Arbeidsplass for en ikke-jernholdig metallrestaurerer. Den gamle landsbyen - depotet til Eremitasjen

Tema 1. Introduksjon til spesialiteten.

Tema 2. Materialer og treslag
2.1. MATERIALER. TRE
Emne 3. OPPSKRIFTER og UTVALG AV STOFFER som brukes i restaurering av MØBLER
3.1. PIGMENTER
3.2. Permer

Emne 4. Etterbehandlingsmaterialer
4.1. DEKORERINGSMATERIALER
5.1. VERKTØY OG UTSTYR
Emne 7. Workshop av restauratøren

Emne 9. RESTAURERING AV STRUKTURELEMENTER FRA MASSIVTRE 9.1. STYRK OG GJENOPPRETT FORBINDELSER
9.3. GJENOPPRETTING AV ARRAY-ELEMENTER OG ERSTATNING AV TAP

10.2. MARQUETRY
10.4. MARKETRIE BULA
Tema 11. SKISSER. Teknisk tegning. Tegning av et teknologisk kart, pass.
11.1 Lese arbeidstegninger og prosjektering.

12.1. TRÅD

13.1. Kombinert, blandet restaurering
14.1. TAKKET FUNGERER

Emne 16
Emne 17. Regler for gjenoppretteren.
18. Profesjonell restaureringsenhet for antikke møbler.

PROFESJONELL ENHET: "MASTER FURNITURE RESTORER"
Tema 1. Introduksjon til spesialiteten.
Restaurering av antikke møbler.
Møbler som et materiellt kulturminne. Møbler - som fag for kunst og håndverk. Møbler fra ulike historiske tidsepoker. Barokk, rokokko, Chippendale, palatslig, moderne, art deco, klassiske møbler. Som i ingen annen gjenstand eller produkt av kunst og håndverk, brukes en rekke materialer og teknologiske metoder i møbler. Møbler utfører to hovedfunksjoner - utilitaristisk og estetisk. Utilitarisk orientering av møbler. Under restaureringsarbeid brukes spesielle metoder og teknikker. Under metoden for restaurering forstås metoden og handlingsmåten til utøveren, og under metodikken - metodene og sekvensen av individuelle operasjoner. Gjennomføre en kunsthistorisk studie av andre produkter, identiske i tid og utførelsesstil, tegninger, tegninger, fotografier og annet materiale. Metode for konservering og rekonstruksjon. Visuell inspeksjon av gjenstander, undersøkelse av møbelkonstruksjonens tilstand. Bestemmelse av integriteten til rammeelementene, styrken til tappskjøter og overflatefinish. En nødvendig komponent i hele restaureringsprosessen er en trinnvis fotofiksering. En oppføring i erklæringen og passet til subjektets tilstand. Samtidig med den innledende studien av møbler utføres dets målinger, samt forskningsarbeid for å samle materiale om tid og sted for opprettelsen, de tilgjengelige analogene. Bevaring av ekte gjenstander. Restaurering av tapte gjenstander. Bruk av bevarte, identiske eller symmetriske deler som er duplisert.
1.1 Russiske tradisjoner for restaureringshåndverk
Kunsten å restaurere møbler har vært kjent i lang tid. Europa på 1600- og 1700-tallet. Velkjente møbelprodusenter, sammen med etableringen av nye produkter, restaurerte gamle møbler, ofte samtidig ombygget i samsvar med kravene til sin tids mote. Russiske håndverkere, eiere av møbelverksteder. Girshman Vladimir Osipovich (1867-1936). Samler og kunsthistoriker I. I. Lazarevsky. Det første statlige møbelmuseet fra 1919 i Hirshman-herskapshuset. Møbelsamlinger av Botkins, Gagarins, Shcherbakovs. Heinrich GATSURA "Møbelkunstens historie". Møbelsamlinger av Gambs, Tour, Lizere, Meltzer, Svirsky, Schmit. Alekseev Pavel Alekseevich, Bobkov (Babkov) Vasily Ivanovich, Volkovysk, S.G. og M., Zimin Sergey Porfilevich, Svirsky Nikolai Fedorovich, Shmit Pavel Alexandrovich, Shutov Vasily Petrovich. Rokokkostil eller "a la Pompadour".
Møbler 1838-39 "Hovedhalvdel" og "Ny halvdel av arvingen" i Vinterpalassarkitekten A.P. Bryullov. Leiligheter og møbler til Alexandra Feodorovna, kona til Nicholas I. I kamrene til Vinterpalasset er det myke lenestoler og sofaer, koselige s-formede sofaer ("esy"), samt forskjellige "doble lenestoler", vittig tilnavnet av det franske "dos-a-dos", "vis-a-vis", "bec-a-bec", "tete-a-tete", etc. "Innpakket" møbler med capitonné-trekk, hvis treramme var fullstendig skjult av silke, fløyel eller chintz-stoff, dekorert med dusker, frynser, snor, agramant. Moten inkluderer en bred vattert stol - "crapaud" (Fr. - "padde") med en myk rygg, som om den "omslutter" kroppen, og en lenestol med et langstrakt sete - "sjeselong" (Fr. - " lang stol").
I den engelske tolkningen dukket til og med en spesiell "geometrisk" retning opp: ottomanske sofaer med mange puter, trukket i stripet stoff. Av disse, etter anbefaling fra produsenten "Sourby and Castle", opprettet "ulike former for sitteplasser for stuen. Fra andre kvartal av 1800-tallet var Wien «det viktigste» hjemmet «til rokokkoen». I Russland var Gambs-brødrene en av de første som introduserte fjærer i produksjon på 1830-tallet.
Takket være utvidelsen av forretnings- og profesjonelle kontakter, allerede på 1830-tallet, ble "alle slags rokokkomøbler i Petersburg-stilen med alt tilbehør, til stuen og til kontoret" også laget i en rekke verksteder i Moskva. I Moskva var de godt kjent med produktene fra slike ledende storbyindustrier, "leverandører av det keiserlige hoff", som fabrikken til A. Tur og Gambs-brødrene. Møbler av Grand Kremlin Palace, anerkjent av samtidige som "eksempler på smak, eleganse, styrke", som hevet "enkelt håndverk til kunstnivået."
Populariteten til selskapet Gambs var så stor at ordene "Gambs-arbeid", "Gambs-møbler", etter å ha kommet på sidene til litterære verk, ble nesten et kjent ord, et slags symbol på skjønnhet, bekvemmelighet og kvalitet. A. Benois husket leiligheten sin i St. Petersburg mange år senere, og unnlot ikke å notere: «Mamma på soverommet, som alltid var vanlig da, hadde et spesielt sminkebord laget av Gambs - med et speil i en buet ramme og dusinvis av alle slags esker for smykker og kosmetikk.» På 1800-tallet kunne ethvert møbel av høy kvalitet (laget av valnøtt, sjeldnere mahogni) i "rokokkostil" kalles "Gambs". Institutt for produksjon og innenrikshandel. S.Pb. En maskin for utskjæring av ulike design på tre, elfenben, perlemor og metaller, og for fremstilling av spesiallakk. Det vil si at denne oppfinnelsen innebar delvis mekanisering av det mest arbeidskrevende arbeidet forbundet med dekorasjon ved bruk av intarsia- og bouleteknikken; og som en konsekvens av dette - billigere og raskere produksjon av slike produkter. Høvleverktøy for formede kutt blir mer mangfoldig, og snekkerverktøy som klemmeklemmer blir mer praktiske. «Tredje rokokko», i motsetning til «den andre rokokkoen» på midten av 1800-tallet.
"Art Nouveau" dominerende kreative posisjoner.
Påvirkningen av "Art Nouveau" ble reflektert ikke bare i formen, men også i fargeskjemaet til prøvene av den "tredje rokokkoen". I deres farging og møbeltrekk begynte halvtonale kombinasjoner av "grønn-brun moderne" å forekomme mer og oftere: sølv med oliven, lilla med mørkegrønn, grønnaktig gull med rosa, og så videre.
"Style Jacob" - i Pauls tid - Alexander, og hundre år senere. Paul-Alexanders regjeringstid, forårsaket gjentatte imitasjoner i de påfølgende tiårene. Forsker N.N. Sobolev "Stiler i møbler." Den korte betegnelsen "Jacob-stil" av et visst fenomen i russisk brukskunst begynte å bli brukt, mest sannsynlig, fra midten av 1800-tallet, sammen med slike begreper som "Pompeiansk stil", "Neo-gresk stil", "gotisk". stil" og lignende. Allerede tidlig på 1880-tallet ble begrepet «Jacob-stil» også brukt av medlemmer av den keiserlige familien. En spesiell plass blant prøvene av "Jacob-stilen" er okkupert av møbler dekorert med innsatser laget ved hjelp av "eglomise" -teknikken. Med fremveksten i russisk kunst på det tidlige tjuende århundre av den kunstneriske retningen av "nyklassisisme", som utviklet seg i tråd med moderniteten, samt utvidelsen av infrastrukturen til bymiljøet med sin veletablerte maskinproduksjon, produksjon av møbler i «Jacob-stil» økte enda mer. Hun kunne sees i stua til keiserinnen, og på kontoret til en utenlandsk ambassadør, og i rommene til en motesamler.
Art Nouveau begynte å utvikle seg i det siste tiåret av 1800-tallet. I Tyskland ble det kalt Jugendstil, i Østerrike - Secession, i Frankrike - Art Nouveau. Art Nouveau ble sølvalderens arkitektoniske stil. Russisk jugendstil er assosiert med så fremragende navn som arkitekten Shekhtel, Kekushev, Lindval.
Møbelmuseum. Den 17. juli 2000 åpnet Møbelmuseet i Moskva dørene for besøkende i Taganskaya-gaten, i en restaurert eiendom som en gang tilhørte den en gang kjente adelsmannen fra Katarina og Pavlovs tid, Nikolai Arshenevsky.
Utstillingen til det moderne møbelmuseet okkuperer 10 haller, hvor møbler laget av russiske møbelsnekkere fra 1700- og begynnelsen av 1900-tallet er bredt representert. Fra barokk til moderne. En enkel utskåret bjørkestol er dekorert med et forgylt russisk våpenskjold. Museet har sal og møbelmestre fra firmaet "Smirvald", hvor du kan bli kjent med både vakkert laget antikke kopier og forfatterverk. Tilhengere av tradisjonene til slike kjente russiske møbelfirmaer som G. Gambs, A. Tur, N. Svirsky, F. Meltzer, A. Schmit.

1.2. GRUNNLEGGENDE OM VITENSKAPLIG RESTAURERING AV SNEKER- OG MØBLERPRODUKTER
Rekkefølge og stadier av restaureringsarbeid
Moderne vitenskapelig restaurering er en hel rekke aktiviteter rettet mot å bevare og overføre kulturarven til fremtidige generasjoner. Restaureringsarbeidet innledes av studiet av et kulturminne, dets attribusjon, identifisering av bevaringsgrad og forvrengningsgrad ved tidligere restaureringer, etablering av det opprinnelige utseendet. Som et resultat av studien bestemmes volumet og metodene for restaureringsarbeid, og en metodikk for implementeringen deres er utviklet.
Attribusjon - bestemmelse av ektheten og forfatteren til et kunstverk, og hvis dette ikke er mulig, så skoler, land, opprettelsestidspunkt, etc.
Rekonstruksjon er rekonstruksjon av monumenter fra fortiden i henhold til deres overlevende rester, bilder eller beskrivelser. I prosessen med møbelrestaurering kan ulike deler av en gjenstand som har blitt alvorlig ødelagt eller gått tapt, gjenskapes: individuelle strukturelle deler eller deres deler, fragmenter av kledning, dekor (utskjæringer, mosaikk, metalloverlegg, etc.), samt etterbehandling belegg. Oppgaven med restaureringsrekonstruksjon er å gjengi med maksimal nøyaktighet det opprinnelige utseendet til både individuelle elementer og objektet som helhet.

