Rollen til kunstneriske detaljer i A. Ps historie

Plan
Introduksjon
A.P. Tsjekhov bruker ulike kunstneriske detaljer i historien.
Hoveddel
Handlingen i historien er basert på en anekdote.
De fleste av Historien er opptatt av dialog.
I fortellingen er ikke forgrunnen ytre, men indre hendelser.
Fingeren er en viktig detalj i historien.
Konklusjon
A.P. Tsjekhov er en mester i kunstneriske detaljer.
For å avsløre problemene og forklare leseren forfatterens idé, A.P. Tsjekhov bruker forskjellige kunstneriske detaljer i sin humoristiske historie "Kameleon". For eksempel en så viktig detalj som avviket mellom heltens etternavn og hans stilling. Politioverlegen har etternavnet Ochumelov. Gullsmeden bærer etternavnet Khryukin og ser halvfull ut.
Handlingen til historien "Kameleon", som mange andre Tsjekhov-historier, er basert på en anekdote, en kort underholdende historie. Vær oppmerksom på at en betydelig del av historien er opptatt av dialog beskrivelsen er redusert til et minimum, i likhet med sceneanvisninger. Historien kan presenteres som et dramatisk verk – en skisse. Det er lite handling i historien, historien er statisk, eksterne hendelser skjer ikke. I forgrunnen er ikke eksterne, men interne hendelser - svingninger i den psykologiske tilstanden til mennesker. Handlingen i Tsjekhovs historie er ekstremt enkel: politivaktmester Ochumelov, som passerer gjennom markedsplassen, ser følgende bilde: gullsmed Khryukin roper på hunden som bet ham. Ochumelovs holdning til hendelsen endres avhengig av hundens identitet: hvis det er en generals, er holdningen en, hvis den er hjemløs eller ukjent, så er den helt annerledes. Essensen, kameleonismen til Ochumelov karakteriseres også gjennom beskrivelsen av heltens overfrakk, som han vekselvis tar på og deretter tar av seg: «Hm!.. Ta på meg frakken, bror Eldyrin... Noe blåste i vinden... Det er kjølig... Du tar henne med til generalen og spør henne der. Du skal si at jeg fant og sendte..."
Fingeren er også en viktig detalj i historien. Den halvfulle Khryukin truer hunden som bet ham og klager til Ochumelov: «Jeg går, ære, jeg skader ingen...» begynner Khryukin og hoster inn i knyttneven. - Om veden med Mitriy Mitrich, - og plutselig denne sjofele uten grunn i det hele tatt... Unnskyld meg, jeg er en person som jobber... Jobben min er liten. La dem betale meg, for kanskje vil jeg ikke løfte denne fingeren på en uke... Dette, din ære, er ikke i loven å tåle fra skapningen... Hvis alle biter, så er det bedre å ikke leve i verden..." Ochumelov selv truer Khryukin med fingeren når han tror at hunden er generalens.
Gjennom hele fortellingen i historien "Kameleon" av A.P. Tsjekhov bruker ulike deler, derfor regnes forfatteren med rette som en mester i kunstneriske detaljer.

En kunstnerisk detalj er et av virkemidlene for å skape kunstnerisk bilde, som hjelper leseren til å forestille seg bildet, objektet eller karakteren som er avbildet av forfatteren i en unik individualitet. Det kan gjengi karakterens karakter eller utseende, funksjoner i talen hans, ansiktsuttrykk og klær. På en eller annen måte er det den kunstneriske detaljen som hjelper forfatteren til å legge vekt slik at leseren forstår hans intensjon så nøyaktig som mulig.

En klar bekreftelse på dette er historien "Kameleon".

