Hva betyr øko-design i den moderne verden. Moderne øko-design i interiøret: generelle regler og eksempler på implementering

Bærekraftig design er hovedtemaet på utstillinger, kongresser og fora. Grønt er hovedtrenden for arkitekter, designere og dekoratører. Vi blir kjent med hovedvilkårene for øko-design.

ØKODESIGN

Gjenstander laget av resirkulerte eller naturlige materialer. Solcelledrevne dingser. Alt som enkelt kan gjøres om til nye varer eller resirkuleres senere.

1. australsk designer Brodie Neill oppfunnet Gyrobord fra havavfall som kastes på strendene i Cornwall, Hawaii og Tasmania, for London Design Biennale 2016. Slik at besøkende på utstillingen kan bli overbevist om at søppel på en vakker måte kan gjenbrukes.
2. svensk selskap Traullit kom opp med lyddempende veggpaneler i form av honningkaker laget av resirkulert tre.

I kjørefeltet fra engelsk. "resirkulering".

Designere jobber seriøst med samlinger av møbler, tilbehør, klær og sko laget av resirkulert plast. Selv selskaper på nivået Adidas De produserer joggesko av søppelet som skyllet opp på kysten av Maldivene. Andre ansvarlige produsenter tenker på hvordan de skal kvitte seg med overskudd av egne varer: kjempe H&M samler for eksempel stadig gamle klær til gjenvinning.

1. svensk studio Fra oss med kjærlighet opprettet for Ikea resirkulert plast kjøkken Fyllingen av fasadene er resirkulert tre, toppbelegget er plast. Ett stykke tilsvarer 25 flasker. Levetiden på kjøkkenet er 25 år.
2. merkevarebutikk for kosmetikk Aesop i sentrum av Los Angeles er helt foret med papphylser fra en tekstilfabrikk. Vanligvis ruller stoff er viklet rundt dem og kastet som unødvendig, og California byrå Brooks + Scarpa brukte dem som veggpaneler.

- oversatt fra engelsk. "bærekraft".

"Bærekraftig prosjekt" betyr at gjenstanden forårsaker et minimum av skade på miljøet. En bygning som skittent vann resirkuleres til og brukes til å vanne plener rundt omkring, et solcelledrevet hus, avfallssortering i produksjon, gjenbruk av kontorpapir, sparing – alt dette er eksempler på bærekraft. Ideelt sett bør objektet kompensere naturen for alt det tok - vann, energi, nyttige stoffer, eller minimere dens tilstedeværelse. Helt autonome hus ble oppfunnet på 1970-tallet av svenskene arkitekt Bengt Warne. Ideen hans om å dekke et vanlig hus med en drivhuskuppel ble plukket opp og utviklet av et ungt studio skreddersydd. Et slikt hus krever ikke tilknytning til kloakk og gjenbruker vann fra bad og kjøkken for å vanne plantene.

Miljøvennlig maling, tekstiler og tapeter bruker mindre vann og energi og bruker ikke kjemikalier. Ved bruk avgir de ikke skadelige gasser, de kan resirkuleres eller kastes uten skade - d.v.s. de er miljøvennlige. Slike miljøvennlige malinger finnes i samlingene Farrow & Ball, Benjamin Moore og andre selskaper.

Store møbelfirmaer sørger for eksempel for at treverket som går til produksjon av sofaer og bord er fornybart. En god tone for ethvert merke er å vite: hvor mye leverandøren kuttet ned, så mye han plantet. I tillegg bruker Visionnaire vegetabilske fyllstoffer i stedet for fjær og dun: hamp, bomull, bomullstrefiber, hirse og linfrø. Og i stedet for kromgarvet skinn, introduserte hun naturlige fargestoffer. Generelt prøver han å ikke skade miljøet og folk som vil bruke merkevarer hver dag.

Tekst: Ekaterina Polyakova

Moderne øko design i interiøret (gresk eikos - hus, habitat) - "økologisk" stil ", laget av naturlige materialer, noe som gir en følelse av friskhet og enhet med naturen. I dag er det en av de mest ettertraktede moderne stilene.

Hva er øko-design

Økodesign er et forsøk på å gjenskape det naturlige miljøet i menneskelige habitater. Betydningen av øko-design ligger i selve navnet - interiøret, laget på denne måten, er i optimal harmoni med miljøet. Det er i et "miljøvennlig" rom at en person kan føle alle fordelene med naturlige materialer og virkelig ta en pause fra den tette byen.

Økodesign eller natur uttrykkes bare gjennom sin idé, naturlige begynnelse, materialers naturlighet, farger, riktighet av former.

Hovedelementene i økodesignstilen:

• grunnleggende materialer: tre, stein, leire, glass, stoffer laget av naturlige materialer;
• hovedfarger: beige, brun, hvit (i kontrast til svart eller mørkt tre), delikate pastellfarger. Oftere brukes naturlige farger: blekgrønn, blekblå, farger på gress, vann, stein, tre, jord;
• nærhet til naturen eller en følelse av nærhet, i et slikt interiør er det lett å puste, det er mye lys.

Økodesigns historie

Denne stilen har ikke en turbulent utviklingshistorie, så vel som kjente arkitektoniske monumenter. Stilen kan neppe kalles unik, på grunn av lån av former og metoder fra andre stiler.

