"Venstremarsj" V. Mayakovsky

(Til sjømenn)

Snu på marsjen! Verbal er ikke stedet for baktalelse Hysj, høyttalere! Ditt ord, kamerat Mauser. Det er nok å leve etter loven gitt av Adam og Eva. La oss jage historien. Venstre! Venstre! Venstre! Hei blåbluser! Gjenta! For havet! Eller har slagskip i veien skarpe kjøler? La, smilende med en krone, heve det britiske løvehylet. Kommunen skal ikke underlegges. Venstre! Venstre! Venstre! Der, bortenfor sorgens fjell, er det ingen ende på det solfylte landet. For sult, for pest, trykket havet et millionte trinn! La gjengen være omringet av en innleid, stålstøtt leu - Russland vil ikke være under ententenvenstre! Venstre! Venstre! Er det et øye, vil ørnen visne? Vil vi stirre på det gamle? Sett fingrene på strupen på proletariatet! Bryst fremover modig! Dekk himmelen med flagg! Hvem går til høyre? Venstre! Venstre! Venstre!

Merk

Skrevet i desember 1918 spesifikt for en forestilling på Sailor's Theatre av det tidligere gardemannskapet. Det revolusjonære publikum fant i "Venstremarsjen" et svar på hendelsene som sovjetfolket levde i de dager.

«Dette var den første forestillingen med kunst i Sjømannsteatret, som har eksistert i flere måneder... Tvilen som noen kamerater uttrykte om muligheten for å lese poesi... foran et publikum som tidligere bare var tilbøyelig til «dans " var ikke berettiget på noen måte. Hot møtet og en hel rekke mennesker som kjøpte bøker var en gledelig avslutning på forestillingen ... "(" The Art of the Commune ", 1918, 22. desember).

Den 30. august 1918 gjorde de sosialrevolusjonære agentene et forsøk på livet til V. I. Lenin. Fra september 1918 begynte en kjede av provokasjoner fra England, Frankrike, Amerika og Japan. Det ble erklært krigslov i landet. Folket samlet seg rundt sin regjering og bolsjevikpartiet. Revolusjonen svarte på den hvite terroren med den røde terroren. «Venstremarsjen» definerer klart revolusjonens hovedfiende – ententens imperialistiske allianse. Poeten uttrykte asken til millioner for å forsvare Sovjetrepublikken. «Left March» er et av Mayakovskys mest populære dikt fra begynnelsen av 1920-tallet. «Det var opprørets poesi, der skrittet til det fremrykkende proletariatet lød:» Venstre, venstre, venstre ....» Det var den utstrakte håndens poesi, som pekte hender, som svar på spørsmålet – hva skulle en person gjør i dag, nå, umiddelbart, hvis han - med proletarisk revolusjon. Det er der det enorme inntrykket han (Mayakovsky. - VM) gjorde på revolusjonær og avansert poesi over hele verden, og hans dype innflytelse på dikterne i alle litteraturer i Sovjetunionen "(A. Tolstoy. Samlet op. . i 10 bind, v. 10, Moskva, Goslitizdat, 1961, s. 546).

Verbal er ikke et sted for bakvaskelse - her: formålsløst skravling.

Leeva - Mayakovskys neologisme fra verbet "helle".

"Left March" er en av de mest kjente sangene til Ernst Bush.
Skrevet til ord av Vladimir Mayakovsky.

Opptak 1. Original av Ernst Busch.
Tittel: Linker Marsch Left March - Tysk - 02:41

Tysk oversettelse av Mayakovskys «Venstremarsj» (se teksten nedenfor). 1960-talls innspilling
Musikk: Hans Eisler Tekst: Vladimir Mayakovsky (tysk oversettelse av Hugo Huppert) Fremført av: Ernst Busch
Last ned mp3-fil:
http://www.sovmusic.ru/sam_download.php?fname=s9820

Innspilling 2. Variant av korframføring.
Tittel: Linker Marsch Left March - Tysk - 02:49
Beskrivelse: "Ditt ord, kamerat Mauser!" "Du hast das Wort, rede, Genosse Mauser!"
Versjon av "Left March" fremført av Ensemblet. Erich Weinert fra National People's Army of DDR. Det er små forskjeller i teksten fra versjonen utført av Ernst Busch.
Musikk: Hans Eisler Tekst: Vladimir Mayakovsky (tysk oversettelse av Hugo Huppert) Fremført av: Erich - Weinert - Ensemble unserer Nationalen Volksarme Fremført 1976
Last ned mp3-fil:
http://www.sovmusic.ru/download.php?fname=linkerma