Utviklingen av handlingen begynner med en vanlig hverdagshendelse: en greyhound-valp våget å gå inn på gullsmeden Khryukin - han "grep" ham i fingeren. Denne hendelsen, ubetydelig i seg selv, samler seg stort antall tilskuere, og i løpet av få minutter samles en hel folkemengde på torget, hvor det akkurat hadde vært stille og kjedelig. Offeret Khrukni viser publikum en blodig flamme, og «i midten av mengden, med forbena spredt utover og hele kroppen skjelvende») sitter «synderen bak skandalen - en hvit myndevalp». Politivaktmester Ochumelov, som på den tiden, med en bunt i hånden, marsjerte dekorert gjennom plassen, ledsaget av en politimann, følte hans betydning og bestemte seg for å se nærmere på situasjonen. Han er sint over bruddet på dekretet «om herreløse storfe», og han kommer ikke til å tolerere slik uorden og beordrer at det skal utarbeides en protokoll. Samtidig glemmer han ikke å spørre hvem sin hund det er. Og så tar hendelsene en uventet vending.

Dialog og individuelle bemerkninger fra mengden kommer i forgrunnen, og beskrivelse holdes på et minimum. Det har karakteren av forfatterens bemerkninger (politilederen er «i ny frakk», offeret er «en mann i en stivt bomullsskjorte og en oppkneppet vest», den skyldige i skandalen er «en hvit greyhound valp med en skarp snute og gul flekk på baksiden"). Det er disse og lignende detaljer som hjelper oss å forstå hvem som er hvem i denne situasjonen og hva som kan forventes av dem.

La oss vurdere en av de uttrykksfulle detaljene som ble brukt av Tsjekhov i denne historien - den nye overfrakken til politivakten. Ochumelov tar den enten av fordi han føler "det er forferdelig varmt!", så tar han det på seg igjen, og pakker seg inn i det, for etter å ha hørt nyhetene er det som om "vinden blåste." Og så videre flere ganger. Denne detaljen fremhever hvordan politimannens oppførsel endres avhengig av omstendighetene.

I vanskelig situasjon Når han må bestemme sin holdning til hunden, og til Khryukin, og til eieren av valpen, og til mengden av vanlige mennesker, endrer Ochumelov stadig vurderingene sine, og beveger seg lett fra servilitet til tyranni, fra misbruk til smiger. Som en kameleon endrer den farge. Kameleoner er kjent for å være dyktige mestere innen kamuflasje. Som svar på ulike stimuli kan de endre farge fra grått til brunt og grønt, og noen ganger gult. Ochumelov, som Tsjekhov merket med ordet inkludert i tittelen på historien og som ble en betegnelse for psykologisk og sosial tilpasningsevne, demonstrerer den samme endringen i reaksjoner.

Med denne ene detaljen avslører Tsjekhov essensen av Ochu-Melovs karakter: polititilsynsmannen er en "kameleon", legemliggjørelsen av beredskapen til å gruble foran overordnede og presse seg rundt underordnede, for å være slem, for å vinne gunst, for å "forandre sin fargelegging» avhengig av omstendighetene. Det er merkelig at både Khryukin og mengden av vanlige mennesker oppfører seg på nøyaktig samme måte. Det blir klart at i historien, basert på eksemplet på en enkelt sak, ga Tsjekhov en psykologisk basert type sosial atferd.

I brevene og notatene til Anton Pavlovich Chekhov finnes ofte følgende uttalelser: "Korthet er talentets søster", "Kunsten å skrive er kunsten å forkortelse", "Å skrive med talent, det vil si kort". .. Han mente at lakonisme tvinger leseren til å tenke uavhengig kritisk, gjett mye selv. Og faktisk er det ingenting overflødig i Tsjekhovs verk. Akkurat som det ikke er noe tilfeldig.

Hvert ord fra forfatteren, hver detalj, hver detalj er gjennomtenkt og brukt til å fullt ut og nøyaktig uttrykke tanker og følelser. Og historien "Kameleon" ble lyst det bekreftelse.

Hvis lekser om emnet: » BETYDELSEN AV KUNSTNERISK DETALJER I HISTORIEN "CHAMELEON" Hvis du finner det nyttig, vil vi være takknemlige hvis du legger ut en lenke til denne meldingen på siden din på ditt sosiale nettverk.