Appellen til "øko" skjer på en eller annen måte, men dette er bare en blanding av øko-design med andre. Arkitekten Alvar Aalto, «modernismens far», tegnet for eksempel hus med trær som vokser gjennom takene og vinranker rundt dem.

De begynte å snakke om øko-design på slutten av 1900-tallet, da folk ble lei av miljøproblemer og bestemte seg for å skape sin egen «rene» verden i en leilighet eller et hus. Dette designet er interessant fordi det er diktert av naturen selv. En person, som en del av verden og naturen, har ikke hastverk med å gi den opp, søker å bevare den, reprodusere den i et forstadsområde eller leilighet, som i øko-design.

Selvfølgelig har en appell til naturen blitt møtt før i andre stiler. Det kom til uttrykk i maleri, veggmalerier, teksturer, arkitektoniske elementer og skulpturer. De mest levende naturlige temaene ble reflektert i jugendstil. Men hvis moderne er basert på elementer av klassiske stiler, er økodesign basert på moderne, og forakter ikke tilstedeværelsen av teknologi og elektronikk, noe som på ingen måte er naturlig.

Landet er også delvis øko-design, bortsett fra dets avgang fra moderniteten. "Progenitors" av øko-design regnes som skandinaviske designere, som ga grunnlaget for å kombinere naturligheten til materialet og nyskapende form, så vel som japanske tradisjonalister.

På grunn av sin positive energi, fremme avslapning, ta hensyn til helse og riktighet av livet, fant øko-design i interiøret raskt sine fans og fortsetter å være populært i moderne hus og leiligheter.

I dag er det svært vanlig å finne en blanding av andre stiler med øko-design, med andre ord øko-stilisering av interiøret.

Økodesignfunksjoner

Opprettelsen av øko-design i interiøret kan selvfølgelig ikke være underlagt noen aksiomer, bortsett fra regelen som sier at bare ufarlige og naturlige materialer kan brukes. Din karakter, lidenskaper, vaner, alder og til og med status kan reflekteres i det skapte interiøret, mens dets tilhørighet til øko-design vil være ubestridelig.
Økodesign i interiøret er veldig populært og mye brukt. Egnet for arrangement, både en leilighet, en hytte, og en chill-out på kontoret (et sted å slappe av) og til og med et møterom. Hovedprinsippet for øko-design er naturlighet i alt. Derfor ingen sponplater, plast og forkrommet metall i møbler og dekorartikler.

En av de viktigste fordelene med økodesign er de store mulighetene for å realisere fantasiene dine, du kan bruke alle farger og alle naturlige materialer i dekorasjon og møblering. Naturmaterialer som siv eller andre tapeter av hardtre, elvesteiner, som kan brukes som veggkledning, er perfekte.

I økologisk stil bestemmer innholdet formen: alt er laget av naturlige materialer. Denne stilen inviterer oss til å sette pris på den jomfruelige skjønnheten til tre, stein, vinranker, bomull, lin, ull, bakt leire. Det er ikke nødvendig å overbelaste disse naturlige teksturene med forskjellige mønstre, relieffer, lyse farger og originale design. La alt være enkelt og naturlig.

Stilelementer

Økodesignede vegger: trepaneler, kork, enkelt papirtapet med et subtilt blomstermønster, eller bedre uten mønster i det hele tatt, eller tapet laget av naturlige plantematerialer, du kan legge til keramiske fliser (vanlig eller også med blomstermønster), etterbehandling stein, bruk hvit gips.

Eco-design tak: trepaneler, eller en kombinasjon av trebjelker med et lett tak (strekk eller hvitkalket) er en utmerket løsning for et øko-design interiør.
Gulv øko design: i øko-stil lagt ut av stein- eller terrakottafliser i en naturlig nyanse. Treparkett i økostil er ikke mindre etterspurt, både fra europeiske arter og eksotiske, bambus eller kork. En ekstra teknikk kan være kombinasjonen av et tre av mørke og lyse arter.

Økodesignmøbler: laget av naturlig tre, bedre enn heltre. Bord og krakker laget av sagkutt og solid trestamme og benkeplater av naturstein eller marmor. Det skal ikke være mye utskjæring, likevel er interiøret moderne, noe som gjør at formen er grei, figurene er enkle. Tilrettelegge utvalget, rottingmøbler. Det er verdt å nevne at økodesignmøbler ikke er billige. I tillegg til det faktum at møbler i naturlig tre er mye dyrere enn sine kunstige kolleger, er selv i øko-stil møbler laget av heltre (heltre uten skjøter) mer foretrukket. Du må bare tåle dette, med mindre du finner "private snekkere" for å erstatte salonger med lignende møbler, noe som er ekstremt vanskelig. Et billigere alternativ ville være møbler i skandinavisk stil.

For døråpninger er det ønskelig med lette heltredører eller trefinerdører. Du kan legge til glassinnerdører i en treramme, gardiner laget av "perler" laget av naturlige materialer (skjell, bambuspinner).

Økodesign-stoffer har aldri blitt klassifisert som "rike", tradisjonelt symboliserte de det enkle livet på landet. I dag regnes gardiner laget av matter og matter som høyden av raffinement. Tilhengere av økologisk stil sikrer at naturlige ufargede stoffer til og med har en annen energi. Velg for gardiner og stoff trim ting fra lin, chintz, canvas, matter, grov ull. I kunstsalonger selges grått ubleket lerret til en svært overkommelig pris. Dette er et veldig effektivt stoff for å dekorere et økologisk interiør. Fra den kan du lage gardiner, duker, møbeltrekk. I tillegg er det fornuftig å ta vare på vevde persienner-matter: de egner seg både for vindusdekorasjon og rett og slett som veggmatter eller deleskjermer.

