นกมีรัง สัตว์มีรู การวิเคราะห์เปรียบเทียบบทกวีโดย I.A. Bunin "ดาวดวงนั้นที่แกว่งไปมาในน้ำมืด ... " และ "นกมีรังสัตว์ร้ายมีรู ...

หัวใจของหนุ่มสาวช่างขมขื่นเพียงใด

เมื่อฉันออกจากสวนของพ่อ

พูดขอโทษที่บ้านของคุณ!

สัตว์ร้ายมีรู นกมีรัง...

หัวใจเต้นเศร้าและดังแค่ไหน

เมื่อฉันเข้าไปรับบัพติศมาเข้าบ้านเช่าแปลก ๆ

กับเป้เก่าของเขา!

บทกวีเหล่านี้ซึ่งเปี่ยมด้วยความรู้สึกโดดเดี่ยว ไร้บ้าน และความโหยหารัสเซีย แต่งโดยบูนินขณะลี้ภัย ซึ่งเริ่มขึ้นในปี 2464
เรื่องของความเหงา เร่ร่อน ต่างประเทศ และคิดถึงบ้าน และยังมีความทรงจำเกี่ยวกับบ้านของเขา ลานบ้านของพ่อ และทุกสิ่งทุกอย่างที่อยู่รอบๆ ฮีโร่ตัวนี้คือมนุษย์ต่างดาว: ต่างประเทศ คนต่างชาติ บ้านแปลก ๆ วัดแปลก ๆ ...

Bunin สร้างความรู้สึกสิ้นหวังของฮีโร่โคลงสั้น ๆ ได้อย่างไร? ฉายา "ขม", "เศร้า", "ทรุดโทรม" เปรียบเทียบคนกับนกกับสัตว์ที่มีรังและมีรู อ็อกเทฟสลับสายยาวและสั้น สำเร็จได้ด้วยสิ่งนี้?

ข้อเท็จจริงระบุไว้เป็นบรรทัดยาว:“นกมีรัง...”, “ฉันทิ้งลานบ้านพ่อไปแล้ว...”, “สัตว์ร้ายมีรู...”, “ฉันเข้าไป, รับบัพติศมา, เข้าไปในบ้านเช่าของคนอื่น...” แต่ ในบรรทัดสั้น ๆ - ความรู้สึกหนีออกจากส่วนลึกของจิตวิญญาณ: "ขมขื่นเพียงใด...", "ยกโทษให้ฉัน...", "หัวใจเต้นอย่างเศร้าสร้อยและเสียงดังอย่างไร..."

ความโดดเดี่ยวจากบ้านเกิดทำให้คนต้องทนทุกข์เติมเต็มจิตวิญญาณของเขาด้วยความขมขื่นความเจ็บปวดความเหงา

บทสองบทเป็นจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของ "โครงเรื่อง" ซึ่งมีทั้งชีวิตแห่งการหลงทาง “เป้โทรม” ที่ทรุดโทรมไม่เพียงแค่เป็นครั้งคราวเท่านั้น มันเป็นของอดีต ความทรงจำที่ทรุดโทรม

เนื้อเพลงรัก

ความคิดริเริ่มของ Bunin ถูกเปิดเผยในเนื้อเพลงรักของเขา มันเป็นของศตวรรษที่ 20 ที่มีโครงสร้างทางอารมณ์ มันเป็นโศกนาฏกรรม มีความท้าทายและประท้วงต่อต้านความไม่สมบูรณ์ของโลก ความงามก่อให้เกิดความรัก - ความหลงใหลที่สร้างความก้าวหน้าในความเหงา ในที่สุด ความรักไม่ได้ช่วยคุณให้พ้นจากความเหงา เมื่อหมดความเป็นไปได้ "ทางโลก" ความรักทำให้ฮีโร่ตกอยู่ในสภาวะสิ้นหวังอย่างสงบ บทกวีของ Bunin เต็มไปด้วยอารมณ์ของโศกนาฏกรรมที่ถูกยับยั้งไว้

"ความเหงา".

ทั้งลม ทั้งฝน ทั้งฟ้าแลบ

เหนือผืนน้ำทะเลทรายอันเย็นยะเยือก

ที่นี่ชีวิตตายจนถึงฤดูใบไม้ผลิ

สวนจะว่างเปล่าจนถึงฤดูใบไม้ผลิ

ฉันอยู่คนเดียวที่กระท่อม ฉันมืด

ด้านหลังขาตั้งและพัดผ่านหน้าต่าง

เมื่อวานคุณอยู่กับฉัน

แต่คุณเศร้ากับฉันไปแล้ว

ในตอนเย็นของวันที่ฝนตก

คุณดูเหมือนภรรยาของฉัน ...

ลาก่อน! ก่อนฤดูใบไม้ผลิ

ฉันจะอยู่คนเดียว - ไม่มีภรรยา ...

วันนี้พวกเขาดำเนินต่อไปโดยไม่สิ้นสุด
เมฆก้อนเดียวกัน - สันหลังสันเขา
รอยเท้าของคุณกลางสายฝนที่ระเบียง
ชุ่มฉ่ำไปด้วยน้ำ
และมันเจ็บที่ต้องมองคนเดียว
ในความมืดมิดยามบ่ายแก่ๆ

ฉันอยากจะตะโกนออกไป:
“กลับไปซะ ฉันเกี่ยวอะไรกับนาย!”
แต่สำหรับผู้หญิงไม่มีอดีต:
เธอหมดรัก - และกลายเป็นคนแปลกหน้าสำหรับเธอ
มันคงจะดีถ้าซื้อสุนัข
1903

ผลงานชิ้นเอกชิ้นนี้เกี่ยวกับอะไร? เกี่ยวกับความเหงา? ใช่. และเกี่ยวกับจิตวิญญาณ เกี่ยวกับ วิญญาณ ที่ อ้างว้าง ที่ พยายาม ทำลาย ความ เหงา ของ เธอ เพราะ ตอนนี้ เธอ รู้สึก ปวด ร้าว.

บทกวีจ่าหน้าถึงผู้หญิงคนหนึ่ง มันเหมือนกับจดหมายที่ไม่ได้เขียนไว้ จดหมายอำลาที่ไม่ได้พิมพ์ลงบนกระดาษ แต่แสดงออกถึงตัวเองและในหลายๆ ด้านถึงตัวเขาเอง บทกวีนี้เกี่ยวกับผู้หญิงคนหนึ่ง เกี่ยวกับความรัก และท้ายที่สุด เกี่ยวกับความหมายของชีวิต ที่นี่ Bunin ซื่อสัตย์อย่างยิ่งต่อธีมอัตถิภาวนิยม
บทกวีประกอบด้วยสี่บท บรรทัดแรกฟังดูซ้ำซากจำเจเป็นจังหวะ:

ทั้งลม ทั้งฝน ทั้งฟ้าแลบ...

และทันทีที่คุณจินตนาการว่าคุณเกือบจะรู้สึกถึงความเศร้าโศกในฤดูใบไม้ร่วงที่คุ้นเคยอย่างเจ็บปวดนี้ กวีจัดการอย่างไรเพื่อให้ผู้อ่านดื่มด่ำกับบรรยากาศของบทกวีของเขาอย่างสงบเสงี่ยมและรวดเร็ว? แน่นอนต้องขอบคุณสหพันธ์ (และ ... และ ... และ ...) และขนาดที่เลือกอย่างแม่นยำ - อัมพิบรัช

คำสำคัญ “ลม”, “ฝน”, “หมอก” มีบทบาทอย่างมากที่นี่ ทำให้เกิดอารมณ์ของคนเร่ร่อน ในบรรทัดที่สอง ความรู้สึกนี้รุนแรงขึ้นด้วยคำอุปมา "เย็นยะเยือก" "ทะเลทรายน้ำ" บรรทัดที่สามดูเหมือนจะน่าเศร้ากว่า:

ที่นี่ชีวิตตายจนถึงฤดูใบไม้ผลิ...

“ ชีวิตตายแล้ว” เป็นคำเปรียบเทียบ แต่มีกำหนดเวลาสำหรับความตายนี้: "จนถึงฤดูใบไม้ผลิ" และนี่เป็นสิ่งสำคัญ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ผู้เขียนใช้การทำซ้ำ และถ้าในบรรทัดที่สาม "จนถึงฤดูใบไม้ผลิ" "หายไป" ที่ไหนสักแห่งที่อยู่ตรงกลางจากนั้นในบรรทัดที่สี่คำนี้จะมีความเครียดเชิงตรรกะลดลง

การเริ่มต้นภาพให้วิธีการนั่งสมาธิ:

ฉันอยู่คนเดียวที่กระท่อม ฉันมืด
ด้านหลังขาตั้งและพัดผ่านหน้าต่าง

พระเอกเลยอยู่คนเดียว ความเหงานี้ไม่มีที่อยู่อาศัย ("มืด", "พัด") ขาตั้งเป็นคุณลักษณะของศิลปิน แต่ความคิดสร้างสรรค์ก็ไม่ได้ช่วยอะไรเช่นกัน

ดังนั้นสถานะที่กำหนดของทั้งฮีโร่และธรรมชาติจึงเย็นชาความว่างเปล่า (ความรกร้าง) อะไรเป็นเหตุ มีผลอย่างไร? ฮีโร่โหยหาเพราะธรรมชาติได้คิดถึงบ้าน หรือมันยากสำหรับเขาจากสิ่งอื่น ดังนั้นโลกจึงถูกมองว่าไร้บ้าน? (อย่างไรก็ตาม Bunin มีบทกวีที่ฤดูใบไม้ร่วง ฝนผ่านปริซึมที่แตกต่างกัน)

ในบรรทัดต่อไปนี้ เราพบคำตอบได้ง่ายๆ:

เมื่อวานคุณอยู่กับฉัน...

ปรากฎว่าเมื่อวานเป็นวันที่ฝนตก แต่ก็ถูกมองต่างกันเพราะ "เธอเป็น" และ "ดูเหมือนจะเป็นภรรยา" Bunin ใช้ตัวเลขเริ่มต้นสองครั้งที่นี่ และเบื้องหลังจุดเหล่านี้เป็นความคิดที่ตรงกันข้าม สิ่งแรกคือสิ่งที่จะเกิดขึ้นถ้าเธออยู่? ประการที่สอง - จะเกิดอะไรขึ้นตอนนี้และจะอยู่คนเดียวได้อย่างไร?

และอีกครั้งที่มีขีดจำกัดสูงสุดของความว่างเปล่า ความมรณะ - ฤดูใบไม้ผลิ ทำไมต้องฤดูใบไม้ผลิ? บางทีทุกอย่างเรียบง่าย: ในฤดูใบไม้ผลิคุณสามารถอยู่คนเดียวได้เพราะเป็นการยากที่จะรู้สึกโดดเดี่ยวท่ามกลางสีสันที่หลากหลาย, โพลีโฟนี, แสงแดดของธรรมชาติที่ตื่นขึ้น (ฟื้นคืนชีพ)

แต่จะยากสักเพียงใดที่จะมีชีวิตอยู่จนถึงฤดูใบไม้ผลิ หากยังเป็นเพียงฤดูใบไม้ร่วง และวันนี้ (วันนี้) เป็นไปไม่ได้ที่จะมีชีวิตอยู่ ... ภาพของ "วันนี้" ในบทที่สามขยายไปสู่ความไม่มีที่สิ้นสุด:

วันนี้พวกเขาดำเนินต่อไปโดยไม่สิ้นสุด
เมฆก้อนเดียวกัน - สันเขาหลังสันเขา ...

และทันใดนั้น - จากเมฆ จากท้องฟ้า จากอนันต์ - ไปจนถึงรายละเอียดทางโลกที่เฉพาะเจาะจงมาก:

รอยเท้าของคุณกลางสายฝนที่ระเบียง
ชุ่มฉ่ำไปด้วยน้ำ

ภาพร่องรอยของผู้หญิงคนหนึ่งที่จากไปตลอดกาลเผยให้เห็นถึงความทุกข์ทรมานของวีรบุรุษผู้โคลงสั้น ๆ และตอนนี้เขามองไปที่ท้องฟ้าและเส้นทางที่ "จม" มันน่ากลัวเมื่อไม่มีร่องรอยเหลืออยู่ และเหลือเพียงบาดแผลในใจพระเอก นั่นคือเหตุผลที่ทำให้เขาเจ็บปวดที่จะมองเข้าไปใน "ความมืดสีเทา" ภาพของความมืด เหมือนกับภาพของความหนาวเย็น มีความคลุมเครือ:

มืดมิดและเย็นยะเยือก! ทั้งภายในและภายนอก...

ฉันอยากจะตะโกนออกไป:
“กลับไปซะ ฉันเกี่ยวอะไรกับนาย!”

"ที่เกี่ยวข้อง." แต่สิ่งนี้แข็งแกร่งกว่า “ความรัก”... “กลับมา” – ไม่เพียงแต่เข้าไปในบ้าน สู่อวกาศ แต่ยังรวมถึง (ก่อนอื่น) ในอดีตเพื่อที่จะทำซ้ำในปัจจุบัน แต่เขาไม่ได้ตะโกน: เขารู้ว่าเขาจะไม่กลับมา รู้สึกเหมือนเป็นคนแปลกหน้า นี่อาจเป็นคู่ที่สามในบทกวีนี้ (ฤดูใบไม้ร่วง - ฤดูใบไม้ผลิ เมื่อวาน - วันนี้ คนพื้นเมือง - ของคนอื่น) แต่โดยรวมแล้วบทกวีไม่ได้ตัดกัน ตรงกันข้าม มันเป็นสิ่งสำคัญมากในอารมณ์ ในน้ำเสียงทางอารมณ์ มีเพียงสาม splashes-exclamations และสามหยุดชั่วคราว-defaults

ตอนจบของบทกวีภายนอกดูเหมือนจะลบโศกนาฏกรรม บางทีพระเอกอาจยอมจำนนต่อความเป็นจริง พบพลังที่จะมีชีวิตอยู่ต่อไป:

ดี! ฉันจะจุดไฟ ฉันจะดื่ม...