Teksten til sangen er en nesten bokstavelig oversettelse av Mayakovskys dikt:

V. Mayakovsky på utstillingen "20 år med Mayakovskys arbeid."

Et foto. Hans Eisler (ved pianoet) og Ernst Busch. 1950-tallet

Tale av Hans Eisler og Ernst Busch, tegning, 1929-32

Historien om opprettelsen av diktet "Left March", 1918, Petrograd:

http://feb-web.ru/feb/mayakovsky/kmh-abc/kmh-222-.htm

"
[Om den første fremføringen av Mayakovskys "Venstremarsj" i Petrograd i 1918.]

17. desember - forestilling [Vladimir Mayakovsky] i Sailor Theatre (tidligere Guards-mannskap) [Petrograd].

«Dette var den første forestillingen med kunst på Sjømannsteatret, som har eksistert i flere måneder, men av en eller annen grunn ble forbigått av kultur- og undervisningsarbeid. Tvilen uttrykt av noen kamerater om muligheten for å lese poesi ... foran et publikum som tidligere bare var tilbøyelig til å "danse" var ikke berettiget på noen måte. Et varmt møte og en hel rekke mennesker som kjøpte bøker var en gledelig avslutning på forestillingen ... ”(“ The Art of the Commune ”, 1918, 22. desember).

Denne kvelden leste Mayakovsky for første gang Venstremarsjen, skrevet, som han senere sa, spesielt for en forestilling på Matrossky-teatret.

«De ringte meg fra det tidligere gardemannskapet og krevde at jeg skulle komme for å lese dikt, og så skrev jeg «Venstremarsj» i en drosje. Selvfølgelig forberedte jeg separate strofer tidligere ... ”(Tale i Komsomol-huset, 25. mars 1930).
"

Vladimir Mayakovsky leste diktet «Venstremarsj» på en litterær og politisk kveld i Berlin i 1928-1929, hvor Hans Eisler og Ernst Busch deltok. Videre, deres minner fra dette møtet og historien om opprettelsen av sangen "Left March" i 1957:

Sitat fra: "Chronicle of life and activity, 1893-1930" // Katyanyan V.A. Mayakovsky: Chronicle of life and activity / Red. utg. A. E. Parnis. - 5. utgave, legg til. - M.: Råd. forfatter, 1985. - S. 20-504.http://feb-web.ru/feb/mayakovsky/kmh-abc/kmh-222-.htm

Ifølge memoarene til F. Weiskopf (1952) talte Majakovskij under oppholdet i Berlin i februar 1929 i et av auditoriene i Gasenheide.

"På kvelden, sammen med Mayakovskys venner, forfattere og et litterært sofistikert publikum, var også mange arbeidere til stede. Majakovskij leste diktene sine på russisk uten å bekymre seg for at bare noen få blant publikum forsto russisk. Men virkningen av hans dynamiske personlighet var så stor at lytterne ble betatt av dette uforståelige for dem, men virkelig følte ytelse. Og da han, avslutningsvis, kastet inn salen med sin klangfulle, rike, dype stemme «Left March» - reiste alle i salen seg. "Ah," sa han etterpå, dypt fornøyd. "De forsto meg fordi de så at jeg hørte til, og jeg deler alt jeg har med dem."

20. februar signerte han en avtale med Malik-forlaget i Berlin om utgivelse av skuespill og prosa på tysk.

Sitat fra: "Jeg gikk nesten jorden rundt ..." Vladimir Vladimirovich Mayakovsky, Vera Nikolaevna Terekhina, A Zimenkov, Sovremennik, 1988:

"
[Om Vladimir Mayakovskys reise til Berlin i 1928-1929] Selv om dikteren, begrenset av uvitenhet om språket, kalte Berlin bare en transittstasjon på vei til Paris, var han interessert i de første skuespillene til B. Brecht, gikk til Red Cabaret, hvor de politiske sangene til G. Eisler fremført av E. Bush. År senere husket sangeren hvordan plutselig, midt i forestillingen, hoppet en stor, ukjent opp på scenen, klemte ham, klemte ham og begynte å lese noen dikt med tordnende stemme: «Jeg skremte alle - først nei man visste at det var Mayakovsky ...» Men snart ble Mayakovskys «Left March» fremført av Ernst Bush som en av de beste sangene til United Front of the Antifascist Struggle.
"