• Siste nytt

• Kategorier

• Nyheter

• Essays om emnet

  A.P. Chekhov - stor russisk realistforfatter, mester novelle, fordømmer verden av vulgaritet og filistinisme. Han hevet versjon 1 til en uoppnåelig høyde Tsjekhov er novellens mester. I en novelle lærte forfatteren å formidle hele livet til en person. En presis og velrettet detalj: Politivaktmester Ochumelov går gjennom torget i ny frakk og med en bylt i hånden. En rødhåret politimann går bak ham
  • Profesjonelle spill. Del 2

  Rollespill for barn. Spillscenarier. "Vi går gjennom livet med fantasi" Dette spillet vil avsløre den mest observante spilleren og tillate dem

  Reversibel og irreversibel kjemiske reaksjoner. Kjemisk balanse. Skift i kjemisk likevekt under påvirkning ulike faktorer 1. Kjemisk likevekt i 2NO(g)-systemet

  Niob i sin kompakte tilstand er et skinnende sølvhvitt (eller grått når det er pulverisert) paramagnetisk metall med et kroppssentrert kubisk krystallgitter.

  Substantiv. Å mette teksten med substantiver kan bli et middel til språklig figurativitet. Teksten til A. A. Fets dikt "Hvisking, engstelig pust...", i hans

Tsjekhov regnes med rette som en mester i novellen. Til i mange år Ved å jobbe i humoristiske magasiner lærte forfatteren å pakke maksimalt innhold i et lite volum. I en liten historie er omfattende historier umulige, detaljerte beskrivelser, lange monologer. Det er derfor i Tsjekhovs verk den kunstneriske detaljen kommer først, og bærer en enorm semantisk belastning.

La oss vurdere rollen til kunstneriske detaljer i historien "". Vi snakker om hvordan en polititilsynsmann, med tanke på saken om en valp som bet en smykkemaker, endrer mening flere ganger om utfallet av saken. Dessuten avhenger hans mening direkte av hvem som eier hunden - en rik general eller en fattig mann. Først etter å ha hørt navnene på karakterene, kan vi allerede forestille oss karakterene i historien. Politimann Ochumelov, Master Khryukin, politimann Eldyrin - navnene tilsvarer karakterene og utseendet til heltene. Den indre stormen som plager en politimann mens han etterforsker en sak sies å være korte fraser«Ta av meg frakken, Eldyrin» og «Ta på meg frakken, bror Eldyrin...». Gradvis føler vi hvordan Ochumelov blir ydmyket, ikke engang foran generalen, eieren av valpen, men foran dyret selv. Vaktmesteren bukker før verdens sterke menn Dette streber han med all sin makt for å tilfredsstille dem, uten å bry seg om hans menneskelige verdighet. Tross alt avhenger karrieren hans av dem.

Vi kan lære om karakteren til den andre historien, Khryukins, fra en liten setning om at han "slår hunden med en sigarett på kruset for latter, og hun - ikke vær dum, og bit...". Underholdningen til Khryukin, en middelaldrende mann, passer ikke i det hele tatt for hans alder. Av kjedsomhet håner han et forsvarsløst dyr, som han betaler for - valpen bet ham.

Tittelen "Kameleon" formidler også hovedideen til historien. Ochumelovs mening endres like raskt og ofte, avhengig av omstendighetene, som en kameleonøgle endrer hudfarge, i samsvar med naturlige forhold.

Det er takket være Tsjekhovs mesterlige bruk av kunstneriske detaljer i verkene hans at forfatterens arbeid er forståelig og tilgjengelig for enhver person.

A.P. Chekhov utviklet seg i tidlig periode små sjangere av arbeidet hans: en humoristisk skisse, en novelle, en vits, en feuilleton, ofte basert på en anekdotisk hendelse. Han sto overfor en oppgave i et lite volum av arbeid, med en liten mengde tegn, for å gi et generelt bilde gjennom spesifikke detaljer.

En kunstnerisk detalj er et av virkemidlene for å skape et kunstnerisk bilde, som bidrar til å presentere bildet, objektet eller karakteren avbildet av forfatteren i en unik individualitet. Den kan gjengi trekk ved utseende, detaljer om klær, møbler, opplevelser eller handlinger.

