Betydningen av ordet «verdienne. Vitenskapelig og teknisk encyklopedisk ordbok

De tidligste skriftlige kildene som inneholder informasjon om pigmenter er verkene til eldgamle forfattere - Theophrastus (IV-III århundrer f.Kr.), Dioscurides og Vitruvius (1. århundre f.Kr.). Imidlertid er den mest komplette samlingen av informasjon om antikkens pigmenter Plinius' "Naturhistorie" (1. århundre e.Kr.). Pigmentene beskrevet av Plinius forble i bruk av malere til begynnelsen av industriell produksjon maling, og noen av dem brukes fortsatt i dag. I følge Plinius laget de gamle greske malerne Apelles, Aetion, Melanthius og Nicomachus "udødelige kreasjoner", som hver "var verdt hele byers eiendom", og brukte bare fire farger: hvit, gul, rød og svart (XXXV, 50 ). I løpet av Plinius selv økte antallet farger betydelig og var allerede rundt tjuefem. Ikke bare nye farger av maling har dukket opp, men utvalget av pigmenter av allerede kjente farger har utvidet seg. Plinius la merke til berikelsen av den billedlige «paletten», og skrev i påvente av forfatterne på slutten av 1700- og 1800-tallet: «Vi var rikere på kunst da vi var fattigere på materialer. Det er ikke sjelen, men materialet som nå er verdsatt i kunsten» (XXXV, 50).

I følge Plinius var de eldste følgende fire farger. Melin, eller melinum (melinum) er et hvitt pigment som ble hentet fra øya Melos i Egeerhavet (XXXV, 37). Denne malingen, som Plinius skriver, ble brukt av Apelles (andre halvdel av det 4. århundre f.Kr.) 6. Plinius forbinder bruken av gul maling - Attisk gul (silatticum) (XXXIII, 160) med aktivitetene til de athenske malerne Mycon og Polygnotus (5. århundre f.Kr.). Tilsynelatende snakker vi i dette tilfellet om et naturlig pigment - gul oker. Den tredje var rød - Sinopisk land (sinopisterra). Den ble funnet mange steder, men grekerne ga størst preferanse til den røde jorden fra øya Lemnos: denne malingen "ble høyt glorifisert av de gamle sammen med øya den ble født på" (XXXV, 31-33) 7 . Svart (atramentum) - oppnådd kunstig. Som Plinius skrev, brukte Micon og Polygnotus druesort (tryginon), oppnådd ved å brenne druerester, og Apelles brukte brent elfenben (atramentumelephantinum) (XXXV, 42).

Gradvis ble utvalget av malinger utvidet, og allerede på Theophrastus tid kjente malere slike populære pigmenter i fremtiden som blyhvitt, cinnaber og orpiment, azuritt og irger, tilsynelatende malakitt og ultramarin fra lapis lazuli og noen andre. Når man studerte fargene på Fayum-portretter som dateres tilbake til det 1.-3. århundre e.Kr., ble maling av bare fire farger funnet på mange av dem: hvit (blyhvit), gul (oker), rød (rød jord) og svart (kull) . Men i andre tilfeller, som for eksempel i et portrett fra Kairo-museet, i tillegg til de som er oppført, ble det funnet et rødt organisk fargestoff, og i et kvinneportrett fra Krakow fra 200-tallet ble det oppdaget to typer cinnaber (grovt). -kornet, som munnen ble malt med, og finkornet, brukt som glasurpigment), jordgrønn blandet med umbra type brun, organisk sort blandet med indigo, egyptisk (kobber) blå.

Det eldste hvite pigmentet i staffelimaleri var blyhvitt, kalt av Plinius og de fleste eldgamle og middelalderske forfattere cerussa 8, psimitium eller psimitium. Blyhvitt er en av malingene fremstilt kunstig ved å oksidere blyplater eller spon med "den skarpeste eddik" (Plinius, XXXIV, 175-176). Det kan sies uten noen overdrivelse at gjennom historien til europeisk maleri forble dette pigmentet det viktigste 9. Og ikke bare fordi før sinkhvitt kom på 1800-tallet var det det eneste hvite pigmentet. Blyhvit har alltid vært betraktet som en ekvivalent med naturlig lys, det ble brukt til å formidle formen til gjenstander, menneskekroppen ble malt med det, og det er tilstede i nesten alle lyse områder av maleriet i ren form eller blandet med andre pigmenter . Over tid begynte de å bli brukt som materiale for jord. Dette pigmentet ble vasket med alle typer bindemidler - voks, egg, tyggegummi, animalsk lim og tørkende oljer. Kort sagt, det er vanskelig å forestille seg et verk skrevet før midten av 1800-tallet der dette pigmentet ikke dukket opp i en eller annen grad 10.

Et enda eldre pigment, kjent for forhistoriske "malere" - forfattere av hulemalerier, var gul naturlig jord, kalt oker av grekerne. I den klassiske epoken ble oker utvunnet i forskjellige steder. Plinius peker på lys oker (sillucidum) - Loft og importert fra Gallia, "brukt til å skildre lys," og oker fra Achaea, "brukt til å skildre skygger." Det var andre varianter av dette pigmentet (XXXIII, 158-160). I likhet med blyhvitt har gule jernpigmenter blitt mye brukt i maleri til i dag. De ble og brukes både i sin naturlige form og ved å brenne dem for å få pigmenter med en annen farge - vanligvis rødt, som påpekt av Theophrastus.

På Theophrastos tid kjente de allerede en annen gul maling - auripigment, eller orpiment 11 - arsensulfid, utvunnet for malere, ifølge Plinius, i Syria (XXXIII, 79). Denne malingen, ofte brukt til å etterligne gull, var utbredt i middelalderen og renessansen. I motsetning til andre sulfidpigmenter (for eksempel cinnaber og ultramarin), som blyhvitt ofte ble blandet med, ble det ikke anbefalt å blande orpiment med hvitt. I denne forbindelse sier Marcians manuskript at mange ugjennomsiktige malinger "når de er blandet ødelegger hverandre, som blyhvitt og verdigris eller blyhvitt og orpiment" 12. Orpiment finnes i flere typer - fra sitron og gylden gul til oransje.

Et annet sulfidpigment, som ifølge Plinius ble utvunnet i gull- og sølvgruver, var kjent for Theophrastus, Plinius og andre eldgamle forfattere under navnet sandaraca. "Rød" i fargen, luktet svovel, det ble ansett jo bedre jo mer illeluktende det var (Plinius, XXXIV, 177). Sandarac identifiseres vanligvis med realgar, et rød-oransje mineral 13 .

Kunstig gul maling var gult blyoksid oppnådd ved kalsinering av blyhvitt. Den lignet sandarak i fargen (Plinius, XXXIV, 176) og ble brukt som forfalskning (XXXV, 39). Denne malingen var tydeligvis ikke særlig vanlig; det ble ikke oppdaget analytisk i arbeider av gammelt maleri, og bare senere kilder snakker om forberedelsen.

Et organisk gult fargestoff, kjent lenge før Plinius, var safran, fremstilt fra Crocussativus-planten. Plinius skriver at broren til den greske billedhuggeren Phidias, Panenus, dekket veggene til Minerva-tempelet i Elis med gul safranmaling (XXXVI, 177). Leiden-papyrusen omtaler det som en maling som erstatter gull, og Theophilus anbefaler safran til å «forgylle» tinnfolie 14 . Safran, som en gjennomsiktig gul lakk, har vært mye brukt i maleri i flere århundrer.

Siden forhistorisk tid, som oker, har røde jordarter vært kjent i maleri - røde jernholdige pigmenter, varierte i farge: fra lys varm rød (engelsk rød) til kjølig lilla (kaput mortum) og gulrosa (rosa Pozzuoli-jord). I følge Plinius ble "røde, rødlige og mellomliggende" land brakt fra Egypt, utvunnet på øya Lemnos, i Kappadokia (XXXV, 31-33) 15, og også, tilsynelatende, andre steder.

Andre røde ble produsert kunstig. Ved å brenne blyhvitt oppnådde de rød maling, som var veldig aktet i antikken og middelalderen - rødt bly (cerussausta eller purpureacerussa) 16. Surik, ifølge Plinius (XXXV, 38), ble oppnådd ved et uhell under en brann i Pireus-havnen; Den første som brukte det var den athenske maleren Nicias (andre halvdel av det 4. århundre f.Kr.). I middelalderen ble det mye brukt i miniatyr- og staffelimaleri. Maling av samme farge ble oppnådd ved å brenne visse typer oker (silmarmorosum) og "slukke den med eddik." "Uten denne malingen," skrev Plinius (XXXV), "er det umulig å uttrykke skygger i maleri."

Under navnet minium og minium (minium) dukker en av de mest brukte røde malingene opp i Vitruvius og Plinius - naturlig kanel. «De gamle,» sier Plinius (XXXIII, 117), «skrev med cinnoberbilder, som fortsatt kalles monokromatiske (monochromata).» Cinnabar ble hentet fra sølvgruver, og det beste ble ansett for å være utvunnet "over Efesos på Zilbians mark" (XXXIII, 113) 17 . Cinnabar er et krystallinsk kvikksølvsulfid med ren rød, rød-brun eller karmosinrød farge. Det antas at det var kjent for assyrerne og egypterne. Senere kom konseptet "cinnabar" til å bety fargestoffet drageblod. Plinius hadde en veldig høy oppfatning av denne malingen. "Cinnabaris," skriver han, "er et indisk ord. Og det er nettopp dette indianerne kaller dragens blod... Og det er ingen annen maling som kan skildre blod i maleriet så godt som dette» (XXXIII, 117). Plinius mente at kanel faktisk kom fra "dragens blod". Det var faktisk maling planteopprinnelse, hentet fra dragetreet (DracaenaDraco). I senere kilder anbefales denne malingen, kalt "drageblod", kun for miniatyrmaling. Cennini (kapittel 43) sier om henne: "La henne være i fred og vær ikke for trist på grunn av henne, siden hun ikke vil gi deg ære" 18.

En av de dyreste røde malingene, som ble gitt til kunstneren "fra eieren," var crimson, eller lilla (purpurissim) - et rødfiolett fargestoff hentet fra den lilla sjøsneglen (Murexbrandaris) og avsatt på "sølvkritt ” (cretaargentaria) ( Plinius, XXXV, 44). Lilla var veldig vanlig i middelaldersk miniatyrmaleri. Den nordlige lilla var mørk, med en fiolett fargetone, mens den sørlige lilla var rød.

I mange århundrer ble en annen organisk rød brukt og distribuert - madder lakk, eller kraplak. Før Plinius (XXXV, 45), skrev Vitruvius (som kalte det lakk fra roten av den skarlagenrøde planten) og Dioscurides om det. Dette fargestoffet ble ekstrahert fra røttene til madder, eller kappa (Rubiatinctorum). Den besto av to stoffer - alizarin og purpurin, avsatt på en mineralbase. Siden 1500-tallet har madder blitt dyrket i Holland, og på 1600-tallet - i Frankrike. Den vanligste madder kraplak i maleri XVII– XIX århundrer. Kunstig alizarin, oppnådd i 1869, erstattet det organiske fargestoffet. Plinius (IX, 41) nevner også bruken av et annet organisk rødt fargestoff, kermes 19, brukt til farging av tekstiler i en "karmazin"-farge 20.

Det naturlige grønne fargestoffet har lenge vært grønn jord (cretaviridis), kalt av Plinius "tynt fargestoff" (XXXV, 48). Grønn jord, eller glaukonitt, er en matt, ganske matt farge. Under forskjellige navn - Veronese land, terraverde og andre - ble det brukt av malere fra nesten alle kunstskoler. Avhengig av avsetningen varierte sammensetningen av pigmentet og fargen noe.

Et annet grønt fargestoff var chrysocolla, som Plinius, tilsynelatende feilaktig, skrev at det "er farget før det brukes i maling" (XXXIII, 86-90). I følge Plinius er chrysocolla et mineralprodukt som plantesaft er blitt utfelt på. Plinius understreket dette og skrev at chrysocolla har egenskapen til å "absorbere fargejuice som lin og ull." Flere steder i sin avhandling snakker Theophrastus også om chrysocolla, uten å beskrive det i detalj. Imidlertid tyder indikasjonen på at det finnes i kobbergruver at vi snakker om to kobbermineraler som det grønne pigmentet ble hentet fra - malakitt og chrysocolla 21.

"Paletten" av ikke bare antikke og middelalderske malere, men også renessansemestere og kunstnere fra 1600- og 1700-tallet var svært dårlig på grønne pigmenter. Det var heller ikke mulig å oppnå lys grønt ved å blande blå og gule pigmenter, siden den eneste knallgule malingen var orpiment som inneholdt svovel, som ikke tillot blandinger med blå kobbermaling. Derfor, siden antikken, har kunstnere kjent og mye brukt kunstig tilberedt lys grønn maling - irder, eller kobber ir. Verdigris (aerugo), ifølge Plinius, var "i stor bruk" (XXXIV). Det er også nevnt som et maleri maling av andre eldgamle forfattere, som starter med Theophrastus. Oppskrifter for tilberedning kan spores fra denne tiden til 1800-tallet, da den nesten ble erstattet av nyoppdagede pigmenter. Verdigris er en samlebetegnelse for kobberacetater av ulike kjemiske sammensetninger med nyanser fra grønt og grønt-blått til blågrønt og blått. Det er vanligvis to typer av dette pigmentet som brukes i vesteuropeisk maleri: blå grunnleggende irrer, produsert i vindyrkingsregioner (for eksempel i Sør-Frankrike), der druerester ble blandet med kobberplater, og grønn nøytral krystallinsk irre, oppnås ved å løse opp kobberspon i eddik. Det samme grønne kobberet ble oppnådd ved å behandle den blå basen med sterk eddik. Begge malingene er blant de mest ustabile. Den blå våren blir raskt grønn; nøytral, garngrønn endres mindre, men forblir heller ikke konstant i fargen. Over tid blir både pigmenter i et oljebindemiddel og nøytral irrer i eggtempera mørkere. Som et resultat kan du se i stedet for grønt i maleriene til "Old Masters". brune blader trær og de samme engene. Siden disse endringene (dannelse av kobberoksid) skjer ved kontakt med luft, ble det i gamle manualer om maleteknikk anbefalt å umiddelbart isolere irren med et lag lakk.

Når du tilskriver malerier, for å bestemme deres autentisitet, er det veldig viktig å vite tidspunktet for påføring av et bestemt pigment. I denne forbindelse er resultatene av en laboratoriestudie av irger på verkene til europeiske mestere fra 1200- og 1800-tallet veldig interessante. Det er slått fast at irger oftest finnes i malerier fra 1400- og 1600-tallet. I tidlig (italiensk, nederlandsk og tysk) maleri ble irger utelukkende brukt som pigment for å forsterke grønne toner, siden de da kjente grønne pigmentene (malakitt, grønn jord) eller sammensatte grønnsaker ikke hadde den nødvendige fargemetningen. Frem til midten av 1500-tallet ble irger mye brukt i blanding med blyhvitt eller blytinngult som dekkmaling. Et lag med gjennomsiktig glasur ble lagt på toppen av irre, som er gjentatte ganger nevnt i kildene. For eksempel skriver Leonardo da Vinci at når de ønsker å fullføre et verk med ir, dekker de det tynt lag aloe oppløst i vodka; Du kan også male aloe med olje, irr eller annen maling. På 1600- og 1700-tallet og senere ble irger brukt som en glasurmaling på grønn jord. I malerier fra 1700- og 1800-tallet finnes irger mye sjeldnere: malere fra 1700-tallet følte ikke behovet for lysegrønn maling, og i begynnelsen av neste århundre dukket det opp et mer holdbart og vakrere pigment - smaragdgrønt.

Ved å reagere med harpiks, danner irger en ny forbindelse - kobberresinat. Vanligvis er kobberresinater en gjennomsiktig, lys grønn lakk som får denne fargen på grunn av kobbersalter av harpikssyrer. Kobberresinat ble mye brukt på 1400- og 1500-tallet, men den tidligste kjente oppskriften for tilberedning dateres tilbake til XVII århundre og beskrevet av de Mayerne: «Vakker grønn. Oppskrift: Bland 2 gram venetiansk terpentin og 1 1/2 gram terpentinolje, tilsett 2 gram irger i klumper, legg på varm aske og la det småkoke. Prøv på glass for å se om du liker malingen, og sil gjennom lerretet» (§ 61, se også § 62). Kobberresinat ble hovedsakelig brukt som glasurmaling. Bruken viste seg imidlertid å være skadelig: over tid, på grunn av oksidasjonen av harpikselementet, mistet malingen sin opprinnelige farge og ble brun. Denne prosessen er irreversibel og restaurering av den opprinnelige fargen er umulig. Det skal imidlertid bemerkes at en slik endring, så karakteristisk for for eksempel nederlandsk maleri på 1600-tallet, ikke påvirket maleriene til alle kunstnere. For eksempel, på et tverrsnitt av en partikkel tatt fra det grønne teppet i Memlints Madonna and Child (London National Gallery), ble det oppdaget tre grønne lag - et mørkegrønt lag bestående av en blanding av irrer med blyhvitt og gult blyoksid ( ?), et andre lag av de samme komponentene, men lettere, og et tredje lag med rent kobberresinat, påført i form av glasur. Nærmere overflaten blir det grønne laget brunt, men så lenge det grønne undermalingen er pålitelig beskyttet mot kontakt med luft, endres ikke fargen på maleriet; over tid blir det bare litt varmere. Dette forklarer den vedvarende fargen grønn i verkene til van Eyck, Rogier van der Weyden, Cosimo Tour og deres nederlandske og italienske samtidige.

Etter all sannsynlighet kjente Plinius flere blå farger. "I sølvgruvene," skriver han, "vil fargene gul (sil) og blå (coeruleum) også bli født" 22 (XXXIII, 158). I gamle dager, fortsetter han (XXXIII, 161), var det flere typer av denne malingen: egyptisk (coeruleumaegyptium), skytisk (s. scythicum), kypriotisk (s. cyprium), Puceoli (s. puteolanum) og spansk (s. scythicum). s. hispaniens). Theophrastus pekte på lignende kilder for å oppnå det blå pigmentet - kyanos (egyptisk, skytisk, kypriotisk, etc.) omtrent tre hundre og femti år før Plinius. Hva slags pigmenter var dette? Kanskje de kan identifiseres med azuritt, egyptisk blå, naturlig ultramarin og organisk blå. Det følgende taler for denne antakelsen. I følge Plinius ble ceruleum utvunnet i gruver; derfor er det et mineralpigment. Og Theophrastus nevner at kyanos finnes sammen med chrysocolla, som er en hyppig følgesvenn av azuritt. Indikasjonen fra begge forfatterne av den kypriotiske og spanske opprinnelsen til det blå pigmentet bekrefter denne antagelsen: Kypros og Spania var i antikken kjent for sine kobbergruver, hvorfra de tilsynelatende brakte mineralet blå- asuritt. Til tross for at azuritt ifølge tilgjengelig informasjon ble brukt i det gamle Egypt tilbake i perioden av IV-dynastiet (på slutten av det tredje årtusen f.Kr.), var dette pigmentet ikke utbredt verken i Egypt eller i den klassiske verden. I Egypt, antikkens Hellas og Roma ble et annet blått pigment mye brukt - blått kobberglass oppnådd kunstig, senere kalt egyptisk blått eller Alexandrian frita (Alexandrian blue), hemmeligheten bak fremstillingen som, ifølge noen forfattere, tilsynelatende gikk tapt i en tid med romerriket. Når det gjelder det skytiske blå pigmentet, er det all grunn til å anta at vi i dette tilfellet snakker om naturlig ultramarin fra lapis lazuli. Denne antagelsen støttes av Plinius sin indikasjon på at fire malingsgrader ble laget av skytisk ceruleum - fra lys til mørk. Av alle de kjente blå pigmentene fra gammelt maleri, var det bare i prosessen med å lage ultramarin at pigmentet av flere varianter med forskjellig farge ble oppnådd (se Cennino Cennini, kapittel 62). Til tross for den eksisterende oppfatningen om den veldig tidlige forsvinningen av egyptisk blå fra bruken av malere, ble dette pigmentet i kombinasjon med ultramarin oppdaget på det kristne enkaustiske ikonet "Sergius og Bacchus", som dateres fra 600- til 700-tallet 23 .

9 Følgende artikler er viet vurderingen av farger nevnt i verkene til Plinius, Dioscurides og Vitruvius: en artikkel av Aggeev og en artikkel av P. Gegasi. Vanalyse chimique apliquec...— Mouseion, v. 19, nr. 3, 1932. Fra publikasjoner siste årene Arbeidet til S. Augusti bør først og fremst nevnes. Jeg Colon Pompeiani. Roma, 1967.

6 Tsofrast nevner også MSlos-jorden som et hvitt pigment. På øya Melos er det store forekomster av jord, utvunnet og V nåtid. Består av silika i en latent krystallinsk form, ligner den på kritt, er ganske myk og kan etter sliping brukes til å forberede maling.

7 Det røde pigmentet miltos, som tilsynelatende skulle identifiseres med en gruppe røde jernholdige og leirepigmenter, ble også kalt av Theophrastus, og skilte tre av dens varianter: veldig rød, lys og mellom dem. Miltos ble utvunnet i sentrum av Lilleasia - i Capladocia. Dette pigmentet ble kalt Sinope-land fordi det ble eksportert gjennom Sinope, en by som ligger på den sørlige kysten av Svartehavet.

8 Cerusson var navnet som ble gitt til kunstig produsert basisk blykarbonat 2PbCO 3 . Pb(OH)2. Det samme navnet ga navnet til mineralet cerussite - nøytralt bly karbondioksid PbCO 3. som også tidligere ble brukt som hvitt pigment. De fleste tidlig beskrivelse Fremstillingen av hvitt bly tilhører Theophrastus.

9 Om bruken av blyhvitt i maling og metoder for fremstilling av blyhvitt i forskjellige tidsepoker, og om deres studie, se N. Kiihn. Bleiwcifi og seine Verwendung in der Maierei.- "Farbe und Lack", B. 73, 1967, S. 99-105, 209-213. og R. Gettens, H. Kuhn og W. Cbase. Bly hvit.— «Bevaring», v. 12, nr. 4, 1967.

10 Forfatteren kjenner kun til ett tilfelle av bruk av kalkhvit i stedet for blyhvitt i staffelimaling (kalsitt ble analytisk bestemt - CaCO 3). Vi snakker om fem alterikoner og en pittoresk frise over den med bildet av Deesis og de tolv apostlene i ca. Fsdori Stratilata i landsbyen. Dobrsko (Bulgaria). Det er en antagelse om at blant kunstnerne som malte kirken i 1614 og malte ikoner på samme tid, var det en innfødt fra Thessaloniki. Denne informasjonen ble gitt til forfatteren av P. Popov, en ansatt ved Bulgarian Scientific Institute of Cultural Monuments. Bruken av kalkhvit med limbinder var tilsynelatende utbredt i romansk maleri i Nord-Europa ved maling av trepaneler montert på vegger og tak i kirker. Slik er for eksempel takmaleriet c. St. Michael i Hildesheim (Tyskland) rundt 1200 (se note 30) og trepaneler av samme tid fra veggene til kirker i Syndra og Eke på Gotland (Sverige).

11 Theophrastus kaller henne Arrenicus. Plinius skriver også om arrhenica og sier at den består "av samme materie" som orpiment og sandarac. Arrenik "gullfarget" ble ansett som den beste; blek og lik sandarak ble verdsatt mindre (XXXIV, 178). Tilsynelatende, ved å samle informasjon fra forskjellige kilder, snakker Plinius om det samme pigmentet, og kaller det i ett tilfelle på gresk, som Theophrastus, og i et annet, på latin.

12 Påstanden om at irger er uforenlig med blyhvitt er ubegrunnet. På store mengder I malerier finnes irrer i blanding med blyhvitt, uten å endre farge.

13 Mineralet realgar (fra arabisk rahj al ghar) er arsenmonosulfid As 4 S 4 (tidligere formel AsS). Vanligvis funnet med orpiment og andre arsenmineraler. Under påvirkning av sollys og atmosfærisk oksygen brytes det ned og blir til gul orpiment As 2 S 3 og arsenolitt As 2 O 3.

14 For mer informasjon om bruken av safran i maleri, dets tilberedning og forskning, se Kühn (258).

15 ons. i Theophrastus: se note. 7.

16 Naturlig rødt bly er også kjent - et sjeldent mineral Pb 2 O 4 med urenheter av Fe, Al, Ca, etc.

17 Under Theophrastos’ tid ble kanel hentet fra Colchis (kystdelen av det moderne Georgia) og Iberia (som grekerne kalte både Spania og territoriet til det østlige Georgia). Spørsmålet om hvilket av disse landene Theophrastus hadde i tankene er ennå ikke løst. Romerne drev ut cinnaber i de karthagiske gruvene i Almada.

18 Det har alltid vært en del forvirring i navnene på maling i forskjellige kilder. Det samme pigmentet ble ofte kalt annerledes, noen ganger ble det samme navnet brukt for å betegne maling av samme farge, men forskjellig i sammensetning. Plinius bemerket denne unøyaktigheten av navn. "Minium kalles cinabaris av noen, og det er der forvirringen oppsto," sier Plinius, ifølge ham, på grunn av forvirringen i navnene, la leger rødt bly, som er en sterk gift, i medisinen i stedet for cinnaber (XXIX. , 25; XXXIII, 116 "Gamle vesteuropeiske forfattere," skrev Shchavinsky, "forble i fryktelig forvirring når det gjelder betegnelsen kanel og andre røde pigmenter som er mer eller mindre like i farge... Plinius og Vitruvius, for eksempel, kalte det minium ( vanligvis rødt bly; Leiden-papyrusen, sammen med Dioscurides, blander den med rubrikken Sinope (rød jernjord), med sandarak (svovelholdig arsen) og minium, Heraclius med karmin og, ser det ut til, med noe annet vegetabilsk fargestoff, lysninger. eller glaciens, Theophilus med Sinope-jord Det samme er også lagt merke til blant senere vesteuropeiske forfattere, som de Mayerne, som forveksler cinnaber (vermilion) med sandaracum og sandicum.

19 I følge Plinius er kermes et rødt korn. Plinius' oversetter forklarer feilaktig kermes som frukten av en spesiell eik ("Herald") eldgamle historie", 1946, s. 320,- merk. 6). Faktisk er kermes et knallrødt organisk fargestoff hentet fra de tørkede kroppene til melbugen Coccusilici, et insekt som lever på holme og kermes eik. Som Church påpeker, ga de latinske vermes, som opprinnelig hørtes ut som kermes og betegner et insekt som lever på et eiketre, opphav til navnene crimson og carmine. Samtidig er begrepet karmin tvetydig. Maling, forskjellig i kjemisk sammensetning (vi snakker om et organisk fargestoff, ikke et handelsnavn), hadde forskjellig geografisk opprinnelse. Kermes (eller eik melbug), som inneholder et fargestoff - kermes Til islotu, kommer fra Sør-Europa, Libanon, Midtøsten; Siden antikken har den blitt brukt i Europa sammen med morene og lilla som fargestoff for stoff. Cochineal fargestoff ble også mye brukt. utvunnet fra insektet Coccus casli. avlet på kaktusplantasjer i Mellom-Amerika og Mexico og inneholder karminsyre som fargestoff. Imidlertid ble dette fargestoffet kjent i Europa først etter oppdagelsen av Amerika i 1492. Karmin ble oppnådd fra cochenille ved koking i vann. Karmin, i mange vesteuropeiske, greske og russiske kilder, kalles også rød lakk, utvunnet ved koking fra rødfarget ull-, silke- og linstoffer.

20 Konseptet "karmazin" ble bevart i russisk litteratur og forretningsaviser på 1600- og 1700-tallet, men ikke lenger som en betegnelse på farge, men tilsynelatende som en type stoff (For eksempel: "rødt karmosinrødt stoff", "varm grå karmosinrød klut").

21 I mineralogien er navnet chrysocolla et blått eller blågrønt mineral fra klassen silikater, brukt som pigment. Dette mineralet er vanlig i områder med oksidasjon av kobberforekomster, spesielt i varmt klima. Vanlige følgesvenner av chrysocolla er malakitt og azuritt. Kjemisk sammensetning av CuSiO 3. nH20, hvor n er fra 2 til 4; vanlig blanding av A1, i mindre grad Ca, Mg, Fe, noen ganger Pb, Zn, P.

22 Kjent siden 1860, har malingen "ceruleum" - lett kobolt - i sin sammensetning ingenting til felles med Plinius' ceruleum.

23 I artikkelen om restaurering av dette ikonet er egyptisk blått kobber feilaktig navngitt som "smalt-kalium koboltsilikat, som er knust koboltglass" (G. Z. Bykova. Restaurering av det enkaustiske ikonet "Sergius og Bacchus" fra 6.-7. århundrer - " Artistic Heritage ", vol. 2(32), 1977, s. 131).

verdigris(Verdigris, Grü nspan) - er en veldig vanlig grønn maling, hvis sammensetning er en blanding av basiske eddiksyresalter av varierende basisitet. Den brukes som oljemaling i betydelige mengder for maling av jerntak, spesielt i en blanding med blyhvitt, og, svært sannsynlig, på grunn av interaksjonen mellom disse stoffene grønn får en unik fargetone. Verdigris ir er også viktig som limmaling; I tillegg brukes det av og til i calico-trykk, i tapetproduksjon, og også til preparering av grønt og andre grønne malinger som inneholder kobber. I handelen er det to hovedvarianter av Yar verdigris: en variant, blå Yar verdigris, som i sammensetning tilsvarer mindre basisk salt, og en annen variant, grønn Yar, som tilsvarer mer basisk salt. Sammensetningen av den første kan uttrykkes med formelen: 2Cu(C2H3O2)(OH) + 5H2O, og sammensetningen av den andre 2Cu(C2H3O2)2.CuO. Den første varianten heter Yari. også fransk yari, siden den tilberedes i betydelige mengder i Frankrike (i), og den andre kalles fortsatt engelsk yari, selv om denne varianten ikke er konsentrert i England alene, men praktiseres i stor skala i andre land, for eksempel: Russland, og Sverige osv. Verdigris verdigris representerer altså ikke en mineralmaling i ordets rette betydning, siden den inneholder organisk syre, men likevel klassifiseres den vanligvis som en mineralmaling. begge typer yari er forårsaket av eksponering for damper eddiksyre og luft på metallisk kobber. Engelsk krukke er tilberedt ved virkningen av treeddiksyre, og fransk ved virkningen av gjæring av druerester som inneholder eddiksyregjæring. Tilberedning av irrer ved hjelp av druerester utføres hovedsakelig i land som dyrker druer og driver med vinproduksjon. I Frankrike er sentrene for denne produksjonen Montpellier. , før de brukes, forgjæres de i store leirekar, lukket med et trelokk. Deres egnethet eller tilstrekkelig modenhet kontrolleres ved å dyppe ned en renset kobberplate i dem, som, hvis marcen er tilstrekkelig gjæret, blir dekket med et jevnt grønt belegg etter 24 timer. Selve produksjonen av denne malingen ved hjelp av klemmer fortsetter på denne måten. I fuktig rom, hvis temperatur ikke overstiger 12 ° - 15 ° C., er det en rad med trekasser, på bunnen av hvilke et lag på 3 centimeter er plassert, og på dem, så jevnt som mulig, kobberplater, godt renset fra overflaten. Disse arkene er forhåndsnedsenket i en løsning av enten eddiksyre eller eddiksyre. kobbersalt og deretter tørket. Uten denne forholdsregelen viser malingen seg å være en relativt mørk nyanse. På toppen av kobberplatene legges igjen klemmer, igjen kobberplater osv. helt til toppen av boksen, hvis høyde vanligvis ikke overstiger 65 centimeter. For det meste, etter bare noen få dager, blir et grønt belegg lagt merke til på overflaten av bladet, som fortsetter å øke og etter tre til fire uker når sin maksimale tykkelse. Etter denne tiden fjernes arkene og vaskes varmt vann og la den modnes i et varmt og fuktig rom i 2 - 3 uker. I dette tilfellet skjer oksidasjonen av kobber igjen og dannelsen av et basisk kobbersalt, som lett skilles fra kobberplaten, og mens det fortsatt er vått, formes for hånd til kuler, som deretter tørkes i luft. I følge S. Pierre gir marsen som oppnås ved å tilberede 2100 liter vin med passende mengde kobber 41 kilo rå og 27 kilo tørr kommersiell krukke som inneholder 8,6 kilo kobber. Engelsk verdig tilberedes på en helt lignende måte, bare i stedet for marc, brukes treeddiksyre, oppnådd ved tørrdestillasjon av tre. Kobberplater og ullfiller dynket i eddiksyre legges vekselvis i rektangulære trekasser. Før du legger kobberplater i bokser, må de også forhåndsfuktes med en løsning av enten eddiksyre eller eddik-kobbersalt, og deretter tørkes litt ved lav temperatur. Etter 2-3 dager fuktes ullfillene med frisk syre til du merker at det har dannet seg et lag med små grønne krystaller på arkene. Så snart dette blir lagt merke til, skilles ullklaffene fra kobberplatene med splinter slik at luft får tilgang mellom dem. Hele operasjonen med å dyrke på yari-ark varer 6 - 8 uker til arkene er dekket med et relativt tykt lag. Arkene ryddet for krystaller brukes til videre arbeid, og malingen som fjernes fra overflaten blandes med vann eller eddiksyre til en homogen deig, tett plassert i skinnposer, som blir stående i solen til malingen stivner. Det resulterende produktet er ikke identisk med det oppnådd ved den første metoden, men inneholder litt mindre eddiksyre, som et resultat av at det er forskjellig i farge. Yari-analyse retter seg mot kobber og eddiksyre. Mengden kobber som går tapt bestemmes ved å kalsinere en viss del av testprøven, løse opp det resulterende residuet i saltsyre og utfelle den silte, vannfortynnede, kokende løsningen med natriumhydroksidløsning. Det resulterende kobberoksidutfellingen vaskes med vann, tørkes, kalsineres og veies. Det kvantitative innholdet av eddiksyre bestemmes ved å destillere en prøve av krukken med forforsyre og det resulterende sure destillatet med en titrert alkaliløsning. Verdigris verdig er ofte forfalsket med kalk, sand, leire, pimpstein, gips, tung spar og kobbersulfat. Hvis i stedet for kobberplater ble brukt messingplater til å produsere yari, så inneholder garn alltid sink. Når det er oppløst i saltsyre, sand, leire, etc. forbli uoppløst og kan veies. I gode prøver av jari overstiger vanligvis ikke den totale mengden uløselig rest 3 %, og bør i alle fall ikke overstige 6 %. Som et surrogat for yari, mye billigere, foreslo Kharichkov naftenisk kobbersalt, lys grønt i fargen, tilberedt av naftensyrer, avfallet oppnådd ved rengjøring av parafin med alkali.

ir, ir . Grunspan, Vert de gris, Vert en Grappe. Veldig populær og universal maling, som representerer eddik-kobbersaltet, er løselig i vann; Den brukes ikke alene, den brukes i blanding med hvit.

Tilstedeværelsen av copperhead ble oppdaget i mange farger i det gamle Roma. Produksjonen av copperhead har vært kjent i lang tid. produksjonen består av oksidasjon av metallisk kobber med druerester, tidligere utsatt for eddikgjæring. I Sør-Frankrike praktiseres fortsatt denne metoden; Slik kommer den resulterende kobberhodet inn i handelen under navnet French, som regnes som det beste. I Tyskland, Sverige og Russland får man irre ved å oksidere kobber med renset treeddik; produktet kommer av ganske høy kvalitet, men på mange måter er det dårligere enn det franske oppnådd med drueeddik

copperhead som kjemisk materiale- ustabil forbindelse; den består av en blanding av eddiksyre, bieddiksyre, trieddiksyre kobberoksid og eddiksyre kobberoksid. Den omtrentlige sammensetningen av delene: kobberoksid fra 43 til 45%, eddiksyre fra 27 til 29%, vann fra 25 til 28% og omtrent 1% av forskjellige urenheter.
I tørr form er irger et veldig tett produkt.

Fargen på massen er blågrønn; løses helt opp i ammoniakk og syrer. Av alle kobbermalinger har den størst bruksområde. Kombineres kjemisk med blyhvitt, gir den en høykvalitets oljemaling som er ekstremt holdbar. vakker farge, som etter søknad erverver turkis nyanse, men etter hvert som kobbersåpen dannes, blir den til en gressgrønn farge som er behagelig for øyet og forblir slik hele tiden. Det fargerike laget av irrer, som et resultat av dets kjemiske kombinasjon med tørkende olje, er uvanlig holdbart, over tid ser det ut til å metallisere, og forhindrer at oljesementen i malingen brytes ned under påvirkning av atmosfæriske påvirkninger - fuktighet, luft, lys, temperaturendringer etc. som bidrar til nedbrytning av alle organiske stoffer, inkludert som inkluderer tørkeolje. I dette tilfellet ser det ut til at oljen mister sine organiske egenskaper, og danner kobber-blysåpe med ir og blyhvit, en kjemisk forbindelse som finnes i malingen. Det er derfor i alle tilfeller der spørsmålet om fargestyrke spiller en betydelig rolle, er kobberhode et uerstattelig materiale.

Disse bestemmelsene er ikke bare basert på teoretiske data. I praksis er de underlagt mange fakta: jerntak malt med irder trenger ikke malereparasjoner mer enn ti år, mens beste forhold maling med annen oljemaling utsatt for ytre atmosfære tåler ikke mer enn fem år.

Metoden for å produsere copperhead har lenge vært ingen hemmelighet i de sørlige provinsene i Frankrike, druerester har lenge vært brukt i produksjonen av copperhead; drueeddik, dannet fra gjæring av marc, er i seg selv ren og inneholder kun urenheter av vinsyre og melkesyre. Når det blandes med kobber, gir det salt av en vakker farge Treeddik, som inneholder brente oljer, fenol, harpiks, etc., i en løsning, når det blandes med kobber gir det ikke en så ren farge av salt.
Kobberbær, som en ganske dyr maling, finnes ofte blandet med billige materialer, som leire, gipsspar og andre. Disse urenhetene oppdages når maling er oppløst i ammoniakk. Urenheter forblir i form av sediment, etter mengden som man kan bedømme renhetsgraden til malingen.

Efremovas ordbok

verdigris

og.
Samme som: år (1*).

Encyclopedia of Brockhaus and Efron

verdigris

(Verdigris, Grü nspan) - er en veldig vanlig grønn maling, hvis sammensetning er en blanding av basiske eddiksyresalter av varierende basisitet. Den brukes som oljemaling i betydelige mengder for maling av jerntak, spesielt i en blanding med blyhvitt, og, svært sannsynlig, på grunn av samspillet mellom disse stoffene, får den grønne fargen en særegen fargetone. Ya. verdigris er også viktig som limmaling; I tillegg brukes det av og til i calico-trykk, i tapetproduksjon, og også til fremstilling av Schweinfurt-grønn og andre grønne malinger som inneholder kobber. I handelen er det to hovedvarianter av garnverdig: en variant, blå garn, hvis sammensetning tilsvarer mindre basisk salt, og en annen variant, grønn ir, som tilsvarer mer basisk salt. Sammensetningen av den første kan uttrykkes med formelen: 2Cu(C2H3O2)(OH) + 5H2O, og sammensetningen av den andre 2Cu(C2H3O2)2.CuO. Den første varianten heter Yari. også fransk krukke, siden den tilberedes i betydelige mengder i Frankrike (i Montpellier), og den andre kalles fortsatt engelsk krukke, selv om produksjonen av denne sorten ikke er konsentrert i England alene, men praktiseres i stor skala i andre land , for eksempel: Russland, Tyskland, Sverige, etc. Ya verdigris representerer altså ikke en mineralmaling i ordets rette betydning, siden den inneholder organisk syre, men likevel klassifiseres den vanligvis som mineralmaling. Dannelsen av begge typer jari er forårsaket av virkningen av eddiksyredamp og luft på metallisk kobber. Engelsk krukke er tilberedt ved virkningen av treeddiksyre, og fransk ved virkningen av gjæring av druerester som inneholder eddiksyregjæring. Produksjonen av irrer med druerester foregår hovedsakelig i land som dyrker druer og driver med vinproduksjon. I Frankrike er sentrene for denne produksjonen Grenoble og Montpellier. Før den brukes, forgjæres avfallet i store leirekar, lukket med trelokk. Deres egnethet eller tilstrekkelig modenhet kontrolleres ved å dyppe ned en renset kobberplate i dem, som, hvis marcen er tilstrekkelig gjæret, blir dekket med et jevnt grønt belegg etter 24 timer. Selve produksjonen av denne malingen ved hjelp av klemmer fortsetter på denne måten. I et fuktig rom, hvis temperatur ikke overstiger 12° - 15° C. , det er en rad med trekasser, på bunnen av hvilke et lag på 3 centimeter er plassert, og på dem, så jevnt som mulig, kobberplater, godt rengjort fra overflaten. Disse arkene er forhåndsnedsenket i en løsning av enten eddiksyre eller eddik-kobbersalt og deretter tørket. Uten denne forholdsregelen viser malingen seg å være en relativt mørk nyanse. På toppen av kobberplatene legges igjen klemmer, igjen kobberplater osv. helt til toppen av boksen, hvis høyde vanligvis ikke overstiger 65 centimeter. For det meste, etter bare noen få dager, blir et grønt belegg lagt merke til på overflaten av bladet, som fortsetter å øke og etter tre til fire uker når sin maksimale tykkelse. Etter denne tiden fjernes arkene, vaskes med varmt vann og får stå til modning i et varmt og fuktig rom, også i 2 - 3 uker. I dette tilfellet skjer oksidasjonen av kobber igjen og dannelsen av et basisk kobbersalt, som lett skilles fra kobberplaten, og mens det fortsatt er vått, formes for hånd til kuler, som deretter tørkes i luft. I følge S. Pierre gir marsen som oppnås ved å tilberede 2100 liter vin med passende mengde kobber 41 kilo rå og 27 kilo tørr kommersiell krukke som inneholder 8,6 kilo kobber. Engelsk verdig tilberedes på en helt lik måte, bare i stedet for marc, brukes treeddiksyre, oppnådd ved tørrdestillasjon av tre. Kobberplater og ullfiller dynket i eddiksyre legges vekselvis i rektangulære trekasser. Før du legger kobberplater i bokser, må de også forhåndsfuktes med en løsning av enten eddiksyre eller eddik-kobbersalt, og deretter tørkes litt ved lav temperatur. Etter 2-3 dager fuktes ullfillene med frisk syre til du merker at det har dannet seg et lag med små grønne krystaller på arkene. Så snart dette blir lagt merke til, skilles ullklaffene fra kobberplatene med splinter slik at luft får tilgang mellom dem. Hele operasjonen med å dyrke på yari-ark varer 6 - 8 uker til arkene er dekket med et relativt tykt lag. Arkene ryddet for krystaller brukes til videre arbeid, og malingen som fjernes fra overflaten blandes med vann eller eddiksyre til en homogen deig, tett plassert i skinnposer, som blir stående i solen til malingen stivner. Det resulterende produktet er ikke identisk med det oppnådd ved den første metoden, men inneholder litt mindre eddiksyre, som et resultat av at det er forskjellig i farge. Yari-analyse tar sikte på å bestemme kobber og eddiksyre. Det kvantitative innholdet av kobber bestemmes ved å kalsinere en viss del av testprøven, løse det resulterende residuet i saltsyre og utfelle den silte, vannfortynnede, kokende løsningen med natriumhydroksidløsning. Det resulterende kobberoksidutfellingen vaskes med vann, tørkes, kalsineres og veies. Det kvantitative innholdet av eddiksyre bestemmes ved å destillere en prøve av krukken med forforsyre og titrere det resulterende sure destillatet med en titrert alkaliløsning. J. verdigris er ofte forfalsket med kalk, sand, leire, pimpstein, gips, tung spar og kobbersulfat. Hvis i stedet for kobberplater ble brukt messingplater til å produsere yari, så inneholder garn alltid sink. Når det er oppløst i saltsyre, sand, leire, tung sparre, etc. forbli uoppløst og kan veies. I gode prøver av jari overstiger vanligvis ikke den totale mengden uløselig rest 3 %, og bør i alle fall ikke overstige 6 %. Som et surrogat for yari, mye billigere, foreslo Kharichkov naftenisk kobbersalt, lys grønt i fargen, tilberedt av naftensyrer, avfallet oppnådd ved rengjøring av parafin med alkali.

Et grønt basisk KOBBERkarbonat som dannes på kobber- og bronseobjekter utsatt for atmosfærisk korrosjon. Begrepet refererer også til det grønnblå pulveret (kobberETANAT, eller acetat) som dannes når kobber utsettes for etansyre (eddiksyre). se også PATINA.

Se verdi verdigris i andre ordbøker

kobberhode- kobberhoder, w. 1. Ikke-giftig slange med brune skjell (zoo.). 2. Lokalt navn på hoggorm (region). 3. Lokalt navn på kobberhodet (region). 4. Kobberfarget bille, gullbille (reg.). 5. bare........
Ordbok Ushakova

Yar verdigris J.- 1. Samme som: år (1*).
Forklarende ordbok av Efremova

kobberhode- -Og; pl. slekt. -nok, dat. -nkam; og.
1. Ikke-giftig slange av familien. slanger, brune (hanner) eller grå (kvinner) i fargen.
2. Språkspråklig = Viper (2 siffer).
3. Språkspråklig = Medianitsa (1 siffer).
4. bare......
Kuznetsovs forklarende ordbok

Yar- yari, pl. nei, w. (region). 1. Det samme som vår (se Vår i 2 betydninger). 2. Vårsåing, spirer av vårsåing.
Ushakovs forklarende ordbok

verdigris- yari-pennyworts; og. Grønn maling oppnådd ved oksidasjon av kobber.
Kuznetsovs forklarende ordbok

kobberhode- en ikke-giftig slange av slangefamilien. Lengde opp til 65 cm I Europa og Vest-Asia. Noen ganger kalles kobberhodet feilaktig en giftig slange - den vanlige hoggormen (fargen ligner på en kobberhode).
Stor encyklopedisk ordbok

kobberhode- (Coronella austriaca), familiens slange. slanger. Dl. opptil 65 cm Fargeskiftbar; brun eller gråbrun på toppen (med 2-4 langsgående rader mørke flekker) til rødbrun og kobberrød, kap. ar...........
Biologisk leksikon ordbok

KOPPER- KOBBER, -og, vel. Slange fam. Slanger er brune (hanner) eller grå (kvinner).
Ozhegovs forklarende ordbok