ความหมายของคำว่า “เวอร์ดิกริส” พจนานุกรมสารานุกรมวิทยาศาสตร์และเทคนิค

แหล่งข้อมูลเขียนที่เก่าแก่ที่สุดที่มีข้อมูลเกี่ยวกับเม็ดสีเป็นผลงานของนักเขียนโบราณ - Theophrastus (ศตวรรษที่ IV-III ก่อนคริสต์ศักราช), Dioscurides และ Vitruvius (I ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) อย่างไรก็ตาม ข้อมูลที่สมบูรณ์ที่สุดเกี่ยวกับเม็ดสีในสมัยโบราณคือประวัติศาสตร์ธรรมชาติของพลินี (คริสตศตวรรษที่ 1) เม็ดสีที่พลินีอธิบายไว้ยังคงอยู่ในชีวิตประจำวันของจิตรกรจนถึงจุดเริ่มต้น การผลิตภาคอุตสาหกรรมซึ่งบางสียังคงใช้อยู่ในปัจจุบัน ตามคำกล่าวของ Pliny จิตรกรชาวกรีกโบราณ Apelles, Aetion, Melanthius และ Nicomachus "สร้างผลงานอมตะ" ซึ่งแต่ละภาพ "คุ้มค่าแก่ทรัพย์สินของทั้งเมือง" โดยใช้เพียงสี่สี ได้แก่ สีขาว สีเหลือง สีแดง และสีดำ (XXXV, 50) . ในช่วงเวลาของพลินีเอง จำนวนสีเพิ่มขึ้นอย่างมากและมีจำนวนประมาณยี่สิบ 5 สี ไม่เพียงแต่สีทาใหม่เท่านั้นที่ปรากฏขึ้น แต่ช่วงของเม็ดสีของสีที่รู้จักแล้วยังขยายตัวอีกด้วย เมื่อสังเกตเห็นการเพิ่มคุณค่าของ "จานสี" ภาพ พลินีคาดการณ์ว่าผู้เขียนในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 และ 19 เขียนว่า "เรามีความร่ำรวยทางศิลปะมากขึ้นเมื่อเรายากจนในด้านวัสดุ ไม่ใช่จิตวิญญาณ แต่วัสดุนี้มีคุณค่าในงานศิลปะ” (XXXV, 50)

จากคำกล่าวของพลินี สี่สีต่อไปนี้เป็นสีที่เก่าแก่ที่สุด Melin หรือ melinum (melinum) - เม็ดสีขาวที่นำมาจากเกาะ Melos ในทะเล Aegean (XXXV, 37) สีนี้ตาม Pliny ถูกใช้โดย Apelles (ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 4) 6 . การใช้สีเหลือง - ห้องใต้หลังคาสีเหลือง (silatticum) Pliny เชื่อมต่อ (XXXIII, 160) กับกิจกรรมของจิตรกรชาวเอเธนส์ Micon และ Polygnotus (ศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช) เห็นได้ชัดว่าในกรณีนี้เรากำลังพูดถึงเม็ดสีธรรมชาติ - สีเหลืองสด ที่สามคือสีแดง - Sinop land (sinopisterra) พบในหลายแห่ง แต่ชาวกรีกให้ความสำคัญกับดินสีแดงมากที่สุดจากเกาะ Lemnos: สีนี้ "ได้รับเกียรติอย่างมากจากสมัยโบราณพร้อมกับเกาะที่มันเกิด" (XXXV, 31-33) 7 . สีดำ (atramentum) - ได้รับเทียม ตามที่ Pliny เขียน Micon และ Polygnotus ใช้องุ่นดำ (tryginon) ที่ได้จากการเผากากองุ่น และ Apelles ใช้งาช้างเผา (atramentumelephantinum) (XXXV, 42)

ระยะของสีค่อยๆ ขยายออกไป และในช่วงเวลาของ Theophrastus จิตรกรก็รู้ดีว่าเม็ดสีดังกล่าวเป็นที่นิยมในอนาคต เช่น สีขาวตะกั่ว สีชาดและออปิเมนท์ อะซูไรต์และเวอร์ดิกริส เห็นได้ชัดว่ามาลาไคต์และอุลตรามารีนจากลาพิส ลาซูลีและอื่น ๆ เมื่อตรวจสอบภาพวาดของ Fayum ย้อนหลังไปถึงศตวรรษที่ 1-3 พบว่าหลายคนมีสีเพียงสี่สีเท่านั้น: สีขาว (สีขาวตะกั่ว) สีเหลือง (สีเหลืองสด) สีแดง (ดินสีแดง) และสีดำ ( ถ่าน). อย่างไรก็ตามในกรณีอื่นเช่นในภาพเหมือนจากพิพิธภัณฑ์ไคโรนอกเหนือจากที่ระบุไว้แล้วพบว่ามีสารย้อมอินทรีย์สีแดงและบนภาพผู้หญิงของศตวรรษที่ 2 จากคราคูฟพบชาดสองประเภท (เม็ดหยาบที่ใช้เขียนปากและเม็ดละเอียดใช้เป็นเม็ดสีเคลือบ) สีเขียวเอิร์ธผสมน้ำตาลชนิดสีน้ำตาลแดง อินทรีย์สีดำผสมคราม สีฟ้าอียิปต์ (ทองแดง)

เม็ดสีขาวที่เก่าแก่ที่สุดในภาพวาดขาตั้งเป็นสีขาวตะกั่ว เรียกโดยพลินี และนักเขียนยุคโบราณและยุคกลาง cerussa (cerussa) 8, psimitium หรือ psimitium สีขาวตะกั่วเป็นหนึ่งในสีที่เตรียมเทียมโดยออกซิไดซ์แผ่นตะกั่วหรือขี้กบด้วย "น้ำส้มสายชูที่คมชัดที่สุด" (Pliny, XXXIV, 175-176) สามารถพูดได้โดยไม่ต้องพูดเกินจริงว่าตลอดประวัติศาสตร์ของการวาดภาพยุโรป เม็ดสีนี้ยังคงเป็นสิ่งที่สำคัญที่สุด 9 . และไม่ใช่เพียงเพราะว่าจนถึงการถือกำเนิดของสังกะสีไวท์ในศตวรรษที่ 19 มันเป็นเม็ดสีขาวเพียงชนิดเดียว ตะกั่วขาวถือได้ว่าเป็นแสงธรรมชาติเสมอมา ใช้ในการถ่ายทอดรูปร่างของวัตถุ ร่างกายมนุษย์ถูกทาสีด้วยส่วนผสมเหล่านี้ มีอยู่ในพื้นที่แสงเกือบทั้งหมดของภาพวาดในรูปแบบบริสุทธิ์หรือผสมกับ เม็ดสีอื่นๆ เมื่อเวลาผ่านไป พวกมันก็เริ่มถูกใช้เป็นวัสดุสำหรับดิน เม็ดสีนี้ถูกล้างด้วยสารยึดเกาะทุกชนิด - ขี้ผึ้ง ไข่ หมากฝรั่ง กาวสัตว์ และน้ำมันแห้ง พูดง่ายๆ ก็คือ เป็นการยากที่จะจินตนาการถึงงานเขียนก่อนกลางศตวรรษที่ 19 ไม่ว่าเม็ดสีนี้จะปรากฏในระดับใดระดับ 10 ก็ตาม

เม็ดสีโบราณที่รู้จักกันในนาม "จิตรกร" ยุคก่อนประวัติศาสตร์ - ผู้เขียนภาพเขียนถ้ำคือดินธรรมชาติสีเหลืองที่ชาวกรีกเรียกว่าสีเหลือง ในยุคคลาสสิกสีเหลืองสดถูกขุดใน ที่ต่างๆ. พลินีชี้ไปที่แสงสีเหลือง (sillucidum) - ห้องใต้หลังคาและนำมาจากกอล "ใช้เพื่อแสดงแสง" และสีเหลืองสดจาก Achaea "ใช้เป็นตัวแทนของเงา" สารสีชนิดนี้ยังมีอยู่อีกหลายชนิด (XXXIII, 158-160) เช่นเดียวกับตะกั่วขาว เม็ดสีที่มีธาตุเหล็กสีเหลืองถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในการวาดภาพจนถึงปัจจุบัน มีการใช้และใช้ทั้งในรูปแบบธรรมชาติและโดยการเผาเพื่อให้ได้เม็ดสีที่มีสีต่างกัน ซึ่งมักจะเป็นสีแดง ตามที่ Theophrastus ชี้ให้เห็น

ในช่วงเวลาของ Theophrastus เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าสีเหลืองอีกสีหนึ่ง - auripigment (auripigment) หรือ orpiment 11 - สารหนูซัลไฟด์ซึ่งขุดสำหรับจิตรกรตาม Pliny ในซีเรีย (XXXIII, 79) สีนี้ซึ่งมักใช้เพื่อเลียนแบบทองคำ แพร่หลายในยุคกลางและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ไม่เหมือนกับเม็ดสีซัลไฟด์อื่นๆ (เช่น ซินนาบาร์และอุลตรามารีน) ซึ่งมักผสมตะกั่วขาว ไม่แนะนำให้ผสม orpiment กับสีขาว ในการเชื่อมโยงกับสิ่งนี้ ต้นฉบับของ Marcia กล่าวว่าสีทึบแสงจำนวนมาก "ทำให้เสียซึ่งกันและกันด้วยการผสม เช่น สีขาวตะกั่วและสีเขียวขุ่น หรือตะกั่วขาวและ orpiment" 12 Orpiment พบได้หลายประเภท ตั้งแต่มะนาว สีเหลืองทอง ไปจนถึงสีส้ม

ภายใต้ชื่อ sandaraca (sandraca) เป็นที่รู้จักของ Theophrastus, Pliny และผู้เขียนโบราณคนอื่น ๆ อีกคนหนึ่งคือเม็ดสีซัลไฟด์ซึ่งตาม Pliny นั้นถูกขุดในเหมืองทองคำและเงิน สี "แดง" มีกลิ่นกำมะถัน ถือว่าดีกว่า "เหม็น" กว่า (พลินี XXXIV 177) แซนดารักมักถูกระบุด้วยหรดาล แร่สีส้มแดง 13 .