Dekorartikler i øko-design: vaser laget av glass (vanligvis grønt) eller leire, naturlige blomster, flettede kurver, kister, grener, enkle lin- eller bomullstekstiler, dekorative fontener, fruktskåler av tre eller halm og saltbøsser. I et økodesignkjøkken gir bunter med tørkede urter og bunter med løk en spesiell hygge. Hver gjenstand i et økodesigninteriør skal opprettholde en følelse av naturlig berøring, enten det er et maleri eller et arrangement av tørkede blomster.

Kokekar i øko-design skal være enkelt og solid i duse farger. Kompliserte mønstre er ikke tillatt, mønsteret i etnisk stil er best. Det beste materialet vil være keramikk eller farget glass. Treredskaper vil være bra, så vel som bomullsservietter.

Å komme nærmere naturen, og dermed øko-design, vil hjelpe deg å ha ikke bare noen få blomster i potter, men en skapt vinterhage eller dens miniversjon, når bare én sone er dekorert med blomster. Du kan til og med dekorere med steiner, liggende separat eller i form av en steinhage i et lite område av rommet. Et akvarium, et terrarium eller et bur med fugler vil også dekorere interiøret.

Et rom laget i øko-design skal være godt opplyst, det er ikke bare lys i det, det har sitt eget vær, dystert eller solrikt - alt avhenger av humøret ditt. For å oppnå et så høyt resultat brukes fluorescerende lamper som lyskilder, som i tillegg til å utføre hovedfunksjonen (belysning), også vil spare energi.

For å dekorere et hus i naturstil, er det slett ikke nødvendig å polstre hele leiligheten med tre. Det er nok å lage en ting av tre - gulvet, veggene, dørene eller vinduene. Du kan også kjøpe rått, og derfor billigere trevirke og bringe det til perfeksjon selv. Dette vil selvfølgelig ta mer tid, men å jobbe med naturlig tre er også til en viss grad kommunikasjon med naturen og en slags hyllest til den valgte økologiske stilen.

Hovedfeilen er presentasjonen av øko-design i form av countrymusikk, med dets store antall dekorative elementer, utskjæringer, blonder, malerier, etc. Ikke glem øko-design gjenspeiler det moderne interiøret, dets minimalisme, enkelhet og funksjonalitet, ikke rot det opp og gjør det om til et hus på landsbygda.

Økodesign - legemliggjørelsen av natur og helbredende fred

Økodesign i interiøret er perfekt for enkeltpersoner som føler ansvar for miljøet de bor i: økodesign er ikke bare et stilig og vakkert interiør, men også et uttrykk for en viss protestposisjon mot det grenseløse forbrukerinstinktet og naturens forurensning.

A.O. Glazacheva, O.E. Perfilova

Miljødesign:

designverktøy og kriterier

globale sosiokulturelle rom

Et originalt synspunkt på globaliseringsprosessen presenteres, som kan bli en katalysator for integrering av menneskeheten i utviklingen av en strategi for utforming av en sosial og miljøsikker planetarisk interaksjon. Artikkelen er basert på å forstå fenomenet design som en teknologi for å designe et objektivt, materielt, åndelig og helhetlig miljø for menneskelig eksistens basert på prinsippene om "biosfærekompatibilitet". Denne tilnærmingen til sosiokulturell vurdering av prosjekter for teknisk utvikling av naturen anses som et reelt designalternativ til den nåværende miljøkrisen.

teknologi

Stikkord: globalisering, sosio-naturlige systemer, samfunnsansvar, tekniske systemer, økodesign, miljøundervisning, aksiologiske retningslinjer, miljøkultur, miljøkompetanse.

Det stadig mer komplekse komplekset av moderne prosesser med grenseoverskridende interaksjoner på ulike nivåer, inkludert intensivering av kontakter mellom kulturer og sosiale formasjoner under moderne forhold, blir ofte referert til som "globalisering". I sammenheng med storskala sosio-naturlige endringer, er dette fenomenet en slags katalysator for prosessen med menneskelig integrering i utviklingen av en strategi for utforming av en sosioøkologisk sikker planetarisk interaksjon. Det ble klart at den kartesiske modellen for erkjennelse av verden, et fragmentarisk, delvis syn på verden, innhenting av informasjon uten å forstå meningen er årsaken til en systemisk sosioøkologisk krise. Et sivilisatorisk "makroskifte" er bare mulig på grunnlag av en endring i bevissthet, korreksjon av moderne kultur, dannelse av økologisk kultur, dannelse av økologisk bevissthet, ny rasjonalisme og et utvidet syn på verden. Den ultimate korrespondanse til ontos (vesen) i alle typer aktiviteter i natur, samfunn, kultur, åndelig produksjon, utdanning - dette er "den felles saks filosofi", som er etterspurt av moderne sosiokulturelle og åndelige og sivilisasjonens moralske utvikling. Tiden er inne for å gjenforene tenkningens logikk og følelsenes moral som en betingelse for menneskelig selvoppholdelsesdrift ved å bevare livets miljø. På grunnlag av en dyp transformasjon av pedagogisk vitenskap og pedagogisk praksis, blir ideer om den naturlige konsonansen til utdanning og oppdragelse av en person for realisering av hans essensielle krefter og evner forstått på en helt annen måte.

