สีที่กลมกลืนกัน ความกลมกลืนของสีในองค์ประกอบ

เมื่อสร้างองค์ประกอบภาพ การผสมสีมีความสำคัญอย่างยิ่ง ความสามัคคีคือการผสมสีที่ให้ความรู้สึกถึงความสมบูรณ์ของสี ความสัมพันธ์ระหว่างสี ความสมดุลของสี ความสามัคคีของสี

เมื่อผู้คนพูดถึงความกลมกลืนของสี พวกเขากำลังประเมินความรู้สึกของสีตั้งแต่สองสีขึ้นไปที่มีปฏิสัมพันธ์กัน ในเวลาเดียวกัน แต่ละคนมีความชอบส่วนตัวของตัวเองเกี่ยวกับความสามัคคีและความไม่ลงรอยกัน สำหรับส่วนใหญ่ การผสมสีที่เรียกขานกันว่า "กลมกลืน" มักประกอบด้วยโทนสีที่ใกล้เคียงกันหรือสีต่างกันที่มีความส่องสว่างเหมือนกัน โดยทั่วไป ชุดค่าผสมเหล่านี้ไม่มีคอนทราสต์สูง แนวคิดเรื่องความกลมกลืนของสีควรถูกถอนออกจากขอบเขตของความรู้สึกส่วนตัวและย้ายไปยังขอบเขตของกฎวัตถุประสงค์ ตาได้รับความรู้สึกสมดุลโดยอาศัยกฎของสีเสริมเท่านั้น สภาวะสมดุลสอดคล้องกับสีเทาปานกลาง สีเทาเดียวกันสามารถรับได้จากขาวดำหรือจากสีเพิ่มเติมสองสีหากรวม 3 สีหลัก - สีเหลืองสีแดงและสีน้ำเงินในสัดส่วนที่เหมาะสมการผสมสีทั้งหมดที่ไม่ทำให้เราเป็นสีเทาโดยธรรมชาติจะแสดงออกหรือไม่สามัคคี .

ความกลมกลืนของสีในองค์ประกอบเป็นหนึ่งในองค์ประกอบของความสามัคคี ความสมบูรณ์ขององค์ประกอบ เพื่อให้ได้เอฟเฟกต์นี้ คุณควรใช้วงล้อสี สีแบ่งออกเป็นโทนร้อนและเย็น โทนสีอบอุ่นทำให้องค์ประกอบดูมีชีวิตชีวา สีบริสุทธิ์ในส่วนนี้ของสเปกตรัมมีประสิทธิภาพมากและดึงความสนใจออกจากสีโทนเย็น - เฉดสีดูไม่คมชัดนัก คุณสมบัติที่สำคัญของโทนสีอบอุ่นคือการประมาณภาพ โทนสีเย็นทำให้รู้สึกผ่อนคลาย สีที่บริสุทธิ์ของส่วนที่เย็นของสเปกตรัมนำความสงบสุขในวันที่แดดจ้าร้อน แต่สีอบอุ่นที่สดใสจะครอบงำพวกเขา คุณสมบัติที่สำคัญของสีโทนเย็นคือการมองเห็นดอกไม้ที่ทาสีไว้ในระยะสายตา

สีและเฉดสีต่อไปนี้รวมกันอย่างกลมกลืน: สีที่อยู่ห่างจากกันในวงล้อสีครึ่งหนึ่งเท่ากัน ตัวอย่างเช่น สีเขียว สีเหลือง สีส้ม สีตรงข้ามบนวงล้อสี การรวมกันของสามโทนเสียงหนึ่งควรครอบงำ อีกสองสีต้องมีปริมาณเท่ากัน ซึ่งหมายความว่าหากใช้โทนสีเขียว เหลือง และแดงในองค์ประกอบภาพ แล้วหนึ่งในนั้นควรเป็น เช่น 50% ของสีขององค์ประกอบ อีก 2 สีควรเป็น 25% นอกจากนี้ , แบ็คกราวด์สำหรับการจัดองค์ประกอบภาพจะอยู่ในสีที่เป็นกลาง (ขาว ดำ เทา) หรือพื้นหลังมีเฉดสีหลักขององค์ประกอบภาพ (เช่น หากองค์ประกอบมีสีชมพูครอบงำ และพื้นหลังเป็นสีขาว พื้นหลังจะเป็นสีขาวและโทนสีชมพู) พื้นหลังเป็นสีเข้มสำหรับสีสดใส, แสงพื้นหลังสำหรับสีเข้ม การผสมสีจะสร้างองค์ประกอบแบบโมโนโครม คอนทราสต์ (เสริม) ที่คล้ายกัน (ข้างเคียง) หรือโพลิโครม (หลากสี) ในองค์ประกอบขาวดำจะใช้เฉดสีที่แตกต่างกันในสีเดียวกัน ในองค์ประกอบที่ตัดกัน จะใช้สีตรงข้ามในวงล้อสี ชุดค่าผสมที่ตัดกันไม่ควรสว่างเกินไป

ความกลมกลืนของสีส่วนใหญ่ที่รู้จักกันในทางปฏิบัติสามารถแบ่งออกเป็นสองประเภทหลัก ๆ ได้แก่ ความกลมกลืนของสีที่ตัดกันและความกลมกลืนของสีที่เกี่ยวข้อง การเลือกนี้ขึ้นอยู่กับการกระจายของสีในวงล้อสี การฝึกฝนเป็นการยืนยันว่าการผสมผสานของสีที่ตรงกันข้ามหรือสีที่คล้ายกันนั้นมีความหมายมากกว่า ดังนั้นความกลมกลืนของสีที่ตัดกันและความกลมกลืนของสีที่เกี่ยวข้องจึงแตกต่างกัน เราพูดถึงความเปรียบต่าง เมื่อเปรียบเทียบสองสี เราพบความแตกต่างที่ชัดเจนระหว่างสีทั้งสอง จากการศึกษาวิธีการเปิดรับแสงสี สามารถแยกแยะความแตกต่างของอาการแสดงความคมชัดได้ 7 ประเภท:

• - การจับคู่สีที่คมชัด สีเหลือง สีแดง และสีน้ำเงินมีความเปรียบต่างของสีที่เด่นชัดที่สุด มันสร้างความประทับใจให้กับความแตกต่าง ความแข็งแกร่ง ความมุ่งมั่น เมื่อสีที่เลือกเคลื่อนออกจากสามสีหลัก ความเข้มของคอนทราสต์ของสีจะลดลง ศิลปะพื้นบ้านของประเทศต่าง ๆ ขึ้นอยู่กับมัน
• - ความเปรียบต่างของแสงและความมืด สีขาวและสีดำเป็นวิธีการแสดงแสงและเงาที่สื่อความหมายได้ดีที่สุด
• - ความคมชัดของความเย็นและความอบอุ่น สองขั้วของความแตกต่างของความร้อนและความเย็นคือสีแดงส้ม (อบอุ่นที่สุด) และสีน้ำเงินเขียว (เย็นที่สุด) การใช้คอนทราสต์นี้จะทำให้ได้ความงามที่สมบูรณ์แบบก็ต่อเมื่อความสว่างและความมืดของสีที่ใช้ไม่มีความแตกต่างกัน
• - คอนทราสต์ของสีเสริม สองสีเป็นสีเสริมกัน หากเมื่อผสมกันแล้ว ให้สีเทา-ดำที่เป็นกลาง พวกเขาอยู่ตรงข้ามกัน แต่ในขณะเดียวกันก็ต้องการกันและกัน สีเสริมในอัตราส่วนที่ถูกต้องตามสัดส่วนทำให้งานมีพื้นฐานที่แข็งแกร่งสำหรับการโต้ตอบ นอกจากนี้สีเสริมแต่ละคู่ยังมีคุณสมบัติอื่น ๆ (สีเหลืองม่วง - ความแตกต่างของแสงและความมืด, แดง - ส้ม - น้ำเงิน - เขียว - ความแตกต่างของความเย็นและอบอุ่น)
• - คอนทราสต์พร้อมกัน (พร้อมกัน) - ปรากฏการณ์ที่ดวงตาของเราเมื่อรับรู้สีต้องการสีเพิ่มเติม และหากไม่มี มันก็จะสร้างขึ้นเองพร้อมกัน สีที่สร้างขึ้นพร้อมกันเป็นเพียงความรู้สึกเท่านั้น และไม่มีอยู่จริง สีเหล่านี้ทำให้เกิดความรู้สึกของการสั่นสะเทือนที่มีชีวิตจากความเข้มของความรู้สึกสีที่เปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่อง
• - ความอิ่มตัวของสีคอนทราสต์ ความเปรียบต่างระหว่างสีที่อิ่มตัว สว่าง และซีดจาง เข้มขึ้น สีสามารถทำให้สว่างขึ้นหรือเข้มขึ้นได้หลายวิธีเพื่อให้เป็นไปได้ที่แตกต่างกัน เอฟเฟกต์ของคอนทราสต์นี้สัมพันธ์กัน: สีอาจปรากฏสว่างถัดจากโทนสีที่ซีดจาง และจางลงถัดจากสีที่สว่างกว่า
• - การกระจายสีคอนทราสต์ แสดงลักษณะความสัมพันธ์เชิงมิติระหว่างระนาบสี สาระสำคัญของมันคือความขัดแย้งของ "มาก - น้อย", "ใหญ่ - เล็ก" ในกรณีนี้ จำเป็นต้องคำนึงถึงความสว่างหรือความสว่างของสีใดสีหนึ่ง เนื่องจากความสว่างและขนาดของระนาบสีจะเป็นตัวกำหนดความแรงของเอฟเฟกต์สี คุณลักษณะพิเศษของคอนทราสต์นี้คือความสามารถในการเปลี่ยนแปลงและปรับปรุงการแสดงคอนทราสต์อื่นๆ ทั้งหมด ดังนั้น หากในการจัดองค์ประกอบตามความเปรียบต่างของแสงและความมืด ส่วนมืดขนาดใหญ่ตัดกับส่วนที่สว่างที่เล็กกว่า ต้องขอบคุณความขัดแย้งนี้ ผลงานจะได้รับความหมายที่ลึกซึ้งเป็นพิเศษ

คุณสมบัติของความกลมกลืนของสีที่ตัดกันนั้นส่วนใหญ่เกิดจากการที่สีที่ตรงข้ามกันจะเสริมซึ่งกันและกันอันเนื่องมาจากปรากฏการณ์ของคอนทราสต์ การรวมกันของสีนี้สร้างความรู้สึกของความชัดเจน ความชัดเจน ความมั่นใจ ความแข็งแกร่ง ความแน่น และในขณะเดียวกัน - ไดนามิกและความตึงเครียดบางอย่าง รายละเอียดและองค์ประกอบของแบบฟอร์มได้รับการเน้นย้ำโดยเปรียบเทียบและกำหนดไว้อย่างชัดเจน บ่อยครั้ง การผสมสีที่สดใสที่ตัดกันถูกใช้เป็นสาเหตุของอารมณ์ที่ซีดจางและระบบประสาทที่อ่อนล้า

การใช้ความกลมกลืนของสีที่ตัดกันในองค์ประกอบภาพมีคุณลักษณะและความยากลำบากหลายประการ สีที่ตัดกันทำให้รูปแบบมีชีวิตชีวาขึ้น ให้ความสว่าง ทำให้แน่ใจในการเลือกชิ้นส่วนแต่ละส่วนเนื่องจากรูปทรงที่กำหนดไว้อย่างชัดเจน นำพลังงานภายใน ความหมาย และความคิดริเริ่มส่วนบุคคลมาสู่วัตถุ อย่างไรก็ตาม ความเปรียบต่างของสีที่มากเกินไปอาจทำให้องค์ประกอบของแบบฟอร์มเสียหาย ขัดขวางความสามัคคีและความสมบูรณ์ของมัน ในบางกรณีการแสดงสีที่ตัดกันอย่างเด่นชัดอาจสร้างความประทับใจที่ฉูดฉาดได้

นอกจากนี้ยังมีแนวคิดเรื่องความแตกต่างกันนิดหน่อย นี่คือเฉดสี ซึ่งเป็นการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยจากโทนสีหนึ่งเป็นสีอื่นที่แทบไม่สังเกตเห็นได้ชัด) การไล่ระดับของ chiaroscuro ไปเป็นอีกสีหนึ่ง แตกต่างกันนิดหน่อย - การรวมกันของเฉดสีที่ใช้เพื่อให้ได้แบบจำลองที่ละเอียดอ่อนยิ่งขึ้นของวัตถุของภาพ สีที่เกี่ยวข้องจะอยู่ในหนึ่งในสี่ของวงล้อสีและมีสีทั่วไปอย่างน้อยหนึ่งสี เช่น สีเหลือง สีส้ม และสีเหลือง-แดง มีสี่กลุ่มของสีที่เกี่ยวข้อง - เหลือง - แดง, แดง - น้ำเงิน, น้ำเงิน - เขียว, เขียว - เหลือง ในกรณีนี้ ไม่ควรมีสองสีที่ตัดกันพร้อมกัน การผสมสีมีบทบาทสำคัญในการสร้างองค์ประกอบฮาร์มอนิก เทคนิคการใช้สีถือเป็นคณิตศาสตร์ขั้นสูงสุดสำหรับศิลปิน อาจารย์แต่ละคนมีวิธีการของตนเองในการแก้ปัญหา แต่ไม่มี "เลขคณิต" นั่นคือหากไม่มีความรู้เกี่ยวกับกฎที่เข้มงวดของทฤษฎีสีจะไม่สามารถบรรลุความสมบูรณ์แบบได้

เราแต่ละคนมีสีที่ "สบาย" ในเสื้อผ้าและของใช้ส่วนตัว ทุกคนสังเกตเห็นว่ามันเป็นที่พอใจสำหรับเขาที่จะอยู่ในห้องหนึ่ง และอึดอัดและตกต่ำในอีกห้องหนึ่ง นักวิทยาศาสตร์ได้พิสูจน์ผลของสีมานานแล้ว ต่ออัตราการเต้นของหัวใจ อัตราการหายใจ ความดันโลหิต และความตึงเครียดของกล้ามเนื้อ

ตามความสัมพันธ์ทางอารมณ์ ผลกระทบของสีแบ่งออกเป็นด้านบวก ด้านลบ และด้านที่เป็นกลาง สีที่น่าสนใจ ได้แก่ แดง ส้ม และเหลือง เพื่อกดขี่ - ม่วง, เทาเข้มและดำ เพื่อผ่อนคลาย - สีเขียวและสีน้ำเงิน ความเชื่อมโยงทางกายภาพของสีมีความสำคัญไม่น้อยไปกว่ากัน: น้ำหนัก (เบา, หนัก), เชิงพื้นที่ (ยื่นออกมา, ลึก), อะคูสติก (เงียบ, ดัง) และพื้นผิว (นุ่ม, แข็ง, เรียบ)

ผลกระทบของสี: ไม่มีสหายสำหรับรสชาติและสี
สุภาษิตนี้ไม่เหมือนกับสิ่งใดที่สะท้อนความเป็นจริงของผลกระทบของสี พบว่าโรคจิตประเภทต่าง ๆ ชอบช่วงของสีบางช่วง ดังแสดงในรูปด้านล่าง

ตัวอย่างเช่น เราจำสีของขบวนการเยาวชน "อีโม" ได้ โดยอิงจากประสบการณ์ อารมณ์ และความทุกข์ทรมานในความคิดสร้างสรรค์ ดนตรี และสไตล์ สีหลักของมันคือสีดำตกต่ำผสมกับสีชมพูทำให้ดูเศร้าหมอง

นอกจากนี้ยังพบว่าสีที่เหมือนกันสามารถเชื่อมโยงกันได้ในแต่ละคน ยิ่งสีบริสุทธิ์และสว่างมากเท่าใด ปฏิกิริยาก็จะยิ่งเข้มข้นและเสถียรมากขึ้นเท่านั้น สีที่มีแสงปานกลางที่สลับซับซ้อน อิ่มตัวต่ำ ทำให้เกิดปฏิกิริยาที่แตกต่างกัน (ไม่เสถียร) และค่อนข้างอ่อน ที่ชัดเจนที่สุดคืออุณหภูมิ น้ำหนัก และความสัมพันธ์ทางเสียง


สีเหลืองและสีเขียวทำให้เกิดความสัมพันธ์ที่หลากหลายที่สุด และด้วยเหตุนี้ผลของสีจึงแตกต่างกัน เนื่องจากในสเปกตรัมนี้ ดวงตาจะแยกแยะเฉดสีจำนวนมากที่สุด สีเหล่านี้มีความสมบูรณ์ที่สุดในธรรมชาติ เฉดสีเหลืองหรือเขียวแต่ละเฉดมีความเกี่ยวข้องในจิตสำนึกกับวัตถุ ปรากฏการณ์ รสชาติ ดังนั้นความสมบูรณ์ของความสัมพันธ์ นอกจากนี้ ความกำกวมยังทำให้เกิดสีม่วงเนื่องจากความเป็นคู่ของมัน

ผลกระทบของสี: ความกลมกลืนของสี
ไม่เป็นความลับที่การผสมสีบางสีดูกลมกลืนกับเรา ในขณะที่สีอื่นๆ กลับดูไร้สาระ การสร้างความสามัคคีของสีในการตกแต่งภายในเป็นกุญแจสู่ความสำเร็จของชีวิตที่กลมกลืนกันในบ้าน

รูปด้านซ้ายแสดงรูปแบบการผสมสีอย่างง่ายในรูปแบบของสี่สีที่กลมกลืนกัน ในการสร้างความกลมกลืนกับสีอื่น ๆ คุณต้องหมุนตัวเลขเหล่านี้ด้วยจุดยอดในสีที่ต้องการ

หลักการของความกลมกลืนของสีสร้างขึ้นจากคู่และสามกลุ่มที่อยู่ห่างไกลจากเส้นทแยงมุม ดังนั้นคุณจึงไม่เพียงพบสีที่กลมกลืนกันสี่สีเท่านั้น แต่ยังใช้ฮาล์ฟโทนน้อยลงเรื่อยๆ ตัวอย่างเช่น ถ้าคุณไม่คำนึงถึงสีม่วง ชุดสามแบบคลาสสิกจะถูกสร้างขึ้นในรูปบน และอีกอันหนึ่งที่อยู่ตรงกลาง

อย่าใส่สีในปริมาณที่เท่ากัน ความกลมกลืนของสีเกิดขึ้นได้จากสีหลัก (โดยปกติพื้นหลังจะมีความอิ่มตัวน้อยกว่า) และการเน้นเสียง คอนทราสต์ ความสว่าง และความอิ่มตัวของสีไม่ส่งผลต่อกฎของความกลมกลืนของสี หลักการยังคงเหมือนเดิม

ความสามัคคีของสี

ในธรรมชาติมีสีและเฉดสีจำนวนมาก
ดวงตาของมนุษย์สามารถแยกแยะเฉดสีได้มากถึง 360 เฉด คนธรรมดาแยกแยะเฉดสีน้อยลง ขึ้นอยู่กับความคมชัดของภาพ อายุของบุคคล การส่องสว่างของพื้นที่ อารมณ์ของบุคคล และสภาวะสุขภาพของเขา

สีแบ่งออกเป็นสองกลุ่มใหญ่: รงค์และไม่มีสี รงค์ - "สี" ไม่มีสี - ขาว, เทา, ดำ
สีที่ประกอบเป็นแสงสีขาวมีการกระจายในลำดับที่แน่นอน ขึ้นอยู่กับความยาวคลื่น

สีหลัก: เหลือง แดง น้ำเงิน สีผสม: สีส้ม สีม่วง สีเขียว
สีผสมได้มาจากการผสมสีหลักสองสี:
■ ส้ม = แดง + เหลือง
■ สีม่วง = แดง + น้ำเงิน
■ สีเขียว = เหลือง + น้ำเงิน
สีอื่นๆ ทั้งหมดประกอบด้วยการผสมสีเหล่านี้ในสัดส่วนที่ต่างกัน บวกกับความแตกต่างของความอิ่มตัวและความสว่าง

ตามอัตภาพสีแบ่งออกเป็นสีอบอุ่นและเย็น
โทนสีอบอุ่นคือสีที่มีสีเหลืองและสีแดง สีโทนเย็นคือสีที่จัดวางจากโซนสีม่วงถึงสีเขียวของวงล้อสี
โทนสีอบอุ่นมีความไดนามิก โดดเด่น และมีขนาดใหญ่กว่าสีโทนเย็น สีโทนเย็นดูเหมือนจะลดลงเมื่อโทนสีเพิ่มขึ้น

สีมีสามลักษณะ: เฉดสี ความสว่าง และความอิ่มตัวของสี

Hue - การมีอยู่ของสีหลักในสีที่ซับซ้อน ซึ่งกำหนดตำแหน่งในวงล้อสี
โทนสีถูกกำหนดโดยชื่อของสี: สีแดงเข้ม, สีแดงเข้ม

ความอิ่มตัวคือความแตกต่างระหว่างสีรงค์และสีเทาเท่ากับความสว่าง

ความแตกต่างในเสื้อผ้ามีความสำคัญมาก องค์ประกอบที่ประดับประดาและเป็นจังหวะสร้างขึ้นจากความเปรียบต่าง
สีที่อยู่ตรงข้ามกันของวงล้อสีทำให้เกิดคอนทราสต์ที่ยอดเยี่ยม ได้แก่ แดง-เขียว, ส้ม-น้ำเงิน
คอนทราสต์ต่ำ - สีที่ทำมุม 90 องศาเข้าหากัน

ความสามัคคีเป็นพื้นฐานของความงาม ความกลมกลืนของสี = ความสมดุลของสี

10. ความกลมกลืนของการผสมผสานของสีต่าง ๆ ของเฉดสี ความอิ่มตัว และความสว่าง (บริสุทธิ์ ขาว หรือดำ) กับสีต่าง ๆ ที่ไม่มีสี

11. ความกลมกลืนของสารผสมและการผสมผสานของสีรงค์อิ่มตัวกับสีที่ไม่มีสีของความสว่างต่างกัน

ความกลมกลืนของสีเป็นวิธีที่สำคัญที่สุดในการแสดงออกทางศิลปะในการวาดภาพ ควบคู่ไปกับการจัดองค์ประกอบ การวาด มุมมอง chiaroscuro พื้นผิว ฯลฯ คำว่า "ความสามัคคี" มาจากคำภาษากรีกว่า hamionia ซึ่งหมายถึงความสอดคล้อง ความสอดคล้อง ตรงกันข้ามกับความโกลาหล และเป็นหมวดหมู่ทางปรัชญาและสุนทรียะ หมายถึง "ความหลากหลายที่มีลำดับสูง การสอดคล้องกันอย่างเหมาะสมของความหลากหลายในองค์ประกอบของ ครบถ้วนตรงตามเกณฑ์ด้านสุนทรียภาพแห่งความสมบูรณ์แบบ สวยงาม" . ความกลมกลืนของสีในการวาดภาพคือความสม่ำเสมอของสีระหว่างกัน อันเป็นผลมาจากสัดส่วนที่พบของพื้นที่ของสี ความสมดุลและความสอดคล้องของสี โดยอิงจากการค้นหาเฉดสีที่เป็นเอกลักษณ์ของแต่ละสี มีความสัมพันธ์ที่ชัดเจนระหว่างสีต่างๆ ของภาพวาด แต่ละสีจะสมดุลหรือดึงสีอื่นออกมา และสีสองสีรวมกันมีอิทธิพลต่อสีที่สาม การเปลี่ยนสีหนึ่งสีนำไปสู่การทำลายของสี ความกลมกลืนของสีในงานศิลปะ และทำให้จำเป็นต้องเปลี่ยนสีอื่นๆ ทั้งหมด

ความสามัคคีของสีในโครงสร้างของภาพวาดยังมีความถูกต้องที่สำคัญเผยให้เห็นเจตนาสร้างสรรค์ของผู้เขียน ตัวอย่างเช่น Van Gogh เขียนว่า: "ในภาพวาด "Night Cafe" ของฉัน ฉันพยายามแสดงให้เห็นว่าร้านกาแฟเป็นสถานที่ที่คุณสามารถตาย คลั่งไคล้หรือก่ออาชญากรรมได้ พูดได้คำเดียวว่า ฉันพยายามผลักความแตกต่างของสีชมพูอ่อนกับสีแดงเลือดและสีแดงไวน์ สีเขียวอ่อนและภาษาเวโรนีสด้วยสีเหลือง-เขียว และสีน้ำเงิน-เขียวแบบแข็ง เพื่อสร้างบรรยากาศของนรกนรก สีของกำมะถันสีซีด เพื่อถ่ายทอด พลังปีศาจของโรงเตี๊ยม - กับดัก " . นักวิจัยหลายคนจัดการกับปัญหาความกลมกลืนของสี - Newton, Adams, Mansell, Bruecks, Bezold, Ostwald, V. Shugaev และอื่น ๆ ทฤษฎีเชิงบรรทัดฐานของความกลมกลืนของสีไม่ได้ใช้โดยตรงในการวาดภาพ และศิลปะประยุกต์ จำเป็นต้องรู้ขอบเขตของปัญหาทางวิทยาศาสตร์ของทฤษฎีความกลมกลืนของสี ซึ่งสามารถนำไปสู่แนวทางที่รอบคอบและมีเหตุผลมากขึ้นในการแก้ปัญหาในทางปฏิบัติของความกลมกลืนของสี นักฟิสิกส์และศิลปินมักจะพยายามนำสีสันที่หลากหลายของโลกที่มองเห็นได้เข้ามาไว้ในระบบ และด้วยการจัดระบบ ให้กำหนดรูปแบบของการผสมโทนสีที่กลมกลืนกัน ความพยายามครั้งแรกในการนำสีเข้าสู่ระบบเป็นของไอแซก นิวตัน

ระบบสีของนิวตันคือวงล้อสีที่ประกอบด้วยเจ็ดสี ได้แก่ แดง ส้ม เหลือง เขียว น้ำเงิน คราม ม่วง ต่อมาสีม่วงซึ่งไม่อยู่ในสเปกตรัมถูกเพิ่มเข้าไปในสีสเปกตรัมโดยได้มาจากการผสมสองสีสุดขั้วของสเปกตรัม - สีแดงและสีม่วง สีของส่วนสีแดง-เหลืองของวงกลมเรียกว่าสีอุ่น และส่วนสีน้ำเงิน-น้ำเงินของวงกลมเรียกว่าสีเย็น นี่เป็นความพยายามครั้งแรกใน "การประสานสี" ในปี พ.ศ. 2408 ศิลปินรูดอดัมส์ได้คิดค้น "เครื่องมือสำหรับกำหนดการผสมสีฮาร์มอนิก" - "หีบเพลงสี" หีบเพลงสีของอดัมส์ประกอบด้วยวงล้อสีที่แบ่งออกเป็น 24 ส่วนและแต่ละส่วนถูกแบ่งออกเป็น 6 องศาของความสว่าง ห้าเทมเพลตถูกสร้างขึ้นสำหรับวงล้อสีซึ่ง 2, 3, 4, 6 และ 8 รูถูกตัดอย่างสมมาตรตามขนาดของเซกเตอร์ ด้วยการย้ายลวดลายที่มีรู ทำให้ได้ชุดสีต่างๆ ซึ่งอดัมส์เรียกว่า "คอร์ดสมมาตร" ในเวลาเดียวกัน อดัมส์เชื่อว่า "คอร์ด" เหล่านี้อาจไม่จำเป็นต้องมีความกลมกลืนกัน แต่เป็นพื้นฐานสำหรับการเลือกการผสมโทนสีที่กลมกลืนกัน (รูปที่ 1)

อดัมส์ได้กำหนดหลักการพื้นฐานของความกลมกลืนของสีดังนี้:

• 1. อย่างน้อยควรสังเกตองค์ประกอบเริ่มต้นของความหลากหลายของพื้นที่สีอย่างกลมกลืน แดง เหลือง และน้ำเงิน หากแยกไม่ออก เช่น สีดำ สีเทา หรือสีขาว ก็จะมีความเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกันโดยไม่มีความหลากหลาย กล่าวคือ อัตราส่วนเชิงปริมาณของสี
• 2. ต้องใช้โทนสีที่หลากหลายผ่านแสงและความมืดที่หลากหลาย และผ่านการเปลี่ยนสี
• 3. โทนเสียงควรสมดุลเพื่อไม่ให้โทนใดโดดเด่น ช่วงเวลานี้ครอบคลุมความสัมพันธ์เชิงคุณภาพและก่อให้เกิดจังหวะสี
• 4. ในชุดค่าผสมขนาดใหญ่ สีควรติดตามกันเพื่อให้มีความสัมพันธ์ตามธรรมชาติในระดับความสัมพันธ์ที่เกิดขึ้น เช่นเดียวกับในสเปกตรัมหรือรุ้ง ในโทนต่อไปนี้จะแสดงการเคลื่อนไหวของท่วงทำนองของความสามัคคีของสี
• 5. ควรใช้สีที่บริสุทธิ์เท่าที่จำเป็นเนื่องจากความสว่างและเฉพาะในส่วนที่ควรมุ่งไปที่ดวงตาในตอนแรกเท่านั้น

ทฤษฎีการผสมสีฮาร์มอนิกของอดัมส์มีคุณค่าต่อการฝึกวาดภาพ ทฤษฎีความกลมกลืนของสีของ Albert Henry Mansell ก็เกี่ยวข้องโดยตรงกับการฝึกวาดภาพ Mensell ระบุการผสมสีแบบฮาร์มอนิกสามประเภท: ฮาร์โมนิกแบบเอกรงค์ - สร้างขึ้นจากโทนสีเดียวกันของความสว่างที่แตกต่างกันหรือความอิ่มตัวของสี ความสามัคคีของสองสีที่อยู่ใกล้เคียงของวงล้อสีที่สร้างขึ้นบนความใกล้ชิด, เครือญาติของสี; ความสามัคคีที่สร้างขึ้นตามหลักการของความแตกต่างระหว่างสีที่วางอยู่ตรงข้ามกันในวงล้อสี Mensell เชื่อว่าความกลมกลืนของสีจะสมบูรณ์แบบมากขึ้นหากศิลปินคำนึงถึงอัตราส่วนของสีในความอิ่มตัวและอัตราส่วนของพื้นที่ของระนาบสี นักสรีรวิทยาชาวเยอรมัน Brücke ยังถือว่าสีที่อยู่ภายในช่วงสั้นๆ ของวงล้อสีมีความกลมกลืนกันเนื่องจากความใกล้เคียงกันในโทนสี ในทฤษฎีของการผสมผสานโทนสีที่กลมกลืนกัน Brücke เป็นครั้งแรกพร้อมกับการผสมสีที่ต่างกันออกไป โดยแยกแยะสามสีที่เขาคิดว่าเป็นสีกลมกลืนกัน บรึคเคถือว่าสีแดง สีน้ำเงิน และสีเหลือง รวมทั้งสีแดง สีเขียว และสีเหลือง เป็นสีสามสีที่กลมกลืนกัน ในความเห็นของเขา สีของช่วงเล็ก ๆ สามารถแนบมากับสามสีนี้ได้ Bezold เช่นเดียวกับ Brucke ได้สร้างทฤษฎีความกลมกลืนของสีบนความแตกต่างของสีภายในช่วงขนาดเล็กและขนาดใหญ่ของวงล้อสี เขาเชื่อว่าการผสมโทนสีที่กลมกลืนกันจะเกิดขึ้นได้ก็ต่อเมื่อสีต่างๆ ในวงกลมที่มีสมาชิกสิบสองคนอยู่ข้างหลังกัน เช่น ในสี่สี ระหว่างพวกเขาควรมีช่วงเวลาสามโทน การผสมสีที่ไม่กลมกลืนกัน ตามข้อมูลของ Brücke จะได้รับเมื่อช่วงเวลาระหว่างสีเป็นเพียงโทนสีเดียว เบโซลด์เป็นคนแรกที่ชี้ให้เห็นถึงความจำเป็นในการเห็นความแตกต่างในการใช้สีและการผสมสีที่กลมกลืนกันในงานจิตรกรรมและศิลปะและงานฝีมือ เป็นที่นิยมในศตวรรษที่ 19 เป็นทฤษฎีความกลมกลืนของสีโดย W. Ostwald ผู้ซึ่งพยายามค้นหารูปแบบทางคณิตศาสตร์ของความกลมกลืนของสีจากความสัมพันธ์ทางเรขาคณิตของการจัดเรียงสีภายในวงล้อสี Ostwald เชื่อว่าสีทั้งหมดที่มีสีขาวหรือสีดำผสมกันจะมีความกลมกลืนกัน และสีที่ไม่มีส่วนผสมของสารผสมดังกล่าว สีที่แยกจากกันในวงล้อสีในช่วงเวลาที่เท่ากันจะมีความกลมกลืนกันมากที่สุด สิ่งที่น่าสนใจคือหลักคำสอนเรื่องความกลมกลืนที่ไม่มีสีซึ่งผู้เขียนพบความสัมพันธ์ทางคณิตศาสตร์ระหว่างการเปลี่ยนแปลงความสว่างของสีที่ไม่มีสีและความไวของตา Ostwald พิสูจน์ว่าเมื่อความสว่างเปลี่ยนแปลง ความไวของธรณีประตูของตาจะเปลี่ยนตามกฎของค่าเฉลี่ยเรขาคณิต สิ่งที่น่าสนใจอย่างมากสำหรับศิลปินที่ทำงานในสาขามัณฑนศิลป์ประยุกต์และการออกแบบคือทฤษฎีของการผสมผสานโทนสีที่กลมกลืนกันซึ่งพัฒนาโดย V. M. Shugaev ทฤษฎีการผสมสีแบบฮาร์โมนิกโดย V. M. Shugaev มีพื้นฐานมาจากทฤษฎีของ Mensell และ Bezold และอิงจากการผสมสีของวงล้อสี ตามที่ผู้เขียนกล่าวว่า วงกลมมีสี่สี ได้แก่ สีเหลือง สีแดง สีฟ้า และสีเขียว ตามหลักเครือญาติและความคมชัด V. M. Shugaev จัดระบบการผสมสีแบบฮาร์โมนิกประเภทต่างๆและนำมาสู่สี่ประเภทหลัก:

• 1. การผสมสีที่เกี่ยวข้อง
• 2. การรวมกันของสีที่เกี่ยวข้อง - ตัดกัน;
• 3. การผสมสีที่ตัดกัน
• 4. การผสมสีที่เป็นกลางโดยสัมพันธ์กับเครือญาติและความคมชัด

ผู้เขียนนับชุดสีฮาร์มอนิกที่เป็นไปได้ 120 ชุดสำหรับวงกลม 16 สมาชิกที่มีสีกลางสามสี ช่วงเวลาสามช่วงระหว่างสีหลัก V. M. Shugaev เชื่อว่าการผสมสีฮาร์มอนิกสามารถทำได้ในสามกรณี: 1) ถ้าสีที่กลมกลืนกันมีจำนวนสีหลักเท่ากัน 2) ถ้าสีมีความสว่างเท่ากัน 3) ถ้าสีมีความอิ่มตัวเท่ากัน ปัจจัยสองประการสุดท้ายมีบทบาทสำคัญในการประสานกันของสี แต่ไม่ใช่ปัจจัยหลัก แต่เพียงเพิ่มอิทธิพลซึ่งกันและกันของสีโดยให้ความสัมพันธ์ที่กลมกลืนกันอย่างใกล้ชิดยิ่งขึ้นระหว่างพวกเขา ในทางกลับกัน ยิ่งสีที่สว่าง ความอิ่มตัว และเฉดสีต่างกันมากเท่าใด ก็ยิ่งทำให้สีกลมกลืนกันได้ยากขึ้นเท่านั้น ข้อยกเว้นคือสีเสริม ความกลมกลืนของสีที่เข้ากันนั้นได้รับการยืนยันจากตัวอย่างมากมายในด้านจิตรกรรมและศิลปะและงานฝีมือ V. M. Shugaev กำหนดความกลมกลืนของสีดังนี้: “ความกลมกลืนของสีคือความสมดุลของสี ความสมดุลของสี ที่นี่ภายใต้ความสมดุลของสี (ส่วนใหญ่มาจากสองสี) เป็นที่เข้าใจกันว่าอัตราส่วนและคุณสมบัติดังกล่าวของพวกเขาซึ่งพวกเขาดูเหมือนจะไม่แปลกแยกจากกันและไม่มีใครมีอำนาจเหนือกว่าโดยไม่จำเป็น "ฮาร์มอนิกรวมถึงชุดค่าผสมที่ให้ความรู้สึกถึงความสมบูรณ์ของสี ความสัมพันธ์ระหว่างสี ความสมดุลของสี ความสามัคคีของสี"

I. Itten เขียนว่า "สีที่มีอิทธิพลซึ่งกันและกัน ก่อให้เกิดซึ่งกันและกัน กลายเป็นความสามัคคี เรียกว่าสี และแสดงออกด้วยความกลมกลืน" I. Itten เขียน

ความเปรียบต่าง - เมื่อเปรียบเทียบสีตั้งแต่สองสีขึ้นไป จะมีความแตกต่างที่ชัดเจน เมื่อความแตกต่างเหล่านี้ถึงขีดจำกัด เราจะพูดถึงคอนทราสต์แบบไดอะเมทริกหรือโพลาร์ ตัวอย่างเช่น ความขัดแย้งขนาดใหญ่-เล็ก, สีขาว-ดำ, ความเย็น-อุ่นในลักษณะที่รุนแรงของพวกมันคือความแตกต่างเชิงขั้ว10

สีคืออะไร? แนวคิดนี้มีคำจำกัดความที่ซับซ้อนมากมาย แต่ในแง่ง่ายๆ สีคือความรู้สึกที่บุคคลมีเมื่อแสงเข้าตา เดาได้ง่ายว่าความรู้สึกของทุกคนแตกต่างกัน ดังนั้นเราจึงรับรู้สีเป็นรายบุคคล บางคนอาจบอกว่าสีเหลืองทำให้เขานึกถึงความร้อนในเดือนกรกฎาคม ในขณะที่อีกสีหนึ่งเชื่อมโยงสีนี้เข้ากับความโศกเศร้าและความปรารถนา โดยจดจำเพลงที่มีชื่อเสียงเกี่ยวกับ "ดอกทิวลิปสีเหลือง"

การตกแต่งภายในแต่ละห้องมีเอกลักษณ์ในแบบของตัวเอง แต่แต่ละห้องควรมีความสามัคคี ไม่ใช่แค่ห้องเดียว แต่รวมถึงบ้านทั้งหลังด้วย ในการสร้างในห้องที่ตั้งอยู่ทางทิศใต้คุณต้องใช้เฉดสีเย็น:

• สีม่วง - สีของอุดมคติที่เอื้อต่อการเห็นคุณค่าในตนเอง
• สีฟ้า - ผ่อนคลาย บรรเทาความเครียด และความอ่อนโยน สีของความประมาทซึ่งเหมาะสำหรับการผ่อนคลาย แต่ไม่ใช่สำหรับการทำงานหนักทางจิตใจและร่างกาย
• สีฟ้าเป็นสัญลักษณ์ของความมั่นคง ความอุตสาหะ การอุทิศตน และความเข้มงวด ช่วยให้เกิดความสามัคคีกับตัวเองและกับโลกรอบตัว
• สีเขียว - เป็นสัญลักษณ์ของความเจริญรุ่งเรืองและชีวิตใหม่ที่ปราศจากภาระผูกพัน

เป็นเรื่องปกติในการตกแต่งห้องจากด้านเหนือ (เย็น) ด้วยเฉดสีที่เหลืออยู่ในจานสีรุ้ง:

• สีแดงเป็นสัญลักษณ์ของพลังความดื้อรั้นความมุ่งมั่นและความแข็งแกร่ง
• สีเหลือง - ตัวตนของจิตใจความมุ่งมั่นและความมั่นใจในตนเอง
• สีส้มเป็นสีแห่งความอบอุ่น ความเมตตา ความสุข และความสนุกสนาน ช่วยให้คุณมีรูปร่างที่ดีได้ทุกวัน

เย็นถึงอุ่น อุ่นถึงเย็น - นี่เป็นกฎสำคัญในการรวมสีเข้ากับการตกแต่งภายใน!

แต่ละสีข้างต้นในการตกแต่งภายในมีเฉดสีกว้างซึ่งจำเป็นต้องใช้อย่างถูกต้องซึ่งมีวิทยาศาสตร์พิเศษ - วิทยาศาสตร์สี

เล็กน้อยเกี่ยวกับทฤษฎีสี

ก่อนที่คุณจะเป็นวงล้อสี 12 ส่วนซึ่งเป็นพื้นฐานของวิทยาศาสตร์นี้และความกลมกลืนของสีโดยตรง

คุณจะเห็นว่าสีสเปกตรัมทั้งหมดที่มีอยู่ในวงกลมนั้นมีความสว่างที่มากเกินไป และเพื่อลดสีนั้นลง จะมีการเพิ่มเฉดสีที่ไม่มีสีเข้าไป: สีขาวและสีดำ เป็นผลให้ได้เฉดสีใหม่หลายร้อยเฉดในช่วงแคบซึ่งสามารถแสดงในรูปต่อไปนี้:

สิ่งนี้เรียกว่า "วงล้อสีของอิทเท่น" แล้ว อย่างที่คุณเห็น แต่ละสีมีหลายเฉดสี เช่น สเปกตรัมของตัวเอง และตอนนี้เราก็ใกล้จะถึงคำถามที่ว่าเฉดสีเหล่านี้สามารถรวมเข้าด้วยกันได้อย่างไร

ชุดสีเดียว (สีเดียว)

จากชื่อเป็นที่ชัดเจนว่าความกลมกลืนของสีโมโนโครมทำได้โดยใช้เฉดสี (ในปริมาณที่ไม่ จำกัด ) จากสเปกตรัมเดียวเท่านั้น การตกแต่งภายในแบบโมโนโครมจะเป็นที่ต้องการเสมอ - นี่คือการออกแบบห้องรุ่นคลาสสิกซึ่งน่าสนใจเป็นพิเศษสำหรับผู้ที่ชื่นชอบสีเดียว

ชุดค่าผสมที่ตัดกัน

ประกอบด้วยเฉดสีสองสีซึ่งอยู่ตรงข้ามกันในวงล้อสีอย่างเคร่งครัด โดยใช้หลักการของการตัดกัน คุณจะทำให้ห้องสว่างและน่าจดจำอย่างแท้จริง โดยเน้นพื้นที่ใช้งานที่สำคัญที่สุดในนั้นด้วยสีที่สว่างที่สุด (ในห้องครัว - ชุดหรือเคาน์เตอร์บาร์ ในห้องน้ำ - สุขภัณฑ์ ในห้องนอน - เตียงและเฟอร์นิเจอร์ เป็นต้น) . เพิ่มของแปลก ๆ ให้กับบ้านแล้วการตกแต่งภายในของห้องจะไม่เพียง แต่สร้างสรรค์ แต่ยังมีเอกลักษณ์อีกด้วย

ชุดค่าผสม Triadic คลาสสิก

โดยอิงจากการใช้สามเฉดสีที่เว้นระยะห่างเท่าๆ กันภายในวงล้อสี เพื่อให้ได้ความสามัคคีในกลุ่มสามคุณต้องใช้สีเดียวเป็นสีหลักและใช้ในองค์ประกอบส่วนใหญ่ของการตกแต่งภายในบ้าน (ส่วนใหญ่เป็นสีหลักที่มีบทบาทโดดเด่น) และด้วยความช่วยเหลือจากส่วนที่เหลือ ทำสำเนียงที่สดใสเล็กน้อย

การรวม Triad แบบอะนาล็อก

มีการใช้สามสีแล้ว ซึ่งก็คือ "เพื่อนบ้าน" ในวงล้อสี Itten การรวมกันนี้พบได้ทุกที่ในธรรมชาติ ดังนั้นจึงดูกลมกลืนกันเป็นพิเศษ โดยวิธีการที่สีเขียวไม่โอ้อวดในการดูแลสามารถใช้เป็นเฉดสีได้

การรวม Tetrad (tetrad)

การใช้สี 4 สีที่เท่ากันหรือสองคู่สีที่อยู่ตรงข้ามกัน หนึ่งเฉดสีโดดเด่น อีกสองสีเสริม และเฉดสีที่สี่ถูกเน้น

การเปรียบเทียบสำเนียง

นี่คือชุดค่าผสมสามสี เสริมด้วยเฉดสีอื่นที่อยู่ตรงข้ามกับกลุ่มสีที่เลือก กลายเป็นจานสีที่ค่อนข้างก้าวร้าวซึ่งคุณต้องทำงานอย่างระมัดระวัง

มีเสมอ เป็น และจะเป็นแฟชั่นสำหรับโซลูชันสี เหมือนกับทุกสิ่งในโลกของเรา ทางเลือกของคุณ: จะทำตามหรือไม่ แต่สิ่งสำคัญคือต้องสังเกตความกลมกลืนในการสร้างการตกแต่งภายใน

เพื่อนรัก,

เมื่อทำงานกับสี เป้าหมายของศิลปิน นักออกแบบคือการสร้าง ความสามัคคีของสี.

ความสามัคคีของสี- นี่คือความสม่ำเสมอของสีระหว่างกันอันเป็นผลมาจากสัดส่วนที่พบของพื้นที่และรูปร่าง ความสมดุลและความสอดคล้อง โดยพิจารณาจากการค้นหาเฉดสีที่เป็นเอกลักษณ์ของแต่ละสี ความกลมกลืนนี้ควรทำให้เกิดความรู้สึกและความรู้สึกเชิงบวกบางอย่างในตัวบุคคล

ตามธรรมชาติของการรับรู้ทางจิตสรีรวิทยา เป็นเรื่องปกติที่จะแบ่งการรวมกันฮาร์มอนิกออกเป็นห้ากลุ่มสี: การผสมสีฮาร์มอนิกแบบโทนเดียว การผสมฮาร์มอนิกของสีที่เกี่ยวข้อง การผสมฮาร์มอนิกของสีที่ตัดกัน การผสมฮาร์มอนิกของสีที่ตัดกันที่เกี่ยวข้องกัน ไตรรงค์".

1. ความสามัคคีของขาวดำ ขึ้นอยู่กับสีเดียวกัน สร้างขึ้นจากการรวมสีที่เลือกเข้ากับเฉดสีอ่อนและสีเข้ม ได้มาจากการเพิ่มสีขาวและสีดำ ด้วยเหตุนี้ จึงเป็นไปได้ที่จะบรรลุในอีกด้านหนึ่ง ความคมชัดของโทนสีที่ชัดเจน และในอีกด้านหนึ่ง ความสัมพันธ์ของสีที่ละเอียดอ่อน โทนสีโดยรวมช่วยให้การผสมสีแบบเอกรงค์มีลักษณะที่สงบและสมดุล

ความสามัคคี

สามารถจัดระเบียบความกลมกลืนของสีในช่วงแสงต่างๆ ได้ ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับชุดงาน ตัวอย่างเช่น การใช้ช่วงแสงเต็มที่แสดงถึงความสงบ ความมั่นคง การเลือกสีที่แยกจากกันตามช่วงเวลาต่างๆ ทำให้เกิดกิจกรรม ความเข้มของสี ในการแสดงคอนทราสต์แบบไดนามิก ให้เลือกสองสีที่มีช่วงโทนสีเล็กระหว่างสี และสีที่สามที่มีช่วงสีที่กว้างกว่า อัตราส่วนที่สม่ำเสมอของพื้นที่ที่ถูกครอบครองในสีที่รวมกันเป็นการยืนยันสถิตย์ ส่วนที่ไม่สม่ำเสมอ - ไดนามิก

ความสามัคคีของขาวดำในธรรมชาติ

1. การผสมผสานที่กลมกลืนกันของสีที่เกี่ยวข้อง ทำได้โดยใช้สามสีที่อยู่เคียงข้างกันบนวงล้อสี เนื่องจากความใกล้ชิดของสถานที่ ทำให้สีเหล่านี้ผสมกันได้ง่าย ความกลมกลืนนี้สามารถมีความลึกได้มากมีความคิดริเริ่มที่เข้มข้นและดูสง่างาม ความกลมกลืนของสีที่เกี่ยวข้องนั้นขึ้นอยู่กับความคล้ายคลึงกันของโทนสี (หรือคอนทราสต์เล็กน้อยของโทนสี) และกระตุ้นความรู้สึกสมดุลและความสงบ

สีที่เกี่ยวข้องกับความสามัคคี

การนำสีขาวหรือสีดำจำนวนเล็กน้อยมาผสมกันของสีที่เกี่ยวข้องจะทำให้เกิดความสามัคคี ช่วยเพิ่มการแสดงออกทางอารมณ์ขององค์ประกอบ ความกลมกลืนของสีที่เกี่ยวข้องกันนั้นมีความเปรียบต่างของแสงแบบแอ็คทีฟ ซึ่งมีส่วนช่วยในการแสดงออกของการผสมผสานโทนสี ตัวอย่างเช่น โทนสีสามสีที่อิ่มตัวเท่ากันของความสว่างเดียวกันจะไม่ทำให้เกิดการผสมสีที่ละเอียดอ่อน ทันทีที่เพิ่มสีดำหรือสีขาวลงในสีที่รวมกันสองในสามสี การผสมสีจะมีความสม่ำเสมอ

ความกลมกลืนของสีที่เกี่ยวข้องในธรรมชาติ

1. การผสมผสานที่ลงตัวของสีตัดกัน ถูกสร้างขึ้นโดยใช้สองสีที่อยู่ตรงข้ามกันบนวงล้อสี เทคนิคนี้มักใช้เพื่อสร้างการเน้นเสียง ดังนั้นการผสมสีคู่เหล่านี้จึงมีคอนทราสต์ของสีสูงสุด ซึ่งทำให้เกิดเสียงที่แอคทีฟ ความตึงเครียด และไดนามิกขององค์ประกอบ วิธีนี้ทำให้สีหนึ่งสามารถเสริมอีกสีหนึ่งเพื่อให้สีหนึ่งดึงดูดความสนใจและอีกสีหนึ่งเป็นพื้นหลัง

ความกลมกลืนของสีที่ตัดกัน

เมื่อเริ่มสร้างชุดค่าผสมฮาร์มอนิกที่ตัดกัน จะมีการเลือกสีเริ่มต้นก่อน จากนั้นจึงกำหนดสีที่ตัดกันที่ตรงกัน ด้วยการสร้างความกลมกลืนของสีที่ตัดกัน คุณสามารถเพิ่มสีที่ไม่มีสีให้กับแต่ละสีที่รวมกันได้

ความกลมกลืนของสีที่ตัดกัน สี่เหลี่ยม

"สี่เหลี่ยม"- ชนิดของการผสมสีที่ตัดกันอย่างกลมกลืนจากสี่สีที่เท่ากัน

ความกลมกลืนของสีที่ตัดกัน เตตราด

"เทราด"- การผสมผสานระหว่างสีที่ตัดกันของสี่สีเข้าด้วยกันอย่างกลมกลืนซึ่งมีสีสองคู่ตั้งอยู่ตรงข้ามกัน

ความกลมกลืนของสีที่ตัดกันในธรรมชาติ

1. การผสมผสานที่กลมกลืนกันของสีที่มีความคมชัด - ความกลมกลืนของสีที่พบบ่อยที่สุด ก่อตัวเป็นรูปสามเหลี่ยมหน้าจั่วในวงล้อสี ความสามัคคีเกิดขึ้นได้จากการใช้สีและสีที่อยู่ติดกับส่วนประกอบเสริม สีดังกล่าวดูนุ่มนวลกว่าการผสมสีเสริมกันเพียงสองสี

ความกลมกลืนของสีที่เกี่ยวข้องกัน

ลักษณะเฉพาะของการรวบรวมชุดค่าผสมฮาร์มอนิกของสีที่ตัดกันที่เกี่ยวข้องกันคือการมีอยู่ของสีหลักและสีที่ตัดกันในปริมาณที่เท่ากัน

ความกลมกลืนของสีที่สัมพันธ์กันในธรรมชาติ

1. 5. การผสมผสานฮาร์มอนิก "Triad" - การรวมกันของสามสีที่มีระยะห่างเท่ากันและสร้างรูปสามเหลี่ยมด้านเท่าในวงล้อสี รูปแบบนี้เป็นที่นิยมของศิลปินเนื่องจากมีคอนทราสต์ของภาพที่ชัดเจนในขณะที่รักษาสมดุลและความอิ่มตัวของสี องค์ประกอบดังกล่าวดูมีชีวิตชีวาแม้จะใช้สีซีดและไม่อิ่มตัว

ฮาร์โมนิก Triad แสดงการผสมสีที่ชัดเจนและชัดเจนมาก แต่สร้างได้ยากที่สุดอย่างถูกต้อง เพื่อให้เกิดความกลมกลืนในสามสี จะใช้สีหนึ่งเป็นสีหลัก และอีกสองสีใช้สำหรับเน้นเสียง

ไตรรงค์ในธรรมชาติ

อย่างไรก็ตาม ควรจำไว้ว่าในการสร้างความกลมกลืนของสี ไม่เพียงแต่ตัวสีเองเท่านั้นที่มีความสำคัญอย่างยิ่ง แต่ยังรวมถึงการกำหนดค่าของจุด ขนาดของพื้นที่ของโทนสีที่เปรียบเทียบด้วย มีความสัมพันธ์ที่ชัดเจนระหว่างสีต่างๆ ขององค์ประกอบใดๆ โดยที่แต่ละสีจะสมดุลหรือนำสีอื่นๆ ออกมา และสีสองสีรวมกันมีอิทธิพลต่อสีที่สาม การเปลี่ยนสีหนึ่งสีนำไปสู่การทำลายของสี ความกลมกลืนของสีในงานศิลปะ และทำให้จำเป็นต้องเปลี่ยนสีอื่นๆ ทั้งหมด