Tsjekhovs historie "Kameleon" begynner med et premiss som er ekstremt enkelt: en vanlig hverdagshendelse - en myndevalp bet fingeren til "gullsmedmesteren Khryukin" - gir opphav til utviklingen av handlingen. Hovedsaken i denne historien er individuelle kommentarer fra mengden, og beskrivelsen holdes på et minimum. Det ligger i forfatterens bemerkninger (politibetjenten er «i ny frakk», offeret er «en mann i en stivt bomullsskjorte og en oppkneppet vest», den skyldige i skandalen er «en hvit greyhound valp med en skarp snute og en gul flekk på ryggen").

Det er ingenting tilfeldig i historien "Kameleon". Hvert ord, hver detalj er nødvendig for mer nøyaktig beskrivelse og uttrykk for forfatterens tanker. I dette verket er slike detaljer for eksempel overfrakken til politivaktmester Ochumelov, bunten i hånden, silen til det konfiskerte stikkelsbæret, den blodige fingeren til offeret Khryukin. Den kunstneriske detaljen gjør det mulig å visualisere den samme Ochumelov i sin nye frakk, som han tar av og på igjen flere ganger gjennom historien, for så å pakke seg inn i den. Denne detaljen fremhever hvordan politimannens oppførsel endres avhengig av omstendighetene. En stemme fra mengden rapporterer at hunden, «det ser ut til», er generalens, og Ochumelov blir kastet ut i varmt og kaldt av slike nyheter: «Ta av meg frakken, Eldyrin... Det er forferdelig så varmt det er!»; "Ta på meg frakken, bror Eldyrin ... noe ble blåst av vinden ..."

Mange kunstnere bruker detaljer, inkludert repeterende detaljer, men i Tsjekhov forekommer det oftere enn hos noen andre. Med en slik detalj i historien avslører Tsjekhov essensen av Ochumelovs karakter: politilederen er en "kameleon", legemliggjørelsen av beredskapen til å gruble foran overordnede og presse seg rundt underordnede, for å være slem, til å vinne, til å "forandre seg" hans farge» avhengig av omstendighetene. "Du, Khryukin, har lidd og ikke la det være slik ... Men hunden må utryddes ..." Og noen minutter senere endret situasjonen seg, og Ochumelov ropte allerede: "En hund er en mild skapning ... Og du, idiot, legg hånden ned! Det er ingen vits i å stikke ut den dumme fingeren din! Det er min egen feil!"

Tsjekhovs dyktighet ligger i det faktum at han visste hvordan han skulle velge materiale, mette et lite verk med stort innhold og fremheve en vesentlig detalj som er viktig for å karakterisere en karakter eller et objekt. Nøyaktige og romslige kunstneriske detaljer laget kreativ fantasi forfatteren, styrer leserens fantasi. Tsjekhov ga detaljer stor verdi, mente at det "begeistrer den uavhengige kritiske tanken til leseren," som må gjette mye selv.

"Brevity er talentets søster," skrev Pavlovich Chekhov i notatboken sin. Han selv hadde selvfølgelig rikelig med talent, og det er derfor vi i dag, hundre år etter hans død, leser de korte og vittige historiene til denne geniale forfatteren. Hvordan klarte han å fremheve situasjonen så mesterlig og avsløre karakterenes karakterer i sine små historier med et enkelt plot? Her kommer en kunstnerisk detalj forfatteren til hjelp, rettet mot å fremheve det spesielle viktige poeng i arbeidet.

A.P. Chekhovs historie "Kameleon" er også rik på kunstneriske detaljer, der forfatteren latterliggjør servitude og opportunisme. Hver minste detalj her spiller inn i å avsløre bildene. Heltene i historien har etternavn som taler for seg selv og trenger ofte ikke tilleggsnavn: politivaktmester Ochumelov, politimann Eldyrin, gullsmed Khryukin.

