Alexander Sergeevich Pushkin er en mann med brede, liberale, "sensurerte" synspunkter. Det var vanskelig for ham, en fattig mann, å være i et sekulært hyklersk samfunn, i St. Petersburg, med et palass sykofantisk aristokrati. Bort fra «metropolen» på 1800-tallet, nærmere folket, blant åpne og oppriktige mennesker, følte «arabernes etterkommer» seg mye friere og «tilpasse». Derfor puster alle verkene hans, fra episk-historiske til de minste to-linjers epigrammer dedikert til "folket", respekt og kjærlighet.
Pushkin var veldig lei seg for de "små" og "uheldige" menneskene. Historien hans "Stasjonsagenten" er gjennomsyret av denne velvillige medlidenhet.
Fortellingen er symbolsk delt i tre deler, som langt fra er like i antall ord. Antallet av dem (deler) er lik antall passasjer gjennom stasjonen der vår stakkars vaktmester tjener og bor.
Det første "kapittelet" i historien er fargerikt og detaljert. Naturbeskrivelser og portretter, følelser av karakterer og deres handlinger, ispedd dialoger. Møt Samson Vyrin og tenåringsdatteren hans Dunya. Refleksjoner over hvordan disse stakkars, provinsielle tjenestemennene kan bli fornærmet og ydmyket av alle som går forbi uten å tenke på det. Og så gå videre, i pels, på slede, i gjerninger og håp. Og han, denne vaktmesteren, en tjenestemann i 14. klasse (det vil si den minste yngelen, ingen i det hele tatt), forblir her, alene, i villmarken, med sine opplevelser, slukt av ufortjente klager, med frekke ord og den fullstendige umuligheten av å korrigere noe, diskutere hva som skjedde med noen, eller til og med komme med en triviell klage!
Slike "små mennesker" har verken sitt eget hjem, heller ikke penger eller forbindelser. Ingen familiejuveler, ikke engang en anstendig frakk. Og hvorfor trenger han, Vyrin, en frakk? Hvor skal man gå i den? Det eneste som utgjør hans rikdom, verdighet og nesten senile stolthet er datteren hans, Dunya. En beskjeden, from jente, som vokser opp uten en mor, vil være en støtte i hennes forfall.
"Kapittel" to. Om noen år. Fortelleren vår gikk gjennom den retningen igjen på egen hånd. Jeg møtte vaktmesteren med glede og oppriktig glede. Men han ble gammel, takket nei og begynte å drikke. For det var bare én igjen. Dunya kjørte til byen med betjenten. Og hun ville ikke tilbake. Det virket bedre for henne å leve vanæret med en modig kriger enn å trekke ut en grå, elendig, kjedelig tilværelse på stasjonen. Datteren ødela hele verden, allerede ikke rosenrød, av sin egen uheldige far. Forfatteren vår syntes synd på Samson, men hva kan vi gjøre? Det er absolutt ingenting som hjelper i en slik situasjon.
Tredje "kapittel". Kort, bevisst skrevet uten åpenbare følelser. For tredje gang, og sannsynligvis siste gang, passerte forfatteren stasjonen. Vaktmesteren var annerledes, ukjent. Hva med Vyrin? Ja, han døde. Og en dag kom en dame, smart og rosenrød, til graven hans. Med barna. Ingen kjente igjen Dunya i henne, selvfølgelig...
Alt viste seg verdig, edelt og rikt for datteren min. Men faren, som ikke visste dette, døde fortsatt av sorg...
Alexander Sergeevich Pushkin er en mann med brede, liberale, "sensurerte" synspunkter. Det var vanskelig for ham, en fattig mann, å være i et sekulært hyklersk samfunn, i St. Petersburg, med et palass sykofantisk aristokrati. Bort fra «metropolen» på 1800-tallet, nærmere folket, blant åpne og oppriktige mennesker, følte «arabernes etterkommer» seg mye friere og «tilpasse». Derfor puster alle verkene hans, fra episk-historiske til de minste to-linjers epigrammer dedikert til "folket", respekt og kjærlighet.
Pushkin var veldig lei seg for de "små" og "uheldige" menneskene. Historien hans "Stasjonsagenten" er gjennomsyret av denne velvillige medlidenhet.
Fortellingen er symbolsk delt i tre deler, som langt fra er like i antall ord. Antallet av dem (deler) er lik antall passasjer gjennom stasjonen der vår stakkars vaktmester tjener og bor.
