære språket.
osv.............

Forfattere refererer ofte til utdaterte ord som uttrykksfulle midler kunstnerisk tale. Historien om bruken av gammelkirkeslavisk vokabular i russisk skjønnlitteratur, spesielt i poesi, er interessant. Stilistiske slavisme utgjorde en betydelig del av det poetiske vokabularet i verkene til forfattere fra den første tredjedelen av 1800-tallet. Poeter fant i dette vokabularet kilden til den sublime romantiske og "søte" lyden av tale. Slavismer, som har konsonantvarianter i det russiske språket, først og fremst ufullstendige vokaler, var kortere enn russiske ord med én stavelse og ble brukt på 1700-1800-tallet. på grunnlag av "poetisk lisens": diktere kunne velge mellom to ord det som tilsvarte talens rytmiske struktur (jeg vil sukke, og min sløve stemme, som en harpes stemme, vil dø stille i luften. - Flaggermus. ). Over tid er tradisjonen med "poetisk lisens" overvunnet, men utdatert vokabular tiltrekker poeter og forfattere som et kraftig uttrykksmiddel.

Foreldede ord utfører ulike stilistiske funksjoner i kunstnerisk tale. Arkaismer og historisisme brukes til å gjenskape smaken av fjerne tider. De ble brukt i denne funksjonen, for eksempel av A.N. Tolstoj:

«Landet Ottich og Dedich er de breddene av dype elver og skoglysninger der vår forfar kom for å leve for alltid. (...) han inngjerdet sin bolig med et gjerde og så langs solens vei inn i århundrenes avstand.

Og han forestilte seg mange ting - vanskelige og vanskelige tider: de røde skjoldene til Igor i de polovtsiske steppene, og russernes stønn på Kalka, og bondespydene montert under Dmitrys bannere på Kulikovo-feltet, og isen gjennomvåt blod Peipsi-sjøen, og den forferdelige tsaren, som utvidet de forente, heretter uforgjengelige grensene for jorden fra Sibir til Varangiahavet...»

Arkaismer, spesielt slavisme, gir talen en sublim, høytidelig lyd. Old Church slavisk vokabular spilte denne rollen tilbake i gammel russisk litteratur. I poetisk tale på 1800-tallet. Gamle russisme, som også begynte å bli brukt til å skape patosen til kunstnerisk tale, ble stilmessig likestilt med det høye gammelslaviske vokabularet. Den høye, høytidelige lyden av utdaterte ord blir også verdsatt av forfattere fra det 20. århundre. Under den store Patriotisk krig I.G. Ehrenburg skrev: «Ved å avvise slagene fra det rovdyrkede Tyskland, reddet den (den røde hæren) ikke bare friheten til vårt moderland, den reddet verdens frihet. Dette er garantien for triumfen til ideene om brorskap og menneskelighet, og jeg ser i det fjerne en verden opplyst av sorg, der godhet vil skinne. Vårt folk viste sine militære dyder ..."

Utdatert ordforråd kan få en ironisk konnotasjon. For eksempel: Hvilken forelder drømmer ikke om et forståelsesfullt, balansert barn som fatter alt bokstavelig talt i farten. Men forsøk på å gjøre barnet ditt til et "mirakel" ender på tragisk vis ofte i fiasko (fra gassen). Den ironiske nytenkningen av utdaterte ord lettes ofte av parodisk bruk av elementer av høy stil. I en parodi-ironisk funksjon dukker ofte utdaterte ord opp i feuilletoner, brosjyrer og humoristiske notater. La oss nevne et eksempel fra en avispublikasjon under forberedelsene til dagen da presidenten tiltrådte (august 1996):

Ny leder arbeidsgruppe Som forberedelse til feiringen satte Anatoly Chubais i gang med entusiasme. Han mener at manuset til seremonien bør utvikles "i århundrer", og derfor er det ikke plass i det for "midlertidige", dødelige gleder. Sistnevnte inkluderte en ode som allerede var skrevet for høytiden, som betinget kunne kalles "På dagen for president Jeltsins tiltredelse til Kreml." Verket led en bitter skjebne: Chubais godkjente det ikke, og 9. august vil vi ikke synge:

Vår stolte stat er stor og majestetisk.