Introduserer oss til skuespillere, A.P. Chekhov klargjør at politimannen har en sil med konfiskerte stikkelsbær i hendene, og Khryukin med et "halvfull ansikt" prøver å oppnå rettferdig gjengjeldelse for fingeren hans bitt av en liten valp. Disse nyansene i beskrivelsen av heltene hjelper oss å forstå karakterene og bildene deres mer fullstendig og dypere. Forfatteren ber om kunstneriske detaljer om hjelp, i stedet for å fordype seg i kompleks psykologi, og viser oss Ochumelovs voldsomme endringer i følelser under en vanskelig rettssak. Han er så redd for å "glippe målet" med avgjørelsen at han blir varm og kald. Ved å ta av og på seg overfrakken ser politilederen ut til å skifte masker, og samtidig endres tale, humør og holdning til situasjonen.

Betaler spesiell oppmerksomhet presisjon i utvalget av beskrivelser og kunstneriske detaljer, klarte A.P. Chekhov å skape så romslige og minneverdige bilder at mange av dem ble kjente navn og ikke har mistet sin betydning selv i dag.

(1 alternativ)

A.P. Tsjekhov regnes med rette som en mester i kunstneriske detaljer. En nøyaktig og velvalgt detalj er bevis på forfatterens kunstneriske talent. Lys

detaljen gjør setningen mer meningsfull. Rollen som kunstnerisk detalj i Tsjekhovs humoristiske historie "Kameleon" er enorm.

Polititilsynsmannen Ochumelov, som passerer gjennom torget sammen med politimannen Eldyrin, er kledd i en ny frakk, som blir til viktig detalj, som karakteriserer tilstanden til polititilsynsmannen. For eksempel, etter å ha lært at hunden som bet gullsmeden Khryukin tilhører general Zhigalov, blir Ochumelov uutholdelig varm, så han sier: "Hm!.. Ta av meg frakken, Eldyrin ... Det er fryktelig varmt! Her er den fjernede frakken et symbol på heltens nervøsitet. Med tanke på at en så hjemmekoselig hund ikke kan være en general, skjeller Ochumelov den igjen: "Generalens hunder er dyre, renrasede, men denne er djevelen vet hva! Ingen pels, ingen utseende ... bare ondskap ..." Men antakelsen fra en mann fra mengden om at hunden tilhørte generalen, inngir nå frykt hos Ochumelov for ordene han nettopp sa. Og her, for å formidle stemningen til karakteren, bruker forfatteren igjen kunstneriske detaljer. Vaktmesteren sier: «Hm!.. Ta på meg en frakk, bror Eldyrin... Noe blåste i vinden... Jeg fryser...» Her ser det ut til at frakken hjelper helten å gjemme seg fra egne ord. På slutten av arbeidet blir Ochumelovs frakk igjen til en overfrakk, som helten pakker seg inn i mens han fortsetter veien gjennom markedsplassen. Tsjekhov har ingen ekstra ord, og derfor er det viktig at den nye overfrakken i Ochumelovs samtale blir til en frakk, det vil si at det er en bevisst reduksjon i objektets rolle av helten selv. Faktisk får den nye overfrakken Ochumelov til å skille seg ut som en politimann. Men pelsens funksjon er annerledes ved hjelp av denne kunstneriske detaljen, karakteriserer forfatteren karakteren.

Følgelig hjelper kunstneriske detaljer forfatteren til å trenge dypere inn i heltens psykologi, og leseren til å se den skiftende tilstanden og stemningen til karakteren.

(Alternativ 2)

Kunstneriske detaljer hjelper forfatteren med å skape karakteren til helten. En slik karakteristisk detalj kan være et talende etternavn, en helts talte ord til rett tid eller til feil tid, en erstatning av ord, deres omorganisering, et klesplagg, møbler, lyd, farge, til og med valget av et dyr som ble tittelen på verket.

Det første som fanger oppmerksomheten er navnet på politilederen. Hvorfor Ochumelov? Kanskje nettopp fordi, etter å ha blitt gal og forvirret, vet ikke helten i arbeidet hva han skal gjøre, hva han skal bestemme seg for. Neste interessant faktum, som alltid med Tsjekhov, er tilslørt, skjult, du vil ikke se det med en gang. Blant de første bemerkningene til Khryukin (også et talende etternavn) er det en spesielt nær satirikeren Tsjekhov: "I dag er det ikke beordret å bite!" Det ser ut til at vi snakker om en hund, men regjeringens politikk fikk litt av det. Ochumelov snur seg ikke, men, som det sømmer seg for en militærmann, "setter han en halv sving til venstre" og griper inn i det som skjer. Khryukins blodige finger, hevet opp, "har utseendet til et tegn på seier" av en mann, en halvfull gullsmed, Khryukin, over en hund, en hvit greyhound-valp med et uttrykk av melankoli og redsel i de rennende øynene. Khryukin behandler hunden som om det var en person som fornærmet ham, som han krever tilfredsstillelse, moralsk, materiell, juridisk: "Jeg skal rive deg av", "la dem betale meg", "hvis alle biter, så er det bedre ikke å leve i verden." Det stakkars dyret, avhengig av hvem det anses å være, kommer enten til å bli utryddet som et rabiat skittent triks, eller det kalles en mild skapning, en tsutsik eller en liten hund. Men ikke bare Ochumelovs holdning til hunden endres, men også til Khryukin, som hun bet fordi han stakk en sigarett i ansiktet hennes for å le, og mot den antatte eieren. Enten er Khryukin anklaget for å ha "plukket fingeren med en spiker" for å "rive den av", så råder de til å ikke la denne saken være sånn, "du må lære ham en lekse", så ringer de ikke ham noe annet enn en gris og et hode, og de truer ham, ikke hunden. Graden av Ochumelovs begeistring gjenspeiles av den nye overfrakken han tar på og deretter tar av, ettersom han enten grøsser av begeistring eller blir varm.

Den kunstneriske detaljen i Tsjekhovs historie karakteriserer Ochumelov, Khryukin og hunden. Det hjelper leseren å forstå forfatterens synspunkt og tvinger ham til å være mer oppmerksom.

Anton Pavlovich Chekhov er en fantastisk russisk forfatter og dramatiker, en novellemester. I sine korte arbeider avslører han svært alvorlige problemer. Han latterliggjør tyranner og despoter som er i stand til å ydmyke seg selv og miste sin verdighet...

En kunstnerisk detalj er et av virkemidlene for å skape et kunstnerisk bilde, som hjelper leseren til å forestille seg bildet, objektet eller karakteren som er avbildet av forfatteren i en unik individualitet. Hun kan reprodusere karaktertrekk eller...

Anton Pavlovich Chekhov - forfatter ny æra. Historiene og skuespillene hans utmerker seg ved deres realisme, der forfatteren gjenspeiler livet i det russiske samfunnet på slutten av 1800-tallet og begynnelsen av 1900-tallet Leo Tolstoj sammenlignet Tsjekhov med Maupassant, men han rangerte førstnevnte høyere: "...Tsjekhov. .

1. Ny!

   (1 alternativ) I den tidlige perioden av arbeidet hans skrev Anton Pavlovich Chekhov en serie humoristiske historier der han ler av ulike ulemper mennesker. Det korte verket "Kameleon" avslører temaet kameleonisme. Forfatteren ler hjertelig av...

(1 alternativ)

A.P. Tsjekhov regnes med rette som en mester i kunstneriske detaljer. En nøyaktig og velvalgt detalj er bevis på forfatterens kunstneriske talent. Lys

detaljen gjør setningen mer meningsfull. Rollen som kunstnerisk detalj i Tsjekhovs humoristiske historie "Kameleon" er enorm.