Det første "kapittelet" i historien er fargerikt og detaljert. Naturbeskrivelser og portretter, følelser av karakterer og deres handlinger, ispedd dialoger. Møt Samson Vyrin og tenåringsdatteren hans Dunya. Refleksjoner over hvordan disse stakkars, provinsielle tjenestemennene kan bli fornærmet og ydmyket av alle som går forbi uten å tenke på det. Og så gå videre, i pels, på slede, i gjerninger og håp. Og han, denne vaktmesteren, en tjenestemann i 14. klasse (det vil si den minste yngelen, ingen i det hele tatt), forblir her, alene, i villmarken, med sine opplevelser, slukt av ufortjente fornærmelser, frekke ord og den fullstendige umulighet av å fikse noe, med hvem -diskuter hva som skjedde, i det minste kom med en triviell klage!
Slike "små mennesker" har verken sitt eget hjem, heller ikke penger eller forbindelser. Ingen familiejuveler, ikke engang en anstendig frakk. Og hvorfor trenger han, Vyrin, en frakk? Hvor skal man gå i den? Det eneste som utgjør hans rikdom, verdighet og nesten senile stolthet er datteren hans, Dunya. En beskjeden, from jente, som vokser opp uten en mor, vil være en støtte i hennes forfall.
"Kapittel" to. Om noen år. Fortelleren vår gikk gjennom den retningen igjen på egen hånd. Jeg møtte vaktmesteren med glede og oppriktig glede. Men han ble gammel, takket nei og begynte å drikke. For det var bare én igjen. Dunya kjørte til byen med betjenten. Og hun ville ikke tilbake. Det virket bedre for henne å leve vanæret med en modig kriger enn å trekke ut en grå, elendig, kjedelig tilværelse på stasjonen. Datteren ødela hele verden, allerede ikke rosenrød, av sin egen uheldige far. Forfatteren vår syntes synd på Samson, men hva kan vi gjøre? Det er absolutt ingenting som hjelper i en slik situasjon.
Tredje "kapittel". Kort, bevisst skrevet uten åpenbare følelser. For tredje gang, og sannsynligvis siste gang, passerte forfatteren stasjonen. Vaktmesteren var annerledes, ukjent. Hva med Vyrin? Ja, han døde. Og en dag kom en dame, smart og rosenrød, til graven hans. Med barna. Ingen kjente igjen Dunya i henne, selvfølgelig...
Alt viste seg verdig, edelt og rikt for datteren min. Men faren, som ikke visste dette, døde fortsatt av sorg...
Alexander Sergeevich Pushkin er en mann med brede, liberale, "sensurerte" synspunkter. Det var vanskelig for ham, en fattig mann, å være i et sekulært hyklersk samfunn, i St. Petersburg, med et palass sykofantisk aristokrati. Bort fra «metropolen» på 1800-tallet, nærmere folket, blant åpne og oppriktige mennesker, følte «arabernes etterkommer» seg mye friere og «tilpasse». Derfor puster alle verkene hans, fra episk-historiske til de minste to-linjers epigrammer dedikert til "folket", respekt og kjærlighet. Pushkin var veldig lei seg for de "små" og "uheldige" menneskene. Historien hans "Stasjonsagenten" er gjennomsyret av denne velvillige medlidenhet. Historien fortalt av forfatteren er ganske enkel og ukomplisert. Det er ganske umerkelig, og dessuten, hvis det bedømmes objektivt, ender det ikke så galt. For alle unntatt denne selve vaktmesteren... Fortellingen er symbolsk delt inn i tre deler, som langt fra er like i antall ord. Antallet av dem (deler) er lik antall passasjer gjennom stasjonen der vår stakkars vaktmester tjener og bor. Det første "kapittelet" i historien er fargerikt og detaljert. Naturbeskrivelser og portretter, følelser av karakterer og deres handlinger, ispedd dialoger. Møt Samson Vyrin og tenåringsdatteren hans Dunya. Refleksjoner over hvordan disse stakkars, provinsielle tjenestemennene kan bli fornærmet og ydmyket av alle som går forbi uten å tenke på det.
Og så gå videre, i pels, på slede, i gjerninger og håp. Og han, denne vaktmesteren, en tjenestemann i 14. klasse (det vil si den minste yngelen, ingen i det hele tatt), forblir her, alene, i villmarken, med sine opplevelser, slukt av ufortjente fornærmelser, frekke ord og den fullstendige umulighet av å fikse noe, med hvem -diskuter hva som skjedde, i det minste kom med en triviell klage! Slike "små mennesker" har verken sitt eget hjem, heller ikke penger eller forbindelser. Ingen familiejuveler, ikke engang en anstendig frakk. Og hvorfor trenger han, Vyrin, en frakk? Hvor skal man gå i den? Det eneste som utgjør hans rikdom, verdighet og nesten senile stolthet er datteren hans, Dunya. En beskjeden, from jente, som vokser opp uten en mor, vil være en støtte i hennes forfall. "Kapittel" to. Om noen år. Fortelleren vår gikk gjennom den retningen igjen på egen hånd. Jeg møtte vaktmesteren med glede og oppriktig glede. Men han ble gammel, takket nei og begynte å drikke. For det var bare én igjen. Dunya kjørte til byen med betjenten.