Når det gjelder systemet for miljøutdanning, vurderer de fleste forskere i dag definisjonen av strategiske retningslinjer, mål, mål, innhold i miljøutdanning og oppvekst innenfor rammen av "UNECE-strategien for utdanning for bærekraftig utvikling", som ble utviklet av komiteen. om miljøpolitikk fra Den europeiske økonomiske kommisjonen og vedtatt på et høynivåmøte med representanter for miljø- og utdanningsdepartementene. Som en ledende tilnærming til læring vurderer strategien en kompetansebasert tilnærming, som er utformet for å styrke mennesker til å leve i harmoni med naturen og ta vare på sosiale verdier og kulturelt mangfold. Og dermed,

det moderne stadiet av sosial utvikling stiller stadig nye, høyere krav til en person som profesjonell og borger, som person. Ifølge noen forskere, XXI århundre. kalles til å bli et århundre med menneskelige egenskaper (A. Peccei), et humanitært århundre (Levi-Strauss K.), begynnelsen på en økologisk æra i menneskehetens utvikling (Girusov E.V., Liseev I.K.).

Ved å godkjenne en ny algoritme for erkjennelse, forståelse og transformasjon av verden - "bevissthet bestemmer væren", kommer vi til behovet for en ontologisk, essensiell forståelse, refleksjon av verden, og innser at essensen til en person ikke er hans kroppslige biologiske form og sosial organisering, men besittelse av et åndeliggjort sinn. Den ultimate korrespondansen til ontos (eksisterende) i naturen, verden og samfunnet og mennesket er det metodiske grunnlaget som det er mulig å forstå, forstå og korrigere moderne kultur på. Moralfilosofi, inkorporering i naturen, dens sykluser, samsvar med naturen, biosfærekompatibilitet - dette er nye aksiologiske retningslinjer som kan hjelpe menneskeheten til å svare på de globale utfordringene i vår tid.

Forverringen av den økologiske krisen forårsaket en kritisk analyse av tekniske former og strukturer med tanke på deres innvirkning på miljøet i henhold til kriteriene om ikke å forårsake skade på naturlige økosystemer, "innskrevet" i naturlige økosystemer. I økologisk filosofi er begrepet "biosfærekompatibilitet" nevnt ovenfor begrunnet som en tilnærming til sosiokulturell vurdering av prosjekter for teknisk utvikling av naturen. Økende oppmerksomhet til systemet "natur - menneske - samfunn" har ført til fremveksten av en rekke "grense" områder for identifikasjon og aktivitet: sosial økologi, antropøkologi, geoøkologi, økologisk bevissthet, økologisk kultur, økologisk design.

I kulturstudier hevder begrepet «økologisk kultur» seg aktivt. Vi deler oppfatningen til Anisimov O.S., Kozlova O.N. og en rekke andre forfattere at økologisk kultur er en kultur av en ny kvalitet, der de essensielle kreftene til en person blir realisert, hans åndelige sinn, harmoniserer forholdet mellom ånd, bevissthet og vesen til en person. Forskere er enige om at økologisk kultur er en måte å selvrealisere en person innenfor en viss – økologisk – ramme, at den er en intern determinant for enhver menneskelig aktivitet, inkludert design.

En av de viktigste oppgavene til miljøutdanning er dannelsen av fremtidige spesialister, uavhengig av deres faglige orientering, ferdigheter, holdninger, verdier, motivasjon

teknologi

Økologisk kultur i sammenheng med bærekraftig utvikling

til personlig deltakelse i løsning av miljøproblemer for å forbedre kvaliteten på bomiljøet. Målrettet vitenskapelig analyse av objektive og subjektive faktorer, forhold og midler for å bygge utdanningsprosessen i høyere utdanningsinstitusjoner skyldes også det sosiokulturelle behovet for å utvikle studentenes evner, for å utdanne dem i miljøorienterte livsverdier og humanistiske holdninger . En spesiell rolle i denne forstand tilhører det moderne fenomenet design og direkte til spesialistdesigneren. Når fenomenet design forstås som utformingen av et objektivt, materielt, åndelig og helhetlig miljø for menneskelig eksistens, øker dets betydning for å utforme kvaliteten på menneskelig liv ekstraordinært. Dermed beveger opplæringen av designere, deres faglige utvikling og miljøkompetanse i forkant av pedagogisk vitenskap og pedagogisk praksis. I denne forbindelse, og på bakgrunn av den økende miljøkrisen, søker økologer, psykologer, lærere, sosiologer i fellesskap etter metodologiske, teoretiske, teknologiske og metodiske grunnlag for miljøutdanningssystemet til fremtidige spesialistdesignere, som bør inspirere håp for det virkelige. praktisk implementering av grunnleggende utvikling innen innovative pedagogiske teknologier.