Sitat fra: G. Schneerson, "Ernst Bush og hans tid", M., sovjetisk komponist, 1971:

"... den store sovjetiske poeten, etter å ha hørt Ernst Bushs tale på en av de litterære og politiske kveldene i Berlin i november 1928, gjenkjente ham umiddelbart som "sin egen." Ifølge Bush leste Mayakovsky diktene hans den kvelden. Uvitenhet om det russiske språket hindret ikke Bush i å føle kampånden til nyskapende kunst i versene til den sovjetiske poeten, i hans fantastiske dyktighet som leser-taler.
<...>
Eisler skrev "Left March" og "Song of the Subbotnik" (fra diktet "Good") på initiativ av Bush, som spilte rollen som formannen for Ukom i V. Bill-Belotserkovskys skuespill "Storm". Så, i 1957, ble begge sangene spilt inn av Bush, akkompagnert av et symfoniorkester og kor dirigert av Walter Ger.
Ved å fremføre disse sangene på tysk i en god oversettelse av Hugo Huppert, som bevarer originalens rytme, formidler Bush Mayakovskys oratoriske intonasjon perfekt: "Hvem går til høyre? Venstre! Venstre! Venstre!"
"

Sitat fra: "Sosialistisk kunsts faktiske problemer": Lør. artikler om kunstneren sosial kultur land i Europa, Nauka, 1978:

I løpet av flere år møtte Eisler systematisk to fremtredende kunsthistorikere, som spilte inn detaljerte intervjuer med ham på bånd, med tanke på den påfølgende publisering av det innsamlede materialet. Disse mest verdifulle samtalene begynte tidlig i 1958 av en venn av komponisten, musikolog Nathan Notowitz (han var en av arrangørene av Union of Composers of DDR og dens første sekretær). Eislers fem samtaler med Notovitz, spilt inn vinteren og våren 1958, dekker komponistens viktige minner fra studieårene med Schoenberg, hans mange venner og medarbeidere, samt en rekke refleksjoner rundt musikalske og estetiske emner.<...>

[Om Hans Eisler] ... komponisten hadde en spesiell forkjærlighet for poesien til Mayakovsky, som han følte seg ikke bare som en stor poet, men også en direkte ideologisk tilhenger. Han likte å mimre om sitt eneste møte med Majakovskij i Berlin tidlig i 1929, da dikteren ga en opplesning av Venstremarsjen på russisk til et ungdomsauditorium. "Vi forsto ingenting, bortsett fra ordet" kamerat Mauser ". Alle forsto dette. Og det fikk en stor stående applaus... Han var en fantastisk person, en fantastisk, fantastisk fyr, og han leste så godt!» Eisler husket i april 1958.

Han ble betatt i Majakovskij av noe som Brecht også møtte mer enn én gang – en dialektisk sammenveving av heltemot og satire, oppbyggelse og et smil, alvor og ironi. Eisler rapporterte stolt til Notovitz at han i komposisjoner basert på Mayakovskys dikt prøvde å fange de levende effektene av den kraftige oratoriske intonasjonen til dikteren selv. Det handlet om musikken til stykket «Storm» basert på stykket av V. Bill-Belotserkovsky, som ble fremført første gang i 1957. "Kjernen" i det musikalske partituret besto av sanger basert på Mayakovskys vers. Stykket iscenesatt av W. Langhoff minnet berlinerne om heltemoten til de russiske bolsjevikene i 1919. Ernst Busch fungerte som formann for Ukom. Den siste sørgescenen gjorde et enormt inntrykk: styrelederen for ukom døde, skutt ned av en bandittkule, men fra alle hjørner av auditoriet, fra et dusin munnstykker, fortsetter hans invokerende sanger å høres, og minnes om storheten i bragden for revolusjonens herlighet. Takket være sangene til Eisler-Mayakovsky i en lysende imponerende forestilling av Ernst Busch, løftet og romantiserte regissøren minnet om forsvunne hendelser i provinsbyen Bataysk. Bushs metalliske klangfulle stemme, forsterket av radiohøyttalere, regjerte over hele teaterforestillingen, som om den inspirerte den med fengslende revolusjonær romantikk. Eisler snakket om den "etterlignelige, geniale" kunsten til Ernst Bush, som manifesterte seg i fremføringen av kampsanger basert på Mayakovskys vers: "Det er ikke en eneste person i verden som var i stand til å synge bedre. Han synger disse sangene perfekt, fordi han forstår dem riktig.