สีเหลืองเทียมคือตะกั่วออกไซด์สีเหลืองที่ได้จากการเผาตะกั่วขาว ดูเหมือนสีแซนดาราก (Pliny, XXXIV, 176) และถูกใช้เป็นของปลอม (XXXV, 39) เห็นได้ชัดว่าสีนี้ไม่แพร่หลาย ไม่พบการวิเคราะห์ในงานจิตรกรรมเก่าและมีเพียงแหล่งข้อมูลในภายหลังเท่านั้นที่พูดถึงการเตรียมการ

สีเหลืองออร์แกนิกที่รู้จักกันมานานก่อนที่พลินีจะเป็นหญ้าฝรั่น ซึ่งทำมาจากต้น Crocus sativus พลินีเขียนว่าน้องชายอีกคนของนักประติมากรชาวกรีกชื่อ Phidias - Panen ปกคลุมผนังวิหาร Minerva ในเมือง Elis ด้วยสีเหลือง (XXXVI, 177) Leiden Papyrus พูดถึงสิ่งนี้แทนทองคำ และ Theophilus แนะนำให้ใช้หญ้าฝรั่นสำหรับฟอยล์ดีบุก "ปิดทอง" หญ้าฝรั่นเป็นแล็กเกอร์สีเหลืองใสมีการใช้กันอย่างแพร่หลายในการวาดภาพเป็นเวลาหลายศตวรรษ

ตั้งแต่สมัยก่อนประวัติศาสตร์ เช่น ดินแดง เป็นที่รู้จักในภาพวาด - เม็ดสีที่ประกอบด้วยเหล็กสีแดง หลากสี ตั้งแต่สีแดงอบอุ่น (สีแดงอังกฤษ) ไปจนถึงสีม่วงเย็น (kaput mortum) และสีเหลืองอมชมพู (ดิน Pozzuolian สีชมพู) จากข้อมูลของ Pliny ดินแดน "สีแดงสีแดงและระดับกลาง" ถูกนำมาจากอียิปต์ซึ่งขุดได้บนเกาะ Lemnos ใน Cappadocia (XXXV, 31-33) 15 และที่อื่น ๆ ก็เห็นได้ชัดว่า

สีแดงอื่นๆ ได้มาจากการปลอมแปลง โดยการเผาตะกั่วขาวพวกเขาได้รับสีแดงเป็นที่เคารพนับถือมากในสมัยโบราณและในยุคกลาง - มินเนียม (cerussausta หรือ purpureacerussa) 16 . Minium ตาม Pliny (XXXV, 38) ได้มาโดยบังเอิญในกองไฟที่ท่าเรือ Piraeus; มันถูกใช้ครั้งแรกโดยจิตรกรชาวเอเธนส์ Nikias (ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 4) ในยุคกลางมีการใช้กันอย่างแพร่หลายในการวาดภาพขนาดเล็กและขาตั้ง สีที่มีสีเดียวกันได้มาจากการเผาสีเหลือง (silmarmorosum) บางประเภทและ "ดับด้วยน้ำส้มสายชู" “หากปราศจากสีนี้” พลินี (XXXV) เขียน “เงาจะไม่สามารถถ่ายทอดออกมาเป็นภาพวาดได้”

ภายใต้ชื่อ minium และ minium (minium) Vitruvius และ Pliny ปรากฏในสีแดงที่แพร่หลายที่สุดชิ้นหนึ่ง - ชาดธรรมชาติ “ในสมัยโบราณ” พลินี (XXXIII, 117) กล่าว “วาดภาพด้วยชาดซึ่งยังคงเรียกว่าเอกรงค์ (โมโนโครมาตา)” Cinnabar ถูกนำมาจากเหมืองเงิน และสิ่งที่ดีที่สุดคือการขุด "เหนือเมือง Ephesus ในทุ่ง Tsilbian" (XXXIII, 113) 17 Cinnabar เป็นรูปแบบผลึกของปรอทซัลไฟด์สีแดงบริสุทธิ์ สีน้ำตาลแดง หรือสีแดงราสเบอร์รี่ เชื่อกันว่าเธอเป็นที่รู้จักของชาวอัสซีเรียและชาวอียิปต์ ต่อมาแนวคิดของ "ชาด" เริ่มแสดงถึงการย้อมเลือดมังกร พลินีมีความคิดเห็นสูงมากเกี่ยวกับสีนี้ “ซินนาบาริส” เขาเขียน “เป็นคำอินเดีย กล่าวคือนี่คือวิธีที่ชาวอินเดียเรียกว่าเลือดของมังกร ... ใช่และไม่มีสีอื่นใดที่จะพรรณนาถึงเลือดในภาพวาดได้เช่นเดียวกับสีนี้” (XXXIII, 117) พลินีเชื่อว่าซินนาบาริสมาจาก "เลือดมังกร" จริงๆ อันที่จริงมันเป็นสี ต้นกำเนิดพืชได้มาจากต้นมังกร (DracaenaDraco) ในภายหลัง สีนี้เรียกว่า "เลือดมังกร" แนะนำให้ใช้สำหรับการวาดภาพขนาดเล็กเท่านั้น Cennini (บทที่ 43) พูดถึงเธอ: "ปล่อยเธอไว้คนเดียวและอย่ากังวลกับเธอมากเกินไป เพราะเธอจะไม่ให้เกียรติคุณ" 18 .

หนึ่งในสีแดงที่แพงที่สุดที่มอบให้กับจิตรกร "จากเจ้าของ" คือสีแดงเข้มหรือสีม่วง (purpurissim) - สีย้อมสีม่วงแดงที่สกัดจากหอยทากสีม่วง (Murexbrandaris) และฝากบน "ชอล์กสีเงิน" (cretaargentaria) ( พลินี, XXXV, 44). สีม่วงเป็นเรื่องธรรมดามากในการวาดภาพขนาดเล็กในยุคกลาง สีม่วงทางเหนือมีสีเข้ม โดยมีสีม่วงอ่อน และสีม่วงทางใต้เป็นสีแดง

เป็นเวลาหลายศตวรรษมาแล้วที่สีแดงอินทรีย์ถูกนำมาใช้และแจกจ่าย - วานิชแมดเดอร์หรือกระปลาก ก่อนที่ Pliny (XXXV, 45), Vitruvius (ผู้ซึ่งเรียกมันว่าแลคเกอร์จากรากสีม่วง) และ Dioscurides เขียนเกี่ยวกับมัน สีย้อมนี้สกัดโดยการสกัดจากรากของสีย้อมแมดเดอร์หรือ krappa (Rubiatinctorum) ประกอบด้วยสารสองชนิดคือ alizarin และ purpurin ที่สะสมอยู่บนฐานแร่ ตั้งแต่ศตวรรษที่ 16 แมดเดอร์ได้รับการอบรมในฮอลแลนด์ และในศตวรรษที่ 17 ในฝรั่งเศส Madder kraplak ที่พบมากที่สุดใน จิตรกรรม XVII— XIX ศตวรรษ. ได้รับในปี พ.ศ. 2412 alizarin เทียมเข้ามาแทนที่สีย้อมอินทรีย์ พลินียังกล่าวถึง (ทรงเครื่อง, 41) การใช้สารย้อมสีแดงอินทรีย์อีกชนิดหนึ่งคือ เคอร์เมส 19 ซึ่งใช้ย้อมผ้าใน "สีแดงเข้ม" 20

สีเขียวตามธรรมชาติเป็นผืนดินสีเขียวมานานแล้ว (ครีตาวิริดิส) ที่พลินีเรียกว่า "สีไม่ดี" (XXXV, 48) กรีนเอิร์ ธ หรือกลูโคไนต์เป็นสีหมองคล้ำค่อนข้างหมองคล้ำ ภายใต้ชื่อต่างๆ - Verona land, terraverde และอื่น ๆ - ถูกใช้โดยจิตรกรในโรงเรียนศิลปะเกือบทั้งหมด องค์ประกอบของเม็ดสีและสีจะแตกต่างกันบ้างขึ้นอยู่กับเงินฝาก

สีย้อมสีเขียวอีกชนิดหนึ่งคือ chrysocolla ซึ่ง Pliny เข้าใจผิดคิดว่าเขียนว่า "ก่อนที่จะถูกย้อมมากกว่าใช้ในการทาสี" (XXXIII, 86-90) ตามคำกล่าวของพลินี ไครโซโคลลาเป็นผลิตภัณฑ์แร่ธาตุที่ทำให้น้ำของพืชตกตะกอน โดยเน้นที่สิ่งนี้ พลินีเขียนว่าไครโซโคลลามีคุณสมบัติในการ "ดูดซับน้ำย้อม เช่น ผ้าลินินและขนสัตว์" ในหลายสถานที่ของบทความของเขา เขาพูดเกี่ยวกับ chrysocolla และ Theophrastus โดยไม่อธิบายรายละเอียด อย่างไรก็ตาม ข้อบ่งชี้ที่พบในเหมืองทองแดงแสดงให้เห็นว่าเรากำลังพูดถึงแร่ธาตุทองแดงสองชนิดที่ได้รับเม็ดสีเขียว - มาลาไคต์และไครโซโคลลา 21 .