En av de ledende motsetningene i designutdanning er knyttet til den utilstrekkelige teoretiske utviklingen av essensen av design som et kulturelt fenomen, motsetningen til vitenskap og design. Designmetodolog K. Jones, som argumenterer for at design ikke bør forveksles med verken kunst eller vitenskap, understreker at når designeren leter etter den optimale løsningen innenfor en ideell modell, et abstrakt bilde, må designeren noen ganger omformulere selve problemet. Faktisk implementerer designeren hermeneutiske metoder for å forstå problemet, streber etter å forstå meningen med problemet, og ikke bare legemliggjøringen av kunnskap, informasjon om emnet i prosjektet. Oppsummerende kan vi si: vitenskapen utforsker hva som eksisterer, designprosjekter på grunn, som vil stemme overens med den aforistiske uttalelsen "vitenskap er analytisk, design er konstruktiv." Design gir drivkraft til å skape nye former. Derfor er det lite sannsynlig at motsetningen til design og vitenskap er produktiv. Med alle spesifikasjonene til kreativitet, kunnskap innen kunst, design, vitenskap, bør man ikke glemme at alt dette bare er forskjellige kulturspråk, forskjellige måter å reflektere naturen på. Designkreativitet skiller seg fra vitenskap ved legemliggjørelsen av en idé, en plan. Men vitenskapen, som genererer ideer, implementerer dem, implementerer dem i den praktiske sfæren. Noen ganger mater ideene til vitenskapen designprosjekter: fremskritt i kunnskapsfilosofien,

epistemologi påvirket utviklingen av design. Samtidig bidro kunstnerisk kreativitet, figurativ, personlig, subjektiv oppfatning av fenomener, objekter til fremveksten av behovet for vitenskap og utdanning, ikke bare analyse, men også syntese, figurativ, og ikke bare en "kunnskaps"-tilnærming. Det kan trygt hevdes, basert på studier av designklassikerne K. Kantor, K.I. jul- |

Skysky, V. L. Glazychev og andre at design ikke kan utvikle seg vellykket og

utenfor sin tids kultur, en kultur som blir mer og mer økologisk. Samtidig beriker design samtidskulturen. Figurativ, metaforisk forståelse av et fenomen, objekt, ting, inkludert ennå ikke eksisterende, som en foreløpig til deres detaljerte forståelse, justere forholdet mellom analyse og syntese i kunnskapen om verden.

Så økologi og design henger tett sammen, sammenvevd, men samtidig bevares et visst hierarki, hvor toppen er økologisk kultur, forstått som korresponderende i sin grense til ontos (eksisterende). Ikke-skade på naturen, levende ting, samfunnet, seg selv, kultur er et kriterium for miljøvennlighet. Det vanlige "målet" for en handling fra synspunktet til økologisk kultur er dilemmaet: trussel - etterlevelse. Fraværet av en trussel i handlingene til et individ, er et samfunn definert som miljøvennlig (kulturelt kompatibelt). Fra disse posisjonene er økologisk kultur et universelt mål for enhver aktivitet - prinsippet om biosfærekompatibilitet er underbygget i filosofien som et aksiologisk landemerke for utvikling.

Så det kan sees at forståelsens metaforiske natur er karakteristisk for både designkunst og økologisk kultur. Problemet med måling oppstår imidlertid uunngåelig både når man vurderer et designprodukt og nivået på dannelsen av miljøkultur som grunnlag for miljøkompetanse. I design er dette en vurdering av eksperter, en kunde, en forbruker. For å vurdere dannelsen av miljøkompetanse er det utviklet en matrise av strukturelle nivåer av miljøkompetanse hos en spesialist. Samtidig mener vi med "miljøkompetanse" et personlig fenomen, hvis essens er evnen og beredskapen til en person til subjektivt å oppfatte den omgivende virkeligheten i enheten av naturlige og sosiokulturelle komponenter, samtidig som man realiserer ansvar for profesjonelle aktiviteter. Så langt er miljøkompetansekriterier ikke inkludert i prosessen med å trene designere, så vel som ideene om kulturell relevans, miljøsamsvar fungerer ikke som en av komponentene i vurderingen av designaktivitet. "Grønning av design" skjer ikke "rett gjennom", gjennom standardstandarder.

teknologi

Økologisk kultur i sammenheng med bærekraftig utvikling

Økologisk kultur påvirker design indirekte: gjennom dannelsen av estetiske preferanser og smaker, gjennom den økologiske bevisstheten til forbrukere og eksperter. En spesiell rolle i denne prosessen tilhører høyere profesjonsutdanning innen design, designet for å sikre dannelsen av miljøkompetanse hos en spesialist.

De presenterte problemene er fortsatt langt fra løst og fullt ut forstått. Imidlertid demonstrerer de den fruktbare naturen til den metaforiske naturen til økologisk kultur for studiet av de komplekse dynamiske motstridende realitetene i den moderne endringstiden. Dommen «kompetent – ​​inhabil» kan treffes etter kriteriet «trussel – etterlevelse» med liv, biologisk, sosialt, kulturelt liv. Dermed får økologisk kompetanse en grunnleggende betydning i begrepet person: den har en overøkonomisk, overetnisk, oversubjekt karakter. Dette er en universell menneskelig egenskap.

Så, i moderne forhold for økologisering av vitenskap, teknologi, kultur og utdanning, alle samfunnssfærer, kan det legges til med god grunn - det vellykkede arbeidet til en designer er umulig utenfor den økologiske kulturen i hans tid. Et moderne designprodukt skal oppfylle ikke bare estetiske og tekniske, men også miljøkrav. Vi har gjort et forsøk på å vurdere design i speilet av økologi i forhold til globaliseringens betingelser.