ลองคิดดู: ฉันจะทำเตาผิงให้ท่วม... เพื่อให้อบอุ่นและสว่างขึ้น? หรือบางทีฉันจะน้ำท่วม - ในเวลาเดียวกันกับน้ำท่วมสากลนี้? ทำไมพระเอกถึงอยู่คนเดียวในบ้านเย็นนี้กลางมหาสมุทรทะเลทราย เขาไม่เห็นแผ่นดิน! เขาเห็นความมืด หมอก และ...น้ำ...

และบ้าน ที่ดิน - เกาะ? หรือเรือที่กำลังจม? หรืออาจจะเป็นหีบ? และสายสัมพันธ์ของบรรพบุรุษกับอดีต (ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่นี่คือความรู้สึกของเครือญาติ) และความทรงจำเกี่ยวกับมันจะได้รับการช่วยเหลือในหุบเขาทางโลก? ..

ร้อยแก้ว.

คุณสมบัติของกวี

1. การสังเคราะห์หลักการของมหากาพย์และโคลงสั้น ๆ (การผสมผสานของเนื้อเพลงและการพรรณนา)

2. มุ่งเน้นไปที่ความสวยงามและน่าเศร้าของการดำรงอยู่ของมนุษย์แต่ละคน ที่ "แก่นเรื่องนิรันดร์" ของการเป็นอยู่ ชีวิตมนุษย์แต่ละคนสำหรับเขากว้างและลึกกว่าเป้าหมายทางสังคมและอุดมการณ์ใดๆ เพราะไม่มีการเปลี่ยนแปลงทางประวัติศาสตร์และสังคมใดที่ขัดขวางการทดสอบความรักและความตายในชีวิตของบุคคล การตระหนักรู้ถึงความสุขและโศกนาฏกรรมของการเป็นอยู่ Bunin เขียนเกี่ยวกับความลึกลับของการดำรงอยู่ของมนุษย์

3. เขาให้วีรบุรุษของเขาหลายคนด้วยความสามารถในการสัมผัสกับความสมบูรณ์ของชีวิต ความสามารถในการปฏิบัติต่อธรรมชาติเป็นคุณค่านิรันดร์และไม่สั่นคลอน

4. รายละเอียดที่สำคัญของคำอธิบาย (“ subject figurativeness”.

5. การเรียบเรียงจังหวะและเสียงพิเศษของการบรรยาย

การใช้ระบบการทำซ้ำที่เป็นรูปเป็นร่าง คำศัพท์ และเสียง

6. วิธีการที่ใช้บ่อยในการพูดเชิงกวี ได้แก่ anaphora, inversion, gradation, syntax parallelism

7. การใช้ภาพสัญลักษณ์

“ท่านจากซานฟรานซิสโก”

นักแต่งบทเพลงและนักจิตวิทยาที่ละเอียดอ่อน Ivan Alekseevich Bunin ในเรื่อง "The Gentleman from San Francisco" ดูเหมือนจะเบี่ยงเบนไปจากกฎแห่งสัจนิยม เข้าใกล้ความโรแมนติกเชิงสัญลักษณ์ เรื่องจริงเกี่ยวกับชีวิตจริงได้มาซึ่งคุณลักษณะของมุมมองทั่วไปของชีวิต นี่เป็นอุปมาประเภทหนึ่งที่สร้างขึ้นตามกฎหมายทุกประเภท

ผู้เขียนพยายามถ่ายทอดโครงสร้างสัญลักษณ์ของสังคมมนุษย์ผ่านภาพลักษณ์ของเรือแอตแลนติส “แอตแลนติสที่มีชื่อเสียงดูเหมือนโรงแรมโอ่อ่าที่มีสิ่งอำนวยความสะดวกทั้งหมด - มีบาร์กลางคืน ห้องอาบน้ำแบบตะวันออก พร้อมหนังสือพิมพ์ของตัวเอง - และชีวิตก็วัดได้อย่างมาก” "แอตแลนติส" มีจุดมุ่งหมายเพื่อทำให้นักเดินทางจากโลกใหม่ไปสู่โลกเก่าและกลับมา ที่นี่ทุกอย่างมีไว้เพื่อความเป็นอยู่ที่ดีและความสะดวกสบายของผู้โดยสารที่ร่ำรวย ผู้เข้าร่วมประชุมหลายพันคนวุ่นวายและทำงานเพื่อให้ประชาชนที่ร่ำรวยได้รับประโยชน์สูงสุดจากการเดินทาง ครองความหรูหรา สบาย เงียบสงบ หม้อต้มและเครื่องจักรถูกซ่อนอยู่ลึกในที่เก็บ เพื่อไม่ให้รบกวนความสามัคคีและความงามที่ครองราชย์ เสียงไซเรนที่ดังขึ้นในสายหมอกถูกกลบด้วยวงเครื่องสายที่สวยงาม

ใช่ และประชาชนที่ร่ำรวยเองก็พยายามที่จะไม่ใส่ใจกับ "เรื่องไร้สาระ" ที่น่ารำคาญซึ่งละเมิดความสะดวกสบาย คนเหล่านี้เชื่อมั่นในความน่าเชื่อถือของเรือ ทักษะของกัปตัน พวกเขาไม่มีเวลาคิดเกี่ยวกับขุมนรกที่ไร้ก้นบึ้งซึ่งลอยอยู่อย่างไม่ระมัดระวังและร่าเริง แต่ผู้เขียนเตือนว่า ไม่ใช่ทุกอย่างจะปลอดภัยและดีเท่าที่เราต้องการ ไม่น่าแปลกใจที่เรือลำนี้ถูกเรียกว่า "แอตแลนติส" เกาะที่มีชื่อเดียวกันที่สวยงามและอุดมสมบูรณ์ครั้งหนึ่งได้ลงไปในก้นบึ้งของมหาสมุทร และเราจะพูดอะไรเกี่ยวกับเรือลำนี้ได้บ้าง - ทรายเม็ดเล็กๆ นับไม่ถ้วนในมหาสมุทรที่มีพายุมหึมา

เรื่องนี้เต็มไปด้วยความหมายทางปรัชญาที่ซับซ้อน เต็มไปด้วยลางสังหรณ์ที่รบกวนจิตใจ ภัยพิบัติครั้งใหม่

อันที่จริง ความใกล้ชิดของภัยพิบัตินั้นได้คาดการณ์ไว้แล้วในตอนท้ายของฉบับพิมพ์ครั้งแรก: วิบัติแก่เจ้า บาบิโลน เมืองที่แข็งแกร่ง! (จากคัมภีร์ของศาสนาคริสต์). ในอนาคตผู้เขียนลบบทนี้ออก แต่ความรู้สึกของความหายนะที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ของหายนะที่น่ากลัวยังคงอยู่

เรื่องนี้มีชื่อว่า "สุภาพบุรุษจากซานฟรานซิสโก" คุณพูดอะไรเกี่ยวกับชื่อเรื่องได้บ้างคำ ปรมาจารย์ในวลีนี้เป็นหลัก เป็นมูลค่าหลาย ทำไมแทนที่จะเป็นชื่อ - คำจำกัดความทางอ้อม?

1. ด้วยนามสกุลหรือยศ - สูตรการกล่าวถึงหรืออุทธรณ์อย่างสุภาพ (สำหรับบุคคลที่มาจากชนชั้นปกครอง ในการเขียนมักใช้อักษรย่อว่า "นาย" หรือ "นาย" ก่อนปฏิวัติ) นาย. ศาสตราจารย์. ส่งต่อสิ่งนี้ให้นายเปตรอฟ 2. บุคคลที่มีลักษณะเป็นชนชั้นอภิสิทธิ์ (ก่อนปฏิวัติ) 3. พระเจ้าผู้ปกครองผู้ปกครอง (ทาสเชื่อฟังนายของตน) คำนี้ใช้ในชื่อในความหมายใดจากนั้นในข้อความทั้งหมด?

"จี นายจากซานฟรานซิสโก” - เจ้าแห่งสถานการณ์ เจ้าแห่งชีวิต ความหมายหนึ่ง ความหมายแรก พัฒนาไปสู่อีกความหมายหนึ่ง การยกระดับเกิดขึ้นเมื่อเรื่องราวดำเนินไป

โครงเรื่องของเรื่องคืออะไร?เรื่องราวของการล่องเรือสำราญของชายสูงอายุชาวอเมริกันที่เหนื่อยกับการทำงานเพื่อเพิ่มความผาสุกและไปกับภรรยาและลูกสาวของเขาเพื่อพักผ่อนในโลกเก่า เส้นทางที่รวบรวมไว้เป็นเวลาสองปีนั้นยิ่งใหญ่และรวมถึงหลายประเทศในยุโรปและเอเชีย แต่ฮีโร่สามารถดำเนินการได้เพียงส่วนเล็ก ๆ เท่านั้น: เขาข้ามมหาสมุทรด้วยเรือ Atlantis ที่สะดวกสบายอาศัยอยู่ในเนเปิลส์เป็นเวลาหนึ่งเดือนและหนีจากสภาพอากาศย้ายไปที่เกาะคาปรีซึ่งเขาถูกจับโดย เสียชีวิตกะทันหัน

สามจุดที่ดำเนินการของแผนประกอบด้วยเนื้อหาสามส่วน

กำหนดองค์ประกอบของโครงเรื่อง

นิทรรศการ - แผนและเส้นทางการเดินทาง

โครงเรื่องเป็นการละเมิดความคาดหวังของเศรษฐีและความไม่พอใจที่เพิ่มขึ้นของเขา

การรับความคาดหวังของข้อไขข้อข้องใจ -“ ในวันที่ออกเดินทาง<…>แม้ในตอนเช้าไม่มีแสงแดด

ฉากไคลแม็กซ์ = บทสรุป - ความตายอย่างกะทันหันและ "ไร้เหตุผล" ของฮีโร่

เรื่องราวดำเนินต่อไปหลังจากการตายของฮีโร่ และปรากฎว่าเรื่องราวที่เล่าเป็นเพียงส่วนหนึ่งของภาพรวมเท่านั้น องค์ประกอบที่ไม่ได้รับแรงบันดาลใจจากโครงเรื่องปรากฏขึ้น: ภาพพาโนรามาของอ่าวเนเปิลส์, ภาพร่างของตลาดข้างถนน, ภาพที่มีสีสันของนักเดินเรือลอเรนโซ, นักปีนเขาสองคน, คำอธิบายโคลงสั้น ๆ ทั่วไปของ "ประเทศที่สนุกสนานสวยงามและมีแดด" ด้วยเหตุนี้ผู้เขียนจึงเน้นย้ำถึงกระแสชีวิตที่ไม่หยุดยั้ง

ฉากสุดท้าย- คำอธิบายของสายการบินแอตแลนติสที่มีชื่อเสียงซึ่งอาจารย์กลับมา เธอชี้ไปที่องค์ประกอบที่เป็นวงกลมของเรื่องราว ซึ่งเป็นข้อพิสูจน์ถึงธรรมชาติของวัฏจักรของการเป็น

รายละเอียดในชีวิตประจำวันแทรกซึมอยู่ในโครงเรื่องตามธรรมเนียมแล้วจะมีการระบายสีของความสมจริงแบบคลาสสิก: คำอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับชีวิตที่หรูหราของ "ผู้อาศัยในชั้นบน" แตกต่างอย่างมากกับภาพเฉลี่ยของ "ความตึงเครียดที่ทนไม่ได้" ของผู้เก็บสะสม ความเป็นจริงในชีวิตประจำวันสร้างแนวคิดที่มองเห็นได้เกี่ยวกับชีวิตของทาสและเจ้านาย

วัยเด็กของนักเขียนในอนาคตดำเนินไปในสภาพชีวิตที่เสื่อมโทรมของชนชั้นสูงซึ่งในที่สุด "รังอันสูงส่ง" ที่ถูกทำลาย (ฟาร์ม Butyrka ของเขต Yelets ของจังหวัด Oryol) เขาเรียนรู้ที่จะอ่านตั้งแต่ยังเด็ก เขามีจินตนาการและประทับใจมาก

เมื่อเข้าสู่โรงยิมใน Yelets ในปี 1881 เขาเรียนที่นั่นเพียงห้าปีเนื่องจากครอบครัวไม่มีเงินทุนสำหรับสิ่งนี้เขาจึงต้องเรียนจบหลักสูตรโรงยิมที่บ้าน (เขาได้รับความช่วยเหลือจากโปรแกรมโรงยิมและ จากนั้นมหาวิทยาลัยโดย Julius พี่ชายของเขาซึ่งนักเขียนมีความสัมพันธ์ใกล้ชิดที่สุด ) Ivan Bunin เป็นขุนนางโดยกำเนิดไม่ได้รับการศึกษาเกี่ยวกับโรงยิมและไม่สามารถส่งผลกระทบต่อชะตากรรมในอนาคตของเขาได้

รัสเซียตอนกลางซึ่ง Bunin ใช้เวลาในวัยเด็กและวัยหนุ่มของเขาจมลึกลงไปในจิตวิญญาณของนักเขียน เขาเชื่อว่ามันเป็นโซนกลางของรัสเซียที่ให้นักเขียนชาวรัสเซียที่ดีที่สุดและภาษาซึ่งเป็นภาษารัสเซียที่สวยงามซึ่งตัวเขาเองเป็นนักเลงที่แท้จริงในความคิดของเขามีต้นกำเนิดและได้รับการเสริมแต่งอย่างต่อเนื่องในสถานที่เหล่านี้