"จานสี" ของจิตรกรโบราณและยุคกลางไม่เพียงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงปรมาจารย์และศิลปินยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาแห่งศตวรรษที่ 17-18 ด้วยเช่นกัน นอกจากนี้ยังเป็นไปไม่ได้ที่จะได้รับสีเขียวสดใสโดยการผสมเม็ดสีน้ำเงินและสีเหลืองเนื่องจากสีเหลืองสดใสเพียงอย่างเดียวคือ orpiment ที่มีกำมะถันซึ่งไม่อนุญาตให้ผสมกับสีทองแดงสีน้ำเงิน ดังนั้นตั้งแต่สมัยโบราณศิลปินจึงรู้จักและใช้สีเขียวสดใสที่เตรียมเทียมกันอย่างแพร่หลาย - เวอร์ดิกริสหรือยาร์ทองแดง Yar-verdigris (aerugo) ตาม Pliny นั้น "ใช้งานได้ดี" (XXXIV) นักเขียนในสมัยโบราณคนอื่นๆ กล่าวถึงภาพวาดนี้ด้วย โดยเริ่มด้วย Theophrastus สามารถติดตามสูตรสำหรับการเตรียมได้ตั้งแต่บัดนี้จนถึงศตวรรษที่ 19 เมื่อถูกแทนที่ด้วยเม็ดสีที่ค้นพบใหม่เกือบทั้งหมด Yar-verdigris เป็นคำศัพท์รวมสำหรับคอปเปอร์อะซิเตทขององค์ประกอบทางเคมีต่างๆ ที่มีเฉดสีตั้งแต่สีเขียว เขียว-น้ำเงิน ไปจนถึง น้ำเงิน-เขียว และน้ำเงิน โดยปกติแล้ว เม็ดสีนี้จะใช้ในการวาดภาพยุโรปตะวันตกสองประเภท: เวอร์ดิกริสหลักสีน้ำเงิน ซึ่งผลิตในพื้นที่ปลูกองุ่น (เช่น ทางตอนใต้ของฝรั่งเศส) ซึ่งกากองุ่นผสมกับแผ่นทองแดง และผลึกสีเขียวที่เป็นกลาง เวอร์ดิกริสที่ได้จากการละลายขี้กบทองแดงในน้ำส้มสายชู ทองแดงสีเขียวชนิดเดียวกันได้มาจากการทำสวนหลักสีน้ำเงินด้วยน้ำส้มสายชูเข้มข้น สีทั้งสองมีสีที่ไม่เสถียรที่สุด ยาสีน้ำเงินจะเปลี่ยนเป็นสีเขียวอย่างรวดเร็ว สีเขียวที่เป็นกลางจะเปลี่ยนน้อยลง แต่ก็ยังไม่คงที่ในสี เมื่อเวลาผ่านไป เม็ดสีทั้งสองชนิดในสารยึดเกาะของน้ำมัน และผักชีฝรั่งที่เป็นกลางจะมืดลงในอุบาทว์ของไข่ เป็นผลให้ในภาพวาดของ "อาจารย์เก่า" แทนที่จะเป็นสีเขียวคุณสามารถเห็นได้ ใบสีน้ำตาลต้นไม้และทุ่งหญ้าที่คล้ายกัน เนื่องจากการเปลี่ยนแปลงเหล่านี้ (การก่อตัวของคอปเปอร์ออกไซด์) เกิดขึ้นเมื่อสัมผัสกับอากาศ ในคู่มือเทคนิคการวาดภาพแบบเก่า ขอแนะนำให้แยกเวอร์ดิกริสด้วยชั้นเคลือบเงาทันที

เมื่อระบุแหล่งที่มาของภาพวาด เพื่อที่จะระบุความถูกต้องของภาพวาด สิ่งสำคัญมากคือต้องทราบเวลาของการใช้เม็ดสีโดยเฉพาะ ในเรื่องนี้ผลการศึกษาทางห้องปฏิบัติการของ verdigris verdigris เกี่ยวกับผลงานของผู้เชี่ยวชาญชาวยุโรปในศตวรรษที่ 13-19 เป็นเรื่องที่น่าสนใจมาก เป็นที่ยอมรับกันว่า Verdigris มักพบในภาพวาดของศตวรรษที่ 15-17 ในช่วงต้นของการวาดภาพ (อิตาลี ดัตช์ และเยอรมัน) เวอร์ดิกริสถูกใช้เป็นเม็ดสีเพื่อเพิ่มโทนสีเขียวเท่านั้น เนื่องจากเม็ดสีเขียวที่รู้จักกันในขณะนั้น (มาลาไคต์ สีเขียวเอิร์ธกรีน) หรือสีเขียวผสมไม่มีความอิ่มตัวของสีที่จำเป็น จนถึงกลางศตวรรษที่ 16 เวอร์ดิกริสถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายผสมกับตะกั่วสีขาวหรือสีเหลืองตะกั่วดีบุกเป็นสีทาทับ มีการใช้ชั้นกระจกใสที่ด้านบนของผักชีฝรั่ง verdigris ซึ่งถูกกล่าวถึงซ้ำแล้วซ้ำอีกในแหล่งที่มา ตัวอย่างเช่น Leonardo da Vinci เขียนว่าเมื่อพวกเขาต้องการทำงานที่มี Verdigris ให้เสร็จพวกเขาจะปกปิดมัน ชั้นบางว่านหางจระเข้ละลายในวอดก้า คุณยังสามารถบดว่านหางจระเข้ด้วยน้ำมัน เวอร์ดิกริส หรือสีอื่นๆ ก็ได้ ในศตวรรษที่ 17-18 และต่อมา เวอร์ดิกริสถูกใช้เป็นสีเคลือบบนดินสีเขียว ในภาพเขียนของศตวรรษที่ 18-19 เวอร์ดิกริสพบได้น้อยกว่ามาก: จิตรกรแห่งศตวรรษที่ 18 ไม่รู้สึกว่าจำเป็นต้องใช้สีเขียวสดใสและในตอนต้นของศตวรรษหน้ามีเม็ดสีที่มั่นคงและสวยงามยิ่งขึ้น - มรกต เขียว.

เวอร์ดิกริสทำปฏิกิริยากับเรซินทำให้เกิดสารประกอบใหม่ - ทองแดงเรซิน โดยปกติทองแดงเรซินจะเรียกว่าวานิชสีเขียวสดใสซึ่งได้สีดังกล่าวเนื่องจากเกลือทองแดงของกรดเรซิน ทองแดงเรซินถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในศตวรรษที่ 15-16 แต่สูตรที่รู้จักกันเร็วที่สุดสำหรับการเตรียมหมายถึง ศตวรรษที่สิบแปดและอธิบายโดย de Mayerne: “สีเขียวสวยงาม สูตรอาหาร: ผสมน้ำมันสนเวนิส 2 ออนซ์กับน้ำมันสน 1 1/2 ออนซ์ ใส่เวอร์ดิกริส 2 ออนซ์เป็นชิ้นๆ วางบนขี้เถ้าร้อนและเคี่ยว ลองใช้แก้วเพื่อดูว่าคุณชอบสีและความเครียดผ่านผืนผ้าใบหรือไม่” (§ 61 ดูเพิ่มเติมใน § 62) ทองแดงเรซินถูกใช้เป็นหลักเป็นสีเคลือบ อย่างไรก็ตาม การใช้งานกลายเป็นผลเสีย เมื่อเวลาผ่านไป เนื่องจากการเกิดออกซิเดชันขององค์ประกอบเรซิน สีจึงสูญเสียสีเดิมและเปลี่ยนเป็นสีน้ำตาล กระบวนการนี้ไม่สามารถย้อนกลับได้ การคืนค่าสีเดิมเป็นไปไม่ได้ อย่างไรก็ตาม ควรสังเกตว่าการเปลี่ยนแปลงในลักษณะดังกล่าว เช่น ภาพวาดของชาวดัตช์ในศตวรรษที่ 17 ไม่ได้ส่งผลกระทบต่อภาพวาดของศิลปินทุกคน ตัวอย่างเช่นบนภาพตัดขวางของอนุภาคที่นำมาจากม่านสีเขียวในภาพวาด Madonna and Child ของ Memlint (หอศิลป์แห่งชาติในลอนดอน) พบชั้นสีเขียวสามชั้น - ชั้นของสีเขียวเข้มประกอบด้วยส่วนผสมของเวอร์ดิกริสกับตะกั่วสีขาวและ ตะกั่วออกไซด์สีเหลือง (?) ชั้นที่สองของส่วนประกอบเดียวกัน แต่เบากว่า และชั้นที่สามของทองแดงบริสุทธิ์เรซินบริสุทธิ์ ใช้ในรูปแบบของการเคลือบ เมื่อเข้าใกล้พื้นผิวมากขึ้น ชั้นสีเขียวจะกลายเป็นสีน้ำตาล แต่ตราบใดที่สีรองพื้นสีเขียวได้รับการปกป้องจากการสัมผัสกับอากาศอย่างน่าเชื่อถือ สีของภาพวาดจะไม่เปลี่ยนแปลง เมื่อเวลาผ่านไป มันจะอุ่นขึ้นเล็กน้อยเท่านั้น สิ่งนี้อธิบายการคงอยู่ของสีเขียวในผลงานของ van Eyck, Rogier van der Weyden, Cosimo Tour และโคตรดัตช์และอิตาลีของพวกเขา

พลินีรู้สีน้ำเงินหลายสี “ในเหมืองเงิน” เขาเขียน “สีเหลือง (ซิล) และสีน้ำเงิน (coeruleum) จะเกิด” 22 (XXXIII, 158) ในสมัยก่อนเขาพูดต่อ (ХХХШ, 161) สีนี้มีหลายประเภท: อียิปต์ (coeruleumaegyptium), Scythian (c. scythicum), Cypriot (c. cyprium), Puceolian (c. puteolanum) และ Spanish ( ค. ชาวสเปน). ประมาณสามร้อยห้าสิบปีก่อนพลินี Theophrastus ระบุแหล่งที่มาที่คล้ายกันสำหรับการได้รับเม็ดสีฟ้า - kianos (อียิปต์, Scythian, Cypriot ฯลฯ ) เม็ดสีเหล่านี้คืออะไร? บางทีพวกเขาสามารถระบุได้ด้วยอะซูไรต์, อียิปต์บลู, อุลตรามารีนธรรมชาติและสีน้ำเงินออร์แกนิก ต่อไปนี้พูดถึงสมมติฐานนี้ จากข้อมูลของ Pliny พบว่า ceruleum ถูกขุดในเหมือง จึงเป็นเม็ดสีแร่ และธีโอฟราสตุสกล่าวว่าไคยานอสถูกพบร่วมกับไครโซโคลลา ซึ่งเป็นสหายร่วมของอะซูไรต์บ่อยครั้ง ข้อบ่งชี้ของผู้เขียนทั้งสองถึงแหล่งกำเนิดของเม็ดสีน้ำเงินในไซปรัสและสเปนยืนยันข้อสันนิษฐานนี้: ไซปรัสและสเปนมีชื่อเสียงในสมัยโบราณสำหรับเหมืองทองแดงซึ่งพวกเขานำแร่มาอย่างชัดเจน สีฟ้า- อะซูไรต์ แม้จะมีข้อเท็จจริงว่าตามข้อมูลที่มีอยู่ azurite ถูกใช้ในอียิปต์โบราณตั้งแต่สมัยราชวงศ์ที่ 4 (เมื่อสิ้นสุดสหัสวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช) เม็ดสีนี้ไม่แพร่หลายในอียิปต์หรือในโลกคลาสสิก ในอียิปต์กรีกโบราณและโรมมีการใช้เม็ดสีน้ำเงินอีกชนิดหนึ่ง - แก้วทองแดงสีน้ำเงินที่ได้รับเทียมซึ่งต่อมาเรียกว่าสีน้ำเงินอียิปต์หรืออเล็กซานเดรียฟริต (Alexandrian blue) ซึ่งเป็นความลับที่ผู้เขียนบางคนสูญเสียไปในยุคนั้น ของจักรวรรดิโรมัน สำหรับเม็ดสีน้ำเงินไซเธียน มีเหตุผลทุกประการที่จะเชื่อว่าในกรณีนี้ เรากำลังพูดถึงอุลตรามารีนธรรมชาติจากลาพิส ลาซูลี ข้อสันนิษฐานนี้เป็นข้อบ่งชี้ของพลินีว่าสีทำมาจากซีเธียนซีรูเลียมในสี่ส่วน ตั้งแต่สีอ่อนไปจนถึงสีเข้ม ในบรรดาเม็ดสีสีน้ำเงินที่รู้จักทั้งหมด เฉพาะในกระบวนการทำอุลตรามารีนเท่านั้นที่เป็นเม็ดสีของหลายพันธุ์ที่แตกต่างกันในสีที่ได้รับ (ดู Cennino Cennini, ch. 62) แม้จะมีความคิดเห็นที่มีอยู่เกี่ยวกับการหายตัวไปของสีน้ำเงินอียิปต์ในช่วงเริ่มต้นจากชีวิตประจำวันของจิตรกร แต่เม็ดสีนี้เมื่อรวมกับอุลตรามารีนถูกพบบนไอคอนคริสเตียน encaustic "เซอร์จิอุสและแบคคัส" สืบมาจากศตวรรษที่ 6-7 23

9 การพิจารณาสีที่กล่าวถึงในงานเขียนของ Pliny, Dioscurides, Vitruvius นั้นอุทิศให้กับ: บทความ Aggeeva และบทความ P. Gegasi วานาลิส ชิมิเก้...— Mouseion, v. 19, N 3, 2475. จากสิ่งพิมพ์ ปีที่ผ่านมาก่อนอื่นเราควรตั้งชื่อผลงานของเอส. ออกุสตี ผมโคลอนปอมเปอีอานีโรม, 1967.

6 Tsophrastus ยังกล่าวถึง Mslos earth ว่าเป็นเม็ดสีขาว บนเกาะ Melos มีการขุดดินจำนวนมากและ ในเวลาปัจจุบัน ประกอบด้วยซิลิกาในรูปแบบผลึกแฝง คล้ายกับชอล์ก นุ่มพอ และสามารถใช้ทำสีหลังการเจียรได้

7 มิลโตส เม็ดสีแดง ซึ่งเห็นได้ชัดว่าควรระบุด้วยกลุ่มของเม็ดสีที่มีธาตุเหล็กและดินเหนียวแดง เรียกอีกอย่างว่าธีโอฟราสตุส ซึ่งจำแนกสามสายพันธุ์ ได้แก่ สีแดงมาก แสง และสีกลางระหว่างพวกมัน Miltos ถูกขุดขึ้นในใจกลางเอเชียไมเนอร์ - ใน Capladokia เม็ดสีนี้ถูกเรียกว่าที่ดินสินบน เนื่องจากมีการส่งออกผ่านเมืองสินป ซึ่งเป็นเมืองที่ตั้งอยู่ทางชายฝั่งตอนใต้ของทะเลดำ

8 Cerusson ถูกเรียกว่าตะกั่วคาร์บอเนตพื้นฐานที่ได้รับเทียม 2РbСО 3 . Рb(OH) 2 . ชื่อเดียวกันทำให้ชื่อแร่ cerussite - ตะกั่วคาร์บอเนตเป็นกลาง РbСО 3 . ซึ่งสมัยก่อนยังใช้เป็นเม็ดสีขาว ที่สุด คำอธิบายเบื้องต้นการเตรียมตะกั่วขาวเป็นของ Theophrastus

9 เกี่ยวกับการใช้ตะกั่วขาวในการวาดภาพและวิธีการเตรียมตะกั่วขาวในยุคต่างๆ ในการศึกษาของพวกเขา ดู N. Kiihn Bleiwcifi และ seine Verwendung ใน der Maierei- "Farbe und Lack", B. 73, 1967, S. 99-105, 209-213 และ R. Gettens, H. K uhn และ W. Cbase ตะกั่วขาว.- การอนุรักษ์ v. 12 ฉบับที่ 4, 1967.

10 ผู้เขียนทราบเพียงกรณีเดียวเท่านั้นที่ใช้วาดภาพขาตั้งแทนการใช้ตะกั่วขาว - มะนาว (แคลไซต์ - CaCO 3 ถูกวิเคราะห์แล้ว) เรากำลังพูดถึงรูปเคารพแท่นบูชาห้ารูปและผ้าสักหลาดที่งดงามเหนือภาพวาดซึ่งแสดงถึงเทพีและอัครสาวกสิบสองคนในค. Fsdori Stratilata ในหมู่บ้าน Dobrsko (บัลแกเรีย) มีข้อสันนิษฐานว่าในบรรดาปรมาจารย์ที่วาดภาพโบสถ์ในปี 1614 และวาดภาพไอคอนในเวลาเดียวกัน มีชาวเทสซาโลนิกิเป็นคนพื้นเมือง ข้อมูลนี้ได้รับการสื่อสารอย่างกรุณาไปยังผู้เขียนโดย P. Popov พนักงานของสถาบันอนุสาวรีย์วัฒนธรรมบัลแกเรีย การใช้สีขาวมะนาวบนเครื่องผูกกาวเป็นที่แพร่หลายในภาพวาดโรมาเนสก์ของยุโรปเหนือเมื่อทาสีแผ่นไม้ที่ติดบนผนังและเพดานของโบสถ์ ตัวอย่างเช่นเป็นภาพวาดบนเพดานของค. เซนต์. Michael ใน Hildesheim (เยอรมนี) ประมาณ 1200 (ดูหมายเหตุ 30) และ แผ่นไม้ในเวลาเดียวกันจากกำแพงโบสถ์ใน Sundra และ Ek บน Gotland (สวีเดน)

11 Theophrastus เรียกเธอว่า Arrenic พลินียังเขียนเกี่ยวกับอาร์เรนิกาด้วยว่าประกอบด้วย "เรื่องเดียวกัน" กับ orpiment และแซนดารัค Arrenik "สีทอง" ถือว่าดีที่สุด สีซีดและคล้ายกับแซนดารากมีค่าน้อยกว่า (XXXIV, 178) เห็นได้ชัดว่าการรวบรวมข้อมูลจากแหล่งต่าง ๆ พลินีพูดถึงเม็ดสีเดียวกันโดยตั้งชื่อในภาษากรีกในกรณีหนึ่งเช่น Theophrastus และในภาษาละติน

12 การบ่งชี้ความไม่ลงรอยกันของเวอร์ดิกริสกับตะกั่วสีขาวนั้นไม่สมเหตุสมผล บน จำนวนมากภาพวาด verdigris พบได้ในส่วนผสมของตะกั่วสีขาวโดยไม่เปลี่ยนสี

13 หรดาลแร่ (จากภาษาอาหรับ rahj al ghar) - โมโนซัลไฟด์สารหนู As 4 S 4 (สูตรเดิม AsS) มักพบร่วมกับ orpiment และแร่ธาตุสารหนูอื่นๆ ภายใต้การกระทำของแสงแดดและออกซิเจนในบรรยากาศ มันจะสลายตัวและผ่านเข้าไปใน orpiment สีเหลือง As 2 S 3 และ arsenlite As 2 O 3 .