Det engelske ordet "design" blir oftest oversatt med design, modellering (andre designkonsepter brukes også - prosjekt, modell, idé, tegning, tegning). I Russland blir design som aktivitet oftest forstått i snever forstand – som kunstnerisk design. I de siste tiårene har imidlertid et økende antall spesialister i verden kalt design (projisering) en tredje kultur, som organisk forener humanitære, kunstneriske og vitenskapelige og tekniske kulturer. Den tredje kulturen - design - kalles billedlig "Design med stor bokstav", og karakteriserer den som den totale opplevelsen av materiell kultur og det totale spekteret av erfaring, ferdigheter og forståelse, nedfelt i kunsten å planlegge, finne, skape og utføre.

Designets sosiokulturelle rolle kommer til uttrykk i målsettingsfunksjonen, som reflekterer sammenhengen mellom humanitær og teknisk kultur i utformingen av bildet av faget og åndelig miljø. Fra dette synspunktet bør grensene for forskning innen designfeltet utvides fra høyt spesialiserte til grunnleggende - sosiofilosofiske og kulturelle studier. Merk at estetiske og miljømessige idealer har historisk sett

foranderlig, dynamisk. Det industrielle landskapet med rykende skorsteiner og kraftige armerte betongbygninger av planter og fabrikker passer perfekt inn i estetikken til "erobringen av naturen". Det forårsaket heller ikke økologisk frykt - man trodde at naturressursene var ubegrensede, de gjenopprettende kreftene var enorme. Alt var underordnet målet om å oppnå sosial velvære på bekostning av industriell makt. |

I dag forårsaker et slikt eller lignende landskap en enorm økologisk og

bekymring og estetisk avvisning, avvisning. I design, sammen med prinsippet om målsetting (ifølge K. Marx - et bevisst mål), er prinsippet om verdiorientering i økende grad involvert. Den aksiologiske komponenten blir gradvis sentrum for designaktivitet, bestemmer estetiske preferanser og retningslinjer, og deltar i dannelsen av kunstnerisk smak. Design som en av måtene åndelig og objektiv refleksjon og utforskning av verden er tvunget til å ta hensyn til miljøverdier.

Med oppdagelsen av relativitetsteorien, termodynamikkens lover, skjer det en nytenkning av ideer om verdensbildet. Det erkjennende subjektets rolle i erkjennelsen og refleksjonen av virkeligheten er fundamentalt i endring.

Med ordene til J. Updike, "Verden er slik vi forestiller oss at den skal være." La oss ta oss friheten til å hevde at i globaliseringens tid er design et uttrykk for de grunnleggende verdiene og normene til en viss kultur, kulturens kjerne, siden hver kultur ifølge K. Kantor inntar sin egen spesielle plass i "jordens kulturelle felt". Det har oppstått fundamentalt nye krav i forhold til arbeidsmiljø (ergonomi) og menneskelig miljø. Naturlig konformitet som krav om å ta hensyn til «menneskelige egenskaper» ved utforming av tekniske systemer suppleres med kravet om kulturell konformitet – etterlevelse av miljøkriterier for innlemmelse i omverdenen ut fra et helhetlig syn på denne. Legemliggjøringen i utformingen av ideene om kunst, moralfilosofi, økologisk kultur og, på dette grunnlaget, transformasjonen av verdens åndelige og objektive miljø, utformingen av et nytt helhetlig bilde av den moderne verden er det høye formålet med design .

Filosofer hevder at en humanitær overgang finner sted fra den førøkologiske epoken til den økologiske æraen, menneskeheten tar testen for åndelig rasjonalitet, og moderne teknogene sivilisasjon - for biosfærekompatibilitet. Dermed trenger ideene om en helhetlig oppfatning av verden, naturlig konformitet, kulturell konformitet inn i den virkelige prosessen med høyere profesjonell utdanning, opplæring av spesialister. La oss vise dette på eksemplet med studiet av miljø

teknologi

Økologisk kultur i sammenheng med bærekraftig utvikling

forberedelse av fremtidige designere for profesjonelle aktiviteter. Med all mangfoldet av definisjoner av design, er kjernen designaktiviteten, som organisk forener humanitære, kunstneriske og vitenskapelige og tekniske kulturer. Dette er en aktivitet for å transformere emnet og det åndelige miljøet rundt en person. Designutdanning er utformet for å sikre at en universitetsutdannet er klar til å jobbe med en slik transformasjonsdesign av miljøet som ikke skaper en trussel eller minimerer konsekvensene av et designprosjekts innvirkning på sosio-naturlige systemer. Han skal med andre ord ha miljøkompetanse. Omfanget av oppgavene som skal løses i forbindelse med miljøkravene til profesjonalitet på ethvert felt gjør det mulig å definere miljøkompetanse som en sentral. Det kan dannes på globalt nivå - som et verdensbilde, på det generelle utdanningsnivået - som en obligatorisk komponent av utdanning, og på det profesjonelle nivået - som en integrert del av enhver aktivitet. Ideen om et helhetlig fagmiljø anses med rette i Russland og rundt om i verden som et reelt designalternativ til den nåværende miljøkrisen. Fra disse posisjonene blir økodesign kjernen, kjernen i designerens naturtilpassede aktivitet, et mål på den økologiske kulturen i designprosjekter.

Analysen lar oss konkludere med at moderne øko-design tar hensyn til det teoretiske og metodiske prinsippet om å grønnere alle prosjektaktiviteter, forstå integriteten til faget og det åndelige miljøet, naturlig og kulturell konformitet og ideen om å designe et integrert emne miljø. Et helhetlig syn på verden, en økologisk kultur, et helhetlig verdensbilde, en økologisk bevissthet til et individ - mestring av disse kategoriene av en spesialist i prosessen med designutdanning er en ny oppgave for høyere utdanningspedagogikk som er etterspurt av tid.

Den aksiologiske betydningen av økodesignutdanning er å danne verdiøkologiske holdninger, som er basert på en helhetlig oppfatning av verden, anerkjennelse av naturens universelle verdi som grunnlag for livet, og en ansvarlig holdning til alle livets manifestasjoner. Derfor følger definisjonen: miljøkompetansen til en designer er evnen og viljen til å implementere miljøverdier og retningslinjer i profesjonell virksomhet, til å utforme et helhetlig fagmiljø.

Selvfølgelig, at pluralismen av meninger angående definisjonen av den dype essensen av den økologiske tilnærmingen til design har rett til å eksistere - dette er en av synsvinklene. Det ser vi på sin side ut til

at den sanne opprinnelsen til økologisk design bør søkes i verkene til hjemlige filosofer, kulturforskere, naturforskere og mennesker - psykologer og pedagoger. Basert på analysen av de relevante teoretiske kildene kan vi si at den moderne forståelsen av design bør inkludere harmoniseringen

menneske og natur, design, miljøoptimalisering, |

redusere motsetningene mellom det unike ved mennesket, menneskelige fellesskap og standarden til den kunstige verden.

I dag er det mange grener av kunstnerisk design (design): teknisk design (estetisk og ergonomisk design av industrielle rom), kunstdesign (en av linjene for utvikling av moderne design, der det ikke er noen forskjeller mellom funksjonell design, som danner grunnlaget for profesjonell design, og ren, høy kunst) og miljødesign, som inkluderer ulike områder av kunstneriske og designaktiviteter knyttet til utviklingen av fagmiljøet til en person, systemer for visuell kommunikasjon og informasjon, organisering av menneskeliv og aktivitet på et funksjonelt og rasjonelt grunnlag (interiørdesign, møbeldesign, grafisk design og etc.). Hovedfokuset for designerens aktivitet er produksjon av et vakkert, praktisk og forståelig for forbrukerproduktet, "andre natur", basert på kunstneriske og figurative modeller, funksjonell analyse, stilisering og layout, studiet av massepsykologi, samt moderne kunnskap om kultur, miljø og beskyttelse av det. . Dermed inkluderer den moderne forståelsen av design et bredt spekter av designdisipliner som dekker alle områder av menneskelivet, dets kulturelle, moralske og sosiale aspekter. Men fremfor alt er design harmonisering av miljøet, veien til et helhetlig verdensbilde, oppfatning av verden og bevissthet om sin plass i den (fig. 1).

I prosessen med ekspertvurdering av den nåværende tilstanden innen miljøutdanning og oppdragelse av fremtidige designere, ble det bemerket at miljøkompetansen til en spesialist i de nåværende forholdene for globale miljøproblemer er en av de viktigste kompetansene, som er tverrprofesjonell og overprofesjonell karakter, at gjennomføringen av profesjonelle aktiviteter til en spesialist av enhver faglig orientering i dag bør ta hensyn til miljøaspektet, som spesialisten må ha slike personlighetstrekk som vil bidra til implementeringen

teknologi

Økologisk kultur i sammenheng med bærekraftig utvikling

profesjonell aktivitet med tanke på dens miljømessige gjennomførbarhet.

Vurderingen av miljøorienterte verdier viste at i første omgang blant fremtidige spesialister er miljømessige og estetiske verdier som ikke krever betydelige frivillige utgifter: nytelse av naturens skjønnhet. Dette kan skyldes at studentene sjelden er involvert i praktiske miljørettede aktiviteter, og forklares av andre, særlig organisatoriske og pedagogiske årsaker. Resultatene av vurderingen av sosialt produktive miljøorienterte aktiviteter som en verdi bekreftet denne posisjonen: den høyeste indikatoren refererer til spill og fritidsaktiviteter. En høy indikator er typisk for en rekke universelle menneskelige miljøorienterte verdier på bakgrunn av en ganske lav indikator, noe som gjenspeiler holdningen til miljøorienterte vitenskaper; samt for den økologiske og humanistiske verdien «mennesket som en integrert del av naturen» og personlige verdier som karakteriserer miljøvennligheten til en livsposisjon.

refleksjon av sammenhengen mellom humanitær og teknisk kultur i formingen av bildet av faget og åndelig miljø

Design

Miljøoptimalisering

harmonisering av menneske og natur

Dannelse av et helhetlig verdensbilde av en person

Problemfelt:

Unikhet i det menneskelige samfunn Motsetninger Standarditet i den kunstige verden

Figur 1. Økososiokulturelt designfenomen

For en grunnleggende endring i dagens situasjon er det derfor nødvendig med et gjennombrudd, som bare er mulig på grunnlag av en vitenskapelig analyse av sosial virkelighet og opplæring av nysinnede mennesker gjennom sosial og humanitær utdanning.

Bibliografisk liste

1. Glazacheva A. O. Kulturell opprinnelse og utvikling av miljødesign >3 // Sosial og humanitær kunnskap. 2008. nr. 12. S. 156-162.

2. Glazacheva A.O. Aksiologiske retningslinjer for dannelse av miljøkompetanse til fremtidens designer // Bulletin of the Russian Academy of Education. 2009. nr. 3. S. 126-129.

3. Glazacheva A.O. Økologisk design: på jakt etter mening // Sosial og humanitær kunnskap. 2009. nr. 4. S. 327-333.

4. Glazacheva A.O. Aksiologisk aspekt ved økodesign // Økologiske problemer i den globale verden: Proceedings of the International Conference, Moskva, 26.-27. oktober 2009. M., 2009. S. 134-136.

5. Glazachev S.N., Perfilova O.E. Økologisk kompetanse: dannelse, problemer, utsikter: Prok. godtgjørelse. M., 2008.

6. Laszlo E. Macroshift. For bærekraften til verden endringens kurs. M., 2004.

7. Moiseev N.N. moderne rasjonalisme. M., 1995.

8. Perfilova O.E. Sikkerhet for økososial interaksjon i sammenheng med globalisering // Bulletin of the International Academy of Sciences (russisk seksjon). 2009. Spesialnummer. s. 206-209.

9. Fedorov N.F. Filosofi om den felles sak. M., 1982.

10. Glazacheva A. Økodesign: Projection of the Environment // Økologi og skoger for folkehelsen: Proceedings of the International Conference. Oslo, Norge, 18.-20. september 2009. Oslo, 2009. S. 22.

11. Kofler W. Sustainability and some arguments for a additional approach for science for survival // International Conference on "Environment: Survival and Sustainability": Abstracts. Nicosia-Nord-Kypros, 2007. S. 773-774.

12. Tellness G. Hvordan kan natur og kultur fremme helse? // Scandinavian Journal for Public Health. 2009. nr. 37. S. 559-561.

Økostil i det moderne interiøret i et hus eller en leilighet vil bidra til å skape et koselig og komfortabelt miljø. Et viktig pluss med øko-stil design er muligheten til å finne en løsning for enhver smak, i en rekke priskategorier.

Funksjoner av interiørdesign i øko-stil

Fargeløsning

Den økologiske orienteringen til stilen setter først og fremst fargene som brukes i dekorasjonen. Som regel er dette nyansene vi finner i naturen: sand, jord, urte, bartrær, terrakotta, blå, hvit.

Bare "sure" nyanser og skarpe fargekombinasjoner er ekskludert. De er malplasserte i et slikt design - tross alt er et interiør i økostil som bidrar til hvile, avslapning, alt skal bidra til dette.

materialer

Et rom i økostil er ferdig, hvis mulig, med naturlige materialer, som et unntak, med deres imitasjon. Først av alt er det tre, stein, kork, terrakotta, keramikk, glass, papir, flettet eller rottingpaneler, matter.

• Veggene kan fullføres med papirtapet med bilder av blomstermotiver, eller legges ut med korkpaneler - begge støtter øko-stilen til rommet, men det første alternativet er mye mer budsjettmessig. Gips, malt eller kalket, er også et ganske miljøvennlig veggbelegg.
• Tak er enten dekket med kalk, eller dekket med tapet for maling, eller trimmet med tre.
• Gulvene er oftest laget av tre eller avsluttet med steinfliser eller keramiske fliser.

Møbler

For en leilighet i økostil er tremøbler egnet, enkle i formen, ganske massive, og formen skal være så naturlig som mulig - enten rett og til og med grov, eller tvert imot, glatt, etterligner de naturlige kurvene som finnes i naturen . I det første tilfellet bør teksturen til treet være så enkel som mulig, behandlingen skal være minimal. I den andre er forsiktig bearbeiding og polering av tre akseptabelt. En annen passende type møbler er kurvelementer laget av kurv, rotting, bambus.

Belysning

Mest mulig naturlig lys er et obligatorisk krav for et økologisk interiør. Hvis det ikke er nok, er det nødvendig å legge til kunstig belysning. Lamper i designet kan være "usynlige" - innebygd, og skaper en lysstrøm som komplementerer lyset fra vinduene, så vel som dekorative - med lampeskjermer laget av tekstiler, rispapir eller vinstokker, med elementer i form av tregrener eller dyrehorn.

Økostil: innredning og interiørdesign

Økostil liker ikke å samle gjenstander, i denne forstand er det nær minimalisme - tross alt er det ingenting overflødig i naturen. Derfor utfører dekorelementer "deltid" vanligvis utilitaristiske funksjoner. For eksempel blir flettede kurver og kister i interiøret praktiske oppbevaringsplasser. Enkle hjemmespunne tepper gir eksklusivitet og isolerer steingulv, mens et lyst gresskar blir en fargerik designaksent og fungerer samtidig som en lampeskjerm for en lampe.

Uvanlige "malerier" laget av stein og tre, vakre småstein stablet i en glassvase, speilrammer med skjelldesign, elvestein lagt ut på badet i form av et teppe - det er vanskelig å engang liste opp alle mulige dekorative elementer som er tilgjengelige i øko-stil.

Et utmerket tillegg til interiøret vil være en peis - både "live" og "bio", eller til og med dens imitasjon - tømmerstokker stablet i en passende nisje.

Levende grøntområder er en annen designers "verktøy" som du kan gi liv til det enkleste interiøret eller gjøre et vanlig rom til et hjørne av regnskogen.

Tekstildesign i øko-stil er også preget av naturligheten til materialer og farger. Materialet for møbeltrekk, sofaputer er som regel valgt grovt, teksturert - lin, