งานจิตรกรรมคุณสมบัติและขั้นตอน เคล็ดลับสำหรับช่างทาสี - เทคโนโลยีงานจิตรกรรม เทคโนโลยีการแสดงงานจิตรกรรม

องค์ประกอบของการดำเนินงานทางเทคโนโลยี

รหัสอาคารกำหนดสีสามประเภทในแง่ของคุณภาพ: เรียบง่ายปรับปรุงและมีคุณภาพสูงและรายการการดำเนินงานทางเทคโนโลยีที่ต้องทำเพื่อให้สีที่เกี่ยวข้องตรงตามข้อกำหนดด้านสุขอนามัยทางเทคนิคหรือความงามที่กำหนดไว้

การใช้สีและสารเคลือบเงาที่ผลิตในต่างประเทศซึ่งโดดเด่นด้วยคุณสมบัติทางเทคโนโลยีและการปฏิบัติงานระดับสูง ไม่ได้ขัดแย้งกับเทคโนโลยีที่เรานำมาใช้เกี่ยวกับชุดการทำงานในลำดับเทคโนโลยี แต่ให้โอกาสที่แท้จริงในการปรับปรุงคุณภาพของ งานจิตรกรรมและลดเวลาในการดำเนินการ ในการทำเช่นนี้ จำเป็นต้องศึกษาองค์ประกอบของการดำเนินการทางเทคโนโลยีและเลือกวัสดุที่จำเป็นตามวัตถุประสงค์และคุณสมบัติ โดยใช้ข้อมูลที่มีอยู่ในคู่มือนี้และคำแนะนำของผู้ผลิต

ตารางที่ 1. การดำเนินการทางเทคโนโลยีในการเตรียมและทาสีพื้นผิวภายในอาคารด้วยสีน้ำมัน เคลือบฟัน และสีสังเคราะห์

ตารางที่ 2 การดำเนินการทางเทคโนโลยีในการเตรียมและการทาสีพื้นผิวภายนอก

หมายเหตุ: 1. ด้วยการทาสีพื้นผิวคุณภาพสูง ฉาบแข็งจะถูกเพิ่ม ตามด้วยการขัดเงา.

2. เครื่องหมาย "+" หมายถึงกระบวนการซึ่งจำเป็นต้องมีการดำเนินการ

เทคโนโลยีการเตรียมพื้นผิวและการรักษา

1. การทำความสะอาด

การทำความสะอาด - ขจัดฝุ่น กระเด็น และริ้วของสารละลายออกจากพื้นผิวด้วยไม้พายโลหะ มีดโกน แปรงเหล็ก ผ้าขี้ริ้ว หรือด้วยกลไก การดำเนินการเดียวกันนี้รวมถึงการทำให้แห้งในที่ชื้นแต่ละแห่ง การกำจัดคราบไขมัน การเรืองแสง การเกิดสนิม ตะกรัน

เพื่อขจัดคราบมันพื้นผิวจะถูกล้างด้วยสารละลายไตรโซเดียมฟอสเฟต (ผงซักผ้า) หรือโซดาแอช 5% เจือจางในน้ำที่อุณหภูมิ 30-40 องศาเซลเซียส หลังจาก 0.5-1 ชั่วโมง พื้นผิวจะถูกทำให้เป็นกลางด้วยสารละลายกรดไฮโดรคลอริก 5%

เมื่อสารเรซินปรากฏบนพื้นผิวที่ฉาบปูน พลาสเตอร์จะถูกเปลี่ยนใหม่ทั้งหมด

คราบน้ำมันจะถูกลบออกด้วยแมกนีเซียเพสต์ที่ไหม้เกรียมผสมกับน้ำมันเบนซิน โทลูอีน หรือเบนซิน

คราบน้ำมันจะถูกลบออกด้วยส่วนผสมที่ประกอบด้วยปูนขาวสองส่วนและผงภูเขาไฟหนึ่งส่วน (ตามน้ำหนัก)

คราบน้ำมันที่ไม่แห้งจะถูกลบออกด้วยดินเหนียวที่ใช้กับคราบที่มีชั้น 3-4 มม. หลังจากการอบแห้ง ดินเหนียวจะถูกขูดออกและล้างพื้นผิว

การเรืองแสงจะถูกลบออกด้วยแปรงโลหะพื้นผิวจะถูกล้างด้วยสารละลายกรดไฮโดรคลอริกอ่อน (5%) ตามด้วยการล้างด้วยน้ำสะอาดและทำให้แห้ง

เมื่อซ่อมแซมและฟื้นฟูพื้นผิวที่ทาสีด้วยชอล์ก กาว สารประกอบเคซีน จะถูกชุบน้ำล่วงหน้าและขูดออก ชั้นปิดของปูนปลาสเตอร์จะถูกถูอีกครั้งด้วยปูนขาวบนทรายละเอียดและหลังจากการอบแห้งลงสีรองพื้นด้วยองค์ประกอบที่แนะนำสำหรับการทาสีใหม่

ในกรณีที่พลาสเตอร์เสียหายหรือปนเปื้อนมาก แนะนำให้เปลี่ยนใหม่ทั้งหมด

เมื่อทำการซ่อมและฟื้นฟูพื้นผิวที่ทาสีก่อนหน้านี้ด้วยน้ำมัน สารสังเคราะห์หรือสารเคลือบ ควรลบชั้นที่ปกคลุมด้วยวัตถุฉนวนออก ถ้าสีเก่าติดแน่นจะไม่ขูดออก แต่ทำความสะอาดด้วยกระดาษทราย พื้นผิวที่ปนเปื้อนจะถูกล้างด้วยน้ำสบู่อุ่น ๆ และในกรณีที่มีการปนเปื้อนที่สำคัญ - ด้วยตัวทำละลาย (น้ำมันสน, น้ำมันก๊าด, สุราขาว, น้ำมันเบนซิน) สีน้ำมันจะถูกลบออกด้วยสารเคมีโดยใช้น้ำพริกที่ทำให้ชั้นสีเก่าอ่อนลง จากนั้นจึงขูดออกได้ง่าย

องค์ประกอบของน้ำพริก:

แป้งมะนาว - 0.5 กก. ชอล์กร่อน - 0.5 กก. โซดาไฟ (สารละลาย 20%);

ชอล์กร่อน - 0.5 กก. ฝุ่นใยหิน - 0.5 กก. โซดาไฟ (สารละลาย 20%)

ชั้นที่อ่อนตัวแล้วจะถูกขูดออกด้วยเครื่องขูดหรือไม้พาย จากนั้นล้างด้วยสารละลายกรดอะซิติก 2% จากนั้นให้ล้างด้วยน้ำสะอาด เช็ดด้วยผ้าขี้ริ้วแล้วเช็ดให้แห้ง

2. การปรับพื้นผิวให้เรียบ

ด้วยปลายต้นไม้ เศษหินที่ตกสะเก็ด (หินทรายของฮาร์ดร็อค) หรืออิฐทราย-ปูนขาว ความหยาบจะถูกขจัดและทำความสะอาดจากการกระเซ็นของปูนเมื่อเตรียมพื้นผิวฉาบใหม่

3. การตัดนอตและเรซินที่มีการต่อรอยร้าว

ตัดด้วยเครื่องมือช่างไม้ รอยแตกถูกปักด้วยไม้พายโลหะ

4.รอยต่อ (ตัด) รอยแตก

ต่อด้วยมีดหรือไม้พายเหล็กที่มีความลึกอย่างน้อย 2 มม. เพื่อเติมด้วยผงสำหรับอุดรู หลังจากทาให้เรียบและรอยต่อรอยร้าว พื้นผิวจะถูกขจัดฝุ่นอย่างระมัดระวัง

5. รองพื้น (pro-oiling)

พื้นผิวที่สะอาดและปราศจากฝุ่นได้รับการลงสีพื้นเพื่อปรับระดับและลดความพรุนของพื้นผิว ทำให้ชั้นผิวของฐานแข็งขึ้น ปรับปรุงการยึดเกาะกับชั้นต่อมา (สีโป๊ว, สี) และลดการใช้สีโดยรวมของสี ในการทำหน้าที่เหล่านี้ ไพรเมอร์จะต้องเจาะลึกเข้าไปในรูพรุนของฐาน ดังนั้นจึงต้องบางกว่าและเป็นพลาสติกมากกว่าสีที่จะใช้ในชั้นสีต่อไป องค์ประกอบไพรเมอร์ถูกเลือกตามสารยึดเกาะขององค์ประกอบสีซึ่งส่วนใหญ่มักใช้องค์ประกอบสีเจือจาง โดยปกติผู้ผลิตที่ผลิตสูตรสีจะแนะนำไพรเมอร์ที่เหมาะสมสำหรับพวกเขา

6. จารบีบางส่วนด้วยการเจียรพื้นที่หล่อลื่น

รอยแตกลายปักและลงสีพื้น หลุมบ่อ สิ่งผิดปกตินั้นเต็มไปด้วยจารบี และมักใช้ไม้พายโลหะหรือยาง

ขั้นแรกให้รอยแตกเต็มไปด้วยการเคลื่อนไหวตามขวางของไม้พายจากนั้นชั้นที่ใช้จะถูกปรับระดับด้วยการเคลื่อนไหวของไม้พายตามรอยแตกเพื่อให้ได้พื้นผิวที่เรียบและสม่ำเสมอ

หลังจากที่ผงสำหรับอุดรูแห้งก็จะถูกขัด

7. รองพื้นของสถานที่ที่มีไขมัน

สถานที่ที่ขัดแล้วจะถูกขจัดฝุ่นและลงสีรองพื้นด้วยสีรองพื้นแบบเดียวกับที่ใช้ในการรองพื้นพื้นผิวทั้งหมด

8. สีโป๊วที่เป็นของแข็ง

ผลิตขึ้นด้วยการทาสีพื้นผิวที่ได้รับการปรับปรุงและมีคุณภาพสูงเพื่อปรับระดับความหยาบและความผิดปกติบนพื้นผิวฉาบ ไม้ คอนกรีต และพื้นผิวอื่นๆ ใช้กับไม้พายที่มีใบมีดโลหะ พลาสติก หรือยาง ขึ้นอยู่กับลักษณะของพื้นผิวและระดับของการเตรียมฐาน

หากไม่สามารถขจัดสิ่งผิดปกติได้ด้วยสีโป๊วต่อเนื่องชิ้นเดียว สีโป๊วแบบต่อเนื่องจะถูกทำซ้ำ (หลังการเจียร)

9. ขัดสีโป๊วที่เป็นของแข็ง

ผลิตขึ้นหลังจากการทำให้ชั้นสีโป๊วแห้งและแข็งตัวโดยใช้อุปกรณ์ที่ติดกระดาษทราย ฝุ่นที่เกิดขึ้นหลังจากการเจียรจะถูกลบออกโดยการกวาดและใช้เครื่องดูดฝุ่น

10. รองพื้นหลังจากฉาบแข็ง

ชั้นของผงสำหรับอุดรูจะต้องลงสีพื้นเช่นเดียวกับฐานค่อนข้างมีรูพรุน

11. การทำให้พื้นผิวเรียบ

การทำให้พื้นผิวเรียบโดยลงสีพื้นด้วยแปรง จะดำเนินการทันทีหลังจากทาไพรเมอร์ไปยังพื้นที่เล็กๆ จนกว่าไพรเมอร์จะถูกดูดซึมเข้าสู่ชั้นสีโป๊ว ผลิตด้วยแปรงแบนที่มีขนยาวและนุ่ม (แปรงฟลัตซ์) เพื่อขจัดรอยเบรกมือหรือมู่เล่ที่แข็ง ไม่ลอกออกเมื่อใช้ไพรเมอร์กับลูกกลิ้งหรือปืนฉีด

12. การเจียรพื้นผิวลงสีพื้นทั้งหมดหลังจากที่แห้งแล้ว

ผลิตด้วยกระดาษทรายละเอียดเพื่อขจัดสิ่งผิดปกติที่ยื่นออกมาจากการรวมตัวโดยไม่ได้ตั้งใจที่ตกลงไปในสีรองพื้น อนุภาคฝุ่น ฯลฯ และสร้างความขรุขระของพื้นผิวบางส่วนเพื่อการยึดเกาะที่ดียิ่งขึ้นกับชั้นสีที่ตามมา

13. ระบายสีครั้งแรก

ผลิตขึ้นหลังจากเสร็จสิ้นการดำเนินการทางเทคโนโลยีที่ซับซ้อนทั้งหมดเพื่อเตรียมและแปรรูปพื้นผิวสำหรับการทาสี

14. การทำให้แบน (ดูข้อ 11)

15. การเจียร (ดูข้อ 12)

16. สีที่สอง

เสร็จสิ้นการใช้ชั้นเตรียมการและการทาสี หากการดำเนินการก่อนหน้านี้ทั้งหมดดำเนินการด้วยคุณภาพสูง หลังจากการทาสีครั้งแรก พื้นผิวจะดูดีมากจนไม่จำเป็นต้องทาสีครั้งที่สอง ซึ่งถึงกระนั้น ก็ให้ไว้โดยมาตรฐาน

17. การทำให้แบนหรือเล็ม

การดำเนินการเหล่านี้เป็นเพียงการตกแต่งเท่านั้น การตัดแต่งทำได้โดยใช้แปรงสำหรับเล็มขน ซึ่งขนนั้นจับจ้องไปที่ด้ามไม่ตามแนวแกน เช่นเดียวกับแปรงอื่นๆ ทั้งหมด แต่ในแนวตั้งฉาก การใช้แปรงดังกล่าวที่ปลายผมบนพื้นผิวที่ทาสีอย่างสมบูรณ์จะทำให้เกิดความหยาบที่สม่ำเสมอและทำให้เกิดความหมองคล้ำดุจแพรไหม การหลุดลอกช่วยเพิ่มความเงางามของสีน้ำมันเรซินให้เงาเหมือนกระจก การทำให้เรียบได้ก็ต่อเมื่อใช้สีที่มีเวลาการอบแห้งนานเพียงพอ เทียบได้กับสีน้ำมันและอื่นๆ ในทำนองเดียวกัน การทำให้เรียบและหันเข้าหากันไม่ได้เกิดขึ้นเมื่อใช้สีแห้งเร็วและสีที่ให้พื้นผิวด้านเมื่อแห้ง

สิ่งนี้ทำเพื่อเพิ่มอายุการใช้งานและสร้างรูปลักษณ์ที่น่าดึงดูดรวมถึงและปรับปรุงสภาพสุขาภิบาลในห้อง ตัวอย่างเช่น ในหน่วยงานราชการ โรงเรียน หรือโรงพยาบาลต่างๆ จะมีการทาสีทุกปีโดยไม่ขาดตอน

งานจิตรกรรมดำเนินการโดยใช้สีที่ทันสมัยหรือส่วนผสมขององค์ประกอบและสีต่างๆ ซึ่งส่วนใหญ่เป็นน้ำมัน แต่บางครั้งก็เป็นแบบน้ำ เมื่อใช้สูตรผสมที่เป็นน้ำ จำเป็นต้องใช้สารยึดเกาะ เช่น มะนาว แก้ว กาว หรือซีเมนต์ ในขณะที่สำหรับสูตรที่ไม่ผสมน้ำ จำเป็นต้องใช้น้ำมันแห้งประเภทต่างๆ หรือเรซินสังเคราะห์หรือเรซินธรรมชาติ

งานจิตรกรรมดำเนินการโดยใช้น้ำมัน มะนาว เคลือบฟัน และสีทากาว เช่นเดียวกับสารเคลือบเงาต่างๆ สีและสารเคลือบเงาส่วนใหญ่สามารถหาซื้อได้ตามร้านค้าเฉพาะ และบางสูตรสามารถเตรียมที่บ้านได้

ในระหว่างการทาสีจำเป็นต้องใช้ตัวทำละลายเช่นเหล้าขาว (แอลกอฮอล์สีขาว) หรืออะซิโตนทินเนอร์สีรวมถึงสารผสมเพิ่มเติม - ไพรเมอร์, น้ำมันหล่อลื่น, ผงสำหรับอุดรู

แม้จะดูเหมือนเรียบง่ายในการวาดภาพและการเตรียมสี แต่เทคนิคการทาสีและการเคลือบวัตถุได้พัฒนาและเชี่ยวชาญอย่างช้าๆ ในระยะเวลานาน พร้อมกับการแตกสาขาทางเศรษฐกิจของอุตสาหกรรม เทคนิคการย้อมก็มีความซับซ้อนมากขึ้น โดยเปลี่ยนแปลงไปตามวัตถุประสงค์ที่ตั้งใจไว้ ตัวอย่างเช่น ผิวเคลือบชั้นดี พลาสเตอร์หยาบ และแล็กเกอร์ใส ล้วนแต่มีความแตกต่างในทางเทคนิค

ความหลากหลายของสีดังกล่าวเกิดขึ้นเนื่องจากในกรณีของการปฏิบัติที่แตกต่างกัน ข้อกำหนดพิเศษถูกกำหนดไว้สำหรับการย้อมสี ดังนั้นสีของส่วนหน้าของบ้านจะต้องทนต่ออิทธิพลที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงจากการตกแต่งภายในของบ้านหลังเดียวกัน
นอกจากนี้ ความแตกต่างในข้อกำหนดยังขึ้นอยู่กับว่าจะต้องล้างสีในภายหลังหรือไม่ หรือจะต้องทำความสะอาดด้วยกลไกใดๆ หรือไม่ วัตถุถูกทาสีในห้องที่แห้งหรือชื้นและความชื้นเป็นอย่างไร ไม่ว่าจะตกตะกอนจากอากาศอุ่นหรือระเหยโดยตรง นอกจากนี้ ไม่ว่าความชื้นจะมีคุณสมบัติเป็นกลางหรือทำปฏิกิริยาทางเคมี ละลาย กัดกร่อน หรือล้างสี หรือมีสารแปลกปลอมติดอยู่ก็ตาม ในทำนองเดียวกันเมื่อทาสีจะต้องคำนึงถึงว่าภาพวาดจะอยู่ในรูปของมวลรูพรุนหรือไม่ว่าจำเป็นต้องเคลือบให้กันน้ำและก๊าซหรือไม่ สีควรเป็นแบบด้านหรือแบบเงา? สุดท้าย ข้อกำหนดสำหรับการทาสียังขึ้นอยู่กับประเด็นด้านต่างๆ อย่างมาก: หากภาพวาดสามารถทนต่ออุณหภูมิที่สูงกว่าหรือต่ำกว่าปกติ จะทนไฟได้ และระดับใด

โดยทั่วไปแล้วสิ่งเหล่านี้เป็นข้อกำหนดทั่วไปที่สุดสำหรับสีประเภทต่างๆ พวกเขาเกี่ยวข้องกับเทคนิคการย้อมสีเท่านั้นและแทบไม่ได้สัมผัสด้านความงามเลย ในส่วนหลังนั้น สามารถกำหนดข้อกำหนดจำนวนหนึ่งได้ เช่น การเลือกสีที่ใช้งานได้จริง ซึ่งมีความสำคัญไม่เพียงแต่สำหรับการตกแต่งภายใน อาคารด้านหน้า การพ่นสีรถยนต์ เป็นต้น

ข้อกำหนดที่แตกต่างกันสำหรับการระบายสีทำให้เกิดสีและวัสดุที่หลากหลายซึ่งทำขึ้น

การวาดภาพงานศิลปะในผลงานนั้นเลียนแบบธรรมชาติหรือสร้างความแตกต่างด้วย ธรรมชาติมักไม่คุ้นเคยกับความซ้ำซากจำเจและความเป็นเนื้อเดียวกัน การผลิตซ้ำ ภาพวาดศิลปะจะสร้างความแตกต่าง ในที่นี้ เงื่อนไขที่สำคัญมากคือความนุ่มนวลของโทนเสียง การเปลี่ยนโทนเสียงที่นุ่มนวล ซึ่งเป็นตัวกำหนดความประทับใจที่น่าพึงพอใจต่อผู้ดู

สีที่เกิดขึ้นตามธรรมชาติทั้งหมดสามารถลดเหลือสีหลักสามสี ได้แก่ สีแดง สีเหลือง และสีน้ำเงิน แต่ยังไม่สามารถหาสีทั้งหมดได้จากสีเหล่านี้ เนื่องจากสีที่เรามีนั้นไม่บริสุทธิ์ในอุดมคติในเชิงเศรษฐกิจและเชิงทัศนศาสตร์ ตัวอย่างเช่น สีแดงชาดที่สวยงามไม่สามารถทำได้โดยการผสมชาดกับสีฟ้า สีน้ำเงินเข้มบริสุทธิ์ไม่เคยมาจากสีน้ำเงินและสีดำ

สมมติว่าเรามีวงกลมที่ถูกแบ่งออกเป็นสามส่วนเท่าๆ กัน โดยอันหนึ่งเป็นสีแดง อีกอันเป็นสีเหลือง และอันที่สามเป็นสีน้ำเงิน

แต่ละส่วนเหล่านี้สามารถแบ่งออกเป็นสองส่วน ดังนั้น จากการผสมสีเหลืองกับสีน้ำเงิน คุณจะได้สีเขียว แดงกับน้ำเงิน - ม่วง, แดงกับเหลือง - ส้ม

ในทางกลับกัน สีทั้งหมดเหล่านี้สามารถแบ่งออกได้เป็นสองสี: สีม่วงสามารถเป็นสีแดง-ม่วง ถ้าสีแดงเด่นกว่า และสีน้ำเงิน-ม่วงถ้าสีน้ำเงินเหนือกว่า

สี (โทนสี) ที่ทำซ้ำในลักษณะนี้จะแสดงสีเพิ่มเติมที่จะอยู่ตรงข้ามกันตามเส้นผ่านศูนย์กลาง

หากเราดูสี่เหลี่ยมสีแดงขนาดเล็กบนพื้นหลังสีขาว ดูเหมือนว่าเราจะมีรูปทรงสีเขียว หากคุณใช้รูปสี่เหลี่ยมสีเหลือง โครงร่างจะปรากฏเป็นสีน้ำเงิน สีเขียวให้เส้นขอบสีแดงซีด เส้นขอบสีน้ำเงิน - แดง - เหลืองและดำ - ขาว จากนั้น หากหลังจากเพ่งมองเป็นเวลานานและตั้งใจ เราจะเพ่งตาไปที่พื้นหลังสีขาวอย่างรวดเร็ว จากนั้นเราจะเห็นสี่เหลี่ยมของสีซึ่งดูเหมือนโครงร่างของสีจะวาดมาที่เรา
ดังนั้น แทนที่จะเป็นสี่เหลี่ยมสีแดง เราจะเห็นสี่เหลี่ยมสีเขียว แทนสีเหลือง-น้ำเงิน เป็นต้น

สีดังกล่าวเรียกว่าเสริม; ดังนั้นสองสีซึ่งประกอบกันวางเคียงข้างกันทำลายล้างรังสีสีซึ่งแต่ละสีถูกล้อมรอบด้วยและดังนั้นจึงโดดเด่นยิ่งขึ้น หากความสว่างของสีไม่เหมือนกัน สีที่มืดก็จะดูเข้มยิ่งขึ้น และสีที่สว่างจะยิ่งอ่อนกว่า การเปลี่ยนแปลงของสีที่อยู่ติดกันขึ้นอยู่กับการเล่นของสีเสริมกับสีที่อยู่ติดกัน

มาอธิบายเรื่องนี้ด้วยตัวอย่างกัน

สีแดงและสีน้ำเงิน สีเสริมของสีแดงคือสีเขียว ดังนั้นสีน้ำเงินจะเข้มขึ้นเมื่ออยู่ถัดจากสีแดง สีแดงกลายเป็นสีเหลืองเพราะสีเสริมของสีน้ำเงินคือสีส้ม

แดงและเหลือง สีแดงที่มีสีเขียวเสริมจะเปลี่ยนสีเหลืองเป็นสีเหลืองสีเขียว สีเหลืองที่มีสีม่วงเพิ่มเติมจะเปลี่ยนสีแดงเป็นสีม่วง

สีเหลืองและสีน้ำเงิน ด้วยสีเหลืองที่เสริมกัน สีม่วงจะเปลี่ยนสีน้ำเงินสดใสเป็นสีคราม สีน้ำเงิน - สีส้มเพิ่มเติม - เปลี่ยนเป็นสีเหลืองเป็นสีส้มเหลือง ฯลฯ

แม่สีทั้งหมดจะชนะเมื่อสัมผัสกับสีขาว เนื่องจากสีเสริมของพวกมันผสมกับสีขาว ซึ่งทำให้สีสดใสและเป็นมันเงา อย่างไรก็ตาม บนพื้นหลังสีขาว สีอ่อน เช่น ฟ้าอ่อน ชมพู ฯลฯ สร้างความประทับใจที่น่าพึงพอใจมากขึ้น เนื่องจากสีหลักคือสีน้ำเงิน แดง และอื่นๆ จะสร้างคอนทราสต์ที่คมชัดกับสีขาว

พื้นหลังสีดำเหมาะสำหรับสีเข้มและสีสว่างอย่างเท่าเทียมกัน สีดูโดดเด่นมาก: แดง กุหลาบแดง ส้ม เหลือง เขียวอ่อน และน้ำเงิน สวยงามน้อยกว่าด้วยสีม่วงดำ

เนื่องจากการผสมผสานกับสีเข้ม เช่น สีฟ้าและสีม่วง ซึ่งสีเสริมกันคือสีส้มและสีเหลือง-เขียว สีดำจึงสูญเสียพลังไป

บนพื้นหลังต่างๆ สีนี้จะได้รับการเปลี่ยนแปลงต่อไปนี้ บนพื้นหลังสีแดง จะปรากฏเป็นสีเขียวเข้ม สีเหลือง - สีม่วงอ่อน; บนสีส้ม - น้ำเงินดำ; บนสีเขียวจะมีสีแดงอมเทา และบนสีม่วง จะมีสีเหลืองแกมเขียวเทา

พื้นหลังสีเทาสามารถแก้ไขได้ดังนี้: ภายใต้อิทธิพลของสีแดงจะกลายเป็นสีเขียว ภายใต้อิทธิพลของสีเหลือง - น้ำเงินม่วง; ภายใต้อิทธิพลของสีส้ม - น้ำเงิน, เขียว - แดงและน้ำเงิน - ส้ม

การสังเกตทั้งหมดเหล่านี้พิสูจน์ว่าความประทับใจที่เกิดจากสีเป็นผลมาจากการผสมสีหนึ่งเข้ากับสีเสริมของสีหลัง ดังนั้น เมื่อทราบถึงความประทับใจที่เกิดจากสีเสริมนี้ จึงสามารถรวมสีและกำหนดความประทับใจที่จะเกิดขึ้นกับชุดค่าผสมดังกล่าวล่วงหน้าได้

เทคโนโลยีการวาดภาพ

การเตรียมพื้นผิว

ก่อนทาสีพื้นผิวใด ๆ จะต้องเตรียมการอย่างเหมาะสม

ผนังยิปซั่มคอนกรีตหรือก่อนฉาบปูนจะทำความสะอาดฝุ่นก่อน จากนั้นพื้นผิวจะถูกปรับระดับด้วยกระดาษทรายหรือหินภูเขาไฟกำจัดข้อบกพร่องและความหยาบต่างๆ หากมีรอยแตกร้าวจะต้องลึกลงไปสองสามมิลลิเมตร รอยร้าวที่ลึกจะชุบน้ำหลังจากนั้นจะฉาบหรือปูนยิปซั่ม พื้นผิวที่ได้จะถูกปรับระดับด้วยเครื่องขูด

พื้นผิวไม้ต้องทำความสะอาดสิ่งสกปรก รวมทั้งเอาปลั๊ก นอต และเรซินออก ปลั๊กจะถูกลบออกโดยการตัด 3-5 มม. นอกจากนี้ยังจำเป็นต้องล้างรอยแตกและรอยแตก หากละเลยคำแนะนำนี้ เมื่อไม้แห้ง นอตจะปรากฏบนพื้นผิวในรูปแบบของตุ่ม สถานการณ์เดียวกันกับเรซิน นอกจากนี้เนื่องจากข้อบกพร่องเหล่านี้สีจะยุบจากภายใน

รายการเตรียมการสำหรับพื้นผิวที่ทาสีแล้วขึ้นอยู่กับสภาพและประเภท ตลอดจนความปลอดภัยของสี

หากการเคลือบและปูนปลาสเตอร์ดั้งเดิมยึดเกาะได้ดีก็เพียงพอที่จะล้างพื้นผิวด้วยสารละลายโซดา 2% ในบริเวณที่สีน้ำมันอ่อนตัวลงจะต้องขูดออก หากสีเก่าร้าวและไม่สามารถลอกออกได้ ควรใช้น้ำยาล้างพิเศษที่จะช่วยขจัดสีบนพื้นผิว หลังจากผ่านไประยะหนึ่งหลังจากใช้การล้าง (จากครึ่งชั่วโมงถึง 2 ชั่วโมง) สีจะอ่อนตัวลงและสามารถลบออกได้อย่างง่ายดายด้วยไม้พาย ชั้นของสีเก่าสามารถลบออกได้ด้วยเครื่องเป่าลม เครื่องเป่าผมแบบพิเศษ และใช้เตารีด ซึ่งก่อนหน้านี้ได้ป้องกันพื้นรองเท้าด้วยฟอยล์อลูมิเนียมเพื่อไม่ให้เสีย

พื้นผิวไม้ซึ่งยังคงมีชั้นของการเคลือบก่อนหน้านั้นจะต้องล้างด้วยสารละลายโซดา 2% และน้ำอุ่นก่อนทาสีครั้งต่อไป หลังจากนั้นแนะนำให้ทำความสะอาดพื้นผิวด้วยหินภูเขาไฟผสมกับน้ำ หากชั้นสีเดิมมีความล่าช้า รอยแตก การลอก และความเสียหายอื่นๆ จะต้องลอกสีเก่าออกจนถึงฐานไม้ สถานที่ที่ทำความสะอาดจากสีจะต้องได้รับการปฏิบัติด้วยน้ำมันแห้ง, สีโป๊วและสีรองพื้น

พื้นผิวโลหะและพื้นผิวด้านหน้าควรทำความสะอาดจากสนิมและสีที่สูญเสียรูปลักษณ์ที่สวยงามไป ในการดำเนินการนี้ คุณจะต้องใช้มีดโกน ไม้พาย แปรงลวด หรือกระดาษทราย นอกจากนี้พื้นผิวที่จะทาสีจะต้องทำความสะอาดสิ่งสกปรก, ร่องรอยของปูนปลาสเตอร์และเศษซากอื่น ๆ ของงานก่อสร้าง

พื้นผิวที่มีไว้สำหรับทาสีด้วยอีนาเมลหรือสีน้ำนั้นเตรียมในลักษณะเดียวกับก่อนทำงานกับสีน้ำมัน

พื้นผิวที่มีร่องรอยของสีเก่า เช่น น้ำมัน สามารถเคลือบด้วยสีน้ำ ในกรณีนี้ จำเป็นต้องเหลือเพียงชั้นของสีที่ยึดติดกับวัสดุต้นทางได้ดี

ก่อนที่คุณจะเริ่มทาสีไม้ด้วยสีอิมัลชันที่ผลิตในสวีเดนหรือฟินแลนด์ คุณต้องทำความสะอาดพื้นผิวของเรซินก่อน ในการทำเช่นนี้ควรเช็ดไม้หลายครั้งด้วยสารละลายโซดาแอช 10% ซึ่งอุณหภูมิไม่ควรเกิน 50-60 ° C จากนั้นพื้นผิวจะต้องล้างด้วยน้ำอุ่น

หากใช้องค์ประกอบมะนาวกับพื้นผิว จำเป็นต้องตรวจสอบอย่างรอบคอบ และถ้าจำเป็น ให้ลบร่องรอยของการล้างบาป ชั้นปูนขาวเก่าที่มีความหนาแน่นสูงชุบน้ำอย่างล้นเหลือที่อุณหภูมิสูงถึง 70 ° C และเมื่อเปียกน้ำสีจะถูกลบออกด้วยไม้พายและล้างพื้นผิวด้วยน้ำ

หากพื้นผิวเสร็จสิ้นด้วยกาวหรือสีชอล์ค ไม่แนะนำให้ทากาวอีกครั้ง เนื่องจากสีสดจะดึงชั้นที่มีอยู่แล้วกลับคืนมา เป็นผลให้ทั้งชั้นเก่าและชั้นใหม่จะลอกออก

คุณสามารถทำความสะอาดพื้นผิวของชั้นของสีเก่า "แห้ง" แต่สามารถใช้น้ำร้อนได้เช่นกัน ในกรณีหลังควรใช้แปรงที่เปียกได้ดี ถัดไป สีกาวเก่าจะถูกลบออกด้วยไม้พายหรือมีดโกน

ในการเตรียมพื้นผิวสำหรับเคลือบด้วยเคซีนหรือสีซิลิเกตจะใช้สารละลายกรดไฮโดรคลอริก 2-3% การทำปฏิกิริยากับชอล์ก กรดไฮโดรคลอริกทำให้ง่ายต่อการขจัดสีเก่าด้วยมีดโกนหรือไม้พาย

รองพื้นพื้นผิว

ขั้นตอนที่สำคัญที่สุดอย่างหนึ่งของงานทาสีคือการรองพื้นพื้นผิว ดำเนินการเพื่อปิดรูขุมขนที่มักปรากฏบนพื้นผิวของวัสดุใด ๆ โดยเฉพาะไม้

ไพรเมอร์ยังช่วยให้สีรองพื้นติดแน่นยิ่งขึ้น

โดยปกติไพรเมอร์จะดำเนินการเพียงครั้งเดียวบางครั้งในหลายชั้น ก่อนทา ตรวจสอบให้แน่ใจว่าพื้นผิวแห้ง ทาไพรเมอร์ด้วยแปรงหลังจากนั้นก็แรเงาอย่างระมัดระวัง

ก่อนที่จะใช้ไพรเมอร์หรือสีโป๊วในชั้นถัดไป จำเป็นต้องตรวจสอบให้แน่ใจว่าชั้นไพรเมอร์แห้งดีแล้ว

น้ำมันแห้งบริสุทธิ์ใช้เพื่อรองพื้นพื้นผิวสำหรับเคลือบฟันหรือสีน้ำมัน เพื่อความสะดวก กล่าวคือ เพื่อให้มองเห็นพื้นที่ที่ไม่ได้ลงสีรองพื้น อนุญาตให้ทาสีเพิ่มเล็กน้อยลงไป จากนั้นจึงจะใช้ในการทาสีพื้นผิว

ไพรเมอร์สำหรับสีมะนาวจะดำเนินการบนพื้นผิวที่ชื้นซึ่งจะเป็นการเพิ่มการยึดเกาะของสีกับฐานและเพิ่มความทนทานของสารเคลือบ

สำหรับการรักษาพื้นผิวดังกล่าวจะใช้สีรองพื้นที่เหมาะสม ไพรเมอร์ชนิดเดียวกันแต่มีความคงตัวของของเหลวมากขึ้นใช้เพื่อเตรียมพื้นผิวสำหรับสีเคซีนหรือซิลิเกต

ภายใต้องค์ประกอบที่เป็นน้ำจะเลือกไพรเมอร์ที่เหมาะสำหรับการทำงานกับสีประเภทนี้

อย่างไรก็ตาม พื้นผิวดังกล่าวต้องผ่านการบำบัดล่วงหน้าด้วยน้ำมันแห้งหรือสีโป๊ว ไม่จำเป็นต้องใช้สีรองพื้นเพื่อใช้งานกับสีสวีเดนหรือฟินแลนด์

สีโป๊ว

ขั้นตอนต่อไปหลังจากการรองพื้นคือการฉาบพื้นผิว จำเป็นต้องขจัดข้อบกพร่องในวัสดุแปรรูป

พื้นผิวจะต้องปรับระดับด้วยสีโป๊วซึ่งเลือกตามประเภทของสีที่ใช้

ใช้ไม้พายทาชั้นฉาบให้เรียบทั่วทั้งพื้นผิวซึ่งจะต้องทำความสะอาดและลงสีรองพื้นอีกครั้งหลังจากที่แห้งสนิทแล้ว

เพิ่มเติมเกี่ยวกับสีสำหรับงานตกแต่งภายใน มักใช้สีน้ำมัน (อัลคิด) และอิมัลชัน (การกระจายน้ำ ลาเท็กซ์) มากกว่าสีและวาร์นิชอื่นๆ อันแรกทำขึ้นจากน้ำมันแห้งต่างๆ หรือสารสร้างฟิล์มอัลคิด สีลาเท็กซ์และวาร์นิชเป็นสารละลายโพลีเมอร์ที่เป็นน้ำ สีของทั้งสองประเภทมีจำหน่ายในรูปแบบพร้อมใช้ นอกจากสีและสารเคลือบเงา เมื่อทำงานทาสี ของเหลวจำเป็นที่เปลี่ยนความหนาแน่นของสี - ตัวทำละลายและทินเนอร์ และสารที่เร่งการแห้งของสี การเลือกใช้สีประเภทใดประเภทหนึ่งขึ้นอยู่กับลักษณะของพื้นผิวที่ทาสี ผนังและเพดานฉาบปูน คอนกรีตยิปซั่ม และคอนกรีต มักทาสีด้วยสีลาเท็กซ์ เนื่องจากคุณสมบัติของสารเคลือบเหล่านี้: แห้งเร็ว สร้างพื้นผิวด้านที่ดูสวยงามพร้อมคุณสมบัติประสิทธิภาพสูง และมีราคาค่อนข้างถูก นอกจากนี้ ตามที่กล่าวไว้ข้างต้น สีน้ำยางสามารถใช้ได้กับพื้นผิวเปียก ในขณะที่สีอัลคิด (น้ำมัน) ใช้ได้กับสีแห้งเท่านั้น สีน้ำที่กระจายตัวนั้นง่ายต่อการเอาออกด้วยผ้าชุบน้ำหมาดๆ จากรายการที่เปื้อนโดยไม่ได้ตั้งใจ และล้างเครื่องมือด้วยน้ำอุ่น และสุดท้าย สีเหล่านี้ไม่ติดไฟ สีน้ำมันและอีนาเมลมี "ขอบเขต" ในการใช้งาน ได้แก่ โถงทางเดิน ห้องครัว ห้องน้ำ และห้องอื่นๆ ที่มีข้อกำหนดด้านสุขอนามัยที่เพิ่มขึ้น พวกเขายังทาสีพื้นผิวไม้และฉาบเนื่องจากองค์ประกอบเหล่านี้เมื่อทาสีแล้วจะสร้างสารเคลือบกันน้ำที่ทนทานซึ่งช่วยปกป้องผลิตภัณฑ์ไม้จากการผุกร่อนและพื้นผิวที่ฉาบจากความเสียหายทางกลเล็กน้อย

ไม่ต้องสงสัยเลยว่าเมื่อเลือกสี คุณสมบัติทางแสงของสารเคลือบที่เกิดขึ้นหลังจากการระบายสีจะมีบทบาทสำคัญ สีเคลือบด้านซ่อนข้อบกพร่องของพื้นผิวได้ดี แต่จะสกปรกและถูกลบเร็วขึ้น สารเคลือบกึ่งด้านมีอายุการใช้งานยาวนานขึ้นและสกปรกน้อยลง คุณสมบัติเหล่านี้สูงขึ้นไปอีกในองค์ประกอบกึ่งเงา และสีที่ทนทานต่อการสึกหรอที่สุดคือสีเคลือบเงาที่ทำความสะอาดง่าย แต่อย่าซ่อนความไม่สมบูรณ์ของพื้นผิวที่ทาสี สารเคลือบและวาร์นิชแบบมัน ซึ่งมีสารสร้างฟิล์มจำนวนมากที่สุด จะส่องประกายสว่างกว่าสารอื่นๆ เราสามารถแนะนำให้ใช้สีบางประเภทดังต่อไปนี้: เพดาน, ห้องนั่งเล่น, ห้องโถง, ห้องนอน - สีเคลือบหรือกึ่งเคลือบ ห้องเด็ก - กึ่งเคลือบหรือมันวาว ห้องครัว ตู้ครัว วงกบหน้าต่าง และรายละเอียดไม้อื่น ๆ ห้องน้ำ - กึ่งด้าน กึ่งเงา หรือมัน

การคำนวณจำนวนสีที่ต้องการ ประกอบด้วยขั้นตอนง่าย ๆ ดังต่อไปนี้ กำหนดปริมณฑลของห้อง ตัวอย่างเช่น ห้องสี่เหลี่ยมขนาด 4x5 ม. มีเส้นรอบวง 4+4+5+5=18 ม. คำนวณพื้นที่ผนังห้องนี้ เมื่อต้องการทำเช่นนี้ ให้คูณปริมณฑลด้วยความสูงของผนัง หากความสูงของห้อง 2.6 ม. พื้นที่ของผนังคือ 46.8 ม. 2 จากพื้นที่ผลลัพธ์ ให้ลบพื้นที่ของประตู (ประมาณ 1.9 ม. 2 สำหรับประตูมาตรฐาน) และหน้าต่าง (ประมาณ 1.4 ม. 2 ต่อแต่ละบาน แต่โดยทั่วไปแล้ว ขนาดของหน้าต่างและประตูอาจแตกต่างกันและวัดได้ดีที่สุด) . ค่าที่ได้คือพื้นที่ที่ต้องการ ตามอัตราการใช้สีที่ระบุบนฉลากของกระป๋อง ให้คำนวณปริมาณสีที่คุณต้องการเพื่อทาสีห้องนี้

การเตรียมสี.โดยปกติสีที่ซื้อมาสำหรับการผลิตภาคอุตสาหกรรมจะเพียงพอที่จะกวนเล็กน้อย จำเป็นต้องระบายชั้นของเหลวด้านบนออกจากโถผสมความหนาที่เหลือเทสีหล่อก่อนหน้านี้แล้วผสมทุกอย่างอีกครั้ง หากมีสีเดียวกันหลายกระป๋อง เนื้อหาในนั้นอาจมีสีแตกต่างกันเล็กน้อย โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากสีนั้นมาจากชุดที่แตกต่างกัน (หมายเลขชุดจะระบุไว้บนกระป๋อง) เพื่อให้ได้สีที่มีสีเดียวกัน ให้ผสมสีด้วยการเทซ้ำ (เรียกว่า "การชกมวย") "มวย". สีทั้งหมดที่ควรใช้จะถูกเทลงในภาชนะขนาดใหญ่ ตัวอย่างเช่น ลงในถัง และผสมจนเป็นสีสม่ำเสมอในสีและความสม่ำเสมอ จากนั้นเทสีลงในขวดแล้วปิดให้แน่น นอกเหนือจาก "การชกมวย" บางครั้งจำเป็นต้องใช้ขั้นตอนเช่นการกรองและการเจือจาง

การกรองผสมสีอย่างทั่วถึงในขณะที่ยกหนาขึ้นจากด้านล่างของแต่ละกระป๋อง ควรมีก้อนให้น้อยที่สุด หลังจากนั้น "ชกมวย" เสร็จแล้วเทสีลงในถังผ่านตัวกรองผ้ากอซ ดังที่คุณทราบในระหว่างการเก็บรักษาสีในระยะยาวและในระดับที่น้อยกว่าการเคลือบมักจะเกิดการแยกเนื้อหา: ตะกอนหนาแน่นที่มีสารตัวเติมและเม็ดสีก่อตัวที่ด้านล่างและด้านบน - ชั้นของสีที่มีเนื้อหาลดลง ของเม็ดสีแล้วชั้นของสารสร้างฟิล์มและด้านบน - ฟิล์มแห้ง หลังจากเปิดขวดโหลแล้ว ค่อยๆ ตัดฟิล์มนี้ไปรอบๆ และทิ้งไปพร้อมกับมวลที่เหมือนเยลลี่อยู่ข้างใต้ ชั้นของสารยึดเกาะบริสุทธิ์จะต้องเทลงในภาชนะที่แยกจากกันและส่วนที่เหลือควรผสมกับตะกอนจนได้มวลที่เป็นเนื้อเดียวกันซึ่งจากนั้นสารยึดเกาะที่แยกไว้ก่อนหน้านี้จะถูกเพิ่มในส่วนใน 3-4 ปริมาณผสมให้ละเอียด มวลหลังจากการเจือจางแต่ละครั้ง ขั้นตอนสุดท้ายประกอบด้วยการกรองสีซึ่งจะพร้อมใช้งาน

การเจือจางหลังจากเก็บรักษาเป็นเวลานาน สีมักจะต้องไม่เพียงแค่ผสมเท่านั้น แต่ยังต้องเจือจางเพื่อให้มีความสม่ำเสมอที่จำเป็นสำหรับการใช้งานตามปกติ ความจำเป็นในการเจือจางสามารถกำหนดได้โดยการผสมสี ซึ่งหลังจากกวนสีแล้ว คุณต้องทำหลายๆ ครั้ง หากแปรงทิ้งร่อง (จังหวะ) หรือสีทอดยาวไปด้านหลังลูกกลิ้ง ก็ควรเจือจาง: เติมทินเนอร์ประมาณ 30 มล. ลงในกระป๋องด้วยสีน้ำมัน และเติมน้ำปริมาณเท่ากันด้วยสีกระจายน้ำ แล้วผสมให้เข้ากัน และตรวจสอบความหนาแน่นอีกครั้งโดยใช้แปรงหรือลูกกลิ้ง ขั้นตอนนี้จะต้องทำซ้ำจนกว่าฟิล์มจะติดบนพื้นผิวที่จะทาสี อย่างไรก็ตาม ระวังการทำให้สีบางเกินไป

เทคนิคการแปรง.แปรงใช้สำหรับทาสีผลิตภัณฑ์จากไม้ พื้นผิวที่มีพื้นผิวขรุขระ รวมทั้งขอบของพื้นที่ผนังและเพดานที่จะทาสีด้วยลูกกลิ้ง อย่าใช้แปรงแบนชนิด KP หากความกว้างมากกว่าความกว้างของพื้นผิวที่จะทาสี ควรถือพู่กันอย่างอิสระโดยไม่ต้องหนีบไว้ในมือ นิ้วหัวแม่มือรองรับแปรงจากด้านล่าง และนิ้วที่เหลือวางอยู่ด้านบนเพื่อกำกับการเคลื่อนไหว แปรงจับด้วยมือไม่ใช่ที่จับ แต่ใช้แหวนบีบอัด (รูปที่ 128)

ข้าว. 128.

ข้าว. 129. :
เอ - จุ่มแปรงลงในสี b - การทาสีบนพื้นผิว; ค - แรเงา; g - กระจก

หากต้องการสามารถจับแปรงตกแต่งขนาดเล็กได้เหมือนดินสอ แต่ในทั้งสองกรณี ที่จับของมืออยู่ใน "ปาก" ระหว่างนิ้วโป้งกับนิ้วชี้ แปรงขนาดใหญ่สามารถถือได้เหมือนไม้เทนนิส

เทคนิคการแปรงฟัน(รูปที่ 129) ผนังและเพดานทาสีในส่วนกว้าง 1.5-2 ม. โดยแต่ละส่วนจะทับซ้อนกันในส่วนก่อนหน้า สีถูกนำไปใช้กับผนังในแนวตั้งบนเพดาน - ตั้งฉากกับหน้าต่างบนชิ้นส่วนไม้ - ตามเส้นใย คุณภาพของการเคลือบขึ้นอยู่กับการเลือกแปรง ปริมาณการทาสี จำนวนครั้งในการแปรง และแรงกดที่แปรง

วิธีการจุ่มแปรงลงในสี ควรวางแปรงลงในขวดโหลในแนวตั้ง จุ่มขนแปรงลงในสีเป็นเวลาหนึ่งในสามของความยาว เมื่อถอดแปรงออกจากกระป๋อง ให้แตะเบา ๆ บนผนังด้านในเพื่อขจัดสีส่วนเกิน

ทาสี. ควรถือแปรงทำมุม 45 องศากับพื้นผิว สีถูกนำไปใช้ในแนวยาวแม้กระทั่งลายเส้นที่ทับซ้อนกันจากสีก่อนหน้า แปรงควรสัมผัสพื้นผิวที่จะทาสีด้วยขนแปรงทั้งหมด

การแรเงาเป็นขั้นตอนต่อไป โดยมีจุดประสงค์เพื่อกระจายสีให้ทั่วบริเวณที่จะทาสีอย่างสม่ำเสมอ การแรเงาทำได้โดยการถ่ายโอนสีจากบริเวณที่ทาสีไปยังพื้นที่ที่ไม่ได้ทาสีด้วยลายเส้นที่เท่ากัน แรงกดบนแปรงควรเป็นในลักษณะที่ขนแปรงยืด จับ และถ่ายโอนอนุภาคของสี จำนวนจังหวะควรน้อยที่สุดเนื่องจากการปรับระดับซ้ำ ๆ ตัวทำละลายจะระเหยออกจากสีอย่างรวดเร็วและยังคงมีจังหวะอยู่

เคลือบ. เสร็จสิ้นการละเลงด้วยปลายขนแปรงขอบของพื้นที่ทาสีควรทำด้วย "หาง" ด้วยเหตุนี้ ในตอนท้ายของจังหวะ จำเป็นต้องค่อยๆ ดึงแปรงออกจากพื้นผิว - จากนั้นฟิล์มเคลือบที่ขอบจะบางและผสมได้ดีกับจังหวะที่อยู่ติดกัน

ลูกกลิ้งทาสีกระบวนการย้อมสีประกอบด้วยหลายขั้นตอน

การฝึกอบรม. ก่อนเริ่มงานลูกกลิ้งจะถูกแช่ในน้ำสะอาดถ้าจะทาสีด้วยสีลาเท็กซ์หรือในสีขาวถ้าจำเป็นต้องทำงานกับสีอัลคิดหลังจากนั้นจะรีดให้แห้งบนผ้าสะอาดเอาฝุ่นทั้งหมดออกจาก กองในลักษณะนี้ กองจะต้องเคลือบด้วยสีซึ่งเครื่องมือจะต้องจุ่มลงในถาดสีที่เต็มไปด้วยมันแล้วกลิ้งไปตามขอบของถาดหรือพูดตามแผ่นไม้อัด ในระหว่างการย้อมสีลูกกลิ้งควรจะอิ่มตัวด้วยสี แต่ไม่ควรหยดจากมัน ดังนั้นเมื่อชุบลูกกลิ้งแล้วจึงจำเป็นต้องบีบสีส่วนเกินบนตะแกรงของถาดออก

กลิ้งทาสี. ขอแนะนำให้ทาสีพื้นผิวขนาดใหญ่ในส่วนกว้าง 1.5-2 ม. ทิศทางของการทาสี: ผนัง - จากฐานถึงเพดาน, เพดาน - จากผนังถึงผนังในความกว้างและไม่ยาว ไม่ว่าในกรณีใด ควรทาสีทับซ้อนกันเล็กน้อย โดยเคลื่อนลูกกลิ้งเท่าๆ กัน ตามแนววิถีในรูปของตัวอักษร "M" (รูปที่ 130) ด้วยแรงกดปานกลางอย่างช้าๆ ความดันจะเพิ่มขึ้นเมื่อสีหมดไป

ข้าว. 130.
1 - สิ้นสุดการเคลื่อนไหว

แนะนำให้ทาสีเริ่มจากฐานของส่วนซ้ายสุด: ในการเคลื่อนไหวที่สม่ำเสมอหนึ่งครั้งลูกกลิ้งจะม้วนในแนวตั้งขึ้นไปบนเพดานจากนั้นเอียงไปทางขวาทันที (รูปที่ 130) และสุดท้ายจากเพดานถึงเพดาน ชั้นกรอกตัวอักษร "M" ดังนั้นพวกเขาจึงดำเนินการต่อโดยเลื่อนจากซ้ายไปขวาไปยังขอบขวาของส่วนหลังจากนั้นกระบวนการทั้งหมดจะทำซ้ำจากขวาไปซ้าย เมื่อคุณกลับไปที่ตำแหน่งซ้ายสุด (เดิม) ควรทาสีผนัง ในขั้นตอนสุดท้าย ม้วนส่วนทั้งหมดจากบนลงล่าง (แนวตั้ง) โดยมีการทับซ้อนกันของแถบ 3-5 ซม. หลังจากแต่ละจังหวะ ฉีกลูกกลิ้งออกจากผนังอย่างราบรื่น

ตกแต่งเบาะ.การเคลือบขอบด้วยแผ่นรองไม่สามารถทำได้แบบเดียวกับที่ใช้แปรงหรือลูกกลิ้ง ดังนั้น เพื่อหลีกเลี่ยงไม่ให้ซ้อนทับกัน ขอแนะนำให้ดำเนินการดังนี้ ทำให้ผ้าเปียกเล็กน้อยด้วยน้ำในวิญญาณสีขาวหรือน้ำ (ขึ้นอยู่กับประเภทของสี) เช็ดให้แห้งด้วยผ้าขนหนู จุ่มแผ่นลงในสี ระวังอย่าให้โฟมรองพื้นเปื้อน ลบสีส่วนเกินบนขอบถาด กระดานรอบ, เลย์เอาต์, แถบที่มีขอบพื้นผิวขนาดใหญ่ควรทาสีในทิศทางเดียวด้วยจังหวะขนาดใหญ่ พื้นที่ราบขนาดใหญ่จะทาสีได้ดีที่สุดด้วยการขีดเส้นแนวนอนและแนวตั้ง โดยไม่ต้องผ่านแถบเดียวกันสองครั้ง สีจะต้องไม่ไหลออกจากแผ่น "หาง" ที่ปลายของจังหวะนั้นได้มาจากการค่อยๆ ลดแรงกดบนแผ่นอิเล็กโทรดเมื่อคุณเข้าใกล้จุดสิ้นสุดของจังหวะ การเคลือบที่ใช้ควรถูกปรับระดับด้วยการลากเส้นเบา ๆ โดยใช้แผ่นรองพื้นที่เกือบแห้งจนเกือบแห้งเหนือบริเวณที่ทาสีใหม่ในทิศทางเดียว เช่น จากบนลงล่าง

วิธีการทาสีด้วยเครื่องพ่นสี?ก่อนอื่นคุณต้องเจือจางสี - เพื่อให้พ่นได้ดี หลังจากการเจือจาง ควรกรองผ่านร้านขายชุดชั้นในไนลอนหรือผ้ากอซสี่ชั้นแล้วเทลงในภาชนะของเครื่องพ่นสี ต้องปรับมุมพ่นตามรูปร่างและความกว้างของพื้นที่ที่จะทาสี ในขณะเดียวกัน ก็มีประโยชน์ที่พึงระลึกไว้เสมอว่าคบเพลิงทรงกลมที่กว้างจะทำให้สิ้นเปลืองสีมากขึ้น สีควรออกมาจากหัวฉีดอย่างสม่ำเสมอและไม่มีกระเด็น เจ็ตที่ปรับอย่างเหมาะสมจะสร้างจุดบนพื้นผิวโดยไม่มีรอยแหลมคม และจางหายไปที่ขอบ เนื่องจากสีจะกระเด็นไปด้านข้างอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ด้วยเครื่องพ่นสีใดๆ พื้นผิวที่อยู่ติดกับสีที่ทาสีจะต้องคลุมด้วยบางสิ่งบางอย่าง ในช่วงเริ่มต้นของการย้อมสีเครื่องพ่นสารเคมีจะต้องอยู่ห่างจากพื้นผิว 25-35 ซม. ในขณะที่แกนของเจ็ทจะต้องตั้งฉากกับมัน (รูปที่ 131)

ข้าว. 131. :
1 - วงรีสเปรย์; 2 - พื้นผิวทาสี

โดยทั่วไป ระยะห่างเฉพาะของหัวฉีดจากพื้นผิวในแต่ละกรณีขึ้นอยู่กับความหนืดของสีและขนาดสปอตที่ต้องการ ยิ่งระยะห่างนี้มากเท่าใด สปอตก็จะยิ่งมากขึ้น แต่ชั้นสียิ่งบางลงเท่านั้น เครื่องมือถูกเคลื่อนย้ายโดยการเคลื่อนไหวของร่างกายและแขน (แต่ไม่ใช่มือ) เฉพาะในแนวนอนหรือแนวตั้งเท่านั้น เส้นทางอื่นส่งผลให้สีไม่สม่ำเสมอ การพ่นสีในระยะ 50 ซม. นั้นเหมาะสมที่สุด เมื่อทาสีสองชั้น ชั้นแรกจะต้องบาง เมื่อแห้งจะใช้ชั้นที่สองและมีการทับซ้อนกันเล็กน้อยของทางเดิน หากเครื่องพ่นสารเคมีเริ่มกระเด็น ให้ปิดเครื่อง ถอดสายไฟออกแล้วทำความสะอาดหัวฉีด

เมื่อทำการทาสี คุณต้องมีวัสดุเสริมต่างๆ อยู่ในมือ: ยิปซั่มสำหรับซ่อมแซมรอยแตกและแก้ไขข้อบกพร่องของพื้นผิว ปูนสำหรับซ่อมแซมปูนปลาสเตอร์หรือจุดลอยตัว และคราบบนพื้นผิวของปล่องก่ออิฐ น้ำยาล้างไขมัน ปูนฉาบสำหรับปิดบริเวณที่ไม่สามารถ ทาสี ฯลฯ

สีชั้นเดียวไม่ได้ให้การปกป้องเพียงพอสำหรับพื้นผิว ดังนั้นคุณจึงจำเป็นต้องทาสีหลายชั้นอย่างต่อเนื่อง โดยแต่ละชั้นมีหน้าที่ของตัวเอง

ชั้นล่างทำหน้าที่ยึดเคลือบหลายชั้นกับฐาน ชั้นตกแต่งซึ่งเสร็จสิ้นการเคลือบสี ปกป้องชั้นล่างจากอิทธิพลภายนอกและทำหน้าที่ตกแต่ง หากใช้สีน้ำมันในชั้นเดียว พื้นผิวจะมีรอยย่น และรอยแตกจะปรากฏขึ้นเมื่อเวลาผ่านไป

จำนวนชั้นขึ้นอยู่กับชนิดของสี คุณภาพของสารเคลือบที่ต้องการ และชนิดของพื้นผิว สีกาวถูกนำไปใช้ในสองชั้น สีน้ำเป็นสาม และเคลือบเงามันบางส่วนในหกชั้นขึ้นไป

แต่ละชั้นที่ตามมาควรมีเม็ดสีมากขึ้นและสารยึดเกาะน้อยลง ตัวอย่างเช่น อิมัลชันจากไพรเมอร์จะถูกเจือจางด้วยน้ำอย่างมาก และสำหรับชั้นเคลือบ จะไม่เจือจางเลย

ก่อนที่คุณจะเริ่มทาสีคุณต้องเตรียมฐาน พื้นผิวที่จะทาสีต้องปราศจากสิ่งสกปรก สนิม จารบี และยิ่งไปกว่านั้น แห้ง (โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับพื้นผิวไม้) ถ้าน้ำยังคงอยู่ในรูพรุนของไม้ สีจะไม่ซึมเข้าไปที่นั่น มันจะอยู่บนพื้นผิวแล้วหลุดร่วง

ถ้าไม้แห้งบนพื้นผิวและชื้นภายใน เมื่อถูกความร้อนภายใต้แสงแดดและภายใต้อิทธิพลอื่น ๆ ไอน้ำจะกดจากด้านล่างบนการเคลือบสีและทำลายมัน

เพื่อให้ได้สีเคลือบคุณภาพสูง ไม่จำเป็นต้องทาสีที่อุณหภูมิต่ำหรือสูงเกินไป เช่นเดียวกับในแสงแดด ในร่าง ท่ามกลางหมอกและฝนปรอยๆ ในระหว่างการทาสี อุณหภูมิไม่ควรต่ำกว่า 5 °C

เมื่อทาสี แปรงจะถูกจับโดยเอียงเล็กน้อยไปที่พื้นผิว มันถูกแช่ในสีจุ่มไม่สมบูรณ์ แต่เพียงหนึ่งในสี่ของความยาวของเส้นผมสีส่วนเกินจะถูกลบออกจากแปรงที่ขอบกระป๋อง

ขั้นแรกให้ทาสีบนขอบในมุมและสถานที่ที่เข้าถึงยากและเฉพาะบนพื้นผิวเรียบเท่านั้น เมื่อทาสีพื้นผิวเหนือศีรษะ สีมักจะหยดลงบนด้ามแปรง เพื่อป้องกันไม่ให้สิ่งนี้เกิดขึ้น คุณสามารถนำลูกยางเก่ามาผ่าครึ่งแล้วร้อยด้ามแปรงเข้าในครึ่งหนึ่ง เพื่อป้องกันไม่ให้ลูกบอลกระเด็นออกจากที่จับ แถบยางยืดจึงเสริมความแข็งแรงไว้ข้างใต้ หากไม่มีลูกบอลให้วางวงกลมแก้วที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 5-7 ซม. ไว้ที่ด้ามจับ

เมื่อทำความสะอาดฝ้าเพดานถ้ายังไม่เคยทาสีมาก่อนอันดับแรกให้ถอดป้ายเก่าออก สะเก็ดขนาดเล็กสามารถล้างออกด้วยน้ำร้อนด้วยแปรงและผ้าขี้ริ้วและต้องทำความสะอาดอย่างหนาด้วยมีดโกนแห้ง คุณสามารถใช้แปรงชุบน้ำร้อนก่อน และหลังจากนั้น 40 นาทีก็เอาออกด้วยมีดโกนหรือไม้พาย

มีดโกนหรือไม้พายวางในมุมกับพื้นผิวและโดยการกดเบา ๆ บนเครื่องมือชั้นของปูนขาวจะถูกลบออกด้วยการเลื่อนไปข้างหน้า ในทำนองเดียวกัน ปูนที่กระเซ็น ชั้นสี และสารปนเปื้อนอื่นๆ จะถูกลบออก

รอยแตกในเพดานและผนังต้องขยายออกก่อนแล้วจึงทาด้วยส่วนผสมที่เหมาะสม จาระบีผลิตด้วยไม้พาย ไม่เพียงแต่เติมรอยแตกลายเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเปลือกและฟันผุที่อยู่บนพื้นผิวด้วย หลังจากการอบแห้ง สถานที่ที่ทาน้ำมันจะถูกบดและลงสีพื้น

แปรงทาสี
แม้ว่าเมื่อเร็ว ๆ นี้การใช้สีด้วยลูกกลิ้งหรือด้วยความช่วยเหลือของเครื่องพ่นสีกลายเป็นเรื่องธรรมดามากขึ้น แต่ที่บ้านพวกเขายังคงใช้แปรง

ต้องเตรียมแปรง - ล้างระหว่างนิ้วของคุณแล้วเป่า สำหรับการทาสีคุณสามารถใช้แปรงแบนและกลม ขนาดของแปรงทรงกลมจะถูกเลือกขึ้นอยู่กับลักษณะของพื้นผิวหรือวัตถุที่จะทาสี เช่นเดียวกับความหนาแน่นของสีและสารเคลือบเงา

ในแปรงทรงกลมใหม่ คุณต้องรัดผมให้สั้นลงด้วยสายรัดถุงเท้า ไม่งั้นสีจะกระเด็นใส่ ผมยาวฟรีประมาณ 30-40 ซม.

สีจะถูกทาอย่างเท่าเทียมกัน ขั้นแรกให้เคลื่อนที่ไปในทิศทางเดียว แล้วตั้งฉากกับมัน แรเงาอย่างดีจนกระทั่งพื้นผิวทั้งหมดถูกทาสีอย่างเท่าเทียมกัน การเคลื่อนไหวครั้งสุดท้ายด้วยแปรงบนพื้นผิวแนวนอนจะดำเนินการตามด้านยาวในแนวตั้งจากบนลงล่างและหากทาสีพื้นผิวไม้ให้ไปในทิศทางของชั้นไม้ประจำปี

หากสีอยู่บนน้ำมันแห้ง ชั้นสุดท้ายจะถูกทำให้เรียบด้วยการเคลื่อนไหวของแปรงเบา ๆ ในแนวตั้งฉาก เพื่อความเรียบเนียนควรใช้แปรงผม

พื้นที่ขนาดใหญ่ในระหว่างการทาสีควรแบ่งออกเป็นส่วนเล็ก ๆ หลาย ๆ ส่วน จำกัด ด้วยตะเข็บหรือแผ่น โดยคำนึงถึงประเภทของวัสดุทาสี บานประตูที่ทาสีด้วยน้ำมันทำให้แห้งสามารถทาสีได้ทั้งหมดในคราวเดียว หากห้องถูกทาสีด้วยน้ำมันเคลือบมันจะดีกว่าที่จะทาสีบนพื้นผิวที่เล็กกว่า

เมื่อทาสีพื้นผิวแนวตั้ง สีจะต้องแรเงาอย่างระมัดระวังเพื่อไม่ให้หยดหรือเกิดเป็นริ้ว สีจะหมดไปหลังจากทาไปแล้ว ดังนั้นอย่าทาบางเกินไปหรือทาเป็นชั้นหนา

หากมีการทาสีพื้นผิวนูนที่ซับซ้อนพร้อมช่องต่างๆ ต้องจำไว้ว่าไม่ควรทาสีมากเกินไป เพราะจะทำให้ระบายน้ำออก มีรอยย่นของพื้นผิวและแห้งได้ไม่ดี

เพื่อให้ได้ขอบเรียบของพื้นผิวที่จะทาสี คุณสามารถใช้เทปกาวในตัวที่ติดกาวกับเส้นที่เคยทุบด้วยสายไฟหรือเส้นดิ่ง

ภาพวาดลูกกลิ้ง
ในการทำให้ลูกกลิ้งเปียกด้วยสี คุณจะต้องใช้กล่องโลหะแบนที่มีผนังตามยาวเป็นรูปสี่เหลี่ยมคางหมู ในกล่องมีตะแกรงที่มีตาข่ายขนาด 10-20 มม. ซึ่งลูกกลิ้งที่แช่ในสีจะถูกส่งผ่านไปเพื่อขจัดส่วนเกินและกระจายสีให้ทั่วถึงรอบปริมณฑลของลูกกลิ้ง

งานจะทำในลักษณะนี้ บนพื้นผิวประมาณ 1 m2 ใช้แถบสี 3-4 แผ่นหลังจากนั้นแถบเหล่านี้จะถูกรีดด้วยลูกกลิ้งที่มีสีบีบในแนวนอน (โดยมีความเอียงเล็กน้อยของลูกกลิ้ง) จนกว่าสีจะกระจายอย่างสม่ำเสมอบน พื้นผิว. หากจำเป็นต้องจำกัดพื้นที่ที่จะทาสี ขอบของสีจะถูกปิดด้วยกระดาษหนาหรือปิดด้วยเทปกาว

ฉีดพ่น
วิธีการใช้สีนี้มีข้อดีหลายประการ โดยเฉพาะอย่างยิ่งถ้าทาสีพื้นผิวขนาดใหญ่ สม่ำเสมอ และไม่ทับซ้อนกัน วัสดุเคลือบทุกชนิดถูกนำไปใช้อย่างรวดเร็วและสม่ำเสมอในลักษณะนี้

สำหรับการทาสีพื้นผิวที่ยากต่อการเข้าถึง วิธีนี้ยังสะดวก เช่น ภายในหม้อน้ำทำความร้อนส่วนกลาง ในกระบวนการพ่น อนุภาคสีที่เล็กที่สุดจะตกลงบนพื้นผิวที่ทาสี รวมกันเป็นชั้นสม่ำเสมอ

เมื่อใช้สีในลักษณะนี้ คุณต้องครอบคลุมพื้นผิวโดยรอบทั้งหมดที่ไม่ได้ทาสี เพื่อไม่ให้เสียเวลาและความพยายามในการทำความสะอาดในภายหลัง เทปกาวนี้เหมาะสำหรับจุดประสงค์นี้ โดยคุณสามารถติดกระดาษหรือฟิล์มได้

เพื่อให้ได้ขอบเรียบของพื้นผิวที่จะทาสี คุณสามารถใช้เทปกาวในตัวที่ติดกาวกับเส้นที่เคยทุบด้วยสายไฟหรือเส้นดิ่ง ทันทีที่ระดับของเหลวลดลงต้องเติมภาชนะไม่เช่นนั้นหลังจากดูดอากาศแล้วปืนพ่นสีจะพ่นสีในปริมาณที่ไม่สามารถควบคุมได้

การบำบัดด้วยฟองน้ำ
วิธีนี้จะสร้างลวดลายจุดอ่อน นอกจากนี้โทนสีอ่อนของชั้นล่าง (พื้นหลัง) จะดูเหมือนเส้นเลือดที่มีรูปร่างไม่แน่นอน สีไม่ควรเป็นสีขาวบริสุทธิ์ ควรย้อมสีเล็กน้อย ซึ่งจะให้เอฟเฟกต์ที่ละเอียดอ่อนยิ่งขึ้น หากคุณต้องการวิธีแก้ปัญหาที่ตัดกันมากขึ้น คุณต้องใช้แพทเทิร์นสีเข้มกับสีอิมัลชันแบบด้าน - คุณจะได้แพทเทิร์นที่ส่องแสงระยิบระยับแบบดั้งเดิม

การใช้สีด้วยฟองน้ำอาจทำให้โทนสีสว่างขึ้นหรือในทางกลับกันทำให้โทนสีโดยรวมเข้มขึ้น สำหรับพื้นหลังและม้วน คุณต้องเลือกเฉดสีที่รวมกันอย่างกลมกลืนของโทนสีเดียวหรือสีเพิ่มเติมที่มีความเข้มเท่ากัน ใช้อย่างแน่นหนาโดยไม่มีช่องว่างที่สำคัญ ลวดลายทำให้รู้สึกถึงพื้นผิวที่มีสีเข้ม ในทางกลับกัน สีและโทนสีของพื้นหลังหลักอาจส่งผลต่อความเข้มของลวดลายที่ใช้บนพื้นหลังนั้น

การบำบัดด้วยฟองน้ำเหมาะสำหรับเกือบทุกพื้นผิว แต่มีประสิทธิภาพสูงสุดกับพื้นผิวขนาดใหญ่ เช่น ผนัง น่าสนใจ วิธีนี้จำเป็นสำหรับการปิดบังสิ่งของที่ไม่น่าสนใจ เช่น หม้อน้ำ

ทั้งสำหรับชั้นหลักและสำหรับชั้นตกแต่งที่ทาทับนั้น ใช้สีอิมัลชันแบบไม่เจือปนสำหรับผนัง และสีเขียงใช้สำหรับชิ้นส่วนที่ทำจากไม้และชิ้นส่วนโลหะ สำหรับงานดังกล่าวใช้ฟองน้ำทะเลธรรมชาติซึ่งมีช่องว่างจำนวนมากที่สุด หากรูปแบบที่ได้รับบนผนังซ้ำแล้วซ้ำอีกกลายเป็นปกติ คุณต้องทำลายฟองน้ำและทำงานกับพื้นผิวด้านในที่ไม่สม่ำเสมอมากที่สุด

เทคโนโลยีการใช้รูปแบบด้วยฟองน้ำ
เทโทนสีเข้มสำหรับทาลวดลายด้วยฟองน้ำลงในถาดแล้วคลุกเคล้าให้เข้ากัน ก่อนอื่นคุณต้องทำให้ฟองน้ำนุ่ม - แช่ในน้ำหากต้องการทาสีด้วยอิมัลชันและเมื่อใช้สีน้ำมัน - สีขาว บิดหมาด จากนั้นจุ่มฟองน้ำลงในสีแล้วกดลงบนช่องลาดเอียงของถาดเพื่อให้สีซึมซับฟองน้ำทั้งหมด

หลังจากนั้น จำเป็นต้องเอาสีส่วนเกินออกจากฟองน้ำด้วยการแตะกระดาษที่กระตุกเบาๆ ด้วยฟองน้ำที่อิ่มตัวยิ่งยวด ลวดลายอาจกลายเป็นรอยหรืออาจเบลอได้

การเคลื่อนไหวควรเริ่มจากบนลงล่าง ทำงานด้วยการสัมผัสเบา ๆ ไม่หมุนหรือกดฟองน้ำแรง ๆ ต้องเปลี่ยนตำแหน่งของมือด้วยฟองน้ำเพื่อหลีกเลี่ยงการเกิดรูปแบบที่ซ้ำซากจำเจ เมื่อฟองน้ำแห้ง คุณสามารถทำงานตามมุมและตามแนวฐานที่นี่ คุณต้องกดลงไปโดยไม่ได้ตั้งใจ และอาจมีอันตรายอย่างแท้จริงที่จะบีบสีส่วนเกินออก

ขั้นแรก พื้นผิวจะต้องได้รับการปฏิบัติด้วยลวดลายที่หายากซึ่งไม่ครอบคลุมถึงส่วนล่าง โทนสีหลัก และปล่อยให้แห้ง ล้างฟองน้ำแล้วทาชั้นที่สองทับชั้นแรกเพื่อให้รวมกันเป็นลวดลายโดยรวม เมื่อชั้นที่สองแห้ง คุณต้องแก้ไขจุดที่โดดเด่นแต่ละจุดด้วยสีอ่อน คุณสามารถใช้สีพื้นหลังหรือ "งาช้าง" ซึ่งจะทำให้ลวดลายโดยรวมดูอ่อนลง

วิธีการวางสายแบบดั้งเดิม
สำหรับวิธีนี้ คุณต้องเตรียมน้ำยาเคลือบเงาโดยผสมน้ำยาวานิช 70% สีน้ำมัน 20% และสปิริตสีขาว 10% จากนั้นใช้องค์ประกอบตามโทนสีหลักโดยใช้แถบกว้าง 500 มม. จากบนลงล่าง จนกว่าไอซิ่งจะแห้ง คุณต้องใช้แปรงแบบจุดด้วยแปรงที่มีการเคลื่อนไหวอย่างรวดเร็วและมั่นใจ แต่ไม่ว่าจะลากหรือหมุนแปรงก็ตาม จากนั้นดำเนินการต่อไปจนกว่าพื้นผิวทั้งหมดจะถูกปกคลุมด้วยเส้น ในการซ่อนข้อต่อจำเป็นต้องทับซ้อนกันของแถบที่อยู่ติดกัน

หากพื้นผิวที่บำบัดด้วยวิธีนี้จำเป็นต้องได้รับการล้างในอนาคต จะต้องทาเคลือบเงาโพลียูรีเทนแบบด้านที่ด้านบน

การวาดเส้นประ การลากเส้นด้วยสีให้ลวดลายที่ละเอียดกว่าการวาดเส้นด้วยฟองน้ำ โดยปกติแล้วจะทำบนเคลือบเงาหรือวานิชที่ไม่ผ่านการบ่ม และสร้างพื้นผิวที่งดงามโดยมีจุดซึ่งพื้นหลังส่องผ่าน โทนสีและสีสำหรับการวาดเส้นถูกเลือกตามหลักการเดียวกับเมื่อประมวลผลด้วยฟองน้ำ

ให้พื้นหลังมีเฉดสีที่อ่อนกว่าเพื่อให้เกิดหมอกควันและให้โทนสีเข้มขึ้นสำหรับเส้นขีด: จะทำให้เห็นรูปแบบได้ดีขึ้น สามารถผสมแบบย้อนกลับได้

คุณสามารถใช้การวาดเส้นบนพื้นผิวใดก็ได้ แต่ดูน่าประทับใจเป็นพิเศษบนผนังห้องขนาดเล็ก บนประตูและบนเฟอร์นิเจอร์

สำหรับงานแนวจะดีกว่าถ้าใช้อิมัลชันที่ไม่เจือปนหรือสีน้ำมัน (ตามวัสดุพื้นผิว) เฉพาะสีน้ำมันเท่านั้นที่สามารถทาลงบนเคลือบเปียกได้ แปรงพิเศษที่ออกแบบมาสำหรับงานนี้ทำจากขนแบดเจอร์ แต่สามารถใช้แปรงแบนเกือบทุกชนิด (แม้แต่แปรงขัดรองเท้าแบบใหม่) ได้ หากขนแปรงมีความยาวเท่ากัน

เทคโนโลยีการวาดเส้น
เทสีที่สีอ่อนที่สุดจำนวนเล็กน้อยลงในถาดหรือจานแบน (หนาอย่างน้อย 3 มม.) จุ่มแปรงแห้งลงในสี แตะเบา ๆ บนพื้นผิวเท่านั้นเพื่อไม่ให้ขนแปรงดูดซับมากเกินไป .

เริ่มการประมวลผลจากบนลงล่าง ใช้แปรงเคลื่อนไหวกระตุก และเปลี่ยนมุมของตำแหน่งบนระนาบของผนัง

หากต้องการให้ลวดลายเข้มข้นขึ้น ให้ทาอีกชั้นหนึ่ง (กดเบาๆ บนแปรง) เพื่อให้ได้คอนทราสต์มากขึ้น เมื่อมีรอยเปื้อนปรากฏขึ้นให้คลุมด้วยเงาของดินหลัก

ในตอนท้ายของงาน เติมในมุม พื้นผิวรอบ ๆ architraves และใกล้กระดานข้างก้นด้วยแปรงเกือบแห้ง ใช้สีของชั้นแรกของการกลิ้ง

แปรรูปผ้า
วิธีนี้จะสร้างลวดลายที่เด่นชัดกว่าการใช้ฟองน้ำหรือการแปรงฟัน มีหลายวิธีที่จะทำได้ การลงสีด้วยผ้ายู่ยี่ (คล้ายกับการแปรรูปด้วยฟองน้ำ) ทำให้เกิดลวดลายที่ชัดเจน

การปอกสีหรือกลิ้งด้วยสายรัดจะทำให้ได้ลวดลายที่นุ่มนวลและไม่แน่นอนมากขึ้น แต่วิธีการเหล่านี้ต้องใช้ทักษะมากกว่า ภาพพิมพ์ที่ดูเหมือนกลีบพับนั้นได้มาจากการใช้หรือในทางกลับกันโดยการเอาผ้าเช็ดสีออก

วิธีการทั้งหมดเหล่านี้ดำเนินการโดยใช้สารละลายเคลือบสด เช่นเดียวกับวิธีการประมวลผลก่อนหน้านี้ ลวดลายถูกนำไปใช้จากบนลงล่างพร้อมแถบแนวตั้งกว้าง 500 มม. นำผ้าชุบน้ำหมาดๆ ชุบน้ำไว้ล่วงหน้า บิดผ้าแล้วขยำในมือ หรือบิดเป็นสายรัด (เป็นลูกกลิ้ง) จากนั้นจุ่มผ้าลงในเคลือบเล็กน้อย

ในการลงแพทเทิร์นด้วยลูกกลิ้ง จำเป็นต้องใช้สองมือจับแล้วหมุนจากบนลงล่างทั้งในแนวเส้นตรงและทิศทางสุ่มที่ไม่ปกติ ในกรณีนี้ คุณจะได้รูปแบบที่ไม่แน่นอนและสับสน แผ่นปะต้องถูกสลัดออกบ่อยๆ และยู่ยี่อีกครั้งในมือหรือเปลี่ยน (แผ่นปิด) ทันทีที่สีอิ่มตัวเกินไป ข้อต่อระหว่างแต่ละแถบจะต้องปิดบังอย่างระมัดระวังเป็นพิเศษ

หากต้องการทาสีโดยใช้เศษผ้า ให้ใช้อิมัลชันหรือสีน้ำมัน (ตามวัสดุพื้นผิว) สำหรับการกลิ้งลูกกลิ้งหรือการลอกสี ควรใช้เฉพาะสีน้ำมันสำหรับทั้งสีรองพื้นและสีลอก

สีของม้วนจะเป็นโทนสีหลัก ดังนั้นคุณต้องเลือกสีเข้มกว่าพื้นหลัง

วิธีการใช้ผ้า นอกเหนือจากการตกแต่งผนังหรือองค์ประกอบเฟอร์นิเจอร์แต่ละอย่าง เป็นวิธีที่ดีในกรณีที่คุณต้องการจับคู่สีของอุปกรณ์ในตัวกับสีของผนัง คุณสามารถใช้ผ้าอะไรก็ได้ ตั้งแต่มัสลินหรือผ้ากอซไปจนถึงหนังกลับ ตราบใดที่ผ้าไม่เป็นเส้นใยและทาสีได้ดี

เทคโนโลยีการใช้รูปแบบด้วยความช่วยเหลือของ FABRIC
ในการเริ่มต้น ให้เทสีลงในถาดก้นแบน เมื่อจุ่มลงในอิมัลชัน ผ้าแห้งจะให้ลวดลายที่ชัดเจนและแข็ง หากซับน้ำเล็กน้อย จะได้งานพิมพ์ที่นุ่มนวลขึ้น ในกรณีของการใช้สีน้ำมัน คุณต้องแช่ผ้าขี้ริ้วด้วยวิญญาณสีขาว จากนั้นบิดออกให้เรียบร้อย ก่อนใช้งาน ให้ขยี้ผ้าในมือของคุณ

จุ่มเศษผ้าลงในสีแล้วบิดเบาๆ บนกระดาษแผ่นหนึ่งเพื่อขจัดส่วนเกินออก ลูบไล้จากบนลงล่างหรือตามชายคาโดยเคลื่อนไหวอย่างอิสระ คล้ายกับการใช้ฟองน้ำ ผ้าขี้ริ้วต้องสลัดออกบ่อยๆ แล้วบีบอีกครั้งในมือ เพื่อไม่ให้เกิดรูปแบบซ้ำ เปลี่ยนเป็นรูปใหม่ทันทีที่คุณสังเกตเห็นว่ารูปวาดมีความชัดเจนน้อยลง

ในตอนท้ายของการทำงาน อย่าลืมแตะพื้นผิวที่เติมไม่เพียงพอ ในบางกรณี สามารถใช้สีชั้นที่สองได้ แต่โดยปกติแล้วไม่จำเป็น ตามกฎแล้ว ผลลัพธ์ที่คาดหวังจะได้รับในครั้งแรก

งานจิตรกรรมรวมถึงการทาสีพื้นผิวไม้ ฉาบ หิน คอนกรีต และโลหะต่างๆ สาระสำคัญของงานจิตรกรรมคือการทาสีด้วยสารประกอบที่ไม่มีสีซึ่งเมื่อแห้งแล้วจะสร้างฟิล์ม มันให้รูปลักษณ์ที่หรูหราปกป้องโลหะจากการกัดกร่อนโครงสร้างไม้จากไฟองค์ประกอบที่ทาสีทั้งหมดจากสภาพแวดล้อมที่ก้าวร้าวทางเคมีปรับปรุงสภาพสุขอนามัยและสุขอนามัยสำหรับการทำงานของสถานที่ ภาพวาดยังผลิตขึ้นเพื่อการออกแบบตกแต่งและศิลปะของภายในและภายนอกอาคาร ช่วยป้องกันการสึกหรอก่อนเวลาอันควร และเพิ่มอายุการใช้งานของอาคารและโครงสร้าง

ในห่วงโซ่เทคโนโลยีของงานก่อสร้าง การทาสีจะดำเนินการครั้งสุดท้าย (หลังจากการฉาบปูนและหันหน้าเข้าหากัน) ยกเว้นการขัดและถู (เคลือบเงา) ของพื้นไม้ปาร์เก้, เสื่อน้ำมัน, การติดตั้งอุปกรณ์ไฟฟ้าและสุขภัณฑ์

การระบายสีประเภทหลักดังต่อไปนี้มีความโดดเด่น - มะนาว, กาว, เคซีน, น้ำมัน, เคลือบฟัน, อิมัลชันและเคลือบเงา ภาพวาดประเภทหลังนี้ใช้สำหรับการตกแต่งขั้นสุดท้ายสำหรับพื้นผิวที่ทาสีแล้ว และนอกเหนือจากการเคลือบเงาแล้ว ยังรวมถึงการขัดพื้นผิวเหล่านี้ด้วย ประเภทของภาพวาดสำหรับแต่ละห้องถูกกำหนดโดยโครงการ และงานจิตรกรรมนั้นดำเนินการตามตัวอย่างที่ได้รับอนุมัติจากการกำกับดูแลด้านเทคนิค องค์ประกอบการพ่นสีและผลิตภัณฑ์กึ่งสำเร็จรูปสำหรับงานพ่นสีในรูปของสารเข้มข้น น้ำพริก ก้อน และส่วนผสมแบบแห้งถูกจัดเตรียมโดยเครื่องจักรที่โรงงานหรือในโรงงานจัดซื้อจัดจ้าง ที่ไซต์งาน อนุญาตให้นำองค์ประกอบที่มีความหนืดในการทำงานซึ่งให้การปกปิดพื้นผิวโดยไม่ทำให้องค์ประกอบหลุดออกมาและไม่มีรอยแปรงที่เห็นได้ชัดเจนเท่านั้น

ก่อนเริ่มงานทาสี เคลือบกระจก ติดตั้งและเปิดตัวระบบทำความร้อน การตกแต่งภายในดำเนินการที่อุณหภูมิห้องไม่ต่ำกว่า +10 ° C และความชื้นสัมพัทธ์ไม่เกิน 70%

2. องค์ประกอบการวาดภาพและคุณสมบัติ

การตกแต่งสถานที่ดำเนินการโดยใช้องค์ประกอบที่แตกต่างกันจำนวนมากแบ่งออกเป็นภาพวาดและอุปกรณ์เสริม

องค์ประกอบจิตรกรรมควรมีคุณสมบัติบางอย่างที่ช่วยให้พวกเขามีบทบาทในการตกแต่งเคลือบป้องกันและตกแต่ง คุณสมบัติเหล่านี้รวมถึงความทนทานต่อแสง บรรยากาศ ด่างและกรด ความหนืด ความสามารถในการระบายสี ความต้านทานแรงดึงของฟิล์มที่ได้ การดัดงอ การยึดเกาะ ฯลฯ ลักษณะสำคัญของสีที่กำหนดคุณภาพ ได้แก่ อายุการใช้งาน การบริโภคต่อพื้นผิว 1 ม. 2 ลักษณะที่ปรากฏ ความเป็นมิตรต่อสิ่งแวดล้อม และความสะดวกในการใช้งาน

องค์ประกอบจิตรกรรมคือ สัตว์น้ำ และ ไม่ใช่น้ำที่องค์ประกอบของขอบใด ๆ รวมถึงเม็ดสี, สารยึดเกาะ, ตัวทำละลายหรือทินเนอร์, สารตัวเติม

เม็ดสี- สารแต่งสีแบบแห้งที่มีแหล่งกำเนิดอินทรีย์และแร่ธาตุ ไม่ละลายในน้ำและตัวทำละลาย เม็ดสีสามารถเป็นธรรมชาติหรือเทียม

เครื่องผูกในสารละลายที่เป็นน้ำ - กาวกระดูก, เคซีน, แป้ง, มะนาว, ซีเมนต์, แก้วเหลว ในสูตรที่ไม่ใช่น้ำ - น้ำมันแห้งธรรมชาติ, ออกซอลน้ำมันแห้ง, สารยึดเกาะสังเคราะห์และอิมัลชัน จุดประสงค์ของสารยึดประสานคือการยึดเกาะของอนุภาคเม็ดสีซึ่งกันและกันและสร้างฟิล์มสีบาง ๆ ที่ยึดติดกับพื้นผิวที่จะทาสีอย่างแน่นหนา

น้ำมันอบแห้ง- สารที่พบว่ามีการประยุกต์กว้างมาก ได้มาจากน้ำมันพืช (ลินสีด, ป่าน, ทานตะวัน) ที่ผ่านกระบวนการพิเศษ - ออกซิเดชันหรือให้ความร้อนเป็นเวลานานที่อุณหภูมิสูง จำเป็นต้องใช้น้ำมันอบแห้งเป็นสารยึดเกาะในการเตรียมสี, สีโป๊ว, สีโป๊ว, เคลือบด้วยไม้ก่อนการย้อมสี การทำแห้งน้ำมันออกซอลเป็นสารละลายของน้ำมันพืชที่ออกซิไดซ์และสารดูดความชื้นในตัวทำละลาย - น้ำมันเบนซิน เนื่องจากการเกิดออกซิเดชันของน้ำมันทำให้แห้ง ออกซอลจึงทำงานเป็นสารยึดเกาะมากกว่า แห้งเร็วกว่า ซึ่งหมายความว่าชั้นเคลือบที่อิงตามคุณสมบัติเดียวกันนั้นมีคุณสมบัติเหมือนกัน แต่การเคลือบที่ได้จะเพิ่มความเปราะบางและทนทานน้อยลง

ทินเนอร์และ ตัวทำละลาย ทำหน้าที่จัดหาสิ่งจำเป็น
ความหนืดและองค์ประกอบสีและการเจือจางของข้นและข้น
สี

ฟิลเลอร์เพิ่มในสูตรสีเพื่อปรับปรุงพวกเขา
การยึดเกาะกับฐาน เพิ่มความแข็งแรง ทนไฟ ฯลฯ
เพื่อจุดประสงค์นี้ แป้งดิน แร่ใยหิน ไมกา ตริโปลี ดินขาว
ทรายขนาดต่างๆ

เพื่อปรับปรุงคุณภาพทางเทคโนโลยีและการปฏิบัติงานของสี
ทำหน้าที่เป็นอิมัลซิไฟเออร์, สารขับไล่น้ำ, พลาสติไซเซอร์, สารดูดความชื้น, น้ำยาฆ่าเชื้อ ฯลฯ

องค์ประกอบเสริม ได้แก่ สีรองพื้น, สีโป๊ว, สารหล่อลื่น, วัสดุสำหรับเจียร

ไพรเมอร์- องค์ประกอบสีที่ประกอบด้วยเม็ดสีและสารยึดเกาะ ซึ่งเป็นองค์ประกอบสีที่เป็นของเหลวมากกว่าซึ่งช่วยลดความพรุนของพื้นผิวที่ทาสีและปรับปรุงการยึดเกาะของสี ไพรเมอร์น้ำประกอบด้วยกรดกำมะถัน สารส้ม และซิลิเกต ไพรเมอร์น้ำมัน - น้ำมันสำหรับทำแห้ง ของเหลวสีน้ำมันที่เจือจางด้วยน้ำมันสำหรับทำแห้ง องค์ประกอบของน้ำมัน-อิมัลชัน ฯลฯ สังเคราะห์และองค์ประกอบ - perchlorovinyl, polyvinyl acetate, styrene-butadiene ซึ่งเตรียมโดยการเจือจางสีที่สอดคล้องกันด้วยน้ำ สีโป๊วและสารหล่อลื่นถูกเตรียมบนสารยึดประสานเดียวกันกับองค์ประกอบสี แต่มีสารตัวเติมจำนวนมากซึ่งเป็นผลมาจากความสม่ำเสมอของแป้ง จุดประสงค์ของสีโป๊วคือเพื่อปรับระดับพื้นผิวที่ลงสีพื้นแล้ว สารหล่อลื่น - เพื่อปิดผนึกสิ่งผิดปกติเล็กๆ น้อยๆ รอยแตก หรือความเสียหายที่พื้นผิว

3. การเตรียมพื้นผิวสำหรับการทาสี

การวาดภาพพื้นผิวประกอบด้วยชุดของการดำเนินการตามลำดับซึ่งสามารถแบ่งออกเป็นการเตรียมการสำหรับการวาดภาพของเขาด้วยภาพวาดธรรมดา การเตรียมฐานสำหรับการทาสีประกอบด้วย: การทำความสะอาดและปรับระดับพื้นผิวของฐาน, รองพื้นพื้นผิว (prooling), สีโป๊ว, การเจียรและการรองพื้นครั้งที่สอง

พื้นผิวที่จะทาสีต้องแห้ง ปราศจากฝุ่นและสิ่งสกปรก ปูนกระเซ็น คราบไขมัน การกัดกร่อน และปรับระดับอย่างระมัดระวัง พื้นผิวที่ขรุขระของปูนปลาสเตอร์จะเรียบออก รอยแตกขนาดเล็กจะถูกปักและปิดผนึกด้วยปูนที่ความลึกอย่างน้อย 2 มม. ฉาบผิวหลังจากแห้งแล้ว เรียบด้วยหินภูเขาไฟหรือบล็อกไม้ ผิวโลหะ ทำความสะอาดสนิมด้วยแปรงโลหะหรือเครื่องพ่นทราย

ความชื้นของพื้นผิวฉาบหรือคอนกรีตก่อนทาสีไม่ควรเกิน 8%, พื้นผิวไม้ - 12%, พื้นผิวที่เปียกกว่าสามารถทาสีได้ แต่ใช้เฉพาะกับปูนขาว, ซีเมนต์และซิลิเกตเท่านั้น การทาสีบนพื้นผิวที่ทาสีก่อนหน้านี้จะดำเนินการหลังจากทำความสะอาดสีและสีโป๊วเก่าที่เสียหายอย่างทั่วถึงเท่านั้น ก่อนทาสีพื้นผิวจะลงสีรองพื้น ฉาบและขัด

ขึ้นอยู่กับคุณภาพของความพร้อมของพื้นผิวสำหรับการทาสีแบ่งออกเป็นสี่กลุ่ม:

1) คอนกรีตและคอนกรีตยิปซั่มไม่ต้องฉาบ

2) ปูด้วยแผ่นใยไม้อัด, ปะรอยแตกและ
สีโป๊วซึ่งประมาณ 15% ของพื้นที่

3) ฉาบ, ปิดผนึกรอยแตกและสีโป๊วซึ่งมีพื้นที่ประมาณ 35%;

4) พื้นผิวบนพื้นที่ทั้งหมดซึ่งจำเป็นต้องปิดผนึกรอยแตกและสีโป๊ว

ทำความสะอาดพื้นผิวจากฝุ่นที่เกิดจากอากาศอัดหรือแปรง ขจัดคราบสกปรก จารบี และเรซินด้วยผ้าขี้ริ้ว ไม้พายเหล็ก ตัวทำละลายต่างๆ พื้นผิวโลหะทำความสะอาดสนิมด้วยไม้พาย, แปรง, เครื่องขูด, เครื่องเจียรลมและไฟฟ้า สำหรับพื้นผิวขนาดใหญ่ที่จะทำความสะอาด แนะนำให้ใช้เครื่องพ่นทราย

รองพื้น(ใช้ชั้นเตรียมการ) - การทาสีเบื้องต้นด้วยองค์ประกอบสีของเหลว - ดำเนินการเพื่อทำให้พื้นผิวชุ่มซึ่งจะช่วยให้มั่นใจการยึดเกาะที่แข็งแกร่งของชั้นสีที่ตามมาและทำให้พื้นผิวมีความสม่ำเสมอ ไพรเมอร์สำหรับการทาสีด้วยกาวทำมาจากกรดกำมะถัน (คอปเปอร์ซัลเฟต 0.3 กก. กาวติดกระเบื้อง 0.25 กก. และสบู่ซักผ้า 0.3 กก. ต่อน้ำ 10 ลิตร) ดินปูนขาว เครื่องทำสบู่ สารส้ม ฯลฯ ได้แก่ ใช้ ภายใต้สีมะนาวและเคซีนทำด้วยไพรเมอร์มะนาวสำหรับการวาดภาพสีน้ำมันพื้นผิวถูกปกคลุมด้วยน้ำมันแห้ง

เมื่อเตรียมพื้นผิวสำหรับการทาสีด้วยองค์ประกอบที่เป็นน้ำไพรเมอร์จะดำเนินการหลายครั้ง - ก่อนการหล่อลื่นบางส่วนของสถานที่แต่ละแห่งก่อนที่จะใช้สีโป๊วแต่ละชั้นและก่อนทาสี vro ยึดและปรับระดับฐาน ไพรเมอร์ถูกนำไปใช้กับพื้นผิวด้วยลูกกลิ้งและแปรง, การฉีดพ่นด้วยยานยนต์ - ด้วยความช่วยเหลือของแท่งสีและเครื่องพ่นสารเคมี

การเตรียมพื้นผิวสำหรับการทาสีทำได้ด้วยตนเองโดยการทาฐานด้วยแปรงหรือลูกกลิ้ง เพิ่มเม็ดสีจำนวนเล็กน้อย (5 ... 10%) ลงในน้ำมันสำหรับทำแห้งหรือสีสำเร็จรูปสำหรับรองพื้นพื้นผิวถูกเจือจางด้วยน้ำมันสำหรับทำแห้งในอัตราส่วน 1:8 ถึง 1:10 การปรากฏตัวของเม็ดสีในองค์ประกอบรองพื้นช่วยให้คุณค้นหาช่องว่างที่เป็นไปได้บนพื้นผิวระหว่างการทำงานและลงสีรองพื้นได้ทันที ใช้น้ำมันสำหรับทำแห้ง Oxol ซึ่งภายใต้สภาวะที่เอื้ออำนวยจะแห้งในหนึ่งวัน การใช้สีโป๊วหรือองค์ประกอบสีกับฐานที่เปียกยังทำให้เกิดฟองและการลอกของสารเคลือบ สำหรับไพรเมอร์ ไพรเมอร์น้ำ-น้ำมันเพิ่งเริ่มมีการใช้กันอย่างแพร่หลายแทนการใช้น้ำมันแห้ง

จารบี- อุดด้วยผงสำหรับอุดรูของความผิดปกติที่เห็นได้ชัดบนพื้นผิวที่รับการรักษา: รอยแตกในโครงสร้างไม้, รอยแตกในปูนปลาสเตอร์, สถานที่ที่เสียหายบนพื้นผิวคอนกรีต

สีโป๊วพื้นผิว - ใช้องค์ประกอบสีโป๊วบนพื้นผิวที่ลงสีพื้นด้วยชั้นสม่ำเสมอ 1 ... 3 มม. น้ำยาเคลือบสีโป๊วจะทำเป็นกาว น้ำมัน กาวน้ำมันและน้ำยาเคลือบเงา ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับสารยึดประสาน ในการใช้น้ำพริกลงบนพื้นผิวด้วยวิธีแบบแมนนวลนั้นจะใช้ไม้พายโลหะและยางที่มีขนาดและการออกแบบต่างๆ ด้วยวิธีการทางยานยนต์ เครื่องพ่นลมและไม้พายแบบกลไกได้กลายเป็นที่แพร่หลาย ส่วนประกอบจะถูกนำไปใช้กับพื้นผิวภายใต้ความกดดัน ขึ้นอยู่กับข้อกำหนดสำหรับการทาสี พื้นผิวจะถูกฉาบอย่างน้อยหนึ่งครั้งด้วยการเจียรและรองพื้นระดับกลาง สารหล่อลื่นควรมีความหนาสำหรับสีโป๊ว - ความสม่ำเสมอปานกลาง

บด- ปรับพื้นผิวให้เรียบและขจัดสิ่งผิดปกติทั้งหมดที่เกิดขึ้นหลังจากการหล่อลื่นและสีโป๊วแต่ละครั้งด้วยหินภูเขาไฟหรือกระดาษทรายด้วยตนเองด้วยเครื่องบดแบบใช้ลมหรือไฟฟ้า

องค์ประกอบการทาสีและผลิตภัณฑ์กึ่งสำเร็จรูปถูกจัดเตรียมขึ้นในเวิร์กช็อปพิเศษและในสถานีพ่นสีแบบเคลื่อนย้ายได้ ซึ่งรวมถึงเครื่องบดสี เครื่องผสม เครื่องบด หม้อหุงกาว หน้าจอสั่น

4. การทาสีพื้นผิว

ประเภทของงานจิตรกรรมขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์ของอาคาร การระบายสีมีสามประเภทในแง่ของคุณภาพ: เรียบง่าย ปรับปรุง และคุณภาพสูง ความแตกต่างระหว่างสิ่งเหล่านี้ถูกกำหนดโดยการเตรียมพื้นผิวของผนังหรือเพดานสำหรับการทาสีรวมถึงคุณภาพของการเตรียมและการใช้องค์ประกอบสีกับพื้นผิว ประเภทของการตกแต่งถูกกำหนดขึ้นอยู่กับข้อกำหนดสำหรับการตกแต่ง องค์ประกอบสีทั้งหมดถูกนำไปใช้กับพื้นผิวในชั้นที่บางและสม่ำเสมอเพื่อไม่ให้มองเห็นรอยแปรงและพื้นผิวทั้งหมดจะถูกทาสีอย่างสม่ำเสมอโดยไม่มีรอยเปื้อน

ระบายสีง่ายๆใช้เมื่อเสร็จสิ้นพื้นผิวของอาคารเสริมและชั่วคราว คลังสินค้า และโครงสร้างย่อยอื่น ๆ

ปรับปรุงสีใช้ในการตกแต่งอาคารพักอาศัย สาธารณะ การศึกษา และในบ้าน โดยมีคนอยู่ถาวร

ภาพวาดคุณภาพสูงใช้ในการตกแต่งโรงละคร คลับ สถานี วังแห่งวัฒนธรรม และอาคารสาธารณะที่คล้ายคลึงกัน ยิ่งข้อกำหนดสำหรับคุณภาพของการตกแต่งอาคารสูงขึ้นเท่าใด ก็ยิ่งต้องมีการดำเนินการมากขึ้นในการเตรียมพื้นผิวสำหรับการทาสี

การระบายสีแบ่งออกเป็น ภายในและภายนอก . ข้อกำหนดที่สูงขึ้นถูกกำหนดไว้สำหรับการทาสีภายนอกในแง่ของสภาพอากาศและความต้านทานน้ำค้างแข็งของอาคารที่ทาสี, โครงสร้างที่ล้อมรอบของ loggias และระเบียง

พื้นผิวที่ทาสีสามารถเรียบและหยาบได้ ส่วนหลังเรียกว่าภาพวาด "shagreen" และใช้ได้กับการทาสีเพดาน ผนังบันได และส่วนหน้าของอาคาร ขึ้นอยู่กับความเข้มของความเงา พื้นผิวที่ทาสีจะแบ่งออกเป็นแบบมันและแบบด้าน เมื่อพื้นผิวของผนังตกแต่งและศิลปะสามารถทาสีด้วยไม้ล้ำค่าหรือผ้าราคาแพง