Et år etter "Stormen" i teatret "Volksbühne" ble Mayakovskys satiriske skuespill "Bath" vist "i seks scener med deltagelse av sirkus og fyrverkeri" iscenesatt av Moskva-direktøren N.V. Petrov. Og igjen, dekorasjonen av forestillingen var kamp Eisler-sangen "March of Time" til Mayakovskys vers (med det berømte refrenget "Time, forward!").

Snart ble Ernst Bushs fonografplate "Eisler-Mayakovsky's Songs" gitt ut, som inkluderte: "Left March", "Song of the Subbotnik" og sangen "Forward, Bolshevik" - fra "Storm", samt "March of Time" " - fra " Baths. Samtidig dukket marssangen "The Shelves Are Coming" opp, som forfatteren dedikerte til 40-årsjubileet for den sovjetiske hæren. Med denne nye serien av hans Kampflieder, tilbakeviste Eisler resolutt oppfatningen om hans antatt grunnleggende avvisning av plakatmarsj-tradisjonene fra de siste årene. Med en ny tiltrekning for ham til sublime og stille tekster i ånden til den klassiske Lied, ønsket ikke komponisten i det hele tatt å forlate den selvhevdende marsjeringen som lå hans hjerte nært. I «Left March», i «Song of the Subbotnik» igjen, som i gamle dager, dominerer «Eisler-bassene»s jagede tråkk, målt slått av skarpe slag-sjokk, den skulpturelle klarheten i mollmelodien. , umiddelbart...<…>

Bare én viktig omstendighet skiller den modne Eislers nye Kampflieder: i stedet for en formidabel fordømmelse av den gamle verden, er her i forgrunnen bekreftelsen av ideene om en revolusjonær bragd, glorifiseringen av motet og uselviskheten til det seirende folket. I disse sangene hørte den moderne kritikeren "pusten fra den store stormen som rystet menneskeheten for førti år siden, og renset den fra skitt."

Så, på slutten av karrieren, vendte Eisler tilbake til den tidligere marsjertradisjonen for siste gang, og vant nok en gang anerkjennelse som en populær låtskriver. Sanger basert på Mayakovskys vers i tolkningen av Bush hørtes langt utover ...<...>
"

Addisjon:

Se også sangene til Hans Eisler til ordene til Vladimir Mayakovsky fremført av Ernst Bush.

Bare tjue år har gått fra den tiden da Alexander Blok skrev de første diktene som utgjorde Ante Lucem-syklusen, til diktet "De tolv", som kronet hans kreative vei. Men hvilke mesterverk den store dikteren har skapt gjennom disse to tiårene. Nå kan vi følge Bloks vei ved å studere hans biografi, historien til individuelle dikt, bla rundt i gamle aviser og magasiner, lese memoarene til hans samtidige. Og gradvis blir den vakre og mystiske sjelen til en av de mest gjennomtrengende sangerne i Russland åpenbart for oss.

Hvis vi snakker om Bunins pessimisme, så er den av et annet opphav enn de pessimistiske prekenene til Sologub, Merezhkovsky og andre dekadenter. Batyushkov tolker helt vilkårlig følgende ord av Leconte de Lisle sitert av Bunin: «Jeg misunner deg i din rolige og dystre kiste, jeg misunner deg for å frigjøre deg fra livet og bli kvitt skammen ved å tenke og redselen ved å være en mann. ”

Våren 1912 ble Sergei Yesenin uteksaminert fra en kirkelærerskole, flyttet til Moskva om sommeren og begynte å jobbe på slakterkontoret til kjøpmannen Krylov, hvor faren tjenestegjorde. Krylov eide en husstand på 24 B. Strochenovsky pr. Om vurdering av eiendom eid av Krylov Nikolai Vasilyevich.

"Venstremarsj" Vladimir Mayakovsky

Snu på marsjen!
Verbal er ikke et sted for bakvaskelse.
Stille høyttalere!
Din
ord,
Kamerat Mauser.
Nok til å leve etter loven
gitt av Adam og Eva.
La oss jage historien.
Venstre!
Venstre!
Venstre!

Hei blåbluser!
Gjenta!
For havet!
Eller
slagskip på veien
skarpe kjøler tråkket på?!
La være,
smilende krone,
hever det britiske løvehylet.
Kommunen skal ikke underlegges.
Venstre!
Venstre!
Venstre!