14 สำหรับรายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับการใช้หญ้าฝรั่นในการวาดภาพ การเตรียมการและการวิจัย โปรดดูผลงานของคุห์น (258)

15 พ. Theophrastus: ดูหมายเหตุ 7.

16 ตะกั่วแดงธรรมชาติเป็นที่รู้จักกัน - แร่หายาก Pb 2 O 4 ที่มีสิ่งเจือปนของ Fe, Al, Ca และอื่น ๆ

17 ในช่วงเวลาของ Theophrastus ชาดถูกนำมาจาก Colchis (ส่วนชายฝั่งของจอร์เจียสมัยใหม่) และ Iberia (ตามที่ชาวกรีกเรียกว่าทั้งสเปนและดินแดนทางตะวันออกของจอร์เจีย) คำถามที่ว่า Theophrastus ในประเทศใดในประเทศเหล่านี้ยังไม่ได้รับการตัดสิน ชาวโรมันขุดชาดในเหมือง Carthaginian ของ Almada

18 ในนามของสีในแหล่งต่าง ๆ มีความสับสนอยู่เสมอ เม็ดสีเดียวกันมักถูกเรียกต่างกัน บางครั้งใช้ชื่อเดียวกันเพื่อกำหนดสีที่มีสีเดียวกัน แต่มีองค์ประกอบต่างกัน พลินีสังเกตเห็นความไม่ถูกต้องของชื่อนี้ “ มินิเนียมถูกเรียกโดย cinabaris ซึ่งมีอาการหลงผิด” พลินีกล่าว ตามที่เขาพูด เนื่องจากความสับสนในชื่อแพทย์จึงใส่สารตะกั่วสีแดงซึ่งเป็นยาพิษร้ายแรงลงในยาแทนชาด (XXIX) , 25; XXIII, 116 "ในบรรดานักเขียนชาวยุโรปตะวันตกโบราณ" Shchavinsky เขียน "มีความสับสนอย่างมากในการกำหนดชาดและเม็ดสีแดงอื่น ๆ ที่คล้ายกันมากหรือน้อย ... Pliny และ Vitruvius ตัวอย่างเช่น เรียกว่า minium (มักจะเป็นตะกั่วแดง); ผู้เขียน The Leiden papyrus ร่วมกับ Dioscurides ผสมกับส่วนหัวของ Sinop (ดินเหล็กสีแดง) กับ sandarak (สารหนูกำมะถัน) และ minium Heraclius กับสีแดงและดูเหมือนว่าด้วย สีย้อมผักอื่น ๆ ที่โล่งหรือธารน้ำแข็ง Theophilus กับ Sinop earth เช่นเดียวกันมีให้เห็นในผู้เขียนชาวยุโรปตะวันตกในภายหลังเช่น de Mayern ที่สร้างความสับสนให้กับชาด (สีแดงเข้ม) กับ sandaracum และ sandicum "

19 พลินีกล่าวว่า kermes เป็นเม็ดสีแดง พลินีผู้แปลอธิบาย kermes ผิดว่าเป็นผลไม้โอ๊คชนิดพิเศษ (“Herald ประวัติศาสตร์สมัยโบราณ", 2489, น. 320 หมายเหตุ 6). อันที่จริง เคอร์เมสเป็นสีย้อมอินทรีย์สีแดงสดที่ได้จากร่างที่แห้งของเพลี้ยแป้ง Coccusilici ซึ่งเป็นแมลงที่อาศัยอยู่บนโฮล์มและเคอร์เมสโอ๊ค ตามที่คริสตจักรชี้ให้เห็น vermes ละติน ซึ่งเดิมเรียกว่า kermes สำหรับแมลงที่อาศัยอยู่บนต้นโอ๊ค ให้ชื่อสีแดงเข้มและสีแดง อย่างไรก็ตาม แนวความคิดของสีแดงเลือดนกมีความคลุมเครือ สีที่มีองค์ประกอบทางเคมีต่างกัน (เรากำลังพูดถึงสีย้อมอินทรีย์ ไม่ใช่ชื่อทางการค้า) มีแหล่งกำเนิดทางภูมิศาสตร์ที่แตกต่างกัน Kermes (หรือหนอนโอ๊ค) ที่มีสารแต่งสี - kermes ถึง islot มาจากยุโรปใต้ เลบานอน ตะวันออกกลาง มันถูกใช้ในยุโรปมาตั้งแต่สมัยโบราณพร้อมกับคราบและสีม่วงเป็นสีย้อมผ้า สีย้อมโคชินีลยังใช้กันอย่างแพร่หลาย สกัดจากแมลงค็อกคัสคาสลี่ เติบโตบนสวนกระบองเพชรในอเมริกากลางและเม็กซิโก และมีกรดคาร์มินิกเป็นสีย้อม อย่างไรก็ตาม สีย้อมนี้กลายเป็นที่รู้จักในยุโรปหลังจากการค้นพบอเมริกาในปี 1492 เท่านั้น สีแดงได้มาจากการต้มในน้ำจากโคชินีล สีแดง แต่ในหลายแหล่งที่มาของยุโรปตะวันตก กรีก และรัสเซียเรียกอีกอย่างว่าแล็กเกอร์สีแดง ซึ่งสกัดโดยการย่อยจากผ้าขนสัตว์ย้อมสีแดง ผ้าไหม และผ้าลินิน

20 แนวคิดของ "สีแดงเข้ม" ถูกเก็บรักษาไว้ในวรรณคดีรัสเซียและเอกสารทางธุรกิจของศตวรรษที่ 17-18 แต่ไม่ใช่เป็นการกำหนดสี แต่เห็นได้ชัดว่าเป็นผ้าประเภทหนึ่ง (ตัวอย่างเช่น "ผ้าสีแดงเลือดนก", "ร้อน" ผ้าแดงเทา")

21 ภายใต้ชื่อ chrysocolla ในแร่วิทยา แร่สีฟ้าหรือสีเขียวอมน้ำเงินเป็นที่รู้จักจากกลุ่มซิลิเกตซึ่งใช้เป็นเม็ดสี แร่ธาตุนี้พบได้ทั่วไปในสถานที่ที่มีการสะสมของทองแดงโดยเฉพาะอย่างยิ่งในสภาพอากาศร้อน สหายทั่วไปของไครโซโคลลาคือมาลาไคต์และอะซูไรต์ องค์ประกอบทางเคมีของ CuSiO 3 nH 2 O โดยที่ n คือตั้งแต่ 2 ถึง 4; สารผสมทั่วไป A1 ในปริมาณที่น้อยกว่า Ca, Mg, Fe บางครั้ง Pb, Zn, P

22 ที่รู้จักกันตั้งแต่ปี 1860 สี "ceruleum" - โคบอลต์เบา - ในองค์ประกอบของมันไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับซีเรียลของพลินี

23 ในบทความเกี่ยวกับการบูรณะไอคอนนี้ทองแดงสีน้ำเงินอียิปต์ถูกตั้งชื่ออย่างไม่ถูกต้องว่า "smalt - โคบอลต์ - โพแทสเซียมซิลิเกตซึ่งเป็นแก้วโคบอลต์บด" (G. 3. Bykova การบูรณะไอคอน encaustic "Sergius and Bacchus" ศตวรรษที่ VI-VII - " มรดกทางศิลปะ", เล่ม 2(32), 1977, p. 131)