เปิดตัววรรณกรรม

ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2432 ชีวิตอิสระได้เริ่มต้นขึ้น - ด้วยการเปลี่ยนอาชีพ โดยมีงานทั้งในวารสารระดับจังหวัดและในนครหลวง ร่วมมือกับกองบรรณาธิการของหนังสือพิมพ์ Orlovsky Vestnik นักเขียนหนุ่มได้พบกับผู้ตรวจทานของหนังสือพิมพ์ Varvara Vladimirovna Pashchenko ซึ่งแต่งงานกับเขาในปี 2434 คู่สมรสที่ยังไม่แต่งงาน (พ่อแม่ของ Pashchenko ต่อต้านการแต่งงาน) ต่อมาก็ย้ายไปที่ Poltava (1892) และเริ่มทำหน้าที่เป็นนักสถิติในต่างจังหวัด ในปี พ.ศ. 2434 ได้มีการตีพิมพ์บทกวีชุดแรกของ Bunin ซึ่งยังคงเลียนแบบได้มาก

2438 - จุดเปลี่ยนในชะตากรรมของนักเขียน หลังจาก Pashchenko ได้ร่วมกับ A.I. Bibikov เพื่อนของ Bunin ผู้เขียนก็ออกจากราชการและย้ายไปมอสโคว์ซึ่งเขาได้รู้จักวรรณกรรมของเขา (กับ L.N. Tolstoy ซึ่งบุคลิกภาพและปรัชญามีอิทธิพลอย่างมากต่อ Bunin กับ A.P. Chekhov, M. Gorky, N. D. Teleshov ซึ่งนักเขียนรุ่นเยาว์กลายเป็นผู้มีส่วนร่วมใน "สิ่งแวดล้อม") Bunin ได้รู้จักกับศิลปินชื่อดังมากมายภาพวาดของเขาดึงดูดเขามาโดยตลอดไม่ใช่ว่าบทกวีของเขาช่างงดงามนัก ในฤดูใบไม้ผลิปี 1900 ขณะอยู่ในแหลมไครเมีย เขาได้พบกับ S.V. Rakhmaninov และนักแสดงของ Art Theatre ซึ่งคณะได้ไปเที่ยวที่ยัลตา

ปีนเขาวรรณกรรมโอลิมปัส

ในปี 1900 เรื่องสั้นของ Bunin เรื่อง "Antonov's Apples" ปรากฏขึ้น ภายหลังรวมอยู่ในกวีนิพนธ์ทั้งหมดของร้อยแก้วรัสเซีย เรื่องนี้โดดเด่นด้วยบทกวีที่ชวนให้คิดถึง (การไว้ทุกข์ให้กับรังอันสูงส่งที่พังทลาย) และความประณีตทางศิลปะ ในเวลาเดียวกัน "แอปเปิ้ลโทนอฟ" ถูกวิพากษ์วิจารณ์เรื่องกลิ่นเลือดสีน้ำเงินของขุนนาง ในช่วงเวลานี้ชื่อเสียงทางวรรณกรรมอย่างกว้างขวางมา: สำหรับการรวบรวมบทกวี Falling Leaves (1901) เช่นเดียวกับการแปลบทกวีโดยกวีโรแมนติกชาวอเมริกัน G. Longfellow "เพลงไฮยาวาธา"(1896) Bunin ได้รับรางวัล Pushkin Prize จาก Russian Academy of Sciences (ต่อมาในปี 1909 เขาได้รับเลือกเป็นสมาชิกกิตติมศักดิ์ของ Academy of Sciences) ถึงอย่างนั้น กวีนิพนธ์ของ Bunin ก็โดดเด่นด้วยการอุทิศตนให้กับประเพณีคลาสสิก คุณลักษณะนี้จะยังคงแทรกซึมผลงานทั้งหมดของเขาต่อไป กวีนิพนธ์ที่ทำให้เขาโด่งดังได้ถูกสร้างขึ้นภายใต้อิทธิพลของ พุชกิน, เฟต้า, Tyutchev. แต่เธอมีคุณสมบัติโดยธรรมชาติของเธอเท่านั้น ดังนั้น บูนินจึงมุ่งไปที่รูปธรรมอันเย้ายวน ภาพของธรรมชาติในกวีนิพนธ์ของบูนินประกอบด้วยกลิ่น สี และเสียงที่รับรู้ได้ชัดเจน บทบาทพิเศษเล่นในกวีนิพนธ์และร้อยแก้วของ Bunin โดยใช้ฉายาที่นักเขียนใช้ อย่างที่เคยเป็นอย่างเด่นชัดในเชิงอัตวิสัย โดยพลการ แต่ในขณะเดียวกันก็มอบความน่าเชื่อถือของประสบการณ์ทางประสาทสัมผัส

ชีวิตครอบครัว. เดินทางสู่ตะวันออก

ชีวิตครอบครัวของ Bunin กับ Anna Nikolaevna Tsakni (1896-1900) ก็ไม่ประสบความสำเร็จเช่นกันในปี 1905 ลูกชายของพวกเขา Kolya เสียชีวิต

ในปี 1906 Bunin ได้พบกับ Vera Nikolaevna Muromtseva (2424-2504) ซึ่งกลายเป็นเพื่อนของนักเขียนตลอดชีวิตในภายหลัง Muromtseva มีความสามารถทางวรรณกรรมที่โดดเด่นทิ้งบันทึกความทรงจำวรรณกรรมที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับสามีของเธอ ("The Life of Bunin", "Conversations with Memory") ในปี พ.ศ. 2450 ชาว Bunins ได้เดินทางไปยังประเทศทางตะวันออก - ซีเรีย, อียิปต์, ปาเลสไตน์ ไม่เพียงแต่ความประทับใจที่สดใสและมีสีสันจากการเดินทางเท่านั้น แต่ยังให้ความรู้สึกถึงประวัติศาสตร์รอบใหม่ที่กำลังมาถึงด้วย ทำให้งานของ Bunin เป็นแรงผลักดันที่สดใหม่

จุดเปลี่ยนในการสร้างสรรค์ ปรมาจารย์ผู้ใหญ่

หากในงานก่อนหน้านี้ - เรื่องราวของคอลเล็กชั่น "To the End of the World" (1897) เช่นเดียวกับในเรื่อง "Antonov apples" (1900), "Epitaph" (1900) Bunin หมายถึงหัวข้อของ ความยากจนขนาดเล็กเล่าถึงชีวิตของขุนนางที่ยากจนในความคิดถึง , จากนั้นในงานที่เขียนหลังจากการปฏิวัติรัสเซียครั้งแรกของปี 1905 ธีมของละครเกี่ยวกับชะตากรรมทางประวัติศาสตร์ของรัสเซียกลายเป็นเรื่องหลัก (เรื่อง The Village, 1910, Sukhodol , 1912). ทั้งสองเรื่องประสบความสำเร็จอย่างมากกับผู้อ่าน M. Gorky ตั้งข้อสังเกตว่าที่นี่ผู้เขียนตั้งคำถามว่า "... เป็นหรือไม่เป็นรัสเซีย" หมู่บ้านรัสเซีย Bunin เชื่อว่าถึงวาระแล้ว ผู้เขียนถูกกล่าวหาว่าสะท้อนชีวิตในหมู่บ้านในแง่ลบอย่างรุนแรง

"ความจริงที่ไร้ความปราณี" ของจดหมายของ Bunin ถูกบันทึกไว้โดยนักเขียนหลายคน (Yu. I. Aikhenvald, Z.N. Gippiusและอื่น ๆ.). อย่างไรก็ตาม ความสมจริงของร้อยแก้วของเขาเป็นแบบดั้งเดิมที่คลุมเครือ: ผู้เขียนใช้การโน้มน้าวใจและบังคับรูปแบบสังคมใหม่ที่ปรากฏในหมู่บ้านหลังการปฏิวัติ

ในปี ค.ศ. 1910 ชาว Bunins ได้ออกเดินทาง ครั้งแรกที่ยุโรป จากนั้นไปยังอียิปต์และศรีลังกา เสียงสะท้อนของการเดินทางครั้งนี้ ความประทับใจที่วัฒนธรรมทางพุทธศาสนาที่มีต่อผู้เขียนรู้สึกได้โดยเฉพาะในเรื่อง "พี่น้อง" (พ.ศ. 2457) ในฤดูใบไม้ร่วงปี 2455 - ในฤดูใบไม้ผลิปี 2456 ในต่างประเทศอีกครั้ง (Trapezund, Constantinople, Bucharest) จากนั้น (1913-1914) - ไปที่ Capri

ในปี พ.ศ. 2458-2459 เรื่องสั้นเรื่อง "The Cup of Life", "The Gentleman from San Francisco" ได้รับการตีพิมพ์ ในร้อยแก้วของปีนี้ ความคิดของนักเขียนเกี่ยวกับโศกนาฏกรรมของชีวิตในโลก เกี่ยวกับความหายนะและธรรมชาติของความเป็นพี่น้องกันของอารยธรรมสมัยใหม่กำลังขยายตัว (เรื่อง "สุภาพบุรุษจากซานฟรานซิสโก", "พี่น้อง") เป้าหมายนี้ยังให้บริการโดยสัญลักษณ์ตามที่ผู้เขียนใช้ในงานเหล่านี้ของ epigraphs จากการเปิดเผยของ John the Theologian จากศีลทางพุทธศาสนาการพาดพิงทางวรรณกรรมที่มีอยู่ในตำรา (เปรียบเทียบการถือเรือกลไฟใน " สุภาพบุรุษจากซานฟรานซิสโก" กับนรกขุมที่เก้าของดันเต้) ธีมของความคิดสร้างสรรค์ในยุคนี้คือความตาย โชคชะตา โอกาส ความขัดแย้งมักจะแก้ไขได้ด้วยความตาย

ค่านิยมเดียวที่ยังหลงเหลืออยู่ในโลกสมัยใหม่ ผู้เขียน คำนึงถึงความรัก ความงาม และชีวิตของธรรมชาติ แต่ความรักของวีรบุรุษของ Bunin ก็มีสีสันที่น่าเศร้าและถึงวาระแล้ว ("ไวยากรณ์แห่งความรัก") แก่นของความรักและความตายซึ่งสื่อถึงความคมชัดและความรุนแรงสูงสุดต่อความรู้สึกของความรักเป็นลักษณะเฉพาะของงานของ Bunin จนถึงปีสุดท้ายของชีวิตการเขียนของเขา

ภาระหนักของการย้ายถิ่นฐาน

เขารับการปฏิวัติในเดือนกุมภาพันธ์ด้วยความเจ็บปวด เล็งเห็นถึงการทดลองที่จะมาถึง การรัฐประหารในเดือนตุลาคมทำให้ความเชื่อมั่นของเขาแข็งแกร่งขึ้นในภัยพิบัติที่กำลังใกล้เข้ามา หนังสือวารสารศาสตร์ "Cursed Days" (1918) กลายเป็นไดอารี่ของเหตุการณ์ในชีวิตของประเทศและการสะท้อนของนักเขียนในเวลานั้น Bunins ออกจากมอสโกเพื่อโอเดสซา (1918) จากนั้น - ต่างประเทศไปยังฝรั่งเศส (1920) การหยุดพักกับมาตุภูมิซึ่งปรากฏในภายหลังตลอดไปนั้นเจ็บปวดสำหรับนักเขียน

หัวข้อของงานก่อนการปฏิวัติของนักเขียนยังถูกเปิดเผยในงานสมัยผู้อพยพและมากยิ่งขึ้นไปอีก ผลงานในช่วงนี้เต็มไปด้วยความคิดของรัสเซีย โศกนาฏกรรมของประวัติศาสตร์รัสเซียแห่งศตวรรษที่ 20 ความเหงาของคนสมัยใหม่ซึ่งพังทลายลงเพียงชั่วครู่จากการบุกรุกของความรัก (รวมเรื่อง "ความรักของมิทิน่า" ", 2468, "Sunstroke", 2470, "Dark Alleys" , 2486, นวนิยายอัตชีวประวัติ "The Life of Arseniev", 2470-2472, 2476) ความคิดแบบไบนารีของ Bunin - แนวคิดเรื่องละครแห่งชีวิตที่เกี่ยวข้องกับแนวคิดเรื่องความงามของโลก - ทำให้แผนการของ Bunin มีความเข้มข้นของการพัฒนาและความตึงเครียด ความเข้มข้นของการเป็นอยู่นั้นชัดเจนในรายละเอียดทางศิลปะของ Bunin ซึ่งได้รับความถูกต้องทางเย้ายวนมากกว่าเมื่อเปรียบเทียบกับผลงานของความคิดสร้างสรรค์ในยุคแรก

ในปี พ.ศ. 2470-2473 บูนินหันมาใช้ประเภทเรื่องสั้น (ช้าง หัวลูกวัว ไก่โต้ง ฯลฯ) นี่คือผลลัพธ์ของการค้นหาของนักเขียนที่ต้องการความรัดกุม ความสมบูรณ์ของความหมายสูงสุด ความหมายของ "ความจุ" ของร้อยแก้ว

ในการลี้ภัย ความสัมพันธ์กับผู้อพยพชาวรัสเซียที่โดดเด่นเป็นเรื่องยากสำหรับ Bunins และ Bunin ไม่มีบุคลิกที่เข้ากับคนง่าย ในปี 1933 เขากลายเป็นนักเขียนชาวรัสเซียคนแรกที่ได้รับรางวัลโนเบล แน่นอนว่ามันเป็นระเบิดต่อผู้นำโซเวียต สื่อมวลชนอย่างเป็นทางการซึ่งแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับเหตุการณ์นี้ ได้อธิบายการตัดสินใจของคณะกรรมการโนเบลด้วยความสนใจของลัทธิจักรวรรดินิยม

ในช่วงศตวรรษแห่งความหายนะ เอ.เอส.พุชกิน(2480) Bunin พูดในตอนเย็นในความทรงจำของกวี พูดถึง "พันธกิจของพุชกินที่นี่ นอกดินแดนรัสเซีย"

ไม่ได้กลับบ้าน

ด้วยการระบาดของสงครามโลกครั้งที่สอง ในปี 1939 ชาวบูนินได้ตั้งรกรากอยู่ทางตอนใต้ของฝรั่งเศส ในเมืองกราสส์ ที่วิลลาจีนเน็ตต์ ซึ่งพวกเขาใช้เวลาตลอดสงคราม ผู้เขียนติดตามเหตุการณ์ในรัสเซียอย่างใกล้ชิด โดยปฏิเสธทุกรูปแบบความร่วมมือกับหน่วยงานที่ยึดครองนาซี เขาประสบกับความพ่ายแพ้ของกองทัพแดงในแนวรบด้านตะวันออกอย่างเจ็บปวด และจากนั้นก็ชื่นชมยินดีกับชัยชนะของตนอย่างจริงใจ