Tema 2. Materialer og treslag.
2.1. MATERIALER. TRE
For å reparere eller kompensere for tapet av massivtreelementer brukes som regel brukt materiale: plater og stenger av furu, eik, bjørk osv., som for eksempel kan finnes under riving av gammelt tre. hus; deler av gamle møbler uten verdi; fragmenter av andre tregjenstander, spesielt fra edelt tre. Restauratøren må venne seg til å samle og lagre alle restene av de restaurerte møblene, noe som kan være nyttig for ham i fremtiden. Hvis det er nødvendig å bruke nytt trevirke, tørkes det gradvis, under naturlige forhold. Den skal ikke ha defekter i form av sprekker eller skjevheter. Et spesielt problem er utskifting av den gamle kledningen. I XVIII-XIX århundrer. til kledning ble det brukt sagfiner 1,5–3 mm tykk. I det XVIII århundre. den ble oppnådd ved å sage en vertikalt plassert tømmerstokk eller bjelke til tynne plater for hånd med en sag som ligner en buesag. På 1800-tallet Til dette formålet ble det brukt spesielle båndsagmaskiner. Foreløpig oppnås finer ved høvling eller peeling. Veden er forhåndsdampet eller kokt for å gjøre kappingen lettere. Samtidig endres fargen - den blir mørkere. Tykkelsen på den skivede fineren (som hovedsakelig brukes) er 0,6 ... 1 mm, og den skivede fineren av verdifulle arter har en tykkelse på 0,6 ... 0,8 mm, det vil si mye tynnere enn den gamle sagingen finer.
bartrær
Furu. Fargen på spindelveden er gulhvit, kjerneveden er rødbrun; tre med middels tetthet, hardhet og styrke, middels uttørking; det behandles lett, males og går dårlig av; brukes til å reparere elementer fra en matrise.
Gran. Farge gulaktig eller rosa hvit; tre er lett, mykt, lite tørkende, råtner lett; det er lett å behandle, henger godt sammen, dårlig malt og ferdig; brukes til reparasjon av bakvegger, skuffer og andre heltredeler.
Sypress, sibirsk sedertre.
2.1.1. Hardt hardtre.
Eik. Fargen på spindelveden er gulhvit, kjerneveden er fra lys til mørk brun; uttrykksfull tekstur på grunn av store kar og medullære stråler; tre er tett, holdbart, middels tørking; når den tørker, deformeres det litt og sprekker; over tid blir treverket mørkere, mykere og mer skjøre; behandlet godt, limt tilfredsstillende; egner seg godt til farging med beisemidler og etterbehandling med mastikk; hovedsakelig brukt til reparasjon og utskifting av solide deler (snude deler,
utskåret), samt i mosaikksett i form av finer.
Aske. Fargen på splintveden er hvit med en rosa eller gulaktig fargetone, kjerneveden er lysebrun; tre i tekstur og fysiske og mekaniske egenskaper er nær eik, men på grunn av fraværet av tanniner råtner det lett; brukes på samme sted som eik, noen ganger erstatter den.
Valnøtt. Fargen er grå med forskjellige nyanser, teksturen er lys, uttrykksfull med en rekke mønstre; middels tørkende trevirke, formstabilt, med høye fysiske og mekaniske egenskaper; bearbeidet, limt og avsluttet godt. Den brukes i form av en matrise og finer.
Bøk. Fargen er hvit med en gulaktig eller rødlig fargetone, den falske kjernen er rødbrun; tre i tetthet, styrke og hardhet er nær eik, men er utsatt for forfall, vridning og sprekker under tørking; i gamle møbler er ofte påvirket av et ormehull. Godt bearbeidet, malt og ferdig; brukt i form av en matrise og finer; imiterer valnøtt, mahogni og palisander.
Lønnetre. Fargen på treet er hvit eller svakt rødgul; treverket er tett, slitesterkt, moderat tørkende, litt skjevt, men råtner lett og påvirkes av et ormehull. Den er godt bearbeidet, limt, malt og ferdig (polert). Den brukes til å reparere elementer fra arrayet, lagt på tråder. I form av finer brukes fugleperspektivlønn - for restaurering av kledning og settingdekor.
Pære. Farge rosa-brun. Treverket er tett, sterkt og hardt, tørker mye ut, men vrir seg eller sprekker ikke. Den er godt bearbeidet, limt, malt og ferdig. Den brukes til å kompensere for tapet av elementer fra arrayen, falsk tråd, kledningselementer, intarsia, intarsia (imiterer ibenholt).
2.1.2. mykt hardtre
Bjørk. Fargen er hvit med en rødlig eller gulaktig fargetone; tre er homogent i struktur, holdbart, med middels tetthet og hardhet, sterkt tørkende ut; utsatt for sprekker og vridninger; råtner lett og blir påvirket av et ormehull. Godt bearbeidet, limt, malt og polert. Den brukes i form av en rekke - for å styrke og erstatte stangelementer, lagt på gjenger og i form av finer. Kan imitere mahogni, grå lønn, valnøtt.
Linden. Hvit farge; treverket er lett, mykt, med en homogen struktur, sterkt tørkende, men stabilt i form, sprekker ikke: det råtner lett og påvirkes av et ormehull. Godt kuttet og limt; malt og polert tilfredsstillende. Den brukes til å gjøre opp for tapet av relieff, gjennombrudd og skulpturell utskjæring; reparasjon av skuffebunner og bakgulv.
Poppel. Fargen på splintveden er hvit, kjerneveden er lysebrun eller gulbrun; tre er mykt, lett, litt motstandsdyktig mot forfall, med lave fysiske og mekaniske egenskaper; lett uttørkende, formstabil. Av de mange variantene av poppel er den mest verdifulle sølvpoppeltre, samt sager, som tidligere ble brukt til finering i form av finer. Godt bearbeidet, limt og ferdig.
Osp. Fargen er hvit, noen ganger med en liten grønnaktig fargetone; tre er mykt, lett, utsatt for forfall; moderat tørkende, tilstrekkelig stabile former; godt bearbeidet og limt. Den brukes i form av en matrise for reparasjon av rammeelementer, basen for kledning, for fin utskjæring.
Al. Farge rødbrun; treverket er lett, mykt, moderat tørkende, utsatt for vridning under tørking. Godt kuttet, limt, malt og polert. Kan brukes til å simulere valnøtt, mahogni og ibenholt i mosaikksett.
2.1.3. eksotisk tre.
Det røde treet. Den vanligste er mahognitre (Sør-Amerika) rød i fargen med ulike nyanser; Den har høye fysiske og mekaniske egenskaper, er dimensjonsstabil, egner seg godt til bearbeiding og spesielt polering. Den brukes i form av en matrise for reparasjon og utskifting av rammeelementer, samt i form av finer for utskifting av kledning, tap i mosaikksett.
Rosewood. De vanligste er mørk rød, lilla brun, mørk brun, sjokolade med en lilla fargetone; tekstur med uttalte mørke striper; tre er tett, tungt, formstabilt; egner seg godt til etterbehandling og polering. Den brukes hovedsakelig som finer ved restaurering av mosaikksett.
Rosa tre. Treverket er gulbrunt eller rosabrunt med brune striper og flekker; når det gjelder fysiske og mekaniske egenskaper, er den nær valnøtttre; godt bearbeidet og ferdig. Det brukes hovedsakelig som overflatemateriale, i mosaikksett. Tilhører sjeldne materialer, imitert av lys anatolisk (amerikansk) valnøtt.
Svart ibenholt. Farge svart (kjerne); treverket er tett, slitesterkt, vanskelig å bearbeide, godt polert uten bruk av etterbehandlingsmaterialer. Brukes i mosaikksett. Tikk, abashi.

Emne 3. OPPSKRIFTER og UTVALG AV STOFFER som brukes i restaurering av MØBLER.
3.1. PIGMENTER
Naturlige mineralpigmenter. Kritt. Malt kalkstein. Luftkalk. Kalk hydraulisk. Tung spart (barytt). Spatten er lett. Oker. Mamma. Sienna. Minium jern. Umber. Orpiment naturlig. Cinnabar naturlig. Grafitt. manganperoksid. hvite pigmenter. Røde pigmenter. gule pigmenter. Kronen er gul. Sitronkrone. Grønne pigmenter. Koboltgrønn. Copperhead. Blå pigmenter. Ultramarin. lilla pigmenter. Mangan lilla. Brune pigmenter. grå pigmenter. Svarte pigmenter. Sot. Svart drue. Bronse. airbrush-metoden. Besende fargestoffer.
3.2. Permer
Tørkende oljer naturlige og kunstige. Oljelakker. Nitrolacs. Alkohollakker. Lim. Lim mezdrovy, maleri, bein. Syre kasein. gummi arabicum. kirsebærlim. Slitte malinger. Oljemaling. Nitroemaljer. Tørkemiddel. Løsemidler. Terpentin .. White spirit. Opplegg for dypfarging av tre i autoklaver (farging)
3.3. Slipe- og poleringsmaterialer
Naturlig pimpstein. Brasme. Carborundum. Sandpapir (hud). Slipepasta. polerer. Poleringspasta. Vasker. Voks. Mamma.
3.4. Lim og andre trebindematerialer
Ved restaurering av møbler brukes hovedsakelig naturlige lim av animalsk opprinnelse: bein, hud, fisk, kasein. I noen tilfeller er det tillatt å bruke PVA-dispersjon. Benlim produseres i granulat og i fliser.
Mezdrovy lim produseres i form av fliser, knust og i skalaer. Mezdrovy lim skiller seg fra benlim i høyere limkapasitet og lys farge. For liming av harde og verdifulle treslag anbefales det å bruke hudlim, som tilsettes 20 ... 40 % beinlim, og for liming av mykt treverk, beinlim, som tilsettes 20 ... 40 % hudlim. . Limet er produsert i form av gjennomskinnelige elastiske flak. Mangelen på lim, som alle klebrige lim, er lav vannmotstand, noe som fører til ødeleggelse av limfuger under forhold med høy luftfuktighet.
Kaseinlim produseres i form av et pulver, som inkluderer: kasein, lesket kalk, natriumfluorid, kobbersulfat og parafin. Arbeidslimløsningen tilberedes ved å blande pulveret med vann i forholdet 1:1 til 1:2 (avhengig av tresort og limtype). Polyvinylacetatdispersjon er en viskøs hvit homogen væske, som er et produkt av vinylacetatpolymerisasjon i et vandig medium i nærvær av en emulgator og enr. Den er klar til bruk, har praktisk talt ubegrenset levedyktighet, er giftfri, har elastisitet og stabilitet i limsømmen, motstand mot lys og sopp. PVAD limer godt porøst tre (aske, eik, mahogni, valnøtt), bartrær og mykt løvtre, og mye verre tett tre (bøk, pære, lønn), samt tre som inneholder eteriske oljer (palisander, rosentre, fioltre, sitron) .
Den brukes hovedsakelig til reparasjon av piggskjøter, liming av stangelementer, herding (med sagflis) steder ved tilbakestilling av skruer, tilbehør.
Noen restaurere bruker syntetiske harpikslim, spesielt epoksybaserte lim, som har god vedheft til ulike materialer og høy styrke. De brukes i restaurering av innlegg, Boule mosaikk. Dette bryter imidlertid med prinsippet om reversibilitet. I tillegg, som mange syntetiske polymermaterialer, mister disse limene sin elastisitet over tid, noe som ikke bare kan føre til avskalling av mosaikkelementer, men også til vridning og sprekkdannelse av basen, dvs.
forårsake betydelig skade på et kulturminne.

Emne 4. Etterbehandlingsmaterialer
4.1. Etterbehandlingsmaterialer i møbler.
Etterbehandlingsmaterialer kan deles inn i følgende grupper:
- materialer for forberedende operasjoner av overflaten for etterbehandling;
- blekemidler, fargestoffer, fyllstoffer, primere, kitt, fyllstoffer;
- hovedmaterialene for å lage et etterbehandlingsbelegg - lakk, lakk, mastikk, maling;
- hjelpematerialer - sliping av skinn, pastaer, etc.;
- dekorative etterbehandlingsmaterialer: brukt i mosaikksett;
- plater av ikke-jernholdige metaller, bein, horn, skilpaddeskall, etc.;

Folie, bronsepulver - for forgylling, bronsering, etc.
For å bleke treverk etter fjerning av gammelt belegg, om nødvendig, eller ved justering av farge på nytt tre, brukes hydrogenperoksid, oksalsyre, blekemiddel, titaniumperoksid etc. Hydrogenperoksid brukes i form av en 30 % løsning. Oksalsyre brukes i form av en 10 % løsning sammen med en 20 % natriumhydrosulfittløsning. Løsningene blandes på overflaten som skal blekes, og påfør først den første, deretter den andre løsningen. For å justere fargen på nyproduserte deler brukes lysbestandige anilinfargestoffer (vann- og alkoholløselige) og beisemidler, samt avkok.
te og kaffe, akvareller osv.
Vannløselige fargestoffer for tre. løselige fargestoffer. Mordants - kobber og jernvitriol, kaliumdikromat, kaliumpermanganat. Primere brukes til å lime tre og sikre bedre vedheft av påfølgende lag ved polering med skjellakk. Ved etterbehandling av storporet tre (valnøtt, eik, ask) brukes fyllstoffer, som er suspensjoner av fyllstoffer og pigmenter i løsninger av harpiks og tørkende oljer med tilsetning av tørkemidler (stoffer som akselererer tørkingen av oljer). En slik suspensjon bør være stabil, dvs. ikke delaminere når den brukes, lett gnis over overflaten av treet og fylle porene. Overflødig fyllstoff bør lett fjernes fra overflaten. Ved tørking skal fyllstoffet krympe så lite som mulig. En vandig løsning av boraks tjener som en emulgator av sammensetningen, parafin - for bedre fjerning av overflødig fyllstoff.
Kitt er tykke pastaer som brukes til å fylle små sprekker og fordypninger i tre eller ferdige overflater under restaurering. De tilberedes på forbruksstedet. Som bindemiddel bruker de lim, tørkeolje, lakk; som fyllstoff - kritt, tremel, liten sagflis, etc. Kitt "Blyant". Ved tetting av sprekker smeltes det med loddebolt eller knuses, blandes med nitrolakk. Ved store uregelmessigheter introduseres et fyllstoff .
Kitt og selvklebende kitt. For å gi kittet større elastisitet og styrke, tilsettes tørkeolje til den i en mengde på 15 ... 20 vekt% av limløsningen. For en gjennomsiktig finish av møbler laget av edeltre (mahogni, valnøtt, rosentre, rosentre, karelsk bjørk, platantrær, etc.), ble skjellakk og skjellakk polert tidligere brukt til møbler laget av eik, ask - voksmastikk .
Vare skjellakk i form av skjell har en farge fra gul til brun. Skjellakklakker og -lakker kan farges med alkoholløselige fargestoffer. Sorte lakker og lakker farget med alkoholløselig nigrosin er spesielt mye brukt til etterbehandling av møbler, sorte flygler og pianoer.
Voksmastikk fremstilles av bivoks, som smeltes i vannbad og blandes med terpentin i forholdet 1:2 eller 1:3. For å gi belegget større hardhet, kan litt kolofonium tilsettes sammensetningen.
Kunstnerisk olje- og temperamaling. Utilstrekkelig harde og vannbestandige belegg festes med gjennomsiktig dekkolje, alkohollakk.
Finkornet papirbasert slipepapir (kornstørrelse M40, 3, 4), utjevningsvæsker RME eller NTs-313, pimpsteinspulver (for polering av belegg).
Ulike steiner som brukes i innlegg, imiteres ved å blande en flytende løsning av lim eller gelatin med en liten mengde glyserin og lesket kalk tonet med tørre pigmenter i fargen til den imiterte steinen til en tykk deig. Plater fra denne testen tørkes mellom glatte metall- eller glassplater under trykk. Dekorelementer av ønsket størrelse og konfigurasjon kuttes ut av imiterte plater.
For å gjøre dem vannbestandige, er de belagt med en løsning av alun eller tannin. Hvis fargen deres endres under påvirkning av disse kjemikaliene, blir de behandlet med formalindamp i et spesielt kammer i 1–2 dager. Formalin helles i et åpent kar og plasseres i et kammer under stativene med bearbeidede produkter. Formalindamper gir sammensetningen hardhet, tetthet, vannmotstand og beskytter platene mot vridning.

Tema 5. Verktøy og utstyr
5.1. Snekkerverktøy.
Håndsager. Håndsager inkluderer buesager, stikksager, kantsager, priser, finérsager. Buesager med forskjellige blader brukes til å sage materialet på tvers, langs og i vinkel mot trefibrene, sage pigger og øyne, sage endene "på barten", presis trimming av stengene. Brede baufil brukes til å sage brede brett på tvers av fibrene, sage pigger og øyne, smale til å sage buede emner. En baufil med rumpe brukes til å sage små deler, presis trimming og sage av endene med bart. En spesiell utmerkelse, hvis små tenner er plassert langs en buet konveks linje, brukes til å kutte finer. Stikksager av forskjellige størrelser brukes til å sage små deler fra tynne plater, bein og annet
materialer, samt for å kutte hull i den sentrale delen av brettet eller skjoldet.
En dyktig møbelsnekker sliper sine egne sager ved hjelp av en sagretter, et sett og en trekantfil.
Høvleverktøy. For den første høvlingen av brett brukes en sherhebel, som har en oval skjærekant av en kniv som stikker 2 ... ... 3 mm utover sålen på blokken. Etter høvling med sherhebel gjenstår dype riller på overflaten av treet, som jevnes med en enkelt høvel, som har en rett skjærekant av en kniv med noe ovale hjørner. For ren høvling brukes en dobbelthøvel, som har en andre kniv som fungerer som sponknekker. Endeflater, krøllete høvles med kvern - en forkortet dobbelhøvel som fjerner svært tynne spon.
Slip kniver på en slipeskive laget av karborundum eller sandstein, som fuktes med vann under slipeprosessen. Meisler og meisler. Disse verktøyene er blant de mest brukte verktøyene i møbelrestaureringsprosessen. Det er nødvendig å ha et sett med snekkermeisler med en kutterbredde på 3 til 16 mm (skjærevinkler på kuttere fra 25 til 35 °) for prøvetaking av stikkontakter, ører, spor, gjennomgående og ikke-gjennomgående hull og overflaterengjøring. Boreverktøy. Ulike øvelser brukes til å bore hull. Skrubor kan være med konisk sliping og med kutter. Førstnevnte brukes til å bore hull langs trefibrene, sistnevnte - på tvers. For boring av hull med stor diameter brukes en perk, for boring gjennom hull, bor. For å bore grunne hull med høy overflatefinish, brukes bor med sirkulære eller taggete underskjærere. Verktøy for rengjøring av overflaten av tre. For rengjøring av flate overflater brukes en skrape, som er festet i en tre- eller metallkasse for enkel bruk. Avlastningsflater rengjøres med sykluser med profilskjærekant. Den endelige formen på de utskårne elementene er gitt med rasper med et fint hakk, som gir en ru overflate. Ujevnheter jevnes ut med finhakkede filer og pusseskinn.
Hjelpeverktøy og enheter. For å utføre snekkerarbeid og annet arbeid i prosessen med møbelrestaurering, er kontroll og måling, merking og annet hjelpeverktøy nødvendig.
Kontroll- og måle- og merkeverktøy inkluderer: en måler og et målebånd, metall- og trefirkanter, kompasser av forskjellige typer (skyvelære, skyvelære, innvendige målere), tykkelsesmålere, goniometre. I tillegg bør restauratøren ha snekkerhammer, klubber, tang, tang og rundtang, trådkutter, skrutrekker, syl, kniver i ulike former og størrelser. Det er også nødvendig å ha verktøy for gravering, mosaikk, etterbehandling og tapetarbeid, metallbearbeiding; noen medisinske instrumenter (skalpeller, spatler, sprøyter, etc.). Den høye kvaliteten på instrumentene, å holde dem i god stand, er hovedbetingelsen for det vellykkede arbeidet til gjenoppretteren.
Snekkerarbeid, samt andre restaureringsoperasjoner, utføres på en arbeidsbenk. Når du arbeider på en arbeidsbenk, brukes en rekke enheter: et arbeidsbenkstativ - for å opprettholde lange deler i en viss høyde, som er festet i den ene enden i skrustikken til arbeidsbenken; gjæringsboks ordinær og skrue, maler - for å kutte endene i vinkel og strippe dem ved å høvle. For å komprimere (presse inn) deler under liming, samt å feste og støtte materialet og delene under bearbeiding, C-formede tre- og metallklemmer i ulike størrelser, kantklemmer, lange justerbare klemmer, klemmer, klemmeklemmer for pressing av flate deler når front brukes.
For liming av kledningen må du ha lapphammer, strykejern - stort støpejern, elektrisk med termostat, småbarns.