Hele landet er fullt av styrke, hun tok valget!

("Innvielse er ikke et spill")

Det er en oppfatning at utdatert vokabular er vanlig i offisiell forretningsstil. Faktisk, i forretningsaviser bruker de individuelle ord og talemåter, som vi under andre forhold har rett til å betrakte som arkaismer [for eksempel er de juridiske begrepene handling, kapabel, gjerning, straff, gjengjeldelse i ordbøker ledsaget av merket (ark.)]. I noen dokumenter skriver de: i år, vedlagt dette, undertegnede, ovenstående osv. Disse spesielle offisielle forretningsordene har ikke en uttrykksfull konnotasjon innenfor "deres" funksjonsstil. Et slikt utdatert vokabular i en offisiell forretningsstil bærer ikke noen stilistisk belastning.

Analyse av arkaismens stilistiske funksjoner i et bestemt verk krever kunnskap om generelle språklige normer som er gjeldende i den epoken som beskrives. For eksempel i verkene til forfattere på 1800-tallet. det er ord som har blitt arkaisert til mer sen tid. Så i tragedien til A.S. Pushkins "Boris Godunov", sammen med arkaismer og historismer, er det ord som ble en del av det passive vokabularet bare i Sovjettiden(konge, regjering osv.); Naturligvis skal de ikke klassifiseres som utdaterte ordforråd som bærer en viss stilistisk belastning i verket.

Golub I.B. Stilistikk av det russiske språket - M., 1997

I hver historisk språkutviklingsperiode er det ordforråd som stadig brukes i språket - aktivt, og ordforråd til det passive ordforrådet, som består av ord som har falt ut av bruk og har fått en arkaisk konnotasjon. Det er også vokabular - nye ord som akkurat kommer inn i språket og derfor har en konnotasjon av uvanlig. Overgangen av vokabular fra aktiv til passiv er en lang prosess. I begynnelsen slutter noen ord å bli brukt i tale, men er fortsatt kjent for alle foredragsholdere. Deretter brukes de i noen tid av forfattere og poeter, historikere når de beskriver en historisk epoke, over tid forsvinner de helt fra språket, forblir bare i tekster - monumenter fra epoken der de fungerte, for eksempel gamle russiske ord " komon - hest", cherevye - type sko, på ukrainsk – cherevichki, “usnye – hud”. "Hangnail" dannet fra søvnen.

Men det er tider når ord som ikke har blitt brukt på en stund går tilbake til den aktive ordboken. For eksempel soldat, offiser, fenrik eller den nylig tapte konnotasjonen av det arkaiske ordet " parasitt».

Det er to grupper av foreldede ord: arkaismer Og historismer.

TIL historismer inkludere ord som er utdaterte sammen med emner om objekter, hendelser, fenomener osv. Med historisk endring statlig system de tidligere navnene på administrativt valgbare forsamlinger, organer osv., samt deres medlemmer, forsvant: fellesskap, fellesskapsmedlem; veche, evig; zemstvo, zemsky; Duma, vokal(medlem av bystyret), Duma-medlem(medlem Statsdumaen). Følgende ord har forlatt den aktive ordboken: som konge, suveren, monark, kongelig; hussar, ringbrynje, naturalskatt og andre. Historicisms har ikke synonymer blant ordene i det aktive vokabularet.

Arkaismer er navn på eksisterende ting og fenomener, av en eller annen grunn fortrengt av andre ord som tilhører det aktive vokabularet. For eksempel er disse ordene: hver dag- Alltid, komiker- skuespiller, gull– gull, gjest– handelsmann, kjøpmann og mange andre.