Og hun ville ikke tilbake. Det virket bedre for henne å leve vanæret med en modig kriger enn å trekke ut en grå, elendig, kjedelig tilværelse på stasjonen. Datteren ødela hele verden, allerede ikke rosenrød, av sin egen uheldige far. Forfatteren vår forbarmet seg over Samson, men hva kan vi gjøre? Det er absolutt ingenting som hjelper i en slik situasjon. Tredje "kapittel". Kort, bevisst skrevet uten åpenbare følelser. For tredje gang, og sannsynligvis siste gang, passerte forfatteren stasjonen. Vaktmesteren var annerledes, ukjent. Hva med Vyrin? Ja, han døde. Og en dag kom en dame til graven hans, smart og rosenrød. Med barna. Ingen gjenkjente selvfølgelig Dunya i henne ... Alt viste seg verdig, edelt og rikt for datteren hennes. Men faren, som ikke visste dette, døde fortsatt av sorg...
Jeg likte A. S. Pushkins historie "Stasjonsagenten", fordi den får deg til å tenke på omskiftelsene menneskelig skjebne. Nyheten i historien ligger ikke bare i dens uventede slutt, men også i det faktum at det ikke er noen tydelig positive eller klart negative karakterer i den.Dunya Vyrina er datteren til en stasjonssjef. Vakker, sparsommelig, smart, du kan ikke annet enn å like henne. Faren er ikke overlykkelig over Dunya, som hele den dårlige økonomien hviler på. Men så dukker kaptein Minsky opp i livet deres, som later som han er syk, villeder faren og tar jenta med seg til byen. Først på slutten får vi vite at Minsky var virkelig forelsket og hadde mest alvorlige intensjoner. Kapteinen forsto imidlertid utmerket at Samson Vyrin, klok av livserfaring, aldri ville ha trodd på alvoret deres.
Det virker for meg som om Dunya handlet uærlig. Hun levde i rikdom og luksus i flere år, og sendte ikke engang en melding til faren, som led av melankoli og ensomhet. Kanskje jenta ønsket å glemme tidligere liv? Eller forbød Minsky, som hun giftet seg med, henne? Det får vi aldri vite. Imidlertid var Dunyas forbindelse med faren sannsynligvis for stor, fordi år senere kom den unge damen endelig tilbake til hjemstedet. Men det var for sent, for Samson Vyrin døde.
Og likevel virker Dunyas skjebne dramatisk for meg, for ikke alle vil sannsynligvis være i stand til å tåle og akseptere slike endringer i livet deres, når det ukjente venter på deg rundt hver sving.
Historien "The Station Warden" av A. S. Pushkin begynner med en beskrivelse av livet til disse beskjedne, ærlige og ikke pengeelskende menneskene - stasjonsvaktene. Og dette er ingen tilfeldighet. De fattige i materiell forstand er tross alt ikke alltid fattige i sjelen. Hovedpersonen er en mann av lav rang, noe som ikke er typisk for poesi på 1800-tallet. Samson Vyrin er veldig følsom, hardtarbeidende og effektiv. Han tar seg av datteren Dunya, som han elsker vanvittig. Den negative helten i dette arbeidet er den unge husaren Minsky. Han er en arrogant, løgnaktig bestikker. Minsky stjal ikke bare Dunya, men tillot seg også å gi penger til sin kjærlige far. Det faktum at forfatteren vender tilbake til Samson Vyrin tyder på at han ble knyttet til vaktmesteren som til en uselvisk venn. For første gang finner han et blomstrende rom, rent og ryddig. Men så ser ikke Belkin bare forfallet og forsømmelsen av rommet, men også den forferdelige tilstanden til Samson. Senere dør stasjonssjefen. Den siste dråpen av tålmodigheten hans var Dunya, men hun dro og begeret rant over Malerier som skildrer den bibelske lignelsen "Den fortapte sønn" spiller en viktig rolle i beskrivelsen av rommet, fordi det samme skjer i hovedpersonens liv. . Datteren hans drar, og når hun kommer tilbake, finner hun faren død "Hun lå lenge ved farens grav og sørget over den døde mannen," disse linjene snakker om. sinnstilstand Duni. Hun angret fortsatt og innså feilen sin. Arbeidet gjorde et uutslettelig inntrykk på meg. Dette trist historie lære oss å ta nok oppmerksomhet til familien vår. Når vi utfører handlinger, må vi ikke bare tenke på våre egne interesser, men også på det beste for menneskene rundt oss.
Det antas vanligvis at i Russland dukker romantikk opp i poesien til V. A. Zhukovsky (selv om noen russiske poetiske verk fra 1790-1800-tallet ofte tilskrives den førromantiske bevegelsen som utviklet seg fra sentimentalisme). I russisk romantikk dukker det opp frihet fra klassiske konvensjoner, en ballade og romantisk drama skapes. En ny idé om poesiens essens og betydning blir etablert, som er anerkjent som en uavhengig sfære
Den lille helten i M. Gorkys historie "Barndom", etter farens død, havner i familien til bestefaren. Han var en streng mann som brukte hele livet på å «spare en krone». Bestefar Kashirin var engasjert i handel. Han hadde en ganske stor familie - to sønner og en datter - Lenkas mor. Sønnene kjempet om farsarven og var veldig redde for at søsteren skulle få noe. Bestefar var til og med redd for at de skulle gjøre det verste - "de ville trakassere Varvara." Lenka kommer inn
Kozhen underviste på skolen for oss. Noen elever har én favorittlærer, andre har en annen. Stabil, uforanderlig, én ting går tapt: læreren, som tidligere var nødvendig og uerstattelig For alle, er faktum at antallet lesere med stor erfaring oppveier antallet unge. Avslutt fra hvem du kan hoppe over trinnet: å gå inn i dette yrket er ikke basert på prestisje eller etterspørsel De som tidligere har vært i denne stillingen vil være de eneste som jobber i denne stillingen.
I litteraturen brukes ofte teknikken med å kontrastere en annen karakter med hovedpersonen for å fremheve karakterene enda tydeligere. Lermontov bruker også denne teknikken i romanen "A Hero of Our Time." Hovedpersonen, Pechorin, er en lys personlighet, men utseendet til Grushnitsky på scenen bidrar til å avsløre mange av hans kvaliteter. Konfrontasjonen mellom Pechorin og Grushnitsky er vist i kapittelet "Prinsesse Mary". Historien er fortalt fra Pechorins perspektiv. Han
Oblomov Ilya Ilyich er hovedpersonen i romanen "Oblomov". Grunneier, adelsmann bosatt i St. Petersburg. Leder en lat livsstil. Han gjør ingenting, han bare drømmer og "forfaller" liggende på sofaen. Lys representant Oblomovisme. Stolts Andrei Ivanovich er Oblomovs barndomsvenn. Halvt tysk, praktisk og aktiv. Antipode av I. I. Oblomov. La oss sammenligne heltene i henhold til følgende kriterier: Minner fra barndommen (inkludert minner
Goncharovs talent som romanforfatter ble avslørt i "Oblomov" i all sin rikdom. Det virker for meg som om romanen kan kalles en tragikomedie: det er mye tragedie i den, men det er også mange komiske scener der forfatteren ler høyt. Det morsomme og det tragiske henger sammen, fremhever hverandre, danner dybden i verket. En av de viktigste tragediene i romanen er tragedien til Oblomov. Ilya Ilyich Oblomov, arvelig adelsmann, en ung mann på 32-33 år. Ved
Blant Dostojevskijs verk er det ett hvor noen karakteristiske trekk måten de fant uttrykket sitt på kreative ideer forfatter. Vi snakker om kapittelet "The Grand Inquisitor" i "The Brothers Karamazov". Ivan forteller Alyosha innholdet i diktet, som han "oppfant", men ikke skrev. Dette er bare en idé, men selvfølgelig er historien om det i romanen hevet til rangeringen av et høykunstverk og kan ikke
Lermontovs dikt "The Demon" reflekterer over filosofiske spørsmål. Hovedkonflikten i diktet er motsetningen mellom godt og ondt, der demonen er "søkendes ånd", et individ som "sådde ondskap uten glede", og Tamara er den "jordiske engelen", "godhetens helligdom, kjærlighet og skjønnhet." Dette er to motsatte personligheter. Da han så Tamara, ønsket demonen å "få" henne The Guardian Angel prøver å beskytte jenta, men hjertet til den onde ånden er fylt med "gammel
En nyskapende forfatter som utviklet en ny retning i europeisk litteratur, N. M. Karamzin viste seg i det kunstneriske og journalistiske verket "Letters of a Russian Traveler", som sto på nivå med hovedverket til engelsk sentimentalisme - romanen "Sentimental Journey" av L. Stern. Uvanlig for leseren på 1700-tallet, oppdratt til klassisisme. Det så allerede ut til at Karamzin seriøst hadde vendt seg til den "lave" sjangeren
De sier: "En person må ha en drøm, slik at det er en grunn til å våkne om morgenen." Når det gjelder meg, er jeg helt enig i denne uttalelsen, fordi en drøm virkelig kan bli meningen med livet for enhver person. Alle bestemmer selv hvordan de skal forholde seg til muligheten for en drøms eksistens. Hvem har en stor drøm, som over tid blir meningen og hensikten med livet hans, og noen har mange små ønsker, etter å ha oppfylt en
kayabaparts.ru - Gang, kjøkken, stue. Hage. Stoler. Soverom