Emne 6. DETALJER, KNUTTER. MØBLERPRODUKTER OG DERES KOMPONENTER
Sammensetningen av møbelproduktet kan inkludere deler og sammenstillinger. En del er et produkt laget uten bruk av monteringsoperasjoner hos produsenten. En node er et produkt, hvis komponenter skal kobles sammen på produksjonsanlegget ved skruing, liming og andre monteringsoperasjoner. En node er en monteringsenhet, den kan inkludere deler, materialer (stoffer, lær osv.), andre noder (de såkalte noder i andre, tredje, etc. trinn) og innkjøpte produkter, dvs. ikke produsert på dette tidspunktet bedrift, og mottatt av ham i ferdig form. Knuter kan være enkle eller komplekse. Enkle noder er noder som ikke inkluderer andre noder. Komplekse noder inkluderer noder i andre, tredje og andre trinn. Den generelle strukturen til møbelproduktet. Avhengig av formålet har delene og sammenstillingene som inngår i møbelprodukter forskjellige navn. Så for eksempel er følgende deler inkludert i stolen: ben, snorer, prolegs, bosser, rygg. Hovedelementene i skap er vegger, dører, deksler, baser, skuffer og hyller. De er vanligvis noder. Detaljer og sammenstillinger spiller den viktigste konstruktive rollen i møbelprodukter og danner grunnlaget for deres design. Detaljer i form av ulike layouter og glassperler spiller en ekstra konstruktiv rolle i produktet. Deler og sammenstillinger som inngår i produktet har skarpe kanter i tverrsnitt eller profiler av ulike former i form av avfasninger, mykgjøringer, lister, fileter, folder. Tilkoblinger av deler og sammenstillinger av stammeprodukter kan gjøres med plast, med overheng eller flush. På fig. viser noen elementer av komponentene til møbelprodukter som er oppnådd i produksjonsprosessen. Barer-emner av enhver form som brukes i konstruksjonen av møbelprodukter. Den smale delen av stangen, uavhengig av plasseringen av de årlige lagene, kalles kanten, og den brede delen kalles ansiktet; skjæringslinjen mellom reservoaret og kantribben. I stolpene skilles høyre og venstre lag. Den høyre kraften er alltid plassert mot kjernen av treet, den venstre - til periferien. Overflaten til stangen, oppnådd ved å kutte trefibrene i rett vinkel, kalles baken, og i en vinkel større eller mindre enn en rett linje - halvannen.
Layouts kalles barer, som dekker kantene på skjoldene. Oppsettene kan plasseres i flukt med skjoldflaten (flush), med en avsats eller med en avsats. Formen på oppsettet kan være rektangulær og profil. Perler kalles stenger som tjener til å feste glass eller paneler satt inn i en fjerdedel. Paneler kalles skjold nestet inne (i gapet) av rammen. Formmessig er panelene flate, i form av et jevnt skjold, og av kompleks form, med skrå eller profilerte kanter. Paneler med slike kanter kalles figurative. En avfasning er en avskåret skarp kant på kanten av en del. Fasen øker materialets motstand mot ytre påvirkning, og beskytter derfor ribben mot å slå ned. Avbøtende, eller krølling - liten, med en radius på 1-2 mm, avrunding av en skarp kant. Avrunding er en mer betydelig falsing av kanten av delen sammenlignet med mykning. En filet er en halvsirkelformet fordypning laget på kanten eller på forsiden av delen. Kalevka er en figurprofil av en bar eller, med andre ord, en figurkant av en bar designet for dekorative møbler. En fold er en rektangulær utsparing dannet av to plan, som oftest gir en innkommende rett vinkel. Den utstikkende delen av delen, som er et resultat av valg av fold, kalles en svamp. En fold med like sider av en vinkel kalles en fjerdedel. Platik er en bevisst tillatt avsats, designet for en skjult limsøm, gap eller annen defekt på overflaten av produktet. Størrelsen på platen er fra 2 til 6 mm. Bruken av plast er utbredt i møbelindustrien. Noen ganger er innfelling av en del svært vanskelig og kompleks og krever unødvendig investering av tid og arbeid. Derfor, allerede i selve designet, er et skjerf gitt. Tilstedeværelsen av plast forenkler monteringen av produkter, men kompliserer etterbehandlingen. Overhenget er den delen av setet, dekselet etc. som stikker ut over basen. Overhengsverdien varierer fra 10 til 50 mm.

Emne 7. Workshop av restauratøren.
7.1. RESTAURERINGSVERKSTED

Restaureringsverkstedet bør ha flere isolerte rom med passende utstyr: et rom for foreløpig eksponering av gjenstander, undersøkelse, demontering og målinger; et rom for desinfeksjon og desinfeksjon, fjerning av gamle etterbehandlingsbelegg; snekker-, etterbehandlings- og tapetverksteder.
Alle rommene i restaureringsverkstedet skal være høye nok, minst 3,7 ... 4 m, med praktiske åpninger slik at store møbler kan bæres inn i dem; ha god naturlig og kunstig belysning, tvungen ventilasjon, vannforsyning og et justerbart vannvarmesystem; skal være utstyrt med brannslokkingsutstyr. Temperatur- og fuktighetsforholdene i lokalene må samsvare med forholdene i museumshaller eller lagerrom. Rommet for mottak og foreløpig inspeksjon av gjenstander bør ha et stort stabilt bord for inspeksjon, demontering og måling av små gjenstander; arbeidsbenk for hjelpesnekkerarbeid og metallarbeid; stativer for oppbevaring av demonterte gjenstander; skap for oppbevaring av verktøy og materialer; skrivebord; en støvsuger.
Rommet for desinfeksjon og annet arbeid knyttet til bruk av giftige materialer skal i tillegg til generelt tvungen, lokalt ventilasjon-avtrekk på arbeidsplasser (bord) hvor det utføres skadedyrbekjempelse eller gamle sluttbelegg fjernes. Rommet skal ha stativer for oppbevaring av bearbeidede gjenstander, medisinske skap med glassvegger og dører for oppbevaring av verktøy og små doser løsemidler, kjemiske glassvarer: et laboratoriebord med en eksoshette og et sett med laboratorieutstyr (destilleri, medisinsk sterilisator, tekniske og analytiske vekter, elektriske varmeapparater, etc.). Arbeidsbord skal utstyres med nedhengte spotlights, flyttbare horisontalt og vertikalt.
Størrelsen på snekkerverkstedet bestemmes av antall møbelsnekkere-restauratører som jobber samtidig. Arbeidsbenker er arrangert slik at det mellom dem er passasjer med en bredde på minst 1 m. Hver arbeidsplass bør ha, i tillegg til naturlig og generell kunstig belysning, lokal belysning. For å lagre materialer, verktøy, enkeltdeler og deler av restaurerte gjenstander, bør hver arbeidsplass ha skap og stativer. I verkstedet må det tildeles plass for tilberedning av lim, utstyrt med lokalt sug; et sted for pressing av store deler under kledning, hvor det skal plasseres klemmeklemmer, klemmer, et sett metallpakninger etc. For å fjerne støv og spon er det nødvendig å ha installasjoner eller støvsugere, for å lagre selvklebende halvfabrikata - et kjøleskap.
Rommet skal være romslig, godt opplyst og ha tilstrekkelig ventilasjon for å sikre fjerning av støv og skadelige damper og gasser. Arbeidsplassen for manuell etterbehandling bør utstyres med bord, stativer, puter etc., slik at arbeidsstykket kan plasseres i horisontal posisjon i en høyde på 70...80 cm fra gulvet.
Arbeidsplassen for sliping, maling og grunning bør skilles fra stedet for lakkering og polering av deler. Hver av dem skal ha brannsikre skap for oppbevaring av materialer, verktøy og inventar, samt stativer for å holde og tørke deler. Spesiell oppmerksomhet bør rettes mot renslighet av arbeidsplasser og hele lokalet. Tapetverkstedet skal ha to rom: det første - for demontering av myke elementer, desinfeksjon, rengjøring, sortering, etc.; den andre - mer romslig, lett - for tapetarbeid. Begge rom skal ha skap og stativer for oppbevaring av materialer, verktøy og inventar, en støvsuger.
Det anbefales å fjerne spon og støv under høvling, støv og smårester ved demontering og reparasjon av polstrede møbler med pneumatiske bærbare støvsugere. I tillegg til disse avdelingene og verkstedene har store restaureringsorganisasjoner vanligvis et innkjøpsverksted, hvor trevirke bearbeides på verktøymaskiner. For å kutte brett til emner brukes universalsirkelsag- og båndsagmaskiner; for bearbeiding av emner - skjøting, tykkelse, fresemaskiner, samt dreiing.
Til samme formål brukes elektrifiserte håndverktøy.

Emne 8. Stadier av restaurering. Teknologier for restaurering av møbler
8.1. STATER I RESTAURERINGENS FORBEREDENDE ARBEID

1. Studie av monumentet.

2. Fastsettelse av formålet med restaureringen.

3. Bevaring av det materielle fundamentet til originalen.

4. Mulighet for gjentatt restaurering.

5. Bevaring av materialaldring.

6. Bevaring av tegn til tidligere restaurering.

7. Korrekthet av restaureringen.

8. Korrespondanse av de restaurerte elementene til originalen.

9. Lagre stil.

10. Innsamling og bevaring av historisk informasjon.

Prosessen med møbelrestaurering består generelt av følgende trinn:
- forundersøkelser;
- tørking eller eksponering av objektet før restaurering;
- demontering, desinfeksjon, eksponering for fullstendig tørking av desinfiserende sammensetninger;
- forsterkning av tre skadet av råte og ormehull, holder til fullstendig stabilisering:
- fjerning av uegnede etterbehandlingsbelegg, utdrag av objektet;
- restaurering av strukturelle elementer;
- restaurering av dekorative elementer, tilbehør;
- restaurering av etterbehandlingsbelegg;
- restaurering av myke elementer;
- full installasjon, siste etterbehandling, retusjering.

8.2. FORSTUDIER
For restaurering av høy kvalitet er det nødvendig å nøye studere tilstanden til objektet, gjøre dets tilskrivelse, identifisere årsakene til skader, bestemme metoder og utvikle en metodikk for restaureringsarbeid og gi dem alle nødvendige materialer.
Årsakene til ulike skader og defekter på møblene som kommer for restaurering kan deles inn i følgende grupper:
- naturlig aldring av materialer (tre, lim, etterbehandling, møbeltrekk, etc.) og deres slitasje under drift;
- utilstrekkelig høy kvalitet på materialer og ufaglært produksjon av produkter; - ugunstige drifts- og lagringsforhold;
- udugelig tidligere restaurering.

Den største skaden på antikke møbler er forårsaket av ugunstige forhold for drift og lagring: skarpe svingninger i temperatur og luftfuktighet, økt tørrhet eller fuktighet i rommet. Oftest er de skyggelagte og uferdige bakre og nedre delene av produktene skadet av insekter.
Oppdag skader og tap av dekorative elementer (tråder, innlegg, beslag). Avhengig av resultatene av studien tas det en beslutning om man skal lage en ny finish eller la den gamle stå. Parallelt med forundersøkelsene måles møblene som mottas for restaurering. Hvis historien er ukjent, samler de inn all mulig informasjon om gjenstanden, fastslår tid og sted for opprettelsen og finner analoger. Fotografer hele objektet og dets individuelle deler, samt den mest betydelige skaden. Resultatene av forundersøkelser og målinger er oppsummert i en defektliste, som indikerer alle typer skader funnet og de foreslåtte metodene for restaurering. Prosedyren for gjennomføring av restaureringsarbeid, midlene og metodene for restaurering som brukes er godkjent.

Tema 8.3. KLARGJØRING AV PRODUKTER FOR RESTAURERING
Møbler påvirket av kvernbillen bør isoleres for å forhindre forurensning av andre gjenstander. Demontering av produkter i separate deler. Først av alt skiller de deler som ikke har en stiv forbindelse med rammen: de tar ut skuffer og hyller, fjerner dører, metalloverlegg, håndtak, låser, etc. For skap montert med kilebånd, skilles gesimsen, sidene, bakveggen, og deretter, om nødvendig, skilles søyler, pilastre og andre dekorative detaljer. Med en ny sammenstilling er objektforvrengninger mulig.
Store deler er demontert på gulvet, små enheter og deler - på en arbeidsbenk, som et mykt sengetøy er plassert på. Ved demontering bruker de en meisel, meisler, trekiler, som settes inn i sporet og bankes lett på dem for å skille delene av produktet. Du bør aldri skille noen deler med makt. Når du fjerner metalldeler, for å lette fjerning av skruer, påføres noen dråper olje på dem med en pipette. Desinfeksjon og styrking av tre. Møbler påvirket av en muggsopp eller et ormehull desinfiseres før restaurering, ødelagt treverk, hvis mulig, forsterkes.
For å ødelegge kvernfeilen, brukes preparatet "Drevotoks" - et flytende insektmiddel, som påføres overflaten med en børste 2 ... 3 ganger med mellomtørking eller formalin injiseres i flyhullene med en sprøyte. Etter tørking av overflaten, frigjort fra malingen, fjernes de gjenværende flekkene av fargestoffet fra det, om nødvendig, med blekemidler.
Sliping fjerner sterkt sprukne, slitte og flassende belegg, og jevner også ut overflaten av treet etter å ha fjernet belegg med løsemidler og vaskemidler, hvis det er ujevnheter på det. Fjerning av et tynt overflatelag av tre, anløpet fra tid til annen, returnerer det til sin opprinnelige farge.