Politibetjenten Ochumelov, som passerer gjennom torget sammen med politimannen Eldyrin, er kledd i en ny frakk, som i teksten til historien blir til en viktig detalj som karakteriserer tilstanden til politibetjenten. For eksempel, etter å ha lært at hunden som bet gullsmeden Khryukin tilhører general Zhigalov, blir Ochumelov uutholdelig varm, så han sier: "Hm!.. Ta av meg frakken, Eldyrin ... Det er fryktelig varmt! Her er den fjernede frakken et symbol på heltens nervøsitet. Med tanke på at en så hjemmekoselig hund ikke kan være en general, skjeller Ochumelov den igjen: "Generalens hunder er dyre, renrasede, men denne er djevelen vet hva! Ingen pels, ingen utseende ... bare ondskap ..." Men antakelsen fra en mann fra mengden om at hunden tilhørte generalen, inngir nå frykt hos Ochumelov for ordene han nettopp sa. Og her, for å formidle stemningen til karakteren, bruker forfatteren igjen kunstneriske detaljer. Vaktmesteren sier: «Hm!.. Ta på meg en frakk, bror Eldyrin... Noe blåste i vinden... Det er kaldt...» Her ser det ut til at frakken hjelper helten å gjemme seg for hans egne ord. På slutten av arbeidet blir Ochumelovs frakk igjen til en overfrakk, som helten pakker seg inn i mens han fortsetter veien gjennom markedsplassen. Tsjekhov har ingen ekstra ord, og derfor er det viktig at den nye overfrakken i Ochumelovs samtale blir til en frakk, det vil si at det er en bevisst reduksjon i objektets rolle av helten selv. Faktisk får den nye overfrakken Ochumelov til å skille seg ut som en politimann. Men pelsens funksjon er annerledes ved hjelp av denne kunstneriske detaljen, karakteriserer forfatteren karakteren.

Følgelig hjelper kunstneriske detaljer forfatteren til å trenge dypere inn i heltens psykologi, og leseren til å se den skiftende tilstanden og stemningen til karakteren.

(Alternativ 2)

Kunstneriske detaljer hjelper forfatteren med å skape karakteren til helten. En slik karakteristisk detalj kan være et talende etternavn, en helts talte ord til rett tid eller til feil tid, en erstatning av ord, deres omorganisering, et klesplagg, møbler, lyd, farge, til og med valget av et dyr som ble tittelen på verket.

Det første som fanger oppmerksomheten er navnet på politilederen. Hvorfor Ochumelov? Kanskje nettopp fordi, etter å ha blitt gal og forvirret, vet ikke helten i arbeidet hva han skal gjøre, hva han skal bestemme seg for. Det neste interessante faktum, som alltid med Tsjekhov, er tilslørt, skjult, du vil ikke se det med en gang. Blant de første bemerkningene til Khryukin (også et talende etternavn) er det en spesielt nær satirikeren Tsjekhov: "I dag er det ikke beordret å bite!" Det ser ut til at vi snakker om en hund, men regjeringens politikk fikk litt av det. Ochumelov snur seg ikke, men, som det sømmer seg for en militærmann, "setter han en halv sving til venstre" og griper inn i det som skjer. Khryukins blodige finger, hevet opp, "har utseendet til et tegn på seier" av en mann, en halvfull gullsmed, Khryukin, over en hund, en hvit greyhound-valp med et uttrykk av melankoli og redsel i de rennende øynene. Khryukin behandler hunden som om det var en person som fornærmet ham, som han krever tilfredsstillelse, moralsk, materiell, juridisk: "Jeg skal rive deg av", "la dem betale meg", "hvis alle biter, så er det bedre ikke å leve i verden." Det stakkars dyret, avhengig av hvem det anses å være, kommer enten til å bli utryddet som et rabiat skittent triks, eller det kalles en mild skapning, en tsutsik eller en liten hund. Men ikke bare Ochumelovs holdning til hunden endres, men også til Khryukin, som hun bet fordi han stakk en sigarett i ansiktet hennes for å le, og mot den antatte eieren. Enten er Khryukin anklaget for å ha "plukket fingeren med en spiker" for å "rive den av", så råder de til å ikke la denne saken være sånn, "du må lære ham en lekse", så ringer de ikke ham noe annet enn en gris og et hode, og de truer ham, ikke hunden. Graden av Ochumelovs begeistring gjenspeiles av den nye overfrakken han tar på og deretter tar av, ettersom han enten grøsser av begeistring eller blir varm.

Den kunstneriske detaljen i Tsjekhovs historie karakteriserer Ochumelov, Khryukin og hunden. Det hjelper leseren å forstå forfatterens synspunkt og tvinger ham til å være mer oppmerksom.