Noen av ordene av denne typen er allerede utenfor selv det passive vokabularet til det moderne litterære språket. Dette er ord som tyv- tyv, røver; Stryi- farbror; stryinya- kone til farbror; wow- onkel på morssiden; stigbøyle- "ned", fatle- tak, himmelhvelv; vezha- telt, telt, tårn; her– fett, smult, etc. Imidlertid kan vi finne dem i fraseologiske enheter som er bevart i språket: komme i trøbbel(tauspinnemaskin), du kan ikke se noe – zga (stga)– vei, sti, sting; slå med pannen, freak out med fett– fett (rikdom); verdsett det som ditt øyeeple.

Stilistisk funksjon. Forfattere og diktere bruker ofte utdaterte ord som et uttrykksfullt middel for kunstnerisk tale.

Slavismer, som har varianter i det russiske språket, var kortere enn russiske ord med en hel stavelse, og diktere fra 1700- og 1800-tallet brukte denne forskjellen for å lage rim. Dette var en slags politiske friheter. For eksempel i Batyushkovs " Jeg vil sukke, og stemmen min skal være sløv,

vil dø stille i luften»

Foreldede ord utfører ulike stilistiske funksjoner i kunstnerisk tale. Arkaismer og historismer brukes til å gjenskape smaken av fjerne tider. A.N. brukte dem i denne funksjonen. Tolstoj: " Landet Ottich og Dedich er disse breddene av dype elver og skogglanner, Kura, vår forfar kom for å leve for alltid...» .

Arkaismer, spesielt slavisme, gir talen en sublim, høytidelig lyd. Gammelt kirkeslavisk ordforråd utførte denne funksjonen selv i gammel russisk litteratur. Moderne forfattere bruker også den høye, høytidelige lyden av utdaterte ord. I avisredaksjoner brukes uttrykk som «som en stor enhet», «menneskets arbeid» osv. For eksempel fra I. Ehrenburg: " Vårt folk har vist sine militære dyder, og nå vet alle nasjoner Sovjetunionen, bringer hans hær fred til en plaget verden»

Utdatert ordforråd kan få en ironisk konnotasjon. I en parodi-ironisk funksjon dukker ofte utdaterte ord opp i feuilletoner og hefter. For eksempel fra I. Ehrenburg: " Forgjeves noen unge kvinner, som luktet en rose, prikket seg med en torn».

Det er en oppfatning at utdatert vokabular er vanlig i offisiell forretningsstil. Dette er ordene: handle, i stand, gjort, straff, gjengjeldelse osv. er juridiske termer, selv om de er merket som arkaiske i ordbøker. Eller brukt i dokumenter: i år, herved vedlagt, ovennevnte osv. - disse er alle spesielle offisielle forretningsord innenfor deres funksjonelle stil og har ikke en uttrykksfull farge, de bærer ingen stilistisk belastning.

Bruken av utdaterte ord i tale uten å ta hensyn til deres uttrykksfulle fargelegging blir årsaken til uhøflig stilistiske feil. For eksempel " De nye beboerne ønsket byggherrene velkommen som sine kjære gjester."(må ønskes velkommen); " Laboratorieassistenten gikk inn på kontoret til lederen av lokalkomiteen, Nikolai Goman, og fortalte om det som hadde skjedd."(fortalt); " Kollektivbrukets formann så effektiviteten til den unge åkerbonden" Alle disse ordene er oppført i ordbøker som «utdatert». eller «gammel».

Noen ganger fører bruken av utdaterte ord til en forvrengning av betydningen av utsagnet " Som følge av et stormfullt møte med husstandsmedlemmer begynte boligkontoret å reparere huset i tide"- Her husstand(medlemmer av samme familie) brukes til å bety beboere i huset. Derfor må du være forsiktig når du bruker utdaterte ord i talen din.

Neologismer.

Hver epoke beriker språket med nye ord. Fremveksten av neologismer tilrettelegges av grunnleggende sosiale endringer i samfunnets liv, som oktoberrevolusjonen, utviklingen av vitenskapelig og teknologisk fremgang, blomstringen av kultur og kunst. Alt dette fører til fremveksten av nye konsepter, og med dem nye ord. Et språks tilegnelse av nytt vokabular skjer på forskjellige måter. Noen ord tilegnes raskt av morsmål og blir utbredt og blir aktive ordforråd (kollektivbruk, lønn, TV, astronaut, satellitt – romfartøy osv. Andre bruker lang tid på å mestre språket og beholder et snev av uvanlighet.

Klassifiseringen av neologismer er basert på ulike kriterier deres identifikasjon og evaluering. Avhengig av dannelsesmetodene er neologismer leksikalske, som er skapt i henhold til produktive modeller eller lånt fra andre språk, og semantiske, som oppstår som et resultat av å tildele nye betydninger til allerede kjente ord.

Som en del av leksikalske neologismer kan vi skille ord dannet ved hjelp av suffikser ( jordboere, marsboere, romvesener), prefikser ( pro-vestlig), suffiks – prefiks ( pakke ut, månelanding); navn opprettet ved å sette sammen ord ( måne-rover, lunodrome, vannvektløshet); sammensatte ord eller forkortelser, for eksempel supermarked, forkortede ord: stedfortreder, leder, assistent.

Som semantiske neologismer, ord som " busk"- sammenslutning av bedrifter", signal"- en melding om noe uønsket.

Avhengig av skaperbetingelsene, bør neologismene deles inn i to grupper: ord, ord hvis forekomst ikke er assosiert med navnet på skaperen deres - de kan kalles anonyme, og deres overveldende flertall; ord hvis opprinnelse er assosiert med navnet på skaperen, kalles de individuelle forfatters neologismer. Nå kan ingen si hvem som laget ordene: kollektivbruk, Komsomol, femårsplan, søndag. Men ordene: festånd, subbotnik, økonomi, trommeslager osv. først brukt av V.I. Lenin; pro-møte- Majakovskij. Slike ord blir raskt en del av språket og fyller på det aktive ordforrådet. Ordene skapt av Lomonosov har lenge kommet inn i det aktive vokabularet: stjernebilde, fullmåne, mine, tegning, attraksjon; laget av Karamzin: industri, fremtid, forelskelse, fravær, rørende og andre; Dostojevskij: visne bort. Neologismer av denne typen kalles generell lingvistisk, men de som er spesielt oppfunnet av forfatteren for et stilistisk formål, kalles kontekstuell tale (dvs. sporadiske). For eksempel Mayakovsky " Yevpatorians», sigd, hammerhode, kammerherre osv. Ofte lages denne typen neologismer i henhold til modeller som allerede eksisterer på språket: øynene var stjerneklare(glødende, Fedin); Moidodyr Og Aibolit(Tsjukovskij); hos Yevtushenko ungen i meg har stått opp"og lignende: erting, irriterende, smart, ikke reagerer. ottdarok, blå(sammenlign med de eksisterende modellordene: latter, slurv, gave, svarthet) og mange andre. Sporadiske neologismer er ord som brukes i sammenheng bare én gang og ikke blir en del av språket. Disse inkluderer barns ordformasjoner: fotstøtter(spor), regnet har begynt å regne, larve med babyer(om gåsen) legg denne nøkkelen i skapet osv. De skapes ufrivillig i taleøyeblikket. I boklitterært språk brukes occasionalismer mye sjeldnere. Imidlertid inntar individuelle autoriserte neologismer en spesiell plass innen sporadiske. De er skapt av forfatteren med et bestemt kunstnerisk formål. For eksempel, Blok " snødekte søyler», « vil våkne"; Yesenins brosjyre", fra Paustovsky" hver kveld».