Tema 9. RESTAURERING AV STRUKTURELEMENTER FRA MASSIVTRE

9.1. STYRKELSE OG GJENOPPLEGNING AV FORBINDELSER.
Demonterte piggskjøter rengjøres for gammelt lim med en tørr stiv hårbørste eller ved å fukte med varmt vann. Etter tørking og eliminering av andre defekter på delene (sprekker, spon osv.), limes piggskjøtene igjen. Samtidig forsterkes løse skjøter ved å øke piggen i bredden med finerinnlegg eller kiler fra delens materiale.
Hvis piggen har sprekker, sages de gjennom med en tynn sag (stikksag) og kiler settes inn.
Hvis piggen blir ødelagt, kuttes den av og erstattes med en ny. Når du bytter ut en bokspigg, lages et hakk på innsiden av brettet, lik bredden til spissens størrelse, og i dybden - halvparten av brettets tykkelse. En L-formet blokk av samme tresort justeres og limes inn i den, med samme retning på fibrene. Ved utskifting av en ramme rett stender lages en rett plug-in stender. Forbindelsen i not og fjær, hvis den er svekket som følge av krymping av toppen i tykkelse, komprimeres ved å lime finerlister til toppen på begge sider. Hvis toppen er sprukket eller brutt av, skjæres den ned og en tunge med samme bredde og dybde som den på vedlagte brettet lages i stedet. Brett er samlet på en rail fra samme rase.
Skjøter av brett på en glatt fuge, svekket som følge av vridning av skjold eller krymping, forsterkes med tverrgående dybler med trapesformet eller rektangulært tverrsnitt. Den tradisjonelle metoden er å forsterke skjøter på en jevn avsløring med svalehaleinnlegg.

9.2. FJERNING AV FREKKER, GARANTI OG ANDRE DEFEKTER
Sprekker i flate deler (paneler, bunner av bokser, bordplater osv.) tettes med lameller eller kiler kuttet av tre av samme rase som delen, av samme farge og med samme åreretning. Ved liming blir skinnen lett hamret. Den skal stikke noe over delens overflate. Sprekker i bunnen av skuffer og bakveggene på skapmøbler, hvis de er små i størrelse og produktene ikke er beregnet for bruk, forsegles fra den usynlige siden med en tett klut, og med en synlig forsegles de med kitt .
Vridning av panelmøbeldeler (bordplater, kister, bokser, dørpaneler, frontvegger på skuffer osv.) er en feil som er vanskelig å eliminere.
Mindre defekter på overflaten av delene (stikk, flak, sprekker) er forseglet med selvklebende kitt, tonet for å matche produktets tre.
Dype stikk og flak er forseglet med innsatser av tre av samme art, lignende i farge og tekstur. Formen på innsatsene er valgt slik at de er mindre merkbare. Oftest er de laget i form av romber, langstrakt langs fibrene i treet. Den forberedte platen eller stangen plasseres på overflaten som skal repareres, skisseres, og det lages en fordypning i henhold til risikoene. Kantene på innsatsen er lett skråstilt slik at den passer godt inn i hullet. Før liming langs kantene utføres de med kritt, som beholder det utstikkende limet, noe som er spesielt merkbart på lyst tre. Den limte innsatsen rengjøres med sykluser, og prøver å ikke berøre hovedveden.
9.3. GJENOPPRETTING AV ARRAY-ELEMENTER OG ERSTATNING AV TAP.
Ved gjenoppretting av stangdeler som er brutt på tvers av fibrene, hvis delene deres er bevart, og bruddstedet ikke er ødelagt, bør det rengjøres nøye for smuss, prøv å ikke bryte av brikkene og koble fragmentene. Hvis skjøten er tett nok, bores hull i begge deler av delen til en dybde på 20 ... 30 mm og delen er forbundet med limte runde pigger. Det samme gjøres med et skråbrudd av tre. Dersom treverket har sprekker i enden av bruddet og stumpliming ikke gir nødvendig styrke, forsterkes fugen med plater av identisk tre, matchet i farge og tekstur. I noen tilfeller, ved oppbygging av bærende deler, for eksempel stolsider, brukes en kobling til en skrålås. Bredden på stangdelene økes med
liming av nye stenger på en glatt fuge, på en lekt, flate rette eller runde plug-in pigger og andre metoder for å samle stenger. I alle tilfeller skal art, åreretning, farge på gammelt og nytt trevirke være identisk. Hvis hjørnene (for eksempel bordplater, kommode osv.) eller endene på bena er skadet, jevnes spaltepunktet for å få et plan, det slipes, en blokk er laget av et passende materiale (vanligvis i form av en kile) og limt, og deretter behandlet med en meisel nøyaktig i størrelse . For liming av massivtreelementer brukes bein-, skinn- eller kaseinlim. Etter å ha komprimert skjøtene med klemmer, fjernes overflødig lim. Hvis et møbel går helt tapt, brukes metoden for å rekonstruere det analogt. Når delen har en enkel form (tsarga, proleg, etc.), så brukes en lignende eller symmetrisk del som mal. Når du kopierer en del av en kompleks form, måles originalen, en mal er laget av tykt papir eller papp, som påføres arbeidsstykket og skisseres.

Emne 10. RESTAURERING AV OVERFLATE OG DEKORATIVE ELEMENTER

10.1. ELIMINERING AV MÅLENDE DEFEKTER
Bekledningsdefekter er funnet på plater og kanter av panel- og stangdeler i form av fineravskalling, hakk, spon, bulker, sprekker, riper. Blærer i form av luftbobler elimineres ved å kutte et defekt sted i midten langs fibrene med en skarp kniv eller skalpell i en vinkel på 30 ... 45 °, introdusere lim under foringen og lapper den med en oppvarmet lappehammer . Den gamle kledningen fjernes med en tynn og bred stålkniv med avrundet spiss, som skyves inn under kledningen og løfter den litt. Hvis limet holder svakt, oppstår avskalling tørr. I noen tilfeller tyr de til å dampe fôret, legge på det en fuktig klut brettet i flere lag, som et moderat oppvarmet strykejern er plassert på. Når du fjerner finer fra buede overflater, er det nødvendig å først lage en mal av samme krumning, legge den fjernede foringen på den slik at den beholder formen og ikke går i stykker. Før du limer den gamle kledningen igjen, fjern restene av det gamle limet fra det og fra basen med varmt vann og en svamp. På grunnlag er alle defekter (sprekker, pinner, bulker, etc.) forseglet med innsatser fra tre av samme art eller kitt laget av bein eller skjullim og knust trekull. Høykvalitets ben-, mezdrovy- eller størlim brukes til finér. Lim påføres begge overflatene som skal limes til bunnen og foringen og jevnes forsiktig med en børste. Den tradisjonelle metoden for liming av kledningslaget er lapping. Laminering brukes ved reparasjon av små flate deler, når den gamle fineren er et enkelt, tilstrekkelig sterkt ark. Kurvilineære overflater er foret med løse skrog, som er metallbokser eller poser med tett stoff fylt med oppvarmet sand. En kasse med sand brukes til å fore konvekse overflater, for eksempel veggene i kommoder, skapdører (barokk- og rokokkomøbler). Med en konkav overflate brukes en sandsekk, som presses med klemmer eller en presse. Sandens flytbarhet skaper et jevnt trykk over hele overflaten. Det er svært viktig å sikre kledningen slik at den ikke beveger seg under press.
Deler med jevn overgang av kurver i tverrsnitt klemmes med klemmer mellom to innbyrdes omvendte profilmaler, som er laget av gips eller tettsittende skinner. Gummipakninger er plassert mellom foringen og planene til malene.
For å eliminere defekter i form av en hevelse over en knute på grunn av tørking av basen eller innsynkning over en knute på grunn av hevelse av basen, er det nødvendig å fjerne knuten, plugge hullet med en kork fra basisveden og forsegle den med finer. Små bulker på overflaten av fôret fjernes ved å trykke et varmt strykejern gjentatte ganger gjennom en fuktig klut. Dampen som slipper ut får veden til å svelle og fibrene til å rette seg. Mindre sprekker, pinner, spor av et ormehull er forseglet med mastikk eller sparkel, tonet for å matche fargen på fineren. Dype sprekker, stikk, bulker er forseglet med innsatser, som må velges nøye i henhold til tekstur og farge på fineren. Hvis trefibrene er slyngede eller foringen er laget av en innstrømning, er formen på innsatsen eller oppbyggingen laget i samsvar med trefibrenes mønster.

10.2. MARQUETRY
Marquetry - et sett med biter av finer.
Hvis etterbehandlingsbelegget er bevart og defektene i mosaikken (riper, bulker, pinner, flassing, tap) er ubetydelige, brukes hovedsakelig bevaringstiltak: de fjerner smuss, styrker elementene i settet, reparerer mindre defekter med kitt eller kitt , gjenopprette mindre tap, friske opp og om nødvendig øke eller delvis gjenopprette belegget med skjellakk.
Ved betydelig skade: skade på belegget, alvorlig forurensning, sprekker, vridning og avskalling av elementene i settet, samt hvis finishen var dårlig under forrige restaurering, fjernes belegget, overflaten rengjøres og vaskes med en vattpinne dyppet i etyl (vin) alkohol. Ikke bruk alkaliske forbindelser eller ammoniakk til dette formålet, som kan endre fargen på mosaikkelementene.
Gjenopprette sammensetningen av mosaikksettet. Hvis intarsia ble laget ved å sette inn elementer i en forhåndslimt bakgrunnsfiner, er knivmerker synlige på tapsstedene på basen, noe som gjør det mulig å gjenopprette konturene til de tapte elementene; det gjenstår å velge treet i henhold til rasen, fargen og retningen til fibrene.
Formen på innsatsene som brukes til å tette lokale defekter er valgt slik at innsatsene er usynlige. Med en uttalt tretekstur bør skjøtene til innsatsene om mulig falle sammen med fibrenes retning. I dette tilfellet er innsatsene laget i form av trekanter eller strimler langstrakte langs fibrene. Når du gjør opp for tapet av en mosaikk av en kompleks kontur, lages først en papirkassett. Patronen limes på fineren som er valgt for innsetting og kuttes ut med en stikksag. Deretter limes innleggene på grunnpapiret opp, etter tørking fjernes papiret.
Fyring brukes for å oppnå en gradvis overgang fra mørke til lyse toner, som skaper inntrykk av volum. For å gjøre dette helles ren fin sand i et bredt metallbeholder med lave sider og varmes opp på en flis. Graden av mørkning av tre bestemmes visuelt. Mosaikksett ble ofte gravert. Når du tar igjen tap, gjøres gravering bare hvis det er en direkte analogi.

10.3. INNLEGG OG INTARSJON.
Innlegg er dekorasjonen av tregjenstander med innsatser fra andre materialer (bein, perlemor, ikke-jernholdige metaller, steiner), som skjærer i plater av forskjellige former i flukt med den dekorerte overflaten. Intarsia er innlegget av treprodukter med treplater som skiller seg fra basen i farge og tekstur. Innlagte gjenstander har i tillegg til generelle skader (svekkelse av strukturen, sprekker, pinner, bulker osv.), defekter i form av etterslep eller tapte innleggselementer som må restaureres.
Utsparingene på basen renses for gammelt lim med en skalpell, og prøver å ikke skade hakket som er laget i bunnen av de store utsparingene. Innsatsene som er fjernet fra produktet renses for skitt og gammelt lim; skjeve dekorative elementer mykgjøres ved bløtlegging i sterk eddik- eller fosforsyre og rettes ut under trykk.
Forsiden av innsatsene er polert med pimpsteinspulver blandet med vann og filt, og fjerner de minste ripene etter sandpapiret. Siden dyrebenet får en ubehagelig gulaktig fargetone under påvirkning av lys, blekes det med en 30 ° løsning av perhydrol, og tebuljong brukes til å matche fargen på det gamle beinet. Operasjonen utføres på ferdige innsatser.
Innsatser limes med snekker- eller størlim. Etter tørking fjernes overflødig lim med en skalpell og en fuktig vattpinne. For å fylle små tap kan du bruke en kitt basert på en PVA-dispersjon fortynnet med vann (1: 1), som tilsettes alabast til en kremet konsistens oppnås. Graveringsrestaurering er en kompleks og ansvarlig oppgave. Hvis et lignende innlegg er bevart, overføres graveringsmønsteret fra det til kalkerpapir og deretter til en ny del. Hvis det ikke er noe lignende innlegg, fullfører restauratøren tegneprosjektet basert på studiet av ulike illustrative materialer (fotografier, tegninger, graveringer og gjenstander med lignende stil), veiledet av sin egen teft og dyktighet. Ved restaurering av en museumsutstilling skal prosjektet godkjennes av restaureringsrådet.
Ved gravering holdes naglen som en blyant, og avhengig av graden av trykk og helning av verktøyet oppnås linjer med forskjellige tykkelser. Riflek og kompass brukes til å påføre parallelle slag. Stikkene holdes med alle fingrene på høyre hånd slik at fortykkelsen av håndtaket hviler på håndflaten. Tykkelsen på linjen som tegnes avhenger av skjærevinkelen til gravøren. For å avsløre det graverte mønsteret, gnis pigmenter inn i det. Du kan bruke voksmastikk til dette formålet, som består av tørket oljemaling og voks (1: 2), som gnis med en vattpinne av tynn klut.

10.4. MARKETRIE BULA
Boulles intarsia er, sett fra restaureringssynspunktet, den mest komplekse og forsiktige måten å dekorere møbler på. Den berømte franske møbelmakeren André Charles Boulle (1642-1732) skapte mosaikksett av messing mot en bakgrunn av skilpaddeskall, horn, messing mot en bakgrunn av ibenholt eller annet tre. Denne teknikken, kalt Boulles marquetry eller Boulles mosaikk, består i at fra to ark av forskjellige materialer lagt på hverandre, blir elementer av bakgrunnen og innsatsene samtidig kuttet ut eller kuttet ut med en stikksag. Ved å sette inn i sporene til det første arket av innsatsen fra det andre, oppnås to sett med motsatte farger. Tinn, elfenben og perlemor ble også brukt i Booles mosaikker.
Skilpaddeskallet på baksiden ble som regel tonet med limmaling i rød (sjelden svart) farge og duplisert med papir, som kompenserte for ujevnheten i basen og fungerte som bakgrunn. Furu ble vanligvis brukt som underlag. Kombinasjonen av materialer med forskjellige egenskaper i ett produkt under skiftende temperatur- og fuktighetsforhold førte uunngåelig til ødeleggelsen av mosaikken, så møbler dekorert med Boulle-marquetry ble ofte reparert og restaurert tidligere.
Overføring av tegningen til papir. Fjern først metallplatene, som lettere løsner, med en kniv med et tynt blad. Om nødvendig fuktes limlaget med 95 ° alkohol. Deretter skrelles platene av skilpaddeskallet, og dampes med en fuktig klut og et varmt strykejern. Varm og fukt skilpaddeskallplatene sparsomt for å unngå vridning. I noen tilfeller brukes også alkohol. For å bevare den originale malingen på baksiden av skilpaddeskallplatene, er det nødvendig å skrelle dem av, om mulig, på et lag papir.
Noen ganger kan du skrelle av hele settet på en gang, for eksempel med alkohol.
For å få et fragment av ønsket konfigurasjon, limes platen med trelim på kryssfiner 3 mm tykk, på baksiden av hvilken tykt papir eller finér limes for å forhindre vridning. Deretter limes en patron på overflaten av platen og et mosaikkelement kuttes ut med en stikksag. For å skille kryssfiner fra skilpaddeskallplaten, senkes elementet i flere minutter i varmt vann. På samme måte oppnås fragmenter fra hornet. For å fylle på fragmenter av metall (rødt kobber, messing, tinn), tas store ark, hvis tykkelse skal tilsvare tykkelsen på platene fra skilpaddeskallet (vanligvis 0,5 ... 0,6 mm). Metallet må først glødes. Sporpapir med et mønster limes på et metallark, som igjen limes til kryssfiner, og et mosaikkfragment kuttes ut med en stikksag. Kryssfiner og kalkerpapir skilles deretter. Baksiden av metallplatene slipes med grovkornet sandpapir eller ripes med meisel for å få en ru overflate (som sikrer bedre vedheft av metallet til underlaget). Om nødvendig males skilpaddeskallet med litt fortynnet maling (gouache), og påfør det med en børste på alle paneler.
Før den endelige etterbehandlingen av mosaikken, fjernes papir fra overflaten av settet, hvoretter de begynner å gjenopprette graveringen, hvis det var og det er en analog av mønsteret. Sliping utføres ved hjelp av abrasive skinn, som gradvis beveger seg fra grovkornet til finkornet, og avsluttes med våtsliping med vanntette skinn med kornstørrelse M40, M20. Poler først med tripolipulver, deretter med kull ved å bruke en vattpinne dyppet i olje, og til slutt med en poleringspasta påført pinnen. Til slutt dekkes den oljefrie overflaten med et tynt lag skjellakk for å hindre at messingen oksiderer.