ในปี พ.ศ. 2470-2485 Galina Nikolaevna Kuznetsova อาศัยอยู่เคียงข้างกับครอบครัว Bunin ซึ่งกลายเป็นความรักที่ลึกซึ้งของนักเขียน ด้วยความสามารถทางวรรณกรรม เธอได้สร้างผลงานที่มีลักษณะเป็นไดอารี่ ซึ่งสร้างภาพลักษณ์ของ Bunin ขึ้นมาใหม่ได้อย่างน่าจดจำ ("Grasse Diary" บทความ "In Memory of Bunin")

อาศัยอยู่ในความยากจนเขาหยุดเผยแพร่ผลงานของเขาซึ่งป่วยหนักและป่วยหนักเขายังคงเขียนหนังสือบันทึกความทรงจำในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาทำงานในหนังสือ "About Chekhov" ซึ่งตีพิมพ์ต้อ (1955) ในนิวยอร์ก

Bunin แสดงความปรารถนาที่จะกลับบ้านเกิดของเขาซ้ำแล้วซ้ำอีกเรียกพระราชกฤษฎีกาของรัฐบาลโซเวียตในปี 2489 "ในการฟื้นฟูความเป็นพลเมืองของวิชาสหภาพโซเวียตของอดีตจักรวรรดิรัสเซีย ... " เรียกว่า "การวัดใจกว้าง" อย่างไรก็ตามคำสั่งของ Zhdanov ในนิตยสาร Zvezda และ Leningrad (1946) ซึ่งเหยียบย่ำ อ. อัคมาโตวาและ M. Zoshchenko หันหลังให้กับผู้เขียนไปตลอดกาลจากความตั้งใจที่จะกลับบ้านเกิดของเขา

ในปี ค.ศ. 1945 Bunins กลับมายังปารีส นักเขียนที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของฝรั่งเศสและประเทศในยุโรปอื่นๆ ชื่นชมผลงานของ Bunin อย่างสูงในช่วงชีวิตของเขา (F. Mauriac, A. Gide, R. Rolland, T. Mann, R.-M. Rilke, J. Ivashkevich และอื่นๆ) ผลงานของนักเขียนได้รับการแปลเป็นภาษายุโรปทั้งหมดและภาษาตะวันออกบางภาษา

เขาถูกฝังอยู่ในสุสานของรัสเซียที่ Saint-Genevieve-des-Bois ใกล้กรุงปารีส

E.V. Stepanyan

Bunin, Ivan Alekseevich - นักเขียนชาวรัสเซีย เกิดในตระกูลขุนนางที่ยากจนแก่ชราซึ่งรักวรรณคดีรัสเซียลัทธิ เอ.เอส.พุชกิน, V.A. Zhukovsky, M. Yu. Lermontova, ยา พี โปลอนสกี้ประกอบกับอคติทางชนชั้น ความทรงจำอันคงอยู่ของความยิ่งใหญ่ในอดีตของตระกูลขุนนางที่เป็นเสาหลัก Bunin ใช้เวลาในวัยเด็กของเขาในที่ดินของครอบครัว - ในฟาร์ม Butyrki ในจังหวัด Oryol ท่ามกลาง "ทะเลขนมปัง, สมุนไพร, ดอกไม้", "ในความเงียบที่ลึกที่สุด" ในปีพ.ศ. 2424 เขาเข้าสู่โรงยิมเยเลตส์ แต่โดยไม่ได้เรียนครบสี่ชั้น เขายังคงศึกษาต่อภายใต้การแนะนำของจูเลียส พี่ชายของเขา ซึ่งเป็นสมาชิกพลัดถิ่นของเจตจำนงของประชาชน ความยากจนที่กระทบต่อที่ดินทำให้บูนินต้องออกจากรังของครอบครัวในปี พ.ศ. 2432 เขาทำงานเป็นนักพิสูจน์อักษร นักสถิติ บรรณารักษ์ ตกงานในหนังสือพิมพ์รายวัน ("Orlovsky Bulletin", "Kievlyanin", "Poltava Gubernskie Vedomosti") ปรากฏเป็นภาพพิมพ์ในปี พ.ศ. 2430 (บทกวี “เหนือหลุมศพของแนดสัน”). ในปีพ. ศ. 2434 คอลเลกชัน "บทกวี" ได้รับการตีพิมพ์ใน Orel ซึ่งในบรรดาการเลียนแบบเนื้อเพลงแนวนอนมีความโดดเด่นและอิ่มตัวด้วยความประทับใจจากภูมิภาค Oryol พื้นเมือง Bunin ลึกซึ้งในบทกวีและด้วยความรู้ที่แท้จริงที่มีอยู่ในบุคคลที่เติบโตขึ้นมาในชนบทสร้างโลกแห่งธรรมชาติขึ้นมาใหม่ คอลเลกชั่น Under the Open Air (1898) และ Leaf Fall ที่ได้รับรางวัล Pushkin (1901) เป็นตัวอย่างของการปรับปรุงกลอนในรูปแบบคลาสสิก "เก่า" ที่สืบสานประเพณี เอ.เอ.เฟตา, ยา พี โปลอนสกี้, เอ.เค.ตอลสตอย. บทกวีของบูนินเป็นเพลงเกี่ยวกับมาตุภูมิ "หมู่บ้านยากจน" ป่ากว้างใหญ่ใน "เงาผ้าซาตินของป่าเบิร์ช" ในเรื่องเดียวกัน เรื่องแรกๆ ของ Bunin เกี่ยวกับหมู่บ้านที่หิวโหยและยากจน ("Tanka", "To the End of the World", "News from the Motherland") เกี่ยวกับที่ดินร้างครึ่งหนึ่งที่เมล็ดกาแฟมีชีวิต ( "ในฟาร์ม", "ในสนาม") ภายในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2438 Bunin ได้รู้จักกับ A.P. Chekhov ในปี พ.ศ. 2442 กับ M. Gorky ผู้ดึงดูด Bunin ให้ร่วมมือในสำนักพิมพ์ Znanie ซึ่งมีส่วนทำให้มุมมองประชาธิปไตยของนักเขียนรุ่นเยาว์เติบโตขึ้น และหากความเฉยเมยทางสังคมของ Bunin ยังคงชัดเจนในเรื่องราวที่ดีที่สุดของเวลานี้ - Antonov Apples (1900), Pines (1901), New Road (1901) จากนั้น Chernozem (1904) ในภายหลังก็ถูกเขียนด้วยประเพณีที่ดีที่สุด "ความรู้" และ เต็มไปด้วยปัญหาสังคม จังหวะที่ยกระดับและเข้มงวดผสมผสานกับรูปลักษณ์ภายนอกที่เป็นพลาสติก คำอุปมาที่คาดไม่ถึง กลิ่นหอมและสีสันอันแท้จริง ความพูดน้อยเชิงศิลปะที่ไม่เหมือนใคร นี่คือคุณลักษณะหลักของบทกวีที่สร้างสรรค์ของ Bunin “... เขาเริ่มเขียนร้อยแก้วในลักษณะนี้” กอร์กีสรุปในจดหมายฉบับหนึ่งของเขา “ว่าถ้าพวกเขาพูดเกี่ยวกับเขา: นี่คือสไตลิสต์ที่ดีที่สุดในยุคของเรา จะไม่มีการพูดเกินจริง” งานก่อนการปฏิวัติของ Bunin สะท้อนให้เห็นถึงการล่มสลายของรัสเซียเจ้าของที่ดินปรมาจารย์ - ชาวนาในเงื่อนไขของความสัมพันธ์แบบชนชั้นนายทุนที่พัฒนาอย่างรวดเร็ว พงศาวดารแห่งความเสื่อมโทรมของขุนนางคฤหาสน์คือเรื่อง "สุโขดล" (1911) เริ่มต้นด้วยเรื่อง "The Village" (1910) ผู้เขียนได้เปิดประเด็นสาธารณะในวงกว้าง เขารับรู้ชะตากรรมของรัสเซียเป็นชะตากรรมของชาวนารัสเซีย (เรื่อง "Ancient Man", "Night Talk", "Merry Yard", "Ignat", "Zakhar Vorobyov", "Thin Grass") รัสเซียที่มืดมนและล้าหลัง โศกนาฏกรรมของคนยากจนและยากจนทางวิญญาณ ถูกจับในเรื่องราวของบูนินด้วยพลังทางศิลปะอันยิ่งใหญ่ ตอนของชีวิตหมู่บ้านที่ดุร้ายและโหดร้ายบางครั้งได้รับตัวละครที่เป็นธรรมชาติจากบูนิน Bunin ไม่สามารถเห็นสิ่งใหม่ ๆ ในชนบทได้ด้วยการพรรณนาถึงสภาพแวดล้อมของชาวนาเฉื่อยในเวลาหลังจากความพ่ายแพ้ของการปฏิวัติในปี 1905 อย่างไรก็ตามในคำพูดของ V. V. Vorovsky "... การศึกษาแบบหนึ่งเกี่ยวกับ สาเหตุของความล้มเหลวที่น่าจดจำ"

ถึงเวลานี้ พรสวรรค์ที่โดดเด่นของ Bunin ได้รับการยอมรับในระดับสากล ในปี 1909 Academy of Sciences ได้เลือกเขาเป็นนักวิชาการกิตติมศักดิ์ ในยุค 900 บูนินเดินทางบ่อย ผลจากการเดินทางไปตะวันออกเป็นวัฏจักรของบทความเรื่อง "Temple of the Sun" (พ.ศ. 2450-2454) ในช่วงทศวรรษที่ 10 วิธีการที่สมจริงของ Bunin ได้รับการปรับปรุง ชุดรูปแบบใหม่ที่หลากหลายได้บุกรุกงานของเขา: ชีวิตที่หายใจไม่ออกของชนชั้นนายทุน ("ชีวิตที่ดี") ก้นเมืองที่มีร้านเหล้าและห้องพักราคาถูก ("Loopy Ears") เจาะเข้าไปใน " ตรอกมืด" แห่งความหลงใหลของมนุษย์ ("ความฝันของช้าง") ร้อยแก้วก่อนปฏิวัติของ Bunin เต็มไปด้วยทัศนคติที่ไม่เป็นมิตรต่ออารยธรรมทุนนิยม ("The Gentleman from San Francisco", 1915), ลัทธิล่าอาณานิคม ("Brothers", 1914) ศิลปินพบแหล่งที่มาของอิทธิพลในการชำระล้างในบุคคลเท่านั้นในบริเวณใกล้เคียงกับธรรมชาติไปจนถึงชีวิตเรียบง่าย มรดกก่อนการปฏิวัติของ Bunin ซึ่งหักเหอิทธิพลที่หลากหลายของประเพณีของ L. N. Tolstoy, I. S. Turgenev, N. V. Gogol มีส่วนสำคัญต่อวรรณกรรมที่เหมือนจริงของศตวรรษที่ 20 บางครั้ง Bunin เข้าใกล้เส้นที่เกินกว่าที่การสร้างภาพที่มีอยู่ในตัวเองเริ่มต้นขึ้น แต่เขาไม่เคยเปลี่ยนไปสู่ตำแหน่งที่สวยงามของความทันสมัย ต้นแบบของรูปแบบ "เล็ก" - เรื่องราว เรื่องสั้น เรื่องสั้น Bunin เป็นสไตลิสต์ที่ละเอียดอ่อนที่สร้างภาษา "ผ้า" พิเศษ (หลากสี หนาแน่น มีลวดลาย) ความสง่างามและความเข้มงวด การแสดงดนตรี และการแสดงออกของรูปแบบจังหวะเป็นลักษณะเฉพาะของร้อยแก้วของ Bunin เขายังเป็นที่รู้จักในฐานะผู้เชี่ยวชาญการแปลบทกวีซึ่ง "เพลงไฮยาวาธา"(2439 ฉบับที่ 2 2441) G. Longfellow ละครปรัชญาของ J. Byron "Cain" (1905), "Manfred" (1904), "Heaven and Earth" (1909) และอื่น ๆ

หลังจากพบกับการปฏิวัติเดือนตุลาคมด้วยความเกลียดชัง บูนินจึงอพยพไปยังฝรั่งเศสในปี 1920 และเผยแพร่ผลงานของเขาในต่างประเทศเป็นหลัก เขาตีพิมพ์บทความที่ต่อต้านโซเวียตรัสเซีย เกิดวิกฤตการณ์ในงานของ Bunin ในปี ค.ศ. 1920 ความโดดเดี่ยวจากบ้านเกิด จำกัด ช่วงของศิลปินทำให้เขาขาดความสัมพันธ์กับความทันสมัย Bunin หันไปหาความทรงจำที่ใกล้ชิดและเป็นโคลงสั้น ๆ ในวัยหนุ่มของเขา นวนิยายเรื่อง "The Life of Arseniev" (ฉบับแยก 1930, Paris; เข้าสู่หนังสือเล่มเดียวของผลงานของ Bunin ซึ่งตีพิมพ์ในมอสโกในปี 2504) ดูเหมือนจะปิดวงจรของอัตชีวประวัติทางศิลปะที่เกี่ยวข้องกับชีวิตของขุนนางรัสเซีย Bunin วาดความงามของธรรมชาติรัสเซียและคนรัสเซีย (เรื่อง "เครื่องตัดหญ้า", "Bastes", "ต้นไม้ของพระเจ้า") ฟื้นคืนเสน่ห์ของมอสโกเก่า ("ไกล", "การมีส่วนร่วมที่ดี") แก่นเรื่องความตายฟังขึ้นเรื่อยๆ ในงานของเขา โดยทำหน้าที่เป็นตัวแก้ไขความขัดแย้งทั้งหมดในเรื่องราวเกี่ยวกับกิเลสตัณหาที่ร้ายแรง (Mitina's Love, 1925; The Case of Cornet Elagin, 1927; วัฏจักรของเรื่องสั้น Dark Alleys, New York, 2486) วีรบุรุษของเรื่องราวเหล่านี้เป็นคนอารมณ์ร้าย แต่การไม่อดทนต่อความหยาบคายนั้นแสดงออกมาในความรักที่ร้อนแรงและทำลายล้างเท่านั้น ในงานต่อมา Bunin ใช้สัญลักษณ์บ่อยขึ้น รูปแบบความรู้สึกที่เป็นรูปธรรมในร้อยแก้วของเขาได้รับความจับต้องได้เกือบพลาสติก ในเวลาเดียวกัน ทุกสิ่งที่สังคมละลาย; ยังคงรัก ทุกข์ โหยหาอุดมคติ ในการถูกเนรเทศ Bunin ได้สร้างหนังสือในแง่ร้ายอย่างหมดจดเกี่ยวกับ L. N. Tolstoy (“ The Liberation of Tolstoy”, Paris, 1937) เขียนว่า “Memoirs” (Paris, 1950) ซึ่งมีการโจมตีต่อร่างของวัฒนธรรมรัสเซียโซเวียต - M. Gorky ก. บล็อก, V. Bryusova, A. Tolstoy รวมถึงหนังสือเกี่ยวกับ A.P. Chekhov (New York, 1955) ในปี 1933 บูนินได้รับรางวัลโนเบล

มรดกทางวัฒนธรรมที่ถกเถียงกันอย่างมากของ Bunin มีคุณค่าทางสุนทรียะและการศึกษาที่ยอดเยี่ยม เขาเป็นศิลปินแนวสัจนิยมซึ่งในคำพูดของเอ็ม. กอร์กี "รู้สึกถึงความหมายของสามัญด้วยพลังอันน่าทึ่งและพรรณนาถึงมันได้อย่างสมบูรณ์แบบ" ในฐานะผู้สืบทอดประเพณีวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 บูนินเป็นหนึ่งในตัวแทนคนสุดท้ายของความสมจริงเชิงวิพากษ์ในรัสเซียเมื่อต้นศตวรรษที่ 20

ซิท.: ใต้ฟ้า. บทกวี, M. , 1898; Listopad, M. , 1901; เศร้าโศก soch., vols. 1-5, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 1902-09; เต็ม คอล soch., vols. 1-6, P., 1915; เศร้าโศก cit., vols. 1-12, [Berlin], 1934-39; Dark Alleys, 2nd ed., ปารีส, 2489; ฤดูใบไม้ผลิในแคว้นยูเดีย กุหลาบแห่งเจริโค นิวยอร์ก 2496; เศร้าโศก soch., vol. 1-5, M., 1956; ชอบ ผลงาน, M. , 1956; บทกวี, ฉบับที่ 3, L. , 1961; นิทาน. เรื่องราว ความทรงจำ, ม., 2504.

Lit.: Vorovsky V.V. , Bunin ในหนังสือของเขา: วรรณกรรมวิจารณ์ บทความ, M. , 1956; Aikhenvald Yu. I. เงาของรัสเซีย นักเขียน ฉบับที่ 3 ค. 3, ม., 2460; Batyushkov F. D. , I. A. Bunin ในหนังสือ: Rus วรรณกรรมของศตวรรษที่ XX พ.ศ. 2433-2453 เอ็ด S.A. Vengerova [หนังสือ 7], ม., [ข. ช.]; Gorbov D. , ที่นี่และต่างประเทศ, [M.], 1928; Mikhailovsky B.V. , รัสเซีย วรรณกรรมของศตวรรษที่ XX จากยุค 90 ของศตวรรษที่ XIX จนถึง พ.ศ. 2460 ม. , 2482; Kastorsky S. , Gorky และ Bunin "Star", 1956, ฉบับที่ 3; Baboreko A. นวนิยายเยาวชนโดย I. A. Bunin ปูม Smolensk, 1956, หมายเลข 15; เขา Chekhov และ Bunin ในหนังสือ: Lit. มรดก, v. 68, M. , 1960; Mikhailov O., ร้อยแก้วของ Bunin, “Vopr. วรรณกรรม” 2500 ฉบับที่ 5; เขา Bunin และ Tolstoy ในหนังสือ: Lev Nikolaevich Tolstoy นั่ง. บทความเกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์ [ed. N. K. Gudziya], [sb.] 2, M. , 1959; Muromtseva-Bunina V. N. , Bunin's Life, Paris, 2502; Nikulin L.V. , เชคอฟ บูนิน. คุปริญ. ไฟ ภาพบุคคล, M. , 1960; Sterlina I. D. , Ivan Alekseevich Bunin, Lipetsk, 1960

โอ.เอ็น. มิคาอิลอฟ

สารานุกรมวรรณกรรมสั้น: ในเล่มที่ 9 - เล่ม 1 - ม.: สารานุกรมโซเวียต 2505

Bunin Ivan Alekseevich - หนึ่งในปรมาจารย์เรื่องสั้นที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่และกวีที่โดดเด่น เกิดใน Voronezh ในครอบครัวของที่ดินขนาดเล็ก แต่เป็นของตระกูลขุนนางเก่าแก่ ปรากฏเป็นภาพพิมพ์ในปี พ.ศ. 2431 ในปี พ.ศ. 2453-2454 Bunin ได้สร้างเรื่อง "The Village" ซึ่งรวมตำแหน่งของเขาไว้ในแนวหน้าของศิลปินคำ ตั้งแต่นั้นมา ทักษะของบูนินในฐานะนักเขียนเรื่องสั้นก็เพิ่มขึ้นเรื่อยๆ

บุคคลสำคัญทางศิลปะและสังคมของ Bunin โดดเด่นด้วยคุณธรรมอันยอดเยี่ยม นักเขียนซึ่งเคยเป็นผู้ปกครองมาก่อนและในเวลาที่เขาเกิด ขุนนางที่เสื่อมทรามลง ซึ่งไม่สามารถนำไปใช้กับสถานการณ์ทุนนิยมในรัสเซียได้ในช่วงปลายทศวรรษที่ 19 และทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 20 และมากยิ่งขึ้นไปอีก สถานการณ์หลังเดือนตุลาคมปฏิวัติได้กำหนดคุณลักษณะทั้งหมดของงานของ Bunin และพฤติกรรมสาธารณะของเขา ในแง่ของทิศทางศิลปะของเขา Bunin ไม่สามารถนำมาประกอบกับแนวโน้มทางวรรณกรรมใด ๆ ที่ครอบงำก่อนการปฏิวัติ เขาถูกแยกออกจากนักสัญลักษณ์โดยเน้นที่รายละเอียดสมจริงในชีวิตและจิตวิทยาของสภาพแวดล้อมที่ปรากฎจากนักสังคมสงเคราะห์ - ปัจเจกนิยมสุดโต่งในการเข้าใกล้ปรากฏการณ์ที่อธิบายไว้และเน้นสุนทรียศาสตร์ในการตีความภาพที่สมจริง การผสมผสานของคุณลักษณะเหล่านี้ทำให้ Bunin อยู่ในทิศทางที่เรียกว่า "ลัทธินิยมนิยมใหม่" ซึ่งเป็นโรงเรียนวรรณกรรมที่เกิดขึ้นในปี 1910 และมุ่งมั่นไม่เพียงแต่จะสานต่อขนบธรรมเนียมของสัจนิยมรัสเซียคลาสสิกเท่านั้น แต่ยังสร้างมันขึ้นมาใหม่ภายใต้สัญลักษณ์ใหม่ที่ใกล้เข้ามา มุมมองแห่งมุมมอง ในผลงานที่โตเต็มที่ที่สุดของเขา (เริ่มต้นด้วยเรื่อง "The Village", "Dry Valley" และจบลงด้วยเรื่องสั้นที่สร้างขึ้นในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา - "Mitina's Love", "The Case of Cornet Elagin" - และนวนิยายเรื่อง "The Life of Arseniev") Bunin ทรยศต่อลำดับวงศ์ตระกูลวรรณกรรมของเขาอย่างชัดเจน : แรงจูงใจของ Turgenev, Tolstoy Lermontov - ร้อยแก้ว ส่วนหนึ่งโดย Saltykov-Shchedrin ("Poshekhonskaya antiquity") และ S. Aksakov (โดยเฉพาะอย่างยิ่งในองค์ประกอบทางภาษาและคำอธิบาย) ได้ยินชัดเจนมากใน Bunin อย่างไรก็ตาม จุดสนใจของพวกเขาแตกต่างกัน บูนินเปิดเผยอย่างชัดเจนถึงความเชื่อมโยงกับวัฒนธรรมขุนนางที่เป็นญาติพี่น้องของเขา ซึ่งก่อให้เกิดตัวอย่างวรรณกรรมคลาสสิกที่เขามา ความรู้สึกของการตายของชนชั้นและความปรารถนาอย่างแรงกล้าสำหรับวัฒนธรรมขาออกที่เกี่ยวข้องกับสิ่งนี้นำไปสู่ความจริงที่ว่าภายใต้ปากกาของ Bunin องค์ประกอบเหล่านี้ไม่ได้หมายถึงการซ้ำซากง่าย ๆ ของสิ่งที่ยุคคลาสสิกของสัจนิยมรัสเซียให้ แต่เป็นอิสระ การทำสำเนา เคลื่อนไหว และเพิ่มความคมชัดด้วยการตีความใหม่ที่ลึกซึ้ง การพัฒนาลักษณะทางศิลปะของนักเขียนนวนิยาย Bunin ไปในทิศทางของการเน้นแรงจูงใจของความตายในด้านหนึ่งและในทิศทางของการค่อยๆขนเรื่องสั้นจากสัญญาณที่เหมือนจริงในชีวิตประจำวันในอีกด้านหนึ่ง หากในเรื่องสั้นตอนต้นของ Bunin (เช่น "Antonov apples", 1901) รูปภาพของความยากจนของขุนนางได้รับในวัตถุประสงค์เสียงที่สงบแล้วใน "The Village" แรงจูงใจในการตายของชนชั้นนี้และ โลกปิตาธิปไตยชาวนาที่เกี่ยวข้องกับมันฟังดูน่าเศร้าและใน "Sukhodil" มันปรากฏแล้วในโทนสีกึ่งลึกลับ ขั้นตอนต่อไปในทิศทางนี้คือเรื่องสั้นของ Bunin เช่น "สุภาพบุรุษจากซานฟรานซิสโก", "ความฝันของช้าง", "พี่น้อง" ที่มีการถ่ายโอนแรงจูงใจเดียวกันของการตายอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้และแรงจูงใจที่เกี่ยวข้องของความไร้ประโยชน์และความไร้ความหมายของการเป็น สู่ระนาบของการดำรงอยู่ส่วนบุคคล (ยิ่งไปกว่านั้น ที่มาของชั้นเรียนของความคิดเหล่านี้มักจะถูกบดบังด้วยความจริงที่ว่าการปรากฏตัวของตัวละครนั้นได้รับการฝึกฝนอย่างชำนาญโดยมีคุณสมบัติภายนอกของตัวแทนของชั้นเรียนอื่น ๆ ) ในที่สุดในงานของ Bunin ในยุคผู้อพยพ ("Mitina's Love", "The Case of Cornet Elagin", "Transfiguration") แรงจูงใจแห่งความตายปรากฏขึ้นในรูปแบบที่เปลือยเปล่าที่สุดและศิลปินก็โค้งคำนับต่อหน้า จุดจบที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ ประกาศอย่างเปิดเผยถึงคุณค่าของความตายที่เหนือกว่าชีวิตและ "ความเป็นสัตว์ที่หยาบคาย" ของมันอย่างเปิดเผย การวางแนวเฉพาะเรื่องนี้สอดคล้องกับการนำเรื่องสั้นของ Bunin ที่มีการจัดองค์ประกอบ เป็นรูปเป็นร่าง และโวหารมาใช้อย่างเคร่งครัด หากผลงานของ Bunin ในช่วงก่อนปี ค.ศ. 1905 ถูกนำเสนอในรูปแบบของบทความและการศึกษาทางจิตวิทยาเชิงพรรณนาที่มีสีสัน ในอนาคตจะมีการเน้นย้ำมากขึ้นเรื่อยๆ เกี่ยวกับสถานการณ์และตัวละครภายในที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้น โดยเน้นที่ความสมบูรณ์ของอารมณ์มากขึ้น และรวมความมีน้ำใจในเรื่องสั้นของการคิดโคลงสั้นเศร้าแทนตัวละครหรือตัวเขาเอง. ในยุคผู้อพยพ กระบวนการนี้จบลงด้วยการที่การสาธิตชีวิตประจำวันและจิตวิทยาของสภาพแวดล้อมทางสังคมบางอย่างที่จำกัดอย่างชัดเจน ในที่สุดก็เปิดช่องทางให้เนื้อเพลงเศร้าโศกในหัวข้อเรื่องชีวิตและความตาย และในกรณีที่ตัวละครยังคงอยู่ แนะนำผู้เขียนได้ติดตามเป้าหมายอย่างชัดเจนในการพัฒนาตัวละครของพวกเขาไม่มากนักการเปลี่ยนแปลงของบุคคลเหล่านี้ให้กลายเป็นพาหะของธีมบทกวีและปรัชญาที่กำหนดไว้ล่วงหน้า ในหลายกรณีสิ่งนี้มาพร้อมกับจำนวนตัวละครที่ลดลงอย่างมากโดยเน้นที่ตัวละครสองตัว - ผู้เข้าร่วมในเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ที่น่าเศร้าซึ่งหมายถึงการลงโทษของความรู้สึกที่แท้จริงของมนุษย์ไปสู่จุดจบที่น่าเศร้า (" ความรักของ Mitina", "กรณีของ Cornet Elagin", "Sunstroke" , "Ida") ในเรื่องสั้นอื่นๆ อีกหลายเรื่อง Bunin ทำหน้าที่เป็นผู้แต่งบทเพลงที่บริสุทธิ์ เปลี่ยนเรื่องสั้นให้เป็นบทกวีร้อยแก้วที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับความงามของความรู้สึกของมนุษย์และความหายนะในสภาพโลก เมื่อคิดว่าหัวข้อนี้เป็นหัวข้อสากล Bunin ได้ปลดปล่อยภาพของเขาออกจากลักษณะชีวิตประจำวันมองหาแรงบันดาลใจในภาพในอดีตดึงมาจากอนุสาวรีย์ทางศาสนาและวรรณกรรมของสมัยโบราณ (พระคัมภีร์พระเวท) เช่นเดียวกับจากความทรงจำของชีวิตที่ผ่านมาของขุนนางรัสเซียซึ่งในผลงานสุดท้ายของนักเขียนดูเหมือนจะเป็นอุดมคติมากขึ้น การสร้างอุดมคติของความทรงจำ "พิธีการ" นี้แสดงออกอย่างเต็มที่โดยเฉพาะอย่างยิ่งในนวนิยายอัตชีวประวัติ "The Life of Arseniev" ซึ่งเนื้อหาของอดีตพงศาวดาร "Sukhodil" ได้รับการพัฒนาอย่างใกล้ชิดและโคลงสั้น ๆ ความก้าวหน้าอย่างค่อยเป็นค่อยไปของงานของ Bunin ในทิศทางที่ระบุในทุกขั้นตอนที่กำหนดโดยแนวทางการพัฒนาความสัมพันธ์ทางชนชั้นในยุคปฏิวัติคืออะไร? ในขณะนี้ เราสามารถระบุความจริงของการพึ่งพาอาศัยกันนี้อย่างคร่าวๆ ได้อย่างแน่นอน ดังนั้นอิทธิพลของการปฏิวัติในปี 1905 และความพ่ายแพ้ต่องานของ Bunin จึงไม่อาจปฏิเสธได้: ชัยชนะของปฏิกิริยา แทนที่จะเติมพลังจิตสำนึกของขุนนางซึ่งอยู่ภายใต้การระเบิดโดยตรงของการปฏิวัติ แท้จริงแล้วความหายนะรุนแรงยิ่งขึ้นไปอีก ของชนชั้นนี้ในสายตาของตนเองเนื่องจากตัวแทนที่ดีที่สุดของชนชั้นสูงไม่สามารถรู้สึกได้ถึงชัยชนะครั้งนี้ชั่วคราว ยิ่งกว่านั้น ชนชั้นสูงไม่ได้ชนะซึ่งได้สูญเสียพลังสร้างสรรค์ไปนานก่อนการต่อสู้ แต่โดยรัฐที่เป็นข้าราชการซึ่งอาศัยชนชั้นนายทุนใหญ่ นั่นคือ พลังทางสังคมซึ่งชนชั้นสูงแสดงโดย บูนินมีความเฉียบแหลมไม่มากก็น้อย แม้ว่าจะต่อต้านอย่างไร้อำนาจก็ตาม ทั้งหมดนี้เน้นในสายตาของ Bunin ถึงความไร้ประโยชน์ของชัยชนะและกำหนดความมองโลกในแง่ร้ายที่ลึกซึ้งซึ่งพบเห็นในเรื่องสั้นระหว่างการปฏิวัติของเขา นอกจากนี้ การปฏิวัติในปี ค.ศ. 1917 และข้อสรุปที่ได้รับชัยชนะนั้นเป็นแรงผลักดันที่ชัดเจนและสุดท้ายสำหรับบูนินที่จะแยกตัวออกจากความทันสมัยอย่างสมบูรณ์และถอยกลับไปสู่ตำแหน่งลึกลับที่เขาครอบครองในงานของยุคการย้ายถิ่นฐาน จากมุมมองนี้ Bunin เปลี่ยนไปเป็นการย้ายถิ่นฐานอย่างมาก ทัศนคติที่ขมขื่นอย่างรุนแรงต่อโซเวียตรัสเซีย แสดงออกในหนังสือพิมพ์ feuilleton สุนทรพจน์ เรื่องสั้นบางเรื่อง (เช่น "ฤดูใบไม้ผลิไม่เร่งด่วน" "นายพลแดง") และแยกแยะ Bunin ได้ ในบรรดานักเขียน émigré ดูเหมือนจะเป็นเพียงข้อสรุปเชิงปฏิบัติ ซึ่ง Bunin สร้างขึ้นด้วยความสม่ำเสมอที่คลั่งไคล้จากโลกทัศน์ทั้งหมดของเขา

ตำแหน่งของ Bunin ในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียมีความสำคัญมาก อุดมการณ์เชิงปฏิกิริยาที่แสดงออกอย่างเฉียบขาดของ Bunin ได้รับความสำคัญของคุณลักษณะเฉพาะของชนชั้นสูงส่ง ซึ่งพบการแสดงออกที่สมบูรณ์ภายใต้ปากกาของ Bunin ในอีกทางหนึ่ง โดดเด่นแม้กระทั่งในยุคคลาสสิกของร้อยแก้วรัสเซีย ความบริสุทธิ์ของภาษา ความโดดเด่นของการวาดภาพภายในในภาพ และความสมบูรณ์ของอารมณ์ - คุณลักษณะทั้งหมดของทักษะสูงที่มีอยู่ใน Bunin ในฐานะผู้เข้ารอบสุดท้าย ของยุคคลาสสิกของสัจนิยมสูงส่งของรัสเซียทำให้เรื่องสั้นของ Bunin เป็นตัวอย่างวรรณกรรมที่สมบูรณ์

ในขอบเขตของกลอน ความสำคัญของบุนินมีน้อย เป็นของกวีประเภทพลาสติก (หนังสือบทกวีที่ดีที่สุดโดย Bunin - บทกวีที่ได้รับรางวัล Pushkin จาก Academy of Sciences เป็นของกวีนิพนธ์ภูมิทัศน์ทั้งหมด) Bunin เป็นนักอนุรักษ์นิยมในด้านรูปแบบบทกวี มาจากเนื้อเพลง พุชกินและ อัล ตอลสตอย, Bunin ไม่ได้พยายามแนะนำอะไรใหม่ ๆ ในบทกวีรัสเซียและไม่ชอบความสำเร็จใหม่ ๆ ที่ทำโดยผู้อื่น ความชัดเจนของลักษณะจังหวะของ Bunin ซึ่งเป็นความคิดริเริ่มของเรื่องสั้นของ Bunin ในบทกวีกลายเป็นความแห้งแล้งบางอย่างที่ละเมิดความลึกของความรู้สึกเชิงโคลงสั้น ๆ อย่างไรก็ตาม บทกวีของ Bunin บางบท (บทกวีและบทกวีล่าสุดบางบท) ต้องได้รับการยอมรับว่าเป็นตัวอย่างที่โดดเด่นของเนื้อเพลงที่เป็นภาพ

Bunin แปลตัวอย่างวรรณกรรมโลกเป็นภาษารัสเซีย ในหมู่พวกเขามีบทกวี "Cain" และ "Manfred" ของ Byron นอกจากนี้เขายังเป็นเจ้าของการแปลกลอนของ Longfellow ในวรรณคดีรัสเซียเพียงบทเดียว "เพลงไฮยาวาธา".

ผลงานชุดสุดท้ายของ Bunin ในหกเล่มตีพิมพ์โดย Marx ในปี 1915 (ภาคผนวกของนิตยสาร Niva) Guiz ได้ตีพิมพ์คอลเลกชั่นเรื่องก่อนปฏิวัติโดย Bunin ในชื่อ "Chang's Dreams" (ม. - ล., 1928) และ ZIF ในปี 1928 ได้ตีพิมพ์ชุดเดียวกันในชื่อ "Thin Grass" (เนื้อหาของทั้งสองคอลเลกชันคือ แตกต่าง). "Book News" ในปี 1927 ตีพิมพ์ซ้ำเรื่องสั้นที่ดีที่สุดของ Bunin ในยุคผู้อพยพ: "Mitina's Love" (ฉบับแยก) และคอลเลกชัน "The Case of Cornet Elagin" (ที่นอกเหนือจากเรื่องสั้นของชื่อนี้ "Sunstroke" , "Ida", " Mordovian sarafan " ฯลฯ )

บรรณานุกรม: Aikhenwald Yu. , Silhouettes ของนักเขียนชาวรัสเซีย vol. III, M. , 1910; Kogan P. , บทความเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่ vol. III, c. II, M. , 2453; บรีซอฟ วี.ไกลและใกล้, ม., 2455; Batyushkov F. วรรณกรรมรัสเซียแห่งศตวรรษที่ XX, ed. เอส. เวนเกรอฟ ไม่ VII, M. , 1918, อัตชีวประวัติที่อ้างถึง. บันทึก; Vorovsky V. , บทความวรรณกรรม, M. , 1923; Gorbov D. , ที่นี่และต่างประเทศ, M. , 1928 (ศิลปะ "ความงามที่ตายแล้วและความอัปลักษณ์ที่หวงแหน" และ "วรรณกรรมสิบปีในต่างประเทศ"); Vladislavlev I.V. , นักเขียนชาวรัสเซีย, L. , 1924, เขา, วรรณกรรมแห่งทศวรรษที่ยิ่งใหญ่, vol. I, M. , 1928.

ด. กอร์บอฟ

สารานุกรมวรรณกรรม: ใน 11 เล่ม - [M. ], 2472-2482

การวิเคราะห์เปรียบเทียบบทกวีโดย I.A. Bunin

“ดาวดวงนั้นที่โคจรอยู่ในน้ำมืด…” และ

ดาวดวงนั้นที่เหวี่ยงในน้ำมืด

ภายใต้ต้นหลิวคดเคี้ยวในสวนที่เน่าเปื่อย -

ในหมู่บ้านที่วัยเยาว์ไป

ที่ฉันรอความสุขและความสุขในวัยหนุ่มของฉัน

นกมีรัง สัตว์มีรู

เมื่อฉันออกจากสวนของพ่อ

พูดว่า "ฉันขอโทษ" ที่บ้านของฉัน!

สัตว์ร้ายมีรู นกมีรัง

ว่าหัวใจเต้นเศร้าและดังแค่ไหน

เมื่อฉันเข้าไปรับบัพติศมาเข้าบ้านเช่าแปลก ๆ

กับเป้เก่าของเขา!

Ivan Alekseevich Bunin ... มันเป็นกวีของเขา Alexander Tvardovsky ที่เรียกเขาว่า "ในเวลาวรรณกรรมคลาสสิกล่าสุดของรัสเซีย" และแน่นอนว่าเขาพูดถูก Bunin สอดคล้องกับบรรพบุรุษที่ยิ่งใหญ่ของเขาด้วยการค้นพบทรงกลมใหม่ของโลกความลับของการดำรงอยู่ของมนุษย์พลังของคำและความกลมกลืนของรูปแบบ

Bunin - นักเขียนร้อยแก้วและ Bunin - กวี ... พวกเขาไม่สามารถต่อต้านได้เพราะทั้งร้อยแก้วและบทกวีของศิลปินที่มีความงามและพลังเหมือนกันทำให้ผู้อ่าน "โอบกอด" ชีวิตได้ทันที: จากเยาวชนที่เบ่งบานไปสู่โศกนาฏกรรม สูญเสียวัยชราจากการดิ้นรนเพื่อความสุขและความรักอย่างประมาทไปจนถึงการเข้าใจถึงความสนิทสนมที่สุดทำให้หัวใจที่ดีที่สุดสั่นสะท้าน

คนหนึ่งคิดโดยไม่สมัครใจเกี่ยวกับปัญหาที่ซับซ้อนที่สุดของการอ่านบทกวีที่สมบูรณ์แบบทางศิลปะของ Bunin โดยไม่ได้ตั้งใจ เขาจะผสมผสานความร้อนแห่งความรู้สึกและความเยือกเย็นของทักษะได้อย่างไรในคริสตัลแห่งกวีนิพนธ์? กุญแจสำคัญของปริศนานี้คือ Bunin มีธรรมชาติของความรู้สึกที่หายาก มี "จานสี" ที่อุดมสมบูรณ์ของดอกไม้และช่อดอก มีช่วงเสียงที่เป็นเอกลักษณ์

ในศตวรรษที่ XIX แล้ว Bunin ได้พัฒนาสไตล์กวีนิพนธ์ของเขาเองโดยมองหาสัมผัสที่สดใหม่การเปรียบเทียบที่ชัดเจนตามประเพณีของกวีนิพนธ์คลาสสิกของรัสเซีย มันเป็นมนุษย์ต่างดาวต่ออิทธิพลสมัยใหม่ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษ

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 19 ภูมิทัศน์และเนื้อเพลงเชิงปรัชญาของเขาได้รับความเป็นรูปธรรมและความถูกต้องของการกำหนดอย่างน่าประหลาดใจ กวีเลือกใช้คำที่ผสมผสานกันเพื่อความเรียบง่ายทำให้เกิดคลื่นแห่งความสัมพันธ์ในผู้อ่าน

บทกวีเฉพาะเรื่องของ Bunin นั้นแตกต่างกัน: ความงามและความกลมกลืนของธรรมชาติ มนุษย์ ชะตากรรม ความหวังและความผิดหวังของเขา ความทรงจำของมนุษย์ในช่วงเวลาใดของปีและทุกช่วงอายุที่สามารถฟื้นอดีตได้ รัสเซีย ค่านิยม "นิรันดร์" ของชีวิต

ในช่วงเวลาที่ไม่สิ้นสุด ในการฟื้นฟูอย่างสนุกสนานของธรรมชาติ ในความงามของรัสเซีย ของดินแดนบ้านเกิดของเขา Bunin วาดสีสันให้กับบทกวีของเขา

เสน่ห์อันเป็นเอกลักษณ์เล็ดลอดออกมาจากบทกวีที่ถ่ายทอดความคิดอันน่าเศร้าเกี่ยวกับอดีต ความทรงจำอันสดใสของบ้านเกิดเล็กๆ และความโศกเศร้าสำหรับดินแดนที่ถูกทิ้งร้าง

ในบรรดางานดังกล่าว มีงานสองชิ้นที่โดดเด่น: และ “นกมีรัง สัตว์มีรู…”

กวีบทแรกเขียนขึ้นในปี พ.ศ. 2434 เนื่องจากปัญหาทางการเงินของครอบครัว Ivan Alekseevich ถูกบังคับให้ออกจากสถานที่อันเป็นที่รักของเขา - ที่ดินขนาดเล็กของ Ozerki ในเขต Yelets ในภูมิภาค Oryol

ชีวิตหลายปีของ Ozerkov ทำให้ผู้เขียนมีความสุขมากและความรู้สึกที่มีเสน่ห์ของเสรีภาพและการยกระดับจิตวิญญาณ “ ฉันจำได้ว่าในเวลานั้นทุกอย่างดูมีเสน่ห์สำหรับฉัน: ผู้คนและธรรมชาติและบ้านเก่าที่มีหน้าต่างสีและที่ดินใกล้เคียงและการล่าสัตว์และหนังสือ ... ” Bunin เขียนในภายหลัง

นั่นคือเหตุผลที่ "เสน่ห์ของอดีตกาล" และความเหงาของวันปัจจุบันฟังดูมีพลังทางศิลปะในบทกวี

และสามทศวรรษต่อมา (1922) ผู้มีชื่อเสียงก็ปรากฏตัวขึ้น ราวกับเป็นปีที่ห่างไกล ถูกมองว่าเป็นการอำลามาตุภูมิที่โศกเศร้า ราวกับโหยหารังพื้นเมือง ซึ่งเกี่ยวข้องกับความเหงาและไร้บ้านของวีรบุรุษผู้เป็นบทเพลง โศกนาฏกรรมที่ประจวบกับบูนิน: เข้าสู่ช่วงครึ่งหลังของชีวิต (เขาเพิ่งอายุห้าสิบขวบขึ้นไป) และออกเดินทางจากรัสเซียเพื่ออพยพ ประสบการณ์อันเจ็บปวดเกี่ยวกับการรวมกันของการพลิกผันและการพลิกผันของโชคชะตาสะท้อนให้เห็นในบทกวีสั้น ๆ นี้ ซึ่งเขียนไว้แล้วในต่างแดน

ผลงานทั้งสองรวมกันเป็นหนึ่งธีม - ธีมของความรักต่อมาตุภูมิและความขมขื่นของการพลัดพรากจากมัน

ความสัมพันธ์ของบทกวีไม่ใช่แค่ภายในเท่านั้น แต่ยังรวมถึงภายนอกด้วย: พวกมันอยู่ในรูปแบบที่ใกล้ชิด (แต่ละอันประกอบด้วยสอง quatrains) พวกเขามีบทกวีจำนวนเท่ากันวิธีการคล้องจองเดียวกัน

ระบบที่ซับซ้อนของวิธีการมองเห็นในบทกวีของ Bunin นั้นเนื่องมาจากหัวข้อของภาพเป็นหลัก โหยหาบ้านเกิดของพวกเขาและอารมณ์ทางวิญญาณที่น่าเศร้าของฮีโร่โคลงสั้น ๆ ที่เกิดจากความทรงจำของบ้านเกิดและวัยหนุ่มสาวของพวกเขาให้บทกวี “ดาวที่เหวี่ยงไปในน้ำมืด...”, ภาพวาดและภาพแต่ละภาพ, สีสันที่โรแมนติกและสมจริงในเวลาเดียวกัน นี่คือหลักฐานโดยภาพ "เต็มไปด้วยดวงดาว" อันเป็นที่รักของกวี: ดาวที่อยู่ห่างไกล - ส่วนประกอบสำคัญของภาพรวมของโลก - เน้นความหมายภายในของสิ่งที่เกิดขึ้น

และเทคนิคของ Buninian อย่างหมดจด - ภาพสะท้อนของดวงดาวในส่วนลึกของน้ำ - เกี่ยวข้องกับสภาพของบุคคลด้วยความรู้สึกของฮีโร่ในโคลงสั้น ๆ (ในบริบทนี้ด้วยการสะท้อนที่น่าเศร้าในดินแดนบ้านเกิดของเขาถูกทอดทิ้งตลอดกาล):

แสงที่ริบหรี่ในสระน้ำจนรุ่งสาง -

ตอนนี้ฉันจะไม่พบในสวรรค์

ใน quatrain ที่สอง ความรู้สึกที่น่าเศร้าของฮีโร่โคลงสั้น ๆ เพิ่มขึ้น: จากความงามอันน่าหลงใหลของภูมิทัศน์ยามค่ำคืน ผู้เขียนย้ายไปยังภาพที่เป็นรูปธรรม: หมู่บ้าน, บ้านเก่า, เพลงแรก, คำอธิบายของความสุขและความสุขในวัยเยาว์ ที่ไม่เป็นจริง และความสิ้นหวังและความเจ็บปวดเพียงใดในบรรทัดสุดท้ายของบทกวีทั้งหมด:

ฉันจะไม่กลับไปตอนนี้ไม่เคย

quatrain แรกของบทกวีที่สอง “นกมีรัง สัตว์มีรู…”เผยให้เห็นถึงพลังแห่งความทรงจำอันเจ็บปวดเหนือจิตวิญญาณมนุษย์ ก่อให้เกิดความขมขื่นและความเจ็บปวดในหัวใจหนุ่มของฮีโร่ ลานบ้านพ่อ...อำลาอดีต...

หัวใจของหนุ่มสาวช่างขมขื่นเพียงใด

เมื่อผมออกจากบ้านพ่อ...

quatrain ที่สองยังเป็นความทรงจำ แต่ครั้งล่าสุด ก่อนที่ผู้อ่านจะมีรูปภาพและภาพที่แสดงถึงความเหงาการสูญเสียคนรัสเซียในต่างแดน

...เมื่อข้าพเจ้าเข้าไปรับบัพติศมาเข้าบ้านเช่าแปลก ๆ

กับกระเป๋าเป้เก่าของเขา

การทำความเข้าใจสภาพภายในของจิตวิญญาณของวีรบุรุษโคลงสั้น ๆ ของบทกวีทั้งสองนี้ได้รับความช่วยเหลือจากอุปกรณ์ทางศิลปะเช่นการเปรียบเทียบอดีตกับสิ่งที่เขากำลังประสบอยู่ในขณะนี้: ความอ่อนโยนต่อบ้านของบิดาของเขาความฝันของความสุขก่อนหน้านี้และความผิดหวังความปรารถนา ความไม่สงบในปัจจุบัน:

กวีนิพนธ์ของ Bunin มีลักษณะที่เป็นรูปธรรมของพื้นที่และเวลา ประการแรก พวกเขาไม่สงสัยเกี่ยวกับความถูกต้องของสิ่งที่อธิบาย และประการที่สอง ความจริงที่เหมือนกันเหล่านี้ก็ปรากฏเป็นพาหะของประสบการณ์ทางอารมณ์ต่างๆ ของฮีโร่ด้วย

ในบทกวีบทแรก เราจะเห็นฉากการกระทำที่เฉพาะเจาะจง: "ใต้ต้นหลิวคดเคี้ยวในสวนที่ผุพัง", "บ้านเก่า", "ในสวรรค์", "ในสระน้ำ" เวลาจะถูกระบุด้วยคำเช่น "ก่อนรุ่งสาง", "ตอนนี้", "ไม่เคย"

หมวดหมู่เหล่านี้แสดงในงานที่สองด้วยคำว่า "รัง", "โพรง", "ลานของพ่อ", "บ้านต่างประเทศ" เวลาถูกระบุในลักษณะที่แปลกประหลาด: โดยกาลของกริยา (ฉันจากไป - ฉันเข้าไปมันเป็น - มันเต้น)

ห่วงโซ่ของเขตร้อนทอดยาวผ่านบทของ Bunin ให้รายละเอียดและทำให้รูปภาพและรูปภาพลึกซึ้งยิ่งขึ้น เสริมเสียงของโคลงสั้น ๆ "I"

ในบทกวี “ดาวที่เหวี่ยงไปในน้ำมืด...”คำอุปมา "... ดวงดาวที่พลิ้วไหวในความมืดมิด" ช่วยให้มองเห็นความงามของราตรีกาลและผู้เขียน - เพื่อสร้างประสบการณ์ (ความเศร้า) ของพระเอกโคลงสั้น ๆ จุดประสงค์ของการรวมคำอุปมาที่สองไว้ในข้อความว่า "... ที่ปีหนุ่มสาวไป ... " คือการเน้นย้ำเวลาที่เข้าใจยากในชีวิตของทุกคน

ของขวัญจากภาพนิยมหายากของ Bunin ยังปรากฏอยู่ในบทกวีที่สอง: ความรู้สึกของมนุษย์ที่ซับซ้อนและแข็งแกร่งถูกถ่ายทอดโดยใช้คำอุปมา "... หัวใจของคนหนุ่มสาวช่างขมขื่นเพียงใด"

บุคลิกลักษณะเฉพาะของทักษะกวีนิพนธ์ของ Bunin ยังปรากฏให้เห็นในการเลือกฉายา เชิงโคลงสั้น ๆ และเชิงเปรียบเทียบ ผลงานเหล่านี้มีน้อย แต่มีภาระทางศิลปะสองเท่า

ในบทกวี “ดาวที่เหวี่ยงไปในน้ำมืด...”ในบทแรกคำคุณศัพท์สร้างภาพที่โรแมนติกของคืนที่สวยงาม: "แสงริบหรี่ในสระน้ำ", "ในสวนที่ตายแล้ว", "ใต้ต้นหลิวคดเคี้ยว", "บ้านเก่า", "เพลงแรก" และในเวลาเดียวกัน เวลาเน้นความโศกเศร้าของฮีโร่โคลงสั้น ๆ จากสถานที่พื้นเมืองที่มีเสน่ห์และจำเป็นต้องทิ้งพวกเขาไว้

ในบทกวีที่สอง ฉายาถูกเลือกในลักษณะที่เน้นถึงความทุกข์ทรมานของวีรบุรุษผู้เป็นโคลงสั้น ๆ : "... มันขมขื่นสำหรับหัวใจหนุ่ม", "พ่อ" (ลาน), "คนต่างด้าว, จ้าง" (บ้าน) ), “ทรุดโทรม” (เป้).

ในระบบอุปมาอุปไมยของบทกวีที่วิเคราะห์แล้ว จำเป็นต้องสังเกตถ้อยคำดังกล่าวเป็นการถอดความ ในบทกวี “ดาวที่เหวี่ยงไปในน้ำมืด...”ใน quatrain แรก ในบรรทัดแรกคำว่า "star" เกิดขึ้น และในบรรทัดที่สามคำนี้จะถูกแทนที่ด้วยวลีอธิบาย "... แสงที่ริบหรี่ในสระน้ำจนถึงรุ่งสาง"

ในข้อที่สอง “นกมีรัง สัตว์มีรู…”ผู้เขียนใช้เทคนิคดังกล่าวเป็นอุปมานิทัศน์: "ในบ้านเช่าที่แปลกตา" และ "ด้วยเป้โทรม" บูนินแทบจะไม่ได้ประสบการออกจากรัสเซียเลย บูนินไม่ยอมรับต่างประเทศสำหรับเขา ความวุ่นวายของปารีส ชีวิตในอดีตทั้งหมดของเขายังคงอยู่ในบ้านเกิดของเขา หลุมศพ ค่านิยม และศาลเจ้าของเขา โดยที่ศิลปินไม่สามารถดำรงอยู่ได้ และภาระของชีวิตหลายปีที่เขาอาศัยอยู่ นี่แหละ "เป้ชำรุดทรุดโทรม!"

ผลกระทบด้านสุนทรียภาพที่มีต่อผู้อ่านเกิดขึ้นได้เนื่องจากความชัดเจนและความสมบูรณ์ของวากยสัมพันธ์และการแก้ปัญหาเชิงวากยสัมพันธ์ที่มีอยู่ในกวีนิพนธ์ของ Bunin

การแสดงออกทางศิลปะของแต่ละร่างที่ใช้ในบทกวีทั้งสองช่วยให้อาจารย์ที่โดดเด่นของคำบรรลุความเป็นดนตรีและจังหวะของกลอน เราสามารถสังเกตการซ้ำซ้อนของคำและสำนวนแต่ละคำซึ่งตอกย้ำความตึงเครียดภายในของข้อ

ดังนั้นในบทกวี “ดาวที่เหวี่ยงไปในน้ำมืด...”คำว่า "ไม่เคย" ซ้ำสามครั้ง มันรักษาความกลมกลืนของจังหวะและระเบียบวินัยของบท - แต่ละบทเป็นเหมือนเชือก - และสื่อถึงความขัดแย้งอันน่าทึ่งของฮีโร่ในโคลงสั้น ๆ ผู้ซึ่งไม่ได้ถูกกำหนดให้ชื่นชมท้องฟ้าที่เต็มไปด้วยดวงดาวในหมู่บ้านบ้านเกิดของเขาอีกต่อไป และการพลัดพรากจากพวกเขาตลอดไป

ใช้เทคนิคเช่นการทำซ้ำ - ข้อต่อใน quatrain ที่สองของบทกวีเดียวกัน:

…ไปบ้านเก่าที่ฉันแต่งเพลงแรกของฉัน

ที่ที่ฉันรอคอยความสุขและความสุขในวัยเยาว์ ...

ด้วยความช่วยเหลือ ศิลปินได้ถ่ายทอดรายละเอียดของอดีต ซึ่งมีความหมายมากสำหรับฮีโร่ในโคลงสั้น ๆ

ในข้อที่สอง “นกมีรัง สัตว์มีรู…” anaphora มีความหมายพิเศษ - ความสามัคคีของคำสั่งของ quatrains ที่หนึ่งและที่สอง (การจัดเรียงคำใหม่เล็กน้อยจะเพิ่มความตึงเครียด):

สัตว์ร้ายมีรู นกมีรัง...

พลวัตของประสบการณ์ของฮีโร่ที่เป็นโคลงสั้น ๆ นั้นถ่ายทอดโดย anaphora ที่สอง (บรรทัดที่สองของบทแรกและบรรทัดที่สองของบทที่สอง):

…หัวใจของคนหนุ่มสาวช่างขมขื่นเพียงใด ...

…หัวใจเต้นเศร้าและดังแค่ไหน ...

ความไพเราะและความสมบูรณ์ของคำศัพท์ของกลอนของ Bunin เน้นที่ขนาด ในบทกวีแรก - นี่คืออนาเพสต์ขนาดสี่ฟุต ในบทที่สอง - ไอแอมบิกคลาสสิกสูง 6 ฟุต ซึ่งเป็นที่รักของบูนิน บรรทัดสุดท้ายในบทกวีเดียวกันเขียนด้วย iambic tetrameter กับ spandee

ที่ “นกมีรัง สัตว์มีรู…”สัมผัสใน quatrain แรกคือ cross, ผู้ชาย, เปิด; ในวินาที - ก็ข้ามเช่นกัน แต่ไม่ถูกต้อง ตัวอย่างเช่น "โพรง - ลาน" และ "รัง - บ้าน", "เสียงดัง - เป้"

และบทกวีแรกเขียนขึ้นโดยใช้คำคล้องจองแบบเดียวกัน เพศชาย เปิด "น้ำ - สระน้ำ", "ฉันจะไม่พบสวน" quatrain ที่สองเป็นเพลงสัมผัสวงแหวน (ล้อมรอบ) บทแรกคือบรรทัดที่สี่ "ปี - ไม่เคย" ครั้งที่สองจากบทที่สาม "แต่ง - รอ" และสัมผัสเป็นเพศชายปิด

ความเชื่อมโยงของบทกวีเหล่านี้ไม่มีเงื่อนไข: พวกเขาติดตามความรู้สึกเดียวกัน - รักมาตุภูมิและแยกออกจากมัน พวกเขาเขียนด้วยภาษา Bunin ที่แสดงออกอย่างน่าอัศจรรย์ แต่มีข้อแตกต่างบางประการในเนื้อหาและรูปแบบที่ควรสังเกต

“เราจะลืมบ้านเกิดเมืองนอนได้อย่างไร? เธออยู่ในจิตวิญญาณ ฉันเป็นคนรัสเซียมาก สิ่งนี้ไม่ผ่านไปหลายปี” - คำพูดของ Bunin เหล่านี้ได้รับการยืนยันจากบทกวีที่วิเคราะห์

บทกวีทั้งสองนี้ถูกมองว่าเป็นการสร้างสรรค์ของกวีชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ ดั้งเดิม นักร้องแห่งธรรมชาติของรัสเซีย ดินแดนรัสเซีย

บรรณานุกรม

Afanasyeva V. เกี่ยวกับงานของ Ivan Bunin / / วรรณกรรมที่โรงเรียน - 1995

Mikhailov O. บทกวีของ I.A. Bunin // นิยาย - 1990

สมีร์โนวา แอล.เอ. อีวาน อเล็กเซวิช บูนิน ชีวิตและศิลปะ. ม., 1991.

เนื้อเรื่องของบทกวีโดย I.A. Bunin "นกมีรังสัตว์ร้ายมีรู ... " คือชายหนุ่มกล่าวคำอำลาบ้านพ่อเลี้ยงและบ้านเกิดของเขาโดยทั่วไปแล้วออกเดินทางเพื่อค้นหา "เตาไฟ" ชั่วนิรันดร์ งานมีความคลุมเครือและมีทั้งละครส่วนตัวและสังคม

การออกจากครอบครัว "รัง" เกิดจากการเติบโตขึ้นของชายหนุ่ม: เขาถูกบังคับให้เริ่มต้นเส้นทางของตัวเองสร้างเตาไฟของตัวเอง แต่ยังออกจากประเทศอันเป็นที่รักซึ่งวิถีชีวิตเก่าพังทลายและใหม่ หนึ่งไม่เป็นลางดี

สามารถสรุปข้อสรุปดังกล่าวได้โดยรู้บริบททางประวัติศาสตร์ของงาน

บทกวีเต็มไปด้วยความรู้สึกเศร้าและโหยหา และถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของแรงจูงใจของความเหงา พระเอกโคลงสั้น ๆ แยกทางกับวัยเด็กกับชีวิตที่ผ่านมา แต่ไม่ได้พบว่าตัวเองอยู่ในชีวิตใหม่ดังที่เห็นได้จากบท: "ฉันเข้ามารับบัพติศมาเข้าไปในบ้านของคนอื่น" ชายหนุ่มถูกบังคับให้ต้องเดินทางเพื่อค้นหาบ้านเพียงลำพังโดยไม่มีเพื่อนฝูง อย่างไรก็ตาม เมื่ออ่าน quatrain แรก เราเข้าใจว่าชายหนุ่มมีอนาคตข้างหน้า แม้ว่าจะไม่มีใครรู้จักและมีหมอกหนาก็ตาม ในส่วนที่สองของบทกวี พระเอกโคลงสั้น ๆ ปรากฏว่าครบกำหนดแล้ว แม้ว่าจะไม่ได้พูดโดยตรง แต่เมื่อวานนี้ เยาวชนกลายเป็นคนเร่ร่อนที่ไม่เคยพบบ้านของเขา พระเอกไม่ได้คาดหวังทุกที่ไม่ได้รับความรัก - นี่คือสิ่งที่บังคับให้เขาต้องเดินทางไปทั่วโลก

quatrain แรกมีบทกวีมากกว่าที่สอง เมื่อพูดถึงอดีต ฮีโร่ในโคลงสั้น ๆ อาจกำลังประสบกับความคิดถึง ปัจจุบันนั้นรุนแรงพอสมควร ดังนั้นบทสุดท้ายจึงอยู่ในที่ต่างๆ เช่น ร้อยแก้ว (“สัตว์ร้ายมีรู นกมีรัง”) อย่างไรก็ตามโดยทั่วไปแล้วจะสังเกตเห็นคล้องจอง

ในบทกวีของ I.A. บูนินมีภาพที่น่าสนใจ เช่น นก สัตว์ ที่อยู่อาศัย ลานบ้านของพ่อ บ้านของคนอื่น และแน่นอนว่าเป็นเป้ที่ทรุดโทรม สิ่งเหล่านี้บางอย่างค่อนข้างเป็นสัญลักษณ์ ตัวอย่างเช่น กระเป๋าเป้สะพายหลังที่ชำรุดทรุดโทรมเป็น "ที่เก็บ" ไม่เพียงแต่สำหรับสิ่งของที่เป็นวัตถุของฮีโร่เท่านั้น แต่ยังรวมถึงประสบการณ์ชีวิตและความรู้ที่สั่งสมมาอีกด้วย นั่นคือเหตุผลที่กระเป๋าเรียกว่าทรุดโทรม - สำหรับการเดินทางไกลเธอซึมซับภูมิปัญญาทั้งหมดที่มาพร้อมกับอายุ

ต้องขอบคุณการใช้ภาพนกและสัตว์ รังและรู ผู้อ่านจึงเข้าใจอารมณ์ของวีรบุรุษผู้เป็นโคลงสั้น ๆ ได้: ชายผู้นั้นเศร้าเพราะแม้แต่พี่น้องที่เล็กกว่าก็มีบ้านและชายคนนั้นก็ถึงวาระ สู่ความพเนจร

บ้านของพ่อยังเป็นสัญลักษณ์อีกด้วย: ชายหนุ่มไม่เพียงหมายถึงครอบครัวเท่านั้น แต่ยังหมายถึงมาตุภูมิโดยรวมด้วย บ้านเช่าเป็นต่างประเทศ

อ่านบทกวี "นกมีรัง สัตว์ร้ายมีรู ... " เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่ชื่นชมความสามารถของผู้เขียนบทเหล่านี้ องค์ประกอบของงานมีเพียงสองบท แต่มีความหมายมาก บทกวีนี้สร้างขึ้นจากการทำซ้ำ ซึ่งประการแรก สร้างความประทับใจให้กับ "ความคิดที่เปล่งเสียง" ที่เปล่งออกมาโดยวีรบุรุษผู้เป็นโคลงสั้น ๆ และประการที่สอง เน้นที่รายละเอียดที่สำคัญที่สุด

ฉันดีใจกับงานนี้ ผู้บรรยายสามารถจับภาพช่วงเวลาขนาดใหญ่เช่นนี้ (เทียบกับชีวิตมนุษย์) ถ่ายทอดอารมณ์มากมายในแปดบรรทัด อันที่จริง ความกะทัดรัดคือน้องสาวของพรสวรรค์

การเตรียมตัวสอบอย่างมีประสิทธิภาพ (ทุกวิชา) -

3 874 0

หลังการปฏิวัติเดือนตุลาคม นักเขียนชื่อดังหลายคนออกจากรัสเซีย ซึ่งในนั้นก็ออกจากรัสเซียด้วย กวีและนักเขียนชาวรัสเซียผู้โด่งดังได้เปลี่ยนอำนาจและเป็นจุดเริ่มต้นของสงครามกลางเมืองอย่างเจ็บปวด ดังนั้นเขาจึงตัดสินใจออกจากประเทศไปชั่วขณะหนึ่ง ในส่วนลึกของจิตวิญญาณ เขาเข้าใจว่าเขาอาจจะพรากจากรัสเซียไปตลอดกาล และในไม่ช้าข้อสันนิษฐานนี้ก็ได้รับการยืนยัน อย่างไรก็ตาม ตั้งแต่วันแรก ความขมขื่นของการพลัดพรากจากบ้านเกิดของเขาหลอกหลอน Bunin และในปี 1922 เขาได้เขียนบทกวี

บรรทัดแรกของงานนี้ระบุว่าผู้เขียนรู้สึกอิจฉาชาวป่าที่มีบ้านเป็นของตัวเอง แม้ว่าจะดูไม่น่าเชื่อถือ ไม่มีการตกแต่ง และไร้ซึ่งความน่าดึงดูดใจจากมุมมองของมนุษย์ อย่างไรก็ตาม ที่นั่นพวกเขารู้สึกปลอดภัยอย่างสมบูรณ์และอาจมีความสุขในแบบของตัวเอง ซึ่งบูนินเองก็ถูกลิดรอนไป เขาตั้งข้อสังเกตว่าเป็นเรื่องยากมากสำหรับเขาที่จะตัดสินใจย้ายถิ่นฐาน “ใจหนุ่มขมขื่นแค่ไหนเมื่อออกจากราชสำนักพ่อ”, - หมายเหตุผู้เขียน สำหรับเขา การจากลากับรัสเซียถือเป็นโศกนาฏกรรมครั้งที่สองในชีวิตของเขา ครั้งหนึ่งเมื่อตอนเป็นวัยรุ่นอายุ 17 ปี เขาได้ออกจากบ้านของพ่อเพื่อพิสูจน์ความเป็นอิสระของเขาไปทั่วโลก ความทรงจำและความรู้สึกสดชื่นซ้อนทับกัน ทำให้เกิดภาวะซึมเศร้าค่อนข้างลึกและยาวนานของ Bunin ตลอดจนเหตุผลในการเขียนงานทั้งวงทั้งร้อยแก้วและสัมผัส ซึ่งผู้เขียนได้ทุ่มเทให้กับประสบการณ์ของเขา

Bunin พยายามอธิบายความรู้สึกของเขาด้วยคำพูด: "หัวใจเต้นเศร้าและดังแค่ไหน". เขาถูกกดขี่ไม่เพียงแค่ความรู้สึกโหยหาบ้านเกิดของเขาเท่านั้น แต่ยังรู้สึกสิ้นหวัง ความไร้ค่าและไร้ประโยชน์ของตัวเองอีกด้วย ท้ายที่สุด ผู้เขียนพบว่าตัวเองอยู่ต่างประเทศโดยแทบไม่มีหนทางยังชีพ และเขาไม่มีโอกาสเรียกห้องของตัวเองว่าเช่า ซึ่งต่อจากนี้ไปเขาจะต้องมีชีวิตอยู่อีกหลายปี กวียอมรับว่าทุกครั้งที่เขาสัมผัสได้ถึงความรู้สึกที่ขัดแย้งกันมากที่สุดเมื่อเข้ามา “ไปบ้านเช่าของคนอื่นพร้อมกับเป้ที่ทรุดโทรมไปแล้ว”. ผู้เขียนจะเก็บความรู้สึกถึงความหายนะนี้ไว้ในจิตวิญญาณของเขาไปจนสิ้นชีวิตและจะพยายามกลับไปยังบ้านเกิดของเขา ถ้าเพียงเพื่อจะได้รู้สึกเหมือนเป็นส่วนหนึ่งของดินแดนที่เขาเกิดอีกครั้ง อย่างไรก็ตาม ความฝันของบูนินจะไม่เป็นจริง เพราะหลังจากการปฏิวัติ รัสเซียจะกลายเป็นประเทศที่สูญหายไปตลอดกาลสำหรับเขา แหล่งกำเนิดแห่งความสุขและความสงบสุขที่ทุกคนสูญเสียไม่ช้าก็เร็วเนื่องจากสถานการณ์ต่างๆ

หากเนื้อหานี้ไม่มีข้อมูลเกี่ยวกับผู้เขียนหรือแหล่งที่มา ก็เพียงแค่คัดลอกบนอินเทอร์เน็ตจากไซต์อื่นและนำเสนอในคอลเล็กชันเพื่อเป็นข้อมูลเท่านั้น ในกรณีนี้ การขาดงานเขียนเป็นการแนะนำให้ยอมรับสิ่งที่เขียนเป็นเพียงความคิดเห็นของใครบางคน ไม่ใช่ความจริงสูงสุด ผู้คนเขียนเยอะ ทำผิดพลาดมากมาย - นี่เป็นเรื่องปกติ