Der
bortenfor sorgens fjell
solkanten er uferdig.
For sult
forbi havet
skriv ut et millionte trinn!
La gjengen omringe den innleide,
stål helle ut lei, -
Russland vil ikke være under ententen.
Venstre!
Venstre!
Venstre!

Blir ørneøyet svakt?
Vil vi stirre på det gamle?
Krepi
ved verdens strupe
fingrene til proletariatet!
Bryst frem modig!
Dekk himmelen med flagg!
Hvem går til høyre?
Venstre!
Venstre!
Venstre!

Analyse av Mayakovskys dikt "Left March"

En av grunnene til at revolusjonen i 1917 fant sted i Russland kalles av historikere den meningsløse og blodige første verdenskrig, som landet ble trukket inn i på grunn av tsar Nicholas IIs forfengelighet. Men selv etter at et maktskifte fant sted i landet, tok ikke krigen slutt. Fram til 1919 prøvde entente-troppene å erobre Russland, og trodde at et veldig passende øyeblikk hadde kommet for dette - landet, revet av interne stridigheter, hadde svekket seg så mye at det ikke lenger kunne gi fiendene en verdig avvisning. Året 1918 kommer, et av de vanskeligste i livet til den nye sovjetstaten. Ingen land anerkjenner regjeringen ledet av Lenin, så det kan ikke være snakk om å inngå en fredsavtale ennå. Bare én ting gjenstår - å kjempe og forsvare Russlands uavhengighet med våpen i hånd. Det var i disse dager Mayakovsky skrev sitt berømte dikt "Venstremarsjen", designet for å styrke moralen til den brokete russiske hæren som er spredt hjem.

Når han snakket om historien til opprettelsen av dette verket, innrømmet poeten at det ble skrevet på bare en halv time, mens forfatteren kjørte i en drosje for å møte St. Petersburg-seilere. Derfor en så uvanlig poetisk form, og det stadig gjentakende refrenget: «Venstre! Venstre! Venstre!" Mayakovsky trengte å styrke moralen til soldatene som var lei av krigen og håpet at den etter revolusjonen ville ta slutt. Etter proletariatets seier var det ingen som ønsket å kjempe, siden soldatene og sjømennene som ble rekruttert fra vanlige bønder til tsarhæren drømte om å vende hjem og motta det lovede landet. Det var nettopp dikterens oppgave å overbevise dem om behovet for å vende tilbake til fronten.

I dag er det vanskelig å bedømme hvor vellykket Mayakovsky taklet det. men diktet «Venstremarsj» er et levende eksempel på datidens propagandapoesi. Hver linje i verket er en oppfordring til handling, og forfatteren erklærer direkte at tiden er inne for å ta avgjørende grep. "Ditt ord, kamerat Mauser," erklærer Majakovskij, og antyder at det er umulig å beseire fiender med tom prat, og samtidig argumenterer for at "kommunen ikke kan underkues." Forfatteren oppfordrer hæren til å "trykke ut et skritt" for å feste "verdens fingre på proletariatets strupe" så snart som mulig. Og i denne appellen er det ingen blodtørsthet eller fanatisme, siden landets nyervervede frihet, som dikteren oppriktig anser som den beste og mest rettferdige, står på spill.

Samtidig forstår Mayakovsky at han må kjempe ikke bare med eksterne, men med interne fiender. Derfor spør han i diktet sarkastisk: "Hvem går akkurat der?", og peker på de mange politiske strømningene som motsetter seg revolusjonen. Poeten er overbevist om at uenighet mellom soldater og sjømenn i denne vanskelige perioden kan vise seg å være enda farligere enn alle slags intriger fra ententen. Og det viser seg å være riktig, siden etter slutten av første verdenskrig i Russland fortsetter en borgerkrig i flere år til.

Sikkert, i 1918 idealiserer Mayakovsky fortsatt revolusjonen, selv om han forstår at den blir til et blodbad. Forfatteren er imidlertid overbevist om at menneskeofring er en uunngåelig hyllest som bør betales for å gi liv til andre mennesker, frie og lykkelige. Faktisk er revolusjonen, med sine gode intensjoner og fullstendige ideer, skjebnebestemt til å bli en farse og sette Russland tilbake i økonomisk utvikling med omtrent et århundre. Men Majakovskij vil ikke leve å se slike triste konsekvenser av kuppet, og helt til siste dag vil han tro på den sosialistiske rettferdighetens triumf.