Tema 11. SKISSER. Teknisk tegning. Tegning av et teknologisk kart, restaureringspass.
11.1 Lese arbeidstegninger og designprosjekt.
Tegning og perspektiv. Grafiske konstruksjoner av linjer, figurer. Projeksjonstegning. Teknisk tegning; konstruksjonsprinsipper. Lineært perspektiv; måter å bygge perspektiver på. Skissetegning. En tegning og en skisse skiller seg fra en tegning ved at de ikke er tegnet i målestokk og det er umulig å fastslå de faktiske dimensjonene til objektet ut fra dem. Skalaen er forholdet mellom dimensjonene til en gjenstand i tegningen og dens faktiske dimensjoner. En tegning av fasaden til produkter introduserer utseendet.
Formen, innholdet og størrelsen på kolonnene i hovedinnskriften må være i samsvar med GOST og ESKD. For tegningsmål på tegningen er det tegnet forlengelses- og mållinjer og målnummer er angitt. Dimensjonslinjer i begge ender er begrenset av piler.
11.2. Lese tegninger og tegne et teknologisk kart over møbelrestaurering.
Rekontering av museumsverdier. Prosedyre for regnskap og oppbevaring av regnskapsdokumenter. Kontobetegnelser. Hjelpeformer for regnskap. Ytterligere beskrivelser. Oppbevaring av museumsverdier. Den russiske føderasjonens føderale lov "Om den russiske føderasjonens museumsfond og museer i den russiske føderasjonen", forskrifter om den russiske føderasjonens museumsfond, godkjent ved dekret fra regjeringen i Den russiske føderasjonen av 12. februar 1998 nr. 179. TsMiAR. Ensartede regler og betingelser for regnskap og lagring av museumsutstillinger, bestemt av det russiske kulturdepartementet. Restaurering av monumenter av trearkitektur. Reparasjon, restaurering og rekonstruksjon av trekonstruksjoner og detaljer; restaurering og rekreasjon av treskjæring; biologisk, kjemisk og andre typer vern av kulturminner. Anbefalinger for å fylle ut individuelle deler av passet: det konstruktive grunnlaget for møbler,
navn på møblet, alder, forfatter, navn på monumentet, alder, plassering, informasjon om tidligere restaureringer. Vedlegg er gitt til passet i form av bilder, diagrammer, ikonografi og andre referanser. Siste side i passet stemples av kunden eller entreprenøren. ORGANISERING AV MØBELRESTAURERINGSPRODUKSJON. Utforme organiseringen av arbeidet. Fortegnelse over mengder arbeid. Trinn for trinn arbeidsark. Arbeidskalender. Materialkravliste. Rasjonering av restaureringsarbeider.

Emne 12. Visse typer og teknologier for restaurering
12.1. TRÅD
Av alle typer dekorasjon av snekker- og møbelprodukter brukt tidligere, inntar utskjæring en ledende posisjon. For å dekorere møbler, bilderammer og speil, ble trelamper, alle kjente typer utskjæring brukt - flatt og preget, åpent og lagt på, høyt relieff og skulpturelt.
Ulike tresorter ble brukt til å skjære. Kompleks relieff og skulpturell utskjæring ble oftest laget av lind eller bjørk og deretter avsluttet med forgylling på gesso. Lind ble brukt til store utskjæringer over hodet, og lønn, bjørk, bøk og pære ble brukt til små. Den var også trimmet med forgylling. I møbler laget av verdifulle arter - valnøtt, mahogni, karelsk bjørk - ble utskjæringer laget av samme tre og avsluttet med gjennomsiktig lakk eller lakk. Fram til midten av XIX århundre. utskjæringer ble gjort kun for hånd. Utskjæringshåndverktøy var sirkel- og stikksager, meisler, meisler, bor, rasper og filer, krokformede meisler (clucarses), halvsirkelformede meisler (keramik), chases (stanser).
De viktigste gjengeskadene er vanligvis: fliser, sprekker og tap, mer eller mindre betydelige. Spon repareres ved å lime et trestykke av samme rase og med samme åreretning på en tidligere avrettet overflate, som deretter får den nødvendige formen. Sprekker, rifter, bulker tettes med sparkel eller innlegg fra samme tresort.
Arbeidsstykket limes med snekker- eller gummilim til et flatt underlag eller skjold, og legger tynt papir, og trådmønsteret overføres til arbeidsstykket. Kronbladenes konturer kuttes og kuttes med halvsirkelformede meisler med forskjellig krumning, deretter utarbeides relieffet (først grovt, deretter tynt) og rengjøres med sandpapir. Den ferdige tråden fjernes og renses for papir, deretter trimmes tråden og limes deretter på den ferdige overflaten av stolryggen. En mal laget av tynn kryssfiner eller tykk papp bør ta hensyn til den endelige overflatebehandlingen av delen. Den påføres den forberedte stangen og er skissert. Arbeidsstykket sages med bånd- eller buesag. Etter det bringer skjæreverktøy (meisler, kniver, rasper) arbeidsstykket til ønsket form, og kontrollerer hele tiden dimensjonene på de mest karakteristiske punktene på originalen. Når den nødvendige formen er oppnådd, festes et forhåndskåret stykke for å danne konsollen. Det kan ganske enkelt limes på et jevnt kutt, men det er bedre å styrke forbindelsen med dybler.

12.2. METALLBRUK
For fremstilling av overliggende dekorative elementer brukes tilbehør, innsatser, lavkarbonstål (jern), bronse, kobber og messing. Jernputer i form av løkker, låser ble brukt i antikken. I Russland var nakkestøtter og kister med smidde jernforinger vanlig. Smiing var først i form av glatte strimler av metall,
deretter slissede og jagede bånd og ark. Krøller, spiraler og plantemotiver ble brukt i utsmykningen av bindingen, løkker og låser. Den malte overflaten av produktet eller fargede papirbånd dekket med glimmer fungerte som bakgrunn for gjennombruddsoverlegg.
Bronse – en legering av kobber og tinn – ble mye brukt som overlegg og innlegg i møbler og interiør på 1600-, 1700- og tidlig 1800-tallet. Avhengig av tinninnholdet kan fargen på bronse være: rosa (1.. .5%), oransje (5...10%), gul (15%), gylden (25%), blåaktig (30%) , hvit (35%), lys grå (50%), stål (65%). Ofte ble bronseforinger og -innsatser forgylt. Rent (eller rødt) kobber ble brukt i møbler mye sjeldnere enn dets legeringer. Noen ganger ble det brukt i Boules intarsia eller i form av tynne overliggende strimler, men oftere ble messing, en legering av kobber og sink, brukt til dette formålet. Som bronse kan messing ha forskjellige nyanser avhengig av sinkinnholdet: rød (5%), rød-gul (10%), lys gul (25%), lys gul (35%), sølv-hvit (65%). Hardhet og styrke
messing er lavere enn kobber og bronse.
Metalldeler av antikke møbler i form av front- og festebeslag, overliggende dekorative elementer har vanligvis sprekker, skrubbsår, deformasjoner fra støt, huler, mindre tap og til slutt korrosjon, noen ganger nesten til det punktet av fullstendig tap.
Restaurering av metalldeler av møbler i store restaureringsverksteder utføres av metallspesialister. Etter inspeksjon av produktet, fotografering, fjerning av støv, fjernes metalldelene forsiktig fra trebasen. Ytterligere visuell undersøkelse, høykvalitets kjemiske og røntgenfluorescensanalyser gjør det mulig å utvikle teknologiske anbefalinger for restaurering av spesifikke deler, under hensyntagen til egenskapene til materialet de er laget av. Rust fjernes fra jerndeler med en 15 ... 25% løsning av kaustisk soda (kaustisk soda), hvor delene er nedsenket. For å bevare flate deler med en glatt overflate, brukes også den gamle håndverksmetoden: ukokt linolje gnis inn i en oppvarmet gjenstand til overflaten blir jevn svart.
Korrosjonslag på bronse, som har oppstått under gunstige forhold for drift og oppbevaring av møbler, danner en edel patina som beskytter metallet mot ytterligere ødeleggelse. Den dekker hele overflaten av objektet med et tett jevnt lag, og gjengir de minste detaljene og relieffformer. Edel patina kan ha forskjellige fargenyanser avhengig av sammensetningen av bronsen: rubinrød, grønn osv. Edelpatina er imidlertid sjelden. Under ugunstige forhold (høy luftfuktighet, smuss) dannes den såkalte ville patinaen, som ikke beskytter gjenstanden mot ytterligere ødeleggelse og må fjernes.
En slik patina fjernes med løsninger av kaustisk soda, maursyre, ammoniakk, ammoniumkarbonat. Mekanisk rengjøring utføres med messing- og nylonbørster, skalpeller og borer. Forgylt bronse må ikke rengjøres med slipende eller kjemisk aktive materialer. Forgylte overflater vaskes med varmt vann og babysåpe med en myk børste eller vattpinne.
Lakkert bronse rengjøres også med såpevann. Hvis det er nødvendig å fornye lakklaget, blir bronsen polert og avfettet, deretter varmet opp på brann i flere sekunder slik at det blir gult, og umiddelbart dekket med et tynt lag skjellakk.
Deler laget av kobber og messing, hvis de er deformert, rettes først og deretter rengjøres med samme sammensetninger som bronse. Voks, skjellakk, tørkeolje brukes til å lage beskyttende belegg. Mekanisk skade på mønstrede støpte deler - riper, hull, sprekker osv. - elimineres ved å fylle dem med Woods smeltbare legering, etterfulgt av bearbeiding (kunstnerisk, dekorativ og konservering) av metalloverflaten.

Emne 13. RESTAURERING AV ETTERBEHANDLING

13.1. Kombinert, blandet restaurering.
Å lage beskyttende og dekorative etterbehandlingsbelegg på snekker- og møbelprodukter fra 1700- og 1800-tallet. både gjennomsiktige og ugjennomsiktige materialer ble brukt. For å oppnå gjennomsiktige belegg brukte de hovedsakelig skjellakk eller voksmastikk, ugjennomsiktige belegg - lim (tempera) eller oljemaling, samt bladgull for forgylling.
Etterbehandling er en lang og kompleks prosess, inkludert forberedende (farging, grunning, fylling, gesso, etc.) og grunnleggende operasjoner. En feil eller slurv ved å utføre hver av disse kan ødelegge en god restaurering.
Etterbehandlingsbelegg med mindre defekter og skader fjernes ikke, men repareres og friskes opp med sammensetninger som "Polsk". Betydelig skadede belegg uten spesiell verdi (voks, emalje, lakk) repareres ikke, men fjernes med vask eller sandpapir og påføres på nytt ved hjelp av teknologien og materialene som ble brukt tidligere.

13.2. KLAR AVSLUTNING
En frisk prosess med klar etterbehandling består av sliping, farging (bleking), grunning eller fylling, polering med skjellakk eller voksing.
Til sliping brukes finkornet papirbaserte skinn og en trekloss med filt, som pakkes inn med sandpapir ved bearbeiding av flate overflater. Sliping av profilerte flater og sluttsliping gjøres uten puter. En obligatorisk operasjon før påfølgende farging og polering er fjerning av trehaug etter sliping ved å fukte overflaten med en svak limløsning og slipe haugen som har hevet seg etter tørking med et brukt finkornet sandpapir.
Farging brukes til å matche fargen på nye deler til gamle. Gammelt tre er bare tonet i ekstreme tilfeller, når en del av møblene er for forskjellig i fargen fra en annen, for eksempel på grunn av falming eller misfarging når forskjellige flekker fjernes. For farging er det bedre å bruke vandige løsninger av fargestoffer, først og fremst naturlige - avkok av kaffe, te, valnøttskall (nøtteflekker), mahogni sagflis, etc. De oppfattes godt av tre, ufarlige for det, ganske lysbestandige og lar deg forbedre den naturlige tonen til en eller annen rase. For å imitere sjeldne raser, når man tar igjen tap, brukes syntetiske (anilin) ​​vannløselige fargestoffer og beisemidler.
Før du fortsetter til den endelige etterbehandlingen av produktet med skjellakk, grunnes eller fylles overflaten i samsvar med den opprinnelige finishen.
Grunning utføres med nitrolakk, naturlig tørkeolje eller skjellakk. Lakker påføres på en flat overflate med en vattpinne, på en tråd - med en børste, tørkeolje - med en halvtørr vattpinne og gnis forsiktig inn i porene. Fylling utføres ved etterbehandling ved å polere produkter laget av tre med store porer. Mellom porene i treet etter rengjøring skal det ikke være spor etter fyllstoff. Etter tørking poleres overflaten forsiktig med finkornet avfallsslippapir. Polering med skjellakk er den mest tidkrevende og komplekse prosessen med transparent etterbehandling. Den må produseres i et varmt (ns mindre enn 18 ° C), lyst, rent og støvfritt rom. Polering av vattpinne. Størrelsen på vattpinnen avhenger av størrelsen på den polerte overflaten eller delen. Overflatene som skal poleres må være i horisontal posisjon. Polish påføres overflaten av produktet med jevne, kontinuerlige, spiral- og sikksakkglidebevegelser.
Etter hver pass med en vattpinne, skal det tynneste laget av polish forbli på overflaten. Opptil 50 eller flere slike lag påføres i løpet av den første poleringsperioden inntil en jevn glans vises på overflaten. Når tampongen tørker, tilsettes polish til den, men i en slik mengde at den ikke etterlater et fett spor, siden i dette tilfellet blir tørkingen av poleringen forsinket, som et resultat av at tampongen kan "brenne" overflaten . Pinnen forhåndssjekkes ved å gjøre flere teststrøk på et brett.
Avslutt poleringen med å "tørke" overflaten, som den er pudret til med wienerkalk eller magnesia (barnetannpulver kan brukes til dette formålet) og støvet fjernes med en myk klut fuktet med fortynnet alkohol. For at produktet ikke skal se ut som en nyinnspilling, blir overflaten noen ganger gnidd med et fint pulver av trekull eller tripoli, som dimmer den sterke glansen. Voksfinish gir en mer matt overflate enn polering, den brukes hovedsakelig på møbler laget av massivt tre med store porer - eik, valnøtt, ask.
Når voksingen utføres igjen, påføres en voksmastikk av geléaktig konsistens på en nøye polert overflate med en tampong av grov lin eller en hard børste. Etter tørking gnis mastikken med en ullklut til en jevn silkeaktig glans oppnås. Om nødvendig gjentas operasjonen etter 2-3 dager. For å gi belegget større styrke, påføres et eller to lag med lakk eller skjellakk på overflaten.