verdigris(Verdigris, Grü nspan) - เป็นสีเขียวทั่วไปซึ่งในองค์ประกอบเป็นส่วนผสมของเกลือกรดอะซิติกขั้นพื้นฐานของสารพื้นฐานต่างๆ มันถูกใช้เป็นสีน้ำมันในปริมาณมากสำหรับการทาสีหลังคาเหล็ก โดยเฉพาะอย่างยิ่งในสารผสมกับตะกั่วสีขาว และส่วนใหญ่เกิดจากปฏิกิริยาของสารเหล่านี้ สีเขียวใช้สีที่แตกต่าง Yar-verdigris-verdigris ก็มีความสำคัญเช่นเดียวกับสีกาว นอกจากนี้ ยังใช้เป็นครั้งคราวในการพิมพ์ผ้าลาย ในการผลิตวอลเปเปอร์ และสำหรับการเตรียมสีเขียวและสีเขียวอื่นๆ ที่มีทองแดง ในการค้าขาย ยาร์-เวอร์ดิกริส-เวอร์ดิกริสหลักสองชนิดมีความโดดเด่น: หนึ่งพันธุ์ ยาร์-เวอร์ดิกริส-เวอร์ดิกริสสีน้ำเงิน ในองค์ประกอบที่สอดคล้องกับเกลือพื้นฐานที่น้อยกว่า และพันธุ์อื่น ๆ เวอร์ดิกริสสีเขียว ซึ่งสอดคล้องกับเกลือพื้นฐานมากกว่า องค์ประกอบของตัวแรกสามารถแสดงได้ด้วยสูตร: 2Cu (C 2 H s O 2) (OH) + 5H 2 O และองค์ประกอบของ 2Cu ที่สอง (C 2 H s O 2) 2 .CuO ชั้นประถมศึกษาปีแรกเรียกว่ายาริ นอกจากนี้ ยาริฝรั่งเศส เนื่องจากมีการเตรียมในปริมาณมากในฝรั่งเศส (c) และตัวที่สองยังคงเรียกว่ายาริภาษาอังกฤษ แม้ว่าความหลากหลายนี้จะไม่กระจุกตัวเลยในอังกฤษเพียงประเทศเดียว แต่ก็มีการฝึกฝนในระดับอื่นๆ ด้วยเช่นกัน ประเทศ ตัวอย่างเช่น รัสเซีย และ สวีเดน เป็นต้น Yar-verdigris-verdigris ไม่ได้เป็นตัวแทนของสีแร่ในความหมายที่ถูกต้องของคำ เนื่องจากมีกรดอินทรีย์อยู่ แต่ถึงกระนั้นก็มักจะจัดอยู่ในกลุ่มสีแร่ ยารีทั้งสองพันธุ์ถูกปรับสภาพโดยการสัมผัสควัน กรดน้ำส้มและอากาศบนทองแดงที่เป็นโลหะ ยาร์ภาษาอังกฤษเตรียมโดยการกระทำของกรดอะซิติกไม้และยาร์ฝรั่งเศสโดยการหมักกากองุ่นที่มีกรดอะซิติกหมัก การได้รับยาร์-เวอร์ดิกริส-เวอร์ดิกริสด้วยความช่วยเหลือของกากองุ่นนั้นผลิตขึ้นส่วนใหญ่ในประเทศที่ปลูกองุ่นและมีส่วนร่วมในการผลิตไวน์ ในฝรั่งเศส ศูนย์กลางของการผลิตนี้คือมงต์เปลลิเย่ร์ ก่อนใช้งานจะมีการหมักล่วงหน้าในภาชนะดินเผาขนาดใหญ่ปิดฝาไม้ ตรวจสอบความเหมาะสมหรือความสุกที่เพียงพอโดยการจุ่มแผ่นทองแดงที่ทำความสะอาดแล้วจุ่มลงในนั้น ซึ่งหากกากหมักเพียงพอ จะถูกเคลือบด้วยสีเขียวสม่ำเสมอหลังจาก 24 ชั่วโมง การผลิตสีนี้ด้วยความช่วยเหลือของกากจะดำเนินการในลักษณะนี้ ใน ห้องเปียก, อุณหภูมิไม่เกิน 12 ° - 15 ° C. มีกล่องไม้หนึ่งแถวซึ่งอยู่ด้านล่างซึ่งมีชั้น 3 เซนติเมตรอยู่กากและบนแผ่นทองแดงให้เท่ากันที่สุด ทำความสะอาดได้ดีจากพื้นผิว แผ่นเหล่านี้ถูกแช่ไว้ล่วงหน้าในสารละลายของกรดอะซิติกหรือกรดอะซิติก เกลือทองแดงแล้วตากให้แห้ง หากไม่มีข้อควรระวังนี้ สีจะกลายเป็นสีที่ค่อนข้างเข้ม ด้านบนของแผ่นทองแดง บีบทับอีกครั้ง อีกครั้งแผ่นทองแดง ฯลฯ จนถึงด้านบนสุดของกล่อง ซึ่งปกติความสูงไม่เกิน 65 เซนติเมตร ส่วนใหญ่แล้วหลังจากผ่านไปสองสามวันจะสังเกตเห็นการเคลือบสีเขียวบนพื้นผิวของใบซึ่งเพิ่มขึ้นและหลังจากสามถึงสี่สัปดาห์จะมีความหนาสูงสุด หลังจากเวลานี้ นำผ้าปูที่นอนออก ล้าง น้ำอุ่นและทิ้งไว้ให้นานขึ้นในห้องที่อบอุ่นและชื้นเช่นกันเป็นเวลา 2 ถึง 3 สัปดาห์ ในกรณีนี้ การเกิดออกซิเดชันของทองแดงเกิดขึ้นอีกครั้ง และการก่อตัวของเกลือทองแดงพื้นฐาน ซึ่งแยกออกจากแผ่นทองแดงได้ง่าย ยังคงเปียก หล่อด้วยมือให้เป็นลูกกลม แล้วนำไปตากในอากาศ จากข้อมูลของ S. Pierre กากที่ได้มาจากการเตรียมไวน์ 2100 ลิตรด้วยปริมาณทองแดงที่เหมาะสม ให้ผลผลิตดิบ 41 กิโลกรัม และจารีแห้ง 27 กิโลกรัม บรรจุทองแดง 8.6 กิโลกรัม ภาษาอังกฤษ Yar-verdigris-verdigris จัดทำขึ้นในลักษณะที่คล้ายคลึงกันโดยสิ้นเชิง แต่ใช้กรดอะซิติกจากไม้ซึ่งได้มาจากการกลั่นแบบแห้งของต้นไม้เท่านั้น แผ่นทองแดงและแผ่นขนแกะชุบกรดอะซิติกจะวางสลับกันในกล่องไม้สี่เหลี่ยม ก่อนที่จะวางแผ่นทองแดงลงในกล่อง พวกเขาจะต้องทำให้ชื้นล่วงหน้าด้วยสารละลายกรดอะซิติกหรือเกลืออะซิติก-ทองแดง แล้วจึงทำให้แห้งเล็กน้อยที่อุณหภูมิต่ำ แผ่นผ้าขนสัตว์จะเปียกด้วยกรดสดหลังจากผ่านไป 2-3 วัน จนกว่าจะสังเกตเห็นว่ามีชั้นของผลึกสีเขียวขนาดเล็กก่อตัวขึ้นบนผ้าปูที่นอน ทันทีที่สังเกตเห็น แพทช์ทำด้วยผ้าขนสัตว์จะถูกแยกออกจากแผ่นทองแดงด้วยเศษเสี้ยนเพื่อให้อากาศเข้าระหว่างกันได้ การดำเนินการสร้างทั้งหมดบนแผ่น yari ใช้เวลานาน 6 ถึง 8 สัปดาห์ จนกว่าแผ่นจะถูกเคลือบด้วยชั้นที่ค่อนข้างหนา แผ่นใสของคริสตัลใช้สำหรับงานต่อไป และสีที่ลบออกจากพื้นผิวจะผสมกับน้ำหรือกรดอะซิติกลงในแป้งที่เป็นเนื้อเดียวกัน ติดแน่นกับกระเป๋าหนังซึ่งถูกทิ้งไว้กลางแดดจนกว่าสีจะแข็งตัว ผลลัพธ์ที่ได้ไม่เหมือนกับที่ได้จากวิธีแรก แต่มีกรดอะซิติกน้อยกว่าเล็กน้อย อันเป็นผลมาจากสีที่ต่างกัน การวิเคราะห์ jari มุ่งเป้าไปที่ทองแดงและกรดอะซิติก ค่าของทองแดงถูกกำหนดโดยการเผาตัวอย่างของตัวอย่างทดสอบ ละลายสารตกค้างที่เป็นผลลัพธ์ในกรดไฮโดรคลอริกและตกตะกอนตัวกรอง เจือจางด้วยน้ำ สารละลายเดือดด้วยสารละลายโซเดียมไฮดรอกไซด์ คอปเปอร์ออกไซด์ที่ตกตะกอนผลลัพธ์จะถูกล้างด้วยน้ำ แห้ง เผาและชั่งน้ำหนัก ปริมาณเชิงปริมาณของกรดอะซิติกถูกกำหนดโดยการกลั่นตัวอย่าง jari ด้วยกรด forforic และกรดที่ได้นั้นกลั่นด้วยสารละลายอัลคาไลไทเทรต Yar-verdigris-verdigris มักถูกปลอมแปลงด้วยมะนาว, ทราย, ดินเหนียว, หินภูเขาไฟ, ยิปซั่ม, หนักสปาร์และ กรดกำมะถันสีน้ำเงิน. หากใช้แผ่นทองเหลืองแทนแผ่นทองแดงสำหรับการผลิตยารี ยาร์ก็ประกอบด้วยสังกะสีเสมอ เมื่อละลายในกรดไฮโดรคลอริก ทราย ดินเหนียว ฯลฯ ยังไม่ละลายและสามารถชั่งน้ำหนักได้ ในตัวอย่างที่ดีของจารี ปริมาณรวมของสารตกค้างที่ไม่ละลายน้ำมักจะไม่เกิน 3% และไม่ควรเกิน 6% ในทุกกรณี ในฐานะตัวแทนของ jari ซึ่งถูกกว่ามาก Kharichkov เสนอเกลือแนฟเทนิก-ทองแดงซึ่งมีสีเขียวสดใส เตรียมจากกรดแนฟเทนิก ของเสียที่เกิดจากการทำให้น้ำมันก๊าดบริสุทธิ์ด้วยด่าง

Copperhead, เวอร์ดิกริส . Grunspan, Vert de gris, Vert en Grappe เป็นที่นิยมมากและ สีสากลเป็นตัวแทนของเกลือทองแดงอะซิติกที่ละลายในน้ำ ไม่ได้ใช้เดี่ยวๆ ใช้ผสมกับสีขาว

การปรากฏตัวของ verdigris มีหลายสีในกรุงโรมโบราณ การได้รับ verdigris เป็นที่ทราบกันมานานแล้ว การผลิตประกอบด้วยการเกิดออกซิเดชันของทองแดงที่เป็นโลหะกับกากองุ่น ซึ่งก่อนหน้านี้ต้องผ่านการหมักด้วยอะซิติก ทางตอนใต้ของฝรั่งเศส วิธีการนี้ยังคงได้รับการฝึกฝนมาจนถึงทุกวันนี้ ดังนั้น verdigris ที่ได้รับจึงเข้าสู่การค้าขายภายใต้ชื่อภาษาฝรั่งเศสซึ่งถือว่าดีที่สุด ในเยอรมนี สวีเดน และรัสเซีย เวอร์ดิกริสได้มาจากการออกซิไดซ์ทองแดงด้วยน้ำส้มสายชูไม้บริสุทธิ์ สินค้าออกมามีคุณภาพค่อนข้างสูง แต่ด้อยกว่าฝรั่งเศสในหลายๆ ด้าน โดยใช้น้ำส้มสายชูองุ่น

หัวทองแดงเหมือน สารเคมี- การเชื่อมต่อไม่ต่อเนื่อง; ประกอบด้วยส่วนผสมของทองแดงอะซิติก, ไบอะซิติก, คอปเปอร์ออกไซด์ไตรอะซิติกและทองแดงอะซิติกออกไซด์ องค์ประกอบโดยประมาณของชิ้นส่วน: คอปเปอร์ออกไซด์จาก 43 ถึง 45%, กรดอะซิติกจาก 27 ถึง 29%, น้ำจาก 25 ถึง 28% และประมาณ 1% ของสิ่งสกปรกต่างๆ
Copperhead ในรูปแบบแห้งเป็นผลิตภัณฑ์ที่มีความหนาแน่นสูงมาก มีการแตกหักแบบดินและมีสัญญาณของโครงสร้างผลึก

สีของมวลเป็นสีน้ำเงินอมเขียว ละลายอย่างสมบูรณ์ใน แอมโมเนียและกรด ในบรรดาสีทองแดงทั้งหมด มีประโยชน์สูงสุด เมื่อเข้าสู่สีผสมเคมีด้วยตะกั่วขาวทำให้ได้สีน้ำมันคุณภาพสูง ทนทานมาก สีสวยซึ่งหลังจากสมัครเข้าซื้อกิจการ สีเทอร์ควอยซ์แต่เมื่อสบู่ทองแดงก่อตัว มันจะกลายเป็นสีเขียวหญ้า สบายตาและคงอยู่อย่างนั้นตลอดเวลา ชั้นสีของเวอร์ดิกริสอันเป็นผลมาจากการผสมผสานทางเคมีกับน้ำมันทำให้แห้งมีความแข็งแรงผิดปกติ บางครั้งดูเหมือนว่าจะถูกเคลือบด้วยโลหะ ป้องกันไม่ให้ซีเมนต์น้ำมันของสีสลายตัวภายใต้อิทธิพลของอิทธิพลของบรรยากาศ - ความชื้น อากาศ แสง การเปลี่ยนแปลงของอุณหภูมิ เป็นต้น ซึ่งมีส่วนทำให้เกิดการสลายตัวของสารอินทรีย์ทั้งหมด ซึ่งรวมถึงน้ำมันที่ทำให้แห้ง ในกรณีนี้ น้ำมันเหมือนที่เคยเป็นมา สูญเสียคุณสมบัติทางอินทรีย์ของมัน ทำให้เกิดสบู่ทองแดงผสมตะกั่วที่มีเวอร์ดิกริสและตะกั่วขาว ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของสีเกี่ยวกับสารเคมี นั่นคือเหตุผลที่ในทุกกรณีที่ปัญหาความคงทนของสีมีบทบาทสำคัญ verdigris เป็นวัสดุที่ขาดไม่ได้

บทบัญญัติเหล่านี้ไม่ได้อิงตามข้อมูลเชิงทฤษฎีเท่านั้น ในทางปฏิบัติ อยู่ภายใต้ข้อเท็จจริงหลายประการ: หลังคาเหล็กที่ทาสีด้วยไม้เวอร์ดิกริสไม่จำเป็นต้องใช้ ซ่อมสีกว่าสิบปีในขณะที่ เงื่อนไขที่ดีที่สุดการวาดภาพด้วยสีน้ำมันอื่น ๆ ที่สัมผัสกับบรรยากาศภายนอกไม่เกินห้าปี

วิธีการผลิต verdigris ไม่เป็นความลับมานานแล้วในจังหวัดทางตอนใต้ของฝรั่งเศสกากองุ่นถูกนำมาใช้ในการผลิต verdigris มานานแล้ว น้ำส้มสายชูองุ่นที่เกิดขึ้นจากการหมักกากนั้นบริสุทธิ์และมีเพียงกรดทาร์ทาริกและกรดแลคติกเจือปนเท่านั้น ผสมกับทองแดงทำให้เกลือมีสีสันสวยงาม น้ำส้มสายชูไม้ ที่มีน้ำมันไหม้ ฟีนอล เรซิน ฯลฯ ผสมกับทองแดง ไม่ให้สีเกลือบริสุทธิ์เช่นนี้
Copperhead เป็นสีที่ค่อนข้างแพง มักพบว่ามีส่วนผสมของวัสดุราคาถูก เช่น ดินเหนียว ยิปซั่ม สปาร์ และอื่นๆ จะพบสิ่งสกปรกเหล่านี้เมื่อสีละลายในแอมโมเนีย สิ่งเจือปนยังคงอยู่ในรูปของการตกตะกอนซึ่งปริมาณที่สามารถตัดสินได้จากระดับความบริสุทธิ์ของสี

พจนานุกรมของ Efremova

verdigris

ดี.
เหมือนกับ: ปี (1*).

สารานุกรมของ Brockhaus และ Efron

verdigris

(Verdigris, Grü nspan) - เป็นสีเขียวทั่วไปซึ่งในองค์ประกอบเป็นส่วนผสมของเกลือกรดอะซิติกขั้นพื้นฐานของสารพื้นฐานต่างๆ มันถูกใช้เป็นสีน้ำมันในปริมาณมากสำหรับการทาสีหลังคาเหล็ก โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อผสมกับตะกั่วขาว และเป็นไปได้มากที่สุด เนื่องจากปฏิกิริยาของสารเหล่านี้ สีเขียวจะได้เฉดสีที่แปลกประหลาด I.-verdigris ก็มีความสำคัญเช่นเดียวกับสีกาว นอกจากนี้ ยังใช้เป็นครั้งคราวในการพิมพ์ผ้าลาย ในอุตสาหกรรมวอลเปเปอร์ และสำหรับการเตรียมสีเขียวชเวนเฟิร์ตและสีเขียวอื่นๆ ที่มีส่วนผสมของทองแดง ในการค้าขาย เวอร์ดิกริสหลักสองชนิดมีความโดดเด่น: หนึ่งพันธุ์ เวอร์ดิกริสสีน้ำเงิน ซึ่งสอดคล้องกับองค์ประกอบที่เป็นเกลือพื้นฐานน้อยกว่า และอีกพันธุ์หนึ่งคือ เวอร์ดิกริสสีเขียว ซึ่งสอดคล้องกับเกลือพื้นฐานมากกว่า องค์ประกอบของตัวแรกสามารถแสดงได้ด้วยสูตร: 2Cu (C 2 H s O 2) (OH) + 5H 2 O และองค์ประกอบของ 2Cu ที่สอง (C 2 H s O 2) 2 .CuO ชั้นประถมศึกษาปีแรกเรียกว่ายาริ นอกจากนี้ ยาริฝรั่งเศส เนื่องจากมันถูกจัดทำขึ้นในปริมาณมากในฝรั่งเศส (ในมงต์เปลลิเย่ร์) และอันที่สองยังคงเรียกว่ายาริภาษาอังกฤษ แม้ว่าการผลิตพันธุ์นี้จะไม่กระจุกตัวในอังกฤษเพียงประเทศเดียว แต่ก็มีการฝึกฝนใน ขนาดใหญ่ในประเทศอื่น ๆ ตัวอย่างเช่น รัสเซีย เยอรมนี สวีเดน ฯลฯ Y.-copperwort จึงไม่เป็นตัวแทนของสีแร่ในความหมายที่ถูกต้องของคำ เนื่องจากมีกรดอินทรีย์อยู่ แต่ถึงกระนั้นก็มักจะจัดอยู่ในกลุ่ม สีแร่ การก่อตัวของยาริทั้งสองพันธุ์นั้นเกิดจากผลกระทบของไอกรดอะซิติกและอากาศต่อทองแดงโลหะ ยาร์ภาษาอังกฤษเตรียมโดยการกระทำของกรดอะซิติกไม้และยาร์ฝรั่งเศสโดยการหมักกากองุ่นที่มีกรดอะซิติกหมัก การได้รับเวอร์ดิกริสด้วยความช่วยเหลือของกากองุ่นนั้นดำเนินการส่วนใหญ่ในประเทศที่ปลูกองุ่นและมีส่วนร่วมในการผลิตไวน์ ในฝรั่งเศส ศูนย์กลางของการผลิตนี้คือ Grenoble และ Montpellier ก่อนที่จะใช้กากจะถูกหมักล่วงหน้าในภาชนะดินเผาขนาดใหญ่ที่ปิดด้วยฝาไม้ ตรวจสอบความเหมาะสมหรือความสุกที่เพียงพอโดยการจุ่มแผ่นทองแดงที่ทำความสะอาดแล้วจุ่มลงในนั้น ซึ่งหากกากหมักเพียงพอ จะถูกเคลือบด้วยสีเขียวสม่ำเสมอหลังจาก 24 ชั่วโมง การผลิตสีนี้ด้วยความช่วยเหลือของกากจะดำเนินการในลักษณะนี้ ในห้องชื้นซึ่งมีอุณหภูมิไม่เกิน 12° - 15° C มีกล่องไม้หนึ่งแถวซึ่งอยู่ด้านล่างซึ่งมีชั้น 3 เซนติเมตรอยู่กากและบนแผ่นทองแดงให้ทำความสะอาดพื้นผิวอย่างดี แผ่นเหล่านี้ถูกแช่ไว้ล่วงหน้าในสารละลายของกรดอะซิติกหรือเกลืออะซิติก-ทองแดง แล้วตากให้แห้ง หากไม่มีข้อควรระวังนี้ สีจะกลายเป็นสีที่ค่อนข้างเข้ม ด้านบนของแผ่นทองแดง บีบทับอีกครั้ง อีกครั้งแผ่นทองแดง ฯลฯ จนถึงด้านบนสุดของกล่อง ซึ่งปกติความสูงไม่เกิน 65 เซนติเมตร ส่วนใหญ่แล้วหลังจากผ่านไปสองสามวันจะสังเกตเห็นการเคลือบสีเขียวบนพื้นผิวของใบซึ่งเพิ่มขึ้นและหลังจากสามถึงสี่สัปดาห์จะมีความหนาสูงสุด หลังจากเวลานี้ นำผ้าปูที่นอนออก ล้างด้วยน้ำอุ่น และปล่อยให้สุกในห้องอุ่นและชื้นเช่นกันเป็นเวลา 2-3 สัปดาห์ ในกรณีนี้ การเกิดออกซิเดชันของทองแดงเกิดขึ้นอีกครั้ง และการก่อตัวของเกลือทองแดงพื้นฐาน ซึ่งแยกออกจากแผ่นทองแดงได้ง่าย ยังคงเปียก หล่อด้วยมือให้เป็นลูกกลม แล้วนำไปตากในอากาศ จากข้อมูลของ S. Pierre กากที่ได้มาจากการเตรียมไวน์ 2100 ลิตรด้วยปริมาณทองแดงที่เหมาะสม ให้ผลผลิตดิบ 41 กิโลกรัม และจารีแห้ง 27 กิโลกรัม บรรจุทองแดง 8.6 กิโลกรัม เวอร์ดิกริสภาษาอังกฤษจัดทำขึ้นในลักษณะที่คล้ายคลึงกันโดยสิ้นเชิง แต่ใช้กรดอะซิติกไม้ซึ่งได้มาจากการกลั่นแบบแห้งของต้นไม้เท่านั้นแทนที่จะใช้กาก แผ่นทองแดงและแผ่นขนแกะชุบกรดอะซิติกจะวางสลับกันในกล่องไม้สี่เหลี่ยม ก่อนที่จะวางแผ่นทองแดงลงในกล่อง พวกเขาจะต้องทำให้ชื้นล่วงหน้าด้วยสารละลายกรดอะซิติกหรือเกลืออะซิติก-ทองแดง แล้วจึงทำให้แห้งเล็กน้อยที่อุณหภูมิต่ำ แผ่นผ้าขนสัตว์จะเปียกด้วยกรดสดหลังจากผ่านไป 2-3 วัน จนกว่าจะสังเกตเห็นว่ามีชั้นของผลึกสีเขียวขนาดเล็กก่อตัวขึ้นบนผ้าปูที่นอน ทันทีที่สังเกตเห็น แพทช์ทำด้วยผ้าขนสัตว์จะถูกแยกออกจากแผ่นทองแดงด้วยเศษเสี้ยนเพื่อให้อากาศเข้าระหว่างกันได้ การดำเนินการสร้างทั้งหมดบนแผ่น yari ใช้เวลานาน 6 ถึง 8 สัปดาห์ จนกว่าแผ่นจะถูกเคลือบด้วยชั้นที่ค่อนข้างหนา แผ่นใสของคริสตัลใช้สำหรับงานต่อไป และสีที่ลบออกจากพื้นผิวจะผสมกับน้ำหรือกรดอะซิติกลงในแป้งที่เป็นเนื้อเดียวกัน ติดแน่นกับกระเป๋าหนังซึ่งถูกทิ้งไว้กลางแดดจนกว่าสีจะแข็งตัว ผลลัพธ์ที่ได้ไม่เหมือนกับที่ได้จากวิธีแรก แต่มีกรดอะซิติกน้อยกว่าเล็กน้อย อันเป็นผลมาจากสีที่ต่างกัน การวิเคราะห์จารีมีจุดมุ่งหมายเพื่อตรวจสอบทองแดงและกรดอะซิติก ปริมาณทองแดงในเชิงปริมาณถูกกำหนดโดยการเผาตัวอย่างของตัวอย่างทดสอบ ละลายสารตกค้างที่เป็นผลลัพธ์ในกรดไฮโดรคลอริกและตกตะกอนกรอง เจือจางด้วยน้ำ สารละลายเดือดด้วยสารละลายโซดาไฟ คอปเปอร์ออกไซด์ที่ตกตะกอนผลลัพธ์จะถูกล้างด้วยน้ำ แห้ง เผาและชั่งน้ำหนัก ปริมาณเชิงปริมาณของกรดอะซิติกถูกกำหนดโดยการกลั่นตัวอย่าง jari ด้วยกรด forforic และการไทเทรตของกรดที่กลั่นด้วยสารละลายอัลคาไลที่ไทเทรต I.-หินทองแดงมักถูกปลอมแปลงด้วยปูนขาว, ทราย, ดินเหนียว, หินภูเขาไฟ, ยิปซั่ม, หนักสปาร์และคอปเปอร์ซัลเฟต หากใช้แผ่นทองเหลืองแทนแผ่นทองแดงสำหรับการผลิตยารี ยาร์ก็ประกอบด้วยสังกะสีเสมอ เมื่อละลายในกรดไฮโดรคลอริก ทราย ดินเหนียว เสี้ยนหนัก ฯลฯ ยังไม่ละลายและสามารถชั่งน้ำหนักได้ ในตัวอย่างที่ดีของจารี ปริมาณรวมของสารตกค้างที่ไม่ละลายน้ำมักจะไม่เกิน 3% และไม่ควรเกิน 6% ในทุกกรณี ในฐานะตัวแทนของ jari ซึ่งถูกกว่ามาก Kharichkov เสนอเกลือแนฟเทนิก-ทองแดงซึ่งมีสีเขียวสดใส เตรียมจากกรดแนฟเทนิก ของเสียที่เกิดจากการทำให้น้ำมันก๊าดบริสุทธิ์ด้วยด่าง

คาร์บอเนตทองแดงพื้นฐานสีเขียวที่ก่อตัวบนวัตถุทองแดงและทองแดงอาจมีการกัดกร่อนในชั้นบรรยากาศ คำนี้ยังหมายถึงผงสีน้ำเงินแกมเขียว (ทองแดง ETHANATE หรืออะซิเตท) ที่เกิดขึ้นเมื่อทองแดงสัมผัสกับกรดเอทาโนอิก (อะซิติก) ดู PATINA ด้วย

ดูค่า verdigrisในพจนานุกรมอื่นๆ

หัวทองแดง- copperheads, w. 1. งูไม่มีพิษมีเกล็ดสีน้ำตาล (zool.) 2. ชื่อท้องถิ่นของงูพิษ (ภาค) 3. ชื่อท้องถิ่นของหน่อ (ภาค) 4. ด้วงสีทองแดง ปลาทอง (จ.) 5.เท่านั้น........
พจนานุกรม Ushakov

ยา-ทองแดง เจ.- 1. เช่นเดียวกับ: ปี (1 *).
พจนานุกรมอธิบายของ Efremova

หัวทองแดง- -และ; พี ประเภท. -นก,ดา. -คำ; ดี.
1. งูไม่มีพิษของตระกูลนี้ งูสีน้ำตาล (ตัวผู้) หรือสีเทา (ตัวเมีย)
2. Nar.-ภาษาพูด. \u003d ไวเปอร์ (2 ตัวอักษร)
3. Nar.-ภาษาพูด. \u003d ทองแดง (1 ป้าย)
4.เท่านั้น........
พจนานุกรมอธิบายของ Kuznetsov

ยา- yari, ป. ตอนนี้. (ภูมิภาค). 1. เหมือนกับสปริง (ดู สปริง ใน 2 ความหมาย) 2. การหว่านในฤดูใบไม้ผลิ, ต้นกล้าของการหว่านในฤดูใบไม้ผลิ
พจนานุกรมอธิบายของ Ushakov

verdigris- เวอร์ดิกริส; ดี. สีเขียวที่ได้จากการออกซิไดซ์ทองแดง
พจนานุกรมอธิบายของ Kuznetsov

หัวทองแดง- งูไม่มีพิษในวงศ์งู ความยาวสูงสุด 65 ซม. ในยุโรปและเอเชียตะวันตก บางครั้งหัวทองแดงเรียกว่างูพิษอย่างผิด ๆ - งูพิษธรรมดา (ดูเหมือนสีทองแดง)
ใหญ่ พจนานุกรมสารานุกรม

หัวทองแดง- (Coronella austriaca) งูตัวนี้ งู ความยาว สูงถึง 65 ซม. เปลี่ยนสีได้ เหนือสีน้ำตาลหรือน้ำตาลเทา (มีแถวยาว 2-4 แถว จุดด่างดำ) ถึงน้ำตาลแดงและแดงทองแดง, Ch. อาร์.........
พจนานุกรมสารานุกรมชีวภาพ

เมเดียนก้า- ทองแดง -และ, ฉ ครอบครัวงู. งูมีสีน้ำตาล (ตัวผู้) หรือสีเทา (ตัวเมีย)
พจนานุกรมอธิบาย Ozhegov