13.3. Ugjennomsiktig FINISH
De viktigste typene ugjennomsiktig trefinish tidligere var forgylling og beising med olje- eller limmaling. Dessuten hadde malte produkter ofte forgylte detaljer.
Forgylling. Ved forgylling brukes i tillegg til materialer som er felles for alle typer etterbehandling, som lim, lakk, slipematerialer, også spesielle: folie, gesso, polyment og noen lakker. Folie er navnet som er gitt til de tynneste metallplatene som oppnås ved å smi metallplater med pergament og andre materialer til massen av hvert ark blir lik referansen, for gull - omtrent 1 g / mm. I dette tilfellet når tykkelsen på folien en hundretusendel av en millimeter. Vanligvis brukes bladgull til dekorasjon, eller en dobbel, hvor forsiden (bladet) er laget av gull, baksiden er laget av sølv eller kobber. Det oppnås ved felles smiing av plater av to metaller. Bladgull produseres i form av hefter som måler 120x70 eller 91,5 + 91,5 mm. Heftet kan inneholde 10, 30 eller 60 ark silkepapir. I stedet for gullfolie brukes noen ganger imitasjonen - potal (hype) - en legering av kobber og sink (4: 1), som også selges i form av bøker med 100 blader i størrelsen 110x110 eller 150x150 mm. Potal oksideres av atmosfærisk oksygen, derfor må det, når det påføres, beskyttes med et lag med lakk. En annen erstatning for gullfolie er moussegull, som er tinndiklorid i pulverform, som når det blandes med lakk danner emalje. Emaljebelegget er svært slitesterkt, oksiderer nesten ikke og imiterer forgylling godt.
Levkas er en fint fordelt plastmasse, bestående av en blanding av lim med kritt eller kaolin, som ved tørking danner et hardt og glatt grunningslag for et gullbelegg. Det er flere måter å tilberede levkas på.
For å øke hardheten til jorden tilsettes noen ganger marmorpulver eller finmalt spar til sammensetningen av gesso, og for å beskytte den mot ødeleggelse tilsettes en antiseptisk løsning, som introduseres under fremstillingen av limløsningen. Avhengig av bindesammensetningen for å feste folien, kan forgylling være lim (ved bruk av lim eller polymer) eller olje (ved bruk av oljelakk). Med limforgylling er det mulig å få et belegg med varierende glansgrad - fra speil til halvmatt, med ulike fargenyanser; det er veldig effektivt. Med oljeforgylling har belegget stor styrke og vannmotstand, men det er mørkere og ensartet i farge og glans. Den første brukes til innendørs, den andre - til utendørs arbeid.
Polyment - en bindemiddelsammensetning i form av en pasta oppnådd ved å blande en utfelt bolus * (fet leire er mulig) med bivoks, talg, såpe og andre komponenter som har god vedheft til folien.
Bolus er en type jernholdig leire, hvis forekomster er lokalisert i Armenia.
Ved oljeforgylling brukes oftest den såkalte gulfarbenlakken, som er en blanding av oljelakk med naturlig fortykket tørkeolje i forholdet 2:1. For å fremskynde tørkingen tilsettes opptil 15 % tørkemiddel til lakken. Fortynn den til arbeidsviskositet med terpentin eller white spirit. Forgylling utføres med et spesielt sett med verktøy. En gylden pute på 20X15 cm for å kutte gullblader i biter er laget av hestehår eller sjøgress, dekket med lær over to lag flanell med semsket skinnside opp. Den er festet på et stabilt underlag. Sideskjermer er festet på to eller tre sider for å beskytte folien mot å blåse bort.
Gylne kniver. Børster i forskjellige former og størrelser brukes til å påføre gesso, polyment, lakk og blader av gull. Stålkroker brukes til å rydde og kutte gjenger etter levka.
Ved oljeforgylling påføres flere lag oljemaling (gyllen oker) over gesso, og etter tørking og sliping påføres oljesulfatlakk. Stykker av folie påføres lakkbelegget. Overflaten er matt og beholder fargen på folien.
Forgyllingen på utskjæringen er spesielt effektiv når skinnende polerte områder er ispedd matte. Derfor, ved etterbehandling av produkter med utskjæringer (møbler, baguette, bilderammer og speil), ble bulene vanligvis gjort polert, og hulrommene var matte.
Restaureringsjern. Utjevning og tørking gesso. En antiseptisk løsning (formalin) tilsettes vanligvis til limet. Overflødig lim fjernes med en bomullspinne. Når tre sprekker, forsegles små sprekker med en kitt laget av voksharpiksmastikk og tremel, betydelige sprekker - med kileformede innlegg fra tilsvarende tresort, som limes på fiskelim, og deretter forsegles med sparkel. Steder for oppsigelser er farget.
Fargelegging. For å kompensere for tap i form av riper eller flassing av malingslaget, brukes billedmaling - tempera eller olje. Noen restaurere fortynner halvtørr tempera med en blanding av eggeplomme og bordeddik. Hullene er malt over med en pensel, som i malerier, ved å velge riktig fargevalg.
Oljemalingsbelegget festes med en lett oljelakk, som terpentin innføres i (for å få en matt overflate), eller ikke fikseres i det hele tatt.
Med en kombinert finish med maling og forgylling påføres gesso jevnt over hele overflaten av objektet. De starter med forgylling, maler deretter med lim eller oljemaling i samsvar med den opprinnelige finishen. Ved maling uten gesso grunnes treoverflaten med naturlig tørkeolje eller limløsning, deretter jevnes med sparkel og males med lim eller oljemaling.

Emne 14 . Restaurering av stoppede møbler.
14.1. TAKKET FUNGERER
Under drift blir myke møbelelementer utsatt for en lang rekke belastninger og slites mye raskere enn harde elementer. Avhengig av utformingen av de myke elementene, er lenestoler, stoler og banketter delt inn i hardt, halvmykt og mykt. Den avgjørende faktoren for mykhet er setene. Harde stoler inkluderer stoler og lenestoler med kurvseter, halvmyke stoler og lenestoler, hvis seter har gulv laget av elastiske materialer med en tykkelse på 20 ... 40 mm, avhengig av underlaget (hardt eller elastisk). Myke restaureringer inkluderer produkter hvis seter har en stiv eller fleksibel base, trykkfjærer og gulv laget av elastiske materialer med en tykkelse på 30...50 mm.

14.2. RESTAURERINGSMATERIALER FOR STOPPEDE MØBLER
Alle gjenværende materialer (fôr, belegg, gulv, fylling, samt fjærer og spiker) brukes igjen etter riktig behandling. I fravær (tap) av myke elementer, blir de restaurert i sin opprinnelige form ved å bruke lignende materialer. Fjærer begynte å bli brukt i polstrede møbler på begynnelsen av 1800-tallet. Disse var hovedsakelig en- og tokjeglefjærer laget av tråd med en diameter på 3; 3,5 og 4 mm med antall svinger fra 4 til 8, høyde fra 90 til 335 mm. Møbelspiker med en lengde på 30 ... 40 mm og tapeter med en lengde på 12, 15 og 20 mm brukes til å feste deksel og frontstoff til trerammer av polstrede møbler.
Fyllings- og gulvmaterialene som ble brukt i antikke møbler var av animalsk eller vegetabilsk opprinnelse. Av materialer av animalsk opprinnelse ble heste- og kuhår oftest brukt. Brent, råttent eller møllspist hår er uegnet for restaurering. Hår, godt bevart, kan brukes etter spesialbehandling. Den desinfiseres i et spesielt kammer med formalindamp, og tørkes deretter med velfungerende ventilasjon. Etter det vaskes håret i varmt vann med såpe, renses for urenheter, de falne klumpene plukkes. I tillegg til hår ble det tidligere også brukt grisebust, ull, fjær og dun, men disse materialene byttes vanligvis ut på grunn av deres uegnethet. Vegetabilske materialer brukt i fortiden i stoppede møbler inkluderer: sjøgress, palmefiber, meksikansk
fiber (hentet fra aloe- og agaveblader) - fiber og sisal, bast, bomullsull. Disse materialene brukes også, hvis mulig, etter passende bearbeiding.
Bindings- og sømmaterialer i form av snodde snorer laget
fra lingarn, brudd (tvinnet hyssing), bindegarn (fra bastfibre), lin- og bomullstråder brukes ved veving av fjærer, syemner, sybrett, sy opp deksel og bekledningsstoffer.
Integumentære stoffer brukes til å dekke baser og fjærer, danne dekk og brett. Denne gruppen inkluderer grove tekniske stoffer av en sjelden vanlig vev laget av lin-jute-kenaf-garn med lave tall: burlap-duk av forskjellig tetthet for å dekke fjærene; grov calico fra ledningsgarn med de laveste tallene; et akterlin laget av akterlingarn av våtspinn av lavere tall; calico severe - bomullsstoff av calicovev.
Rengjør tekstiler med perkloretylen - en fargeløs væske med en eterisk lukt. Ikke eksplosiv, ikke brennbar. Det har en mild narkotisk effekt. Vevet nedsenkes i løsningsmidlet i 30 minutter. Ved alvorlig forurensning brukes en myk børste, vattpinne (lokalt). Løsemidlet skiftes to ganger. Stoffer behandlet i perkloretylen beholder sin naturlige mykhet.
Tekstilbånd eller belter som brukes som en elastisk base for myke elementer kan være laget av jute eller hamp.
De bevarte gamle beltene, synlig fra undersiden av setet, brukes igjen, forsterket ved duplisering med et tett, slitesterkt stoff fra innsiden. Tapte belter lages igjen av presenning, lerret eller tett lerret brettet i flere lag. Det samme gjelder baser laget av et solid stykke stoff.
Dekordetaljer i form av flette, snor, frynser, knapper etc. rengjøres og restaureres om mulig eller erstattes med lignende. Verktøy som trengs for tapetsering: hammer, skrutrekker, hammer, tang, rette og buede tapetnåler, saks, beltestrammere

14.3. RESTAURERING AV STOL MED FLETSETE
Vevematerialer. Sugerør oppnådd ved lagdeling av sivstenger
eller stengler av rotting - palmetre. Rottingstilker når 400 m i lengde. Når du gjenoppretter en stol med et ødelagt kurvsete, fjernes først det gamle nettet, skjærer det av med en kniv, og hullene i setesidene renses. Deretter er stolrammen restaurert og trimmet. Etter det begynner de å gjenopprette kurvsetet. Stadier og rekkefølge.
1. Fest sugerøret i det sentrale hullet på baksiden av stolen med en trepinne, la tuppen være ca. 7 cm. Trekk den til det sentrale hullet på forsiden av stolen, tre den gjennom og før den fra undersiden inn i det tilstøtende venstre eller høyre hullet, og deretter til det tilsvarende hullet på den bakre tsaren. Dermed er halve setet flettet. Gjenta deretter operasjonen, start fra midten, og flette andre halvdel. Hjørnehullene må forbli tomme. Stråene skal være parallelle med hverandre, vinkelrett på sidene, godt strukket. Endene av sugerøret blir også fuktet når ett segment slutter og et nytt bindes til det. De gjør dette som følger: enden av det første segmentet vikles rundt enden av det andre og strammes med en løkke. Det viser seg en bevegelig enhet, som er plassert på undersiden av siden mellom to tilstøtende hull. Enden av det første segmentet festes ved å vikle det to ganger rundt gapet mellom de to hullene og stramme løkken fra undersiden. Endene av begge segmentene kuttes av med saks.
2. Veving av den første horisontale raden med sugerør starter fra forsiden av setet og går til baksiden, strekk stråene jevnt, plasser dem over den første raden og fest dem fra tid til annen med trepinner for å unngå overdreven strekking. Resultatet skal være et tett, jevnt strukket nett.
3. Vevingen av den andre vertikale raden begynner på samme måte som den første, fra midten av baksiden av seterammen. Sugerør legges på toppen av de to første radene, parallelt med de første vertikale radene, men med en liten forskyvning til høyre slik at det dannes et tynt gap mellom dem.
4. Når du vever den andre horisontale raden, føres stråene under eller over de vertikale, og plasserer dem parallelt med de første horisontale radene med en liten forskyvning. De begynner å veve fra baksiden av setet, og hopper over sugerørene under den første og over de andre vertikale radene. Det må utvises stor forsiktighet ved arbeid med plantefibre, og unngå skarpe bøyninger og vendinger.
5. Vev en diagonal rad fra venstre bakre hjørne av setet. Etter å ha festet enden av strået med en tapp i hjørnehullet, drar de det diagonalt, og plasserer det over de horisontale og under de vertikale radene. Etter å ha nådd det motsatte hjørnet, fører de halmen tilbake parallelt med det første, trekker det gjennom det tilstøtende hullet på forsiden og plasserer det over de horisontale og under de vertikale radene. Dermed er det nedre venstre hjørnet av setet flettet, og starter fra samme hjørnehull, det høyre.
6. Vev den andre diagonale raden fra det høyre bakre hjørnet av setet, bruk de samme hullene og strekk sugerøret vinkelrett på de første diagonale radene.
Stråene passerer under de horisontale og over de vertikale radene. Denne operasjonen krever spesiell oppmerksomhet og nøyaktighet.
7. Etter å ha fullført vevingen av nettet og fikset endene på stråene, begynner de å kante. For å gjøre dette, bruk to strimler med forskjellige bredder - brede for kanting, smale - for å fikse den. En smal stripe festes i et av hjørnene på setet og føres fra undersiden av tsargen, med jevne mellomrom (gjennom ett hull) trekkes ut og lage en løkke. Et segment av en bred kant føres gjennom løkkene, som er tett strammet. Endene av rørene festes i hjørnehullene og kuttes av.

14.4. RESTAURERING AV STOL MED HALVMYKT SETE.
Når du gjenoppretter slike produkter, er det først og fremst nødvendig å fjerne det gamle myke elementet, trekke ut alle neglene og rengjøre rammen fra skitt.
Deretter begynner de å styrke rammen - reparer de piggete leddene, styrk tsarbeltet (om nødvendig) ved hjelp av sjefer. Den første fasen av tapetarbeid er å fikse bunnen av det myke elementet og fyllelaget. Et stykke lerret legges på beltene, og ved å snu kanten utover spikres det fast på baksiden av setet. De strekker lerretet, fikser det med flere spiker i ett lag på forsiden, pakker deretter kanten og spikrer det helt (intervallet mellom neglene er 2 cm). Deretter dannes et mykt element. Et stykke lerret legges over håret, rettet og lett spikret ("baited") midt på hver side. Etter å ha forsikret seg om at lerretet ligger riktig og jevnt, hamrer de (ikke helt) noen flere spiker med et mellomrom på ca 5 cm inn i de øvre kantene på tsargene. Deretter trekker de ut de forhåndshamrede neglene en etter en, legger de kanten av stoffet under håret og spikrer det til slutt til sideflaten av tsargaen.
Deretter påføres et dekkstoff (chintz, calico, calico) på setet, det spikres først lett med tynne spiker 9 mm lange til seterammen. Lukk opp stoffet rundt bakbena, skjær av overflødig. Hvis setet har rektangulære fremre hjørner, legges stoffet i en dyp fold, etter å ha spikret det indre laget på forhånd til rammen. Hvis hjørnene på setet er avrundede, lag flere små folder eller rynker. Overflødig materiale kuttes av. Stoffet er til slutt spikret rundt omkretsen. Etter å ha utført denne operasjonen, er rammen endelig ferdig, hvoretter det motstående dekorative stoffet festes. Den siste operasjonen er festingen av den dekorative fletten, som er sydd på med tynne fargede tråder.

14.5. RESTAURERING AV MYK STOL
Et trekk ved myke stoler er tilstedeværelsen av fjærer. For å sikre elastisiteten og den konstante formen til det reparerte myke elementet, må fjærene bindes opp, det vil si festes i en bestemt posisjon. De koniske fjærene skal bindes opp slik at ringene deres ikke berører hverandre under opprøring, de kan fritt og lydløst komprimere og rette seg ut. For ligering av koniske fjærer, overkastende løkker, enkle og doble løkkeknuter brukes. Med overskyet dressing (sedimentær veving) overkastes hyssingen (lag en løkke) rundt fjærtråden, og får bevegelige knuter, som lar deg forstyrre fjærene og sette dem i ønsket posisjon. Fjærene som er installert i kantene er forstyrret av "/z, de midterste med "/2 av sin normale høyde. Overskyet binding av fjærer
er laget fra motsatt side av produktet mot seg selv. Først er alle de tverrgående radene med fjærer opprørt, deretter de langsgående.
Posisjonen til fjærene er festet med en nodalvev, der hyssingen er bundet på spolene til fjærene med en fast enkel eller dobbel sløyfeknute. Endene av hyssingen er festet til seterammen. Sedimentære og nodalvevinger utføres enten med dobbeltlengde hyssing med et omvendt slag, eller med hyssingstykker brettet i to, i to omganger i en retning.
Det finnes ulike ordninger for bandasjering av kjeglefjærer, avhengig av produktets design, antall og størrelse på fjærer. Typisk er fjærene bundet i tverrgående, langsgående og diagonale retninger og hver fjær er sikret med åtte knop. I noen tilfeller brukes ligering kun i tverr- og lengderetninger med
feste fjærene med fire knop. Samtidig lages en mellombandasje med en eller to hyssinger mellom radene med fjærer.
I seter med løpebrett foran, er en metallstang med en diameter på 5 ... 6 mm bundet med hyssing til de øvre spolene i front- og sideradene av fjærer fra utsiden.
Neste operasjon er å dekke fjærdekselet med et dekkende stoff (burlap), som spikret til de øvre kantene av siden med takspiker 2x20 mm i størrelse eller tapet 1,8x20 mm i størrelse med et trinn på minst 50 mm.
Etter spikring sys dekkstoffet med en snor eller tvunnet hyssing med en diameter på 1,5 ... 2 mm på minst tre steder til de øvre spolene på hver fjær. Knutene på systedene og overgangsgarnet fra knute til knute strammes godt. Et lag med fyllmateriale (hestehår) legges over dekkstoffet strukket over fjærene for å sikre
som er foreløpig sydd på stoffet fra tvunnet hyssing med et trinn på 250 ... ... 300 mm. Stuffmateriale velges under stingene, legg det først langs kantene på setet, og deretter i midten, og danner et jevnt og tett lag over hele overflaten av setet.
De forberedte sidene er sydd (quiltet), og fanger opp de første svingene og trådbindingen til de ytterste radene av fjæren. Stingstigning - 20...25 mm. Det vatterte brettet skal være jevnt, tett, uten blokkeringer og overheng.
Deretter påføres et lag med bomullsull på setet, og det legges calico eller calico på det, som trekkes stramt og sys til sidene med tråder eller spikret med tapetspiker. Etter det er produktet endelig ferdig, og deretter er setet dekket med et motstående stoff. Det motstående stoffet må strekkes over et mykt element i samsvar med mønsterets symmetri, uten rynker og forvrengninger, gjemt inn i kantene og godt festet til rammen med tapetspiker med
med et intervall på 20,30 mm eller uten fold, limt langs kantene. Kanten på kledningen lukkes med en dekorativ flette.

Tema 15. OPPBEVARING AV RESTAURERT MØBLER
Plikten og forpliktelsen til forvaltere og eiere av antikke møbler er først og fremst å sikre de optimale temperatur- og fuktighetsforholdene i rommet. Den optimale temperaturen er 18°C. Dens svingninger er tillatt innenfor 15...20 °C. Relativ luftfuktighet bør være innenfor 50...65 %. I mellomtiden, for eksempel om høsten, når luftfuktigheten i dårlig ventilerte rom 85,90%, og med starten av fyringssesongen faller den til 40%. Slike skarpe svingninger er ekstremt farlige for gamle møbler, spesielt foret og ferdig med intarsia, intarsia og mosaikk. I produkter hvor det brukes ulike tresorter, gamle og nye materialer som reagerer ulikt på endringer i fuktighet, oppstår det indre påkjenninger som enten fører til ødeleggelse av treet, eller limbindingen, eller begge deler.
Møbler bør ikke plasseres i nærheten av varmeapparater, minimumsavstanden er 0,5 m. Det er nødvendig å beskytte produkter mot direkte sollys på overflaten ved å lukke vinduene med gardiner. Det anbefales å omorganisere møblene fra tid til annen slik at lyset fra vinduet ikke hele tiden faller på en av sidene.
Omorganisering og transport av møbler forårsaker ofte skader på det. Når du omorganiserer møbler, bør du løfte den, og ikke flytte den langs gulvet, og risikere å knekke bena.
For å sikre stabiliteten til skapmøbler, om nødvendig, lager de foringer under bena, noe som også eliminerer skjevheter og gir fri åpning av dørene. Polerte og voksede møbler må beskyttes mot vanndråper på overflaten, fra kontakt med varme gjenstander. Møbler skal ikke utsettes for store belastninger. For å forhindre møllskader på polstrede møbler, bør tradisjonelle midler som lavendel eller eukalyptusblader brukes.

Emne 16. Skjæreflater for verdifullt tre og stein.
Følgende verktøy brukes til å kutte: en håndbrems, en sheperka, en splitt, ekorn- og ilderbørster, stålkammer, fingerskjærer, et elastisk bånd, en fløyte, en svamp, en anordning for rifling av porøsitet. Eik seksjon. Jord for kutting under eiken er tilberedt av gylden oker med tilsetning av sinkhvit.
Den vanligste metoden for å kutte under eik er kutting med en gummikam. Kamskjellet er kuttet av et stykke gummiplate 3-5 mm tykt, langs kantene av hvilke tenner i forskjellige størrelser er kuttet, fra de største til veldig små (5-7 tenner per 1 cm).
Glassering utføres ofte med vandige forbindelser som tørker raskt. Det tørkede glasslaget dekkes med en lett oljelakk en eller to ganger. Ved lakkering to ganger males det første laget med pimpsteinspulver og vann for å gjøre overflaten ru.
Når man avbilder et bisarrt mønster av kjernelag observert på radielle seksjoner, ble skjæringen kalt speileikskjæring. Med et lyst mønster på en mørk bakgrunn, er overflaten for kutting forberedt som beskrevet ovenfor, kutte den med en liten kamskjell, etterfulgt av å kutte lagene med en stål kamskjell. Deretter, med et miniatyrbilde pakket inn i filler, "feier" de mønsteret og fjerner en del av dekselet på steder. Tegningen er skyggelagt med en myk pensel. Det tørkede kuttet laget er farget med en glasssammensetning, forsiktig gni visse steder med en fille for å gjøre dem litt lettere. Etter det blir overflaten lett skyggelagt med en fløyte og, etter tørking, lakkert.
Når du skjærer under eik, får overflaten noen ganger utseendet av porøsitet ved å rulle den med ståltannede ruller. For å gjøre dette, bruk enheter med et annet sett med ruller. Valnøttskjæring utføres på en mørkere grunn enn eik. For å gjøre dette tilberedes jorda fra en del kalk og tre deler gylden oker med en blanding av jern minium med sot eller brent umber. Maling fortynnes med en blanding av tørkeolje og terpentin, tatt i like mengder. Når jorda tørker påføres et glasurlag bestående av 95 % rå umbra og 5 % brent umbra, malt på øl eller kvass. Den ferdiggrunnede overflaten tørkes også av med øl eller kvass slik at glasset ligger jevnere. Glassjiktet spres umiddelbart fra topp til bunn.
Når glassjiktet tørker, dekkes overflaten med et oljelag bestående av tre deler naturlig umbra og en del brent umbra. Maling fortynnes med en blanding av tørkeolje og terpentin i like mengder.
Et lag med finrevet oljemaling (oker, naturlig og brent umbra, brent sienna) påføres langs det våte laget med et fingerstrøk langs det våte laget. Disse malingene fra en palett eller fra glass, vekselvis eller delvis blandet, induseres for å oppnå lag med et naturlig valnøttmønster.
Sideflatene behandles deretter med en tørr sheperka og jevnes umiddelbart forsiktig med en fløyte. Den endelige glassingen utføres etter at de kuttede lagene har tørket. For å gjøre dette er kuttet dekket med et tynt lag med glass fra selve kuttet, som er mørkere i tonen, laget av naturlig og brent umber, banket på øl eller kvass. Sidedelene er kuttet i form av tverrgående bølgelinjer. Etter hvert som den tørker, lakkeres overflaten to ganger med våtsliping av det første lakklaget. Skjæring under mahogni utføres på bakken av gylden farge med en rødlig fargetone. Fargen på jorda består av gul oker (ca. 80%), jernrødt bly, gul krone og hvit, fortynnet med en blanding av tørkeolje og terpentin.
Et tynt dekkende oljelag påføres over det tørkede jordlaget, som består av brent umbra og sienna med en liten tilsetning av krapplakk. På råglaseringslaget legges mønsterlagene med en sheperka. Når glasurlaget tørker, lakkes det to ganger med våtsliping av første lag. Kombinerte kutt utføres ved å bruke teknikkene beskrevet ovenfor; på samme overflate kan du kutte separate plan for forskjellige typer verdifulle bergarter.
Sekvensen av operasjoner når du skjærer under marmoren. Avhengig av om overflaten er skåret under hvit eller grå marmor, utarbeides en hvit eller gråblå bakgrunn. På tørr bakgrunn brukes to ilderbørster til å male årene med lys grå lakkmaling. Når glasurlaget tørker, lakkeres det to ganger.
Dekalkomani. For å oppnå en relativt billig, svært kunstnerisk overflatefinish i tre og marmor som ikke krever arbeid fra høyt dyktige Alfrei-kunstnere, anbefales det å bruke decalcomania-metoden, det vil si å overføre til overflaten for å ferdigstille tegninger som tidligere er laget i en fabrikkmåte på papirark. Når du bruker dekaler, kuttes de i biter, hvorfra de utgjør et bilde av kutting med ønsket mønster. Deretter dekkes tegningen med oljelakk og påføres en godt forberedt veggflate. Når lakken stivner og limer mønsteret fast, fuktes papiret med vann. Det klebende underlaget som bildet ble trykket på blir vått, og papiret kan enkelt fjernes fra bildet. For styrke, etter tørking, er mønsteret dekket med lett oljelakk av klasse 4C eller 5C.

17. Profesjonell restaureringsenhet for antikke møbler.
Grad av forberedelse: møbelrestaurering master 2-3 kategori.
Opplæringens varighet: - 4 måneder, 3 måneder teori, 1 måned - praksis.
Vitnemål.
Etterfølgende sertifisering ved Institute of the Art of Restoration er nødvendig.

Budsjettmessig og kontraktsmessig (betalt) grunnlag for opplæring.
Hovedmålet med programmet er å utdanne høyt kvalifiserte og bredt utdannede håndverkere innen møbelrestaurering. Opplæringsprogrammet er rettet mot å studere erfaringen med å utvikle møbelrestaureringsteknologier, problemene med restaurering, beskyttelse og moderne konservering.
18. Regler for gjenoppretteren.
1. Behold maksimalt gamle, ekte elementer i produktet. Nødvendig
bestrebe seg på å bevare og bruke alle møbler som fortsatt kan
tjene (tre, kledning, gulvmaterialer, etc.), og gå inn som
så få nye elementer som mulig. For å bevare styrken til produktet er det tillatt å produsere nye rammeelementer som ikke vil være synlige under eksponering. I dette tilfellet brukes deler av de gamle delene til å reparere de synlige delene av møblene.
2. Unngå radikale, irreversible handlinger. Prinsippet om reversibilitet er det viktigste ved restaurering. Alle handlinger utført av gjenoppretteren må være reversible (konservering, reparasjon, erstatning av tap). Det er ikke tillatt å bruke utilstrekkelig påvist nye (spesielt syntetiske) materialer og teknologier som forårsaker eller kan forårsake uopprettelig skade på det restaurerte produktet i fremtiden. Ved restaurering av utskårne møbler med forgylling fjernes ofte gammel gesso og forgylling helt, uavhengig av bevaringsgraden til gjenstanden. Ødelegger forfatterens jord og forgylling av 1700-tallet, og forvrenger dermed monumentet. Omarbeidingen av overflaten med hånden til vår tids mester bevarer ikke tidens håndskrift. Varen mister sin autentisitet.
3. Respekter naturlig aldring, tidens patina Hvis produktet er polert med skjellakk, som gir overflaten en silkeaktig glans og avslører trefibrenes dybde og irisering, så forsterkes denne dybden med årene Overflaten med en edel patina kjennetegnes ved gjennomsiktighet, mykhet og tonedybde, vanligvis mørkere enn den opprinnelige fargen på tre. Tiden setter sitt preg på metall: bronse og messing blir mørkere, blir svakere, riper og riper forblir på forgyllingen.
4. Ikke fjern spor etter restaurering gjort i gamle dager. Forsiktig holdning til møbler som et historisk monument bør hindre restauratøren fra å korrigere. I gamle dager ble møbler ofte laget om. Disse endringene vitner om endring i smak og krav til møbler i ulike historiske perioder. Hvis du eliminerer disse transformasjonene, kan du tape
spor etter møblenes historie, uten å være helt sikker på at dets opprinnelige utseende blir restaurert.
5. Erstatning for tap bør kun gis dersom det foreligger tilstrekkelig pålitelig informasjon. Når en del av produktets design eller dekorative elementer går tapt, oppstår problemet med restaurering. De gjenværende identiske eller symmetriske elementene brukes som modell og dupliseres. Det samme gjøres hvis den manglende delen
bevart på et annet produkt inkludert i samme sett (under restaurering
stoler, for eksempel), eller på et annet kjent tilfelle (når møblene ble gjentatt med vilje).
Som analoger brukes andre produkter som er identiske i tid og utførelsesstil, samt tegninger, tegninger, fotografier og annet illustrasjonsmateriale.
6. Ikke prøv å gjøre restaureringen usynlig. Mange gode restauratører anser det som et spørsmål om ære å skjule restaureringen, gjøre den usynlig, og tro at de restaurerte møblene mister sin verdi. Noen ganger gjør de ekstra kostbart og ubrukelig arbeid, prøver å skjule restaureringen: de imiterer et ormehull, sprekker i fineren,
skitt eller slitasje på forgylling og finish, smi nye elementer for å se ut som gamle. Det er nødvendig å sikre at restaureringen ikke er sjokkerende, veldig iøynefallende, den må være usynlig på avstand, og etterlate produktet helt og harmonisk. Samtidig, for en spesialist som studerer antikke møbler, bør forskjellen i gamle, autentiske elementer og tillegg være åpenbar. For dette er det nok
når du justerer fargetonen, gjør en liten forskjell mellom de gamle og nye delene av produktet.
7. Ikke prøv å forbedre møblene. Restaurering identifiseres noen ganger med reparasjon, der målet er å gjenopprette den hovedsakelig utilitaristiske funksjonen til møbler og tillate vilkårlig behandling av den. Denne tilnærmingen til restaurering eksisterte på 1800-tallet, da møblene fra middelalderen og renessansen ble betydelig forvrengt. Fortidens feil skal ikke tillates gjentatt når det gjelder møbler av en senere tid, spesielt gjenstander av historisk eller kunstnerisk verdi.
8. Ikke ta forhastede, tankeløse beslutninger. Før du starter restaureringen, er det nødvendig å nøye vurdere hele prosessen og utarbeide en arbeidsplan, bestemme metodene og teknikkene for å utføre hvert trinn. Vitenskapelige organisasjoner som den all-russiske
Artistic Research and Restoration Center oppkalt etter akademiker I. E. Grabar og All-Union Research Institute of Restoration, som vil hjelpe til med å løse ethvert problem.
Som regel skal restaureringsprosjektet foreslått av den utførende restauratøren vurderes og godkjennes av restaureringsrådet, som inkluderer museumskonservatorer, forskere og restauratører. Rådet kan komme med forslag og tillegg til restaureringsplanen. Denne praksisen eliminerer feil under restaurering, øker ansvaret til utøveren og lar samtidig restauratøren ta initiativ og få erfaring.
9. Lagre all informasjon om de restaurerte møblene. Ved mottak av møbler for restaurering skal restauratøren samle inn all tilgjengelig informasjon om monumentets historie, forholdene for oppbevaring, tidligere restaureringer osv. Dersom selve produktet har merker, merker eller andre skilt, skal de bevares.
Restaurering kan avsløre mye i møbler: produsenten, forfatteren, historien. All denne informasjonen må lagres. Under restaureringsprosessen bør alle handlinger utført av restauratøren registreres med en detaljert beskrivelse av materialene som brukes, verktøyene, metodene og tidspunktet for utførelsen av en bestemt operasjon. Alle data legges inn i et standard "Pass
restaurering av et monument for historie og kultur", som er et viktig dokument for den påfølgende studien av monumentet.

19. "MESTERMØBLERRESTAURER".

Læreplanen inkluderer disipliner for restaurering av tre, dekorative overflater, skulptur og stein, møbler og andre kunst- og håndverksgjenstander. Spesiell oppmerksomhet i læringsprosessen er gitt til moderne metoder for restaureringsarbeid, problemene med monumentvern, forvaltningsspørsmål innen bruksfeltet og fremme av kulturarv. Opplæringsprogrammet er basert på den nyeste informasjonen og datateknologi, nye metoder for møbelrestaurering.
Grunnleggende teoretiske kurs.
- kunst historie
- historie av russisk kunst
- kunst og håndverkshistorie
- introduksjon til yrket som restauratør
- restaureringsmaterialer
- juridisk grunnlag for restaurering, kunstledelse, grunnleggende for en markedsøkonomi
- de viktigste teknologiske prosessene for restaurering
- Materialvitenskap
- verktøy og utstyr for restaurering
- gjenoppbygging, restaurering og vern av kulturminner
- attribusjon og undersøkelse av fag innen kunst og håndverk
-moderne problemer med restaureringsvitenskap
- historie og metodikk for restaureringsvitenskap

Under en tur til St. Petersburg organisert av Coca-Cola, redaksjonen nettsted klarte å besøke ikke bare i, men også i "Old Village" - restaurerings- og lagringssenteret til Hermitage, som lagrer mer enn 1,2 millioner utstillinger.

Vi tilbyr deg en rask omvisning i depotet og muligheten til å se på andre Hermitage-restaureringsverksteder.

(Totalt 30 bilder)

1) På depotet er det en klasse for blinde og svaksynte barn – «Fortiden ved fingertuppene», der barna kan lære mer om arkeologi, selvstendig «føle» fortiden ved hjelp av spesielle modeller. For eksempel på bildet - en modell av en ekte bosetning i det gamle Russland, gjenskapt av arkeologer. Alle detaljene er veldig teksturerte, "snakker" for de følsomme fingrene til blinde mennesker.

3) Her er for eksempel et «par» fra Ancient Pskov og to nysgjerrige bloggere.

4) Det er mange restaureringsverksteder som opererer ved Staraya Derevnya restaurerings- og lagringssenter. Jeg ble spesielt imponert over metallrestaureringsverkstedet...

5) Midt i et lite rom er det et enormt skrivebord, som er delt inn i tre soner av partisjoner, og får dermed tre jobber for restauratører.

6) Her er det - arbeidsplassen til en metallrestaurerer.

8) Restaurering av et gammelt bredsverd.

9) Ikke bare våpen blir restaurert, men også metallrammene til gamle bøker.

10) Restauratøren på jobb.

12) Det er mye høyteknologisk utstyr på verkstedet. Jeg ble spesielt slått av en kompakt enhet som bestemmer den nøyaktige sammensetningen av legeringen.

13) Kjemi i restauratørenes tjeneste.

14) I Gamlebyen er til og med den banale alarmen på dørene dekorert på en uvanlig måte.

16) Akkurat som i tilfellet med oljemalerier, sjekker restauratører med reproduksjoner fra forskjellige tidsepoker, tar røntgenbilder av malingslag, og så videre. Noen ganger må man til og med overføre et kunstverk til et annet grunnlag. Og alt på grunn av kvernens feil - han kan rent spise brettet som middelaldermesteren malte bildet sitt på.

17) Etter restaureringsverkstedene dro vi til selve depotet. Å si at det er stort er å si ingenting. Vi vandret gjennom de endeløse salene, som ligger i flere etasjer, i omtrent to timer. Det var et skikkelig museumsmaraton.

18) Middelalderfresker av Smolensk og Pskov - de ble fjernet fra veggene til templer gravd ut av arkeologer.

19) Et fragment av gulvet fra palasset til Vasily III i Alexander Sloboda.

20) Garuda-fugl fra et enkelt stykke mahogni. Presentert av Indonesias president i 2002.

21) I skulpturhallen.

23) Tofjes Janus

24) Det er også moderne verk i skulpturhallen...

25) ...og klassisk ...

Gammel plate før restaurering

Restaurering av antikviteter krever stor kunnskap om faget kunsthistorie, høy dyktighet. Det er også viktig at emnet for restaureringsarbeid hovedsakelig vil være edelt tre - pære, eik, valnøtt, bøk, mahogni. Våre restauratører er profesjonelle av høy klasse: de kan erstatte eller lage en ny myk møbeltrekk av en gjenstand, utføre forgylling, forsølving, bronsering, måle en prøve og utføre en lignende, de er dyktige i dekorativ og kunstnerisk etterbehandling av antikke møbler (utskjæring, kunstnerisk dreiing og fresing, intarsia, intarsia, innlagt tremetall, skilpaddeskall og så videre). Dine antikviteter er i trygge hender. Vi ansetter fagfolk som har lang erfaring innen restaureringsarbeid. Vi vil omgi raritetene dine med omsorg og oppmerksomhet, vi vil restaurere en gammel stol eller en ødelagt porselensplate, et maleri, vi vil reparere en gammel klokke. Vi tilbyr å restaurere dine antikke møbler eller antikviteter. Før du starter arbeidet, er det nødvendig å utføre deres foreløpige vurdering av kostnadene og tidspunktet.

Eksempel på plate etter restaureringstiltak

Estimering av kostnad og vilkår

Tilstanden til hver antikk og kundens ønsker er veldig individuelle. Gjenstander av stor historisk betydning krever en reell museumsrestaurering, som er svært kostbar og arbeidskrevende. Det må huskes at en slik prosess tjener mer til å bevare objektet, og ikke til å forbedre forbrukerkvalitetene. Vanligvis er museumsrestaurering ikke nødvendig for gjenstander til daglig bruk. Men enhver inngripen krever en forsiktig holdning til objektet, dets historie. Vilkårene for restaureringstiltak forhandles alltid separat. De avhenger sterkt av kompleksiteten, tilstanden til objektet, kundens ønsker, haster og mange andre faktorer.

For å beregne kostnadene for arbeidet må du sende bilder til posten [e-postbeskyttet] nettsted eller WhatsApp +7-926-005-51-71, eller via tilbakemeldingsskjemaet nedenfor. Etter å ha sendt bildene, ring oss 8-800-302-28-08 (gratis i Russland). Et team av restauratører samarbeider med oss, som vil gi detaljerte råd om omtrentlige kostnader for arbeidet, deres kompleksitet og timing.

For å bli enige om et foreløpig overslag over arbeid og kostnad, kan du sende bilder av antikviteter gjennom tilbakemeldingsskjemaet. Beskriv i detalj problemet, dine ønsker, ønsket tidsramme for arbeidet.

Aksept av antikviteter for restaurering

Etter å ha avtalt kostnadene for restaureringsprosessene, basert på bildene som sendes, må den antikke gjenstanden bringes til vårt verksted i butikken. Det må huskes at fotografier ikke formidler egenskapene til objektets tilstand, og når de ses av restauratøren, kan viktige nyanser avsløres som vil endre den opprinnelige estimerte kostnaden for arbeidet opp eller ned. Mesteren vil inspisere objektet, diskutere i detalj ønsker om restaurering, bli enige om volumer, vilkår, kostnader. Deretter inngås en avtale om levering av restaureringstjenester, som i detalj beskriver kostnadene, tidspunktet og ansvaret til partene. Det må huskes at under restaureringsprosessen kan det bli oppdaget skjulte feil som ikke var merkbare under den første undersøkelsen. I dette tilfellet kontakter mester klienten og diskuterer endringer i estimatet og frister. Vi tar imot et meget bredt utvalg av gjenstander for restaurering - antikke møbler, malerier, porselen, bronse, metall, interiør og husholdningsartikler.

Mottakstid for antikviteter: virkedager fra 10-18 timer

Resepsjonens adresse: Moskva Rozhdestvensky Boulevard, 10.

Et eksempel på restaurering av en reisekoffert

Restaurering: grunnleggende prinsipper og regler

Under restaureringsaktiviteter brukes spesielle metoder og teknikker. I utgangspunktet utføres arbeidet i henhold til metoden for bevaring, gjenoppbygging. Bevaring - tiltak tatt for å stoppe prosessen med ødeleggelse av et objekt (monument), styrke og vedlikeholde det i den formen som har kommet ned til vår tid. For å gjøre dette utføres rengjøring fra forurensninger, desinfeksjon, generell og lokal styrking av rammen, dens individuelle noder, beskyttelse mot ytterligere eksponering for det ytre miljøet.
Rekonstruksjon - gjenoppbygging av monumenter i henhold til deres overlevende rester, bilder eller beskrivelser. I prosessen med å restaurere møbler, blir de ødelagte eller tapte delene av gjenstanden, individuelle deler av kledningen, dekorative belegg laget nesten på nytt.
Vi prioriterer bevaring av en autentisk gjenstand som vokser i verdi over tid. Derfor er bevaring i restaureringstiltak å foretrekke fremfor gjenoppbygging.

Et eksempel på restaurering av en gammel paraply

I prosessen med restaureringsaktiviteter følger vi de etablerte reglene:

1. Vi følger veien for å bevare ekte møbeldetaljer. Vi prøver nøye å introdusere nye elementer om nødvendig, som vi bruker for eksempel utvidelser til restaurering. Vi bytter finer bare i tilfelle alvorlig skade - sprekker, sliping. Ved utskifting av deler i møbler bruker vi dem til å reparere mindre synlige deler av møblene.
2. Selv ved akutt behov unngår vi handlinger som utelukker gjentatte restaureringstiltak.
3. Vi prøver å være spesielt oppmerksomme på prinsippet "en antikk gjenstand verdsettes på grunn av dens naturlige aldring", som det fremgår av "tidens patina" - plakett på tre, metall osv. Hvis denne funksjonen forsvinner når gjenstanden er gjenopprettet, mister gjenstanden sin verdi, siden det estetiske utseendet til gjenstanden endres. I denne forbindelse prøver vi å ikke fjerne spor etter tidligere restaureringsprosesser uten spesielt behov, da dette er et tegn som indikerer gjenstandens antikke.

Spesialistene til Restavrator-selskapet er tilhengere av St. Petersburg School of Restoration. Restaurering Dette er et møysommelig og nøyaktig arbeid som krever spesialkunnskap. Nøyaktighet og profesjonalitet her er de i forkant, siden tapet kan være uopprettelig, og mislykket restaurering reduserer tingens verdi betydelig.

Det er grunnen til at teamet til våre håndverkere ærbødig observerer tradisjoner, bevarer eldgamle teknologier og følger kanonene til restaureringsskolen som lenge har etablert seg. Dette garanterer høyeste kvalitet på utført arbeid og tilbakeføring av gjenstander til sitt opprinnelige utseende.

Arbeidet utføres av mestere med stor erfaring på høyt faglig nivå. Alt restaureringsarbeid utføres i vårt verksted kun for hånd, ved bruk av tradisjonell gammeldags produksjonsteknologi. Profesjonelle jagere, etter å ha mottatt den nødvendige utdanningen, har ferdighetene til å jage i en rekke stiler (fransk, russisk jakt, etc.) og er klare til å utføre enhver mest komplisert ordre.

Vi tilbyr følgende tjenester:

• Restaurering av metallprodukter, ikke-jernholdige og svarte;
• Eliminering av mekaniske feil;
• Etterfylling av manglende elementer;
• Rekonstruksjon av belegget (forgylling, sølvfarging);
• Rekreasjon fra et fotografi;
• Replikering av produkter;
• "Replenishment" (påfyll av samlinger, produksjon av produkter i samme stil med antikke gjenstander).

Sjarmen med antikviteter

Alle som er langt fra kunst og samling vil neppe forstå en sann kjenner av antikviteter. Bare ekte fans av slike produkter vet hvor verdifulle slike produkter er og hvor mye de bidrar til interiøret i rommet.

Dessverre er antikke produkter utsatt for de negative effektene av eksterne faktorer, som over tid kan føre til forringelse. Det er behov for restaurering. Restaurering inkluderer oppgavene med konservering og rekonstruksjon av produktet. Målet er så langt det er mulig å returnere til objektet ikke bare dets opprinnelige utseende, men også dets kunstneriske betydning. Kunnskap om alle konserveringsmetoder, materialegenskaper og stiler er avgjørende for vellykket gjennomføring av jobben.

Restaurering av antikviteter begynner med diagnostisering av slitasje på gjenstanden for restaurering. Mesteren vurderer tilstanden til tingen, bestemmer materialene som brukes og deres mengde, og begynner å jobbe.

Restaurering av metallprodukter

Når du gjenoppretter en metallgjenstand, må restauratøren først og fremst vurdere tilstanden korrekt og velge den mest passende arbeidssekvensen. Noen ganger mangler deler av en vare og må skiftes ut. Noen ganger kan formen til en eller annen del av produktet gjenopprettes fra andre fragmenter som er bevart i større grad. Men dette er ikke alltid mulig, og da gjenoppretter gjenoppretteren delen uten å stole på prøven, ved å bruke sin egen erfaring.

Så, etter å ha gått gjennom restaureringsprosessen, får produktene et nytt liv og muligheten til å tjene sine eiere i mer enn et dusin år. For å bevare verdifulle antikviteter for fremtidige generasjoner, restaurering av metallprodukter bør være veldig forsiktig og gå ut fra prinsippet om "gjør ingen skade".

Profesjonaliteten til "Restorer"-selskapet er en garanti for at alt arbeid med restaurering av metallprodukter utføres nøyaktig og pålitelig, og returnerer antikvitetene til sitt opprinnelige utseende. Du kan trygt betro oss dine mest verdifulle og elskede ting: vi vet hvordan vi skal ta vare på dem. Våre eksperter er også klare til å hjelpe deg med vurdering av dine eiendeler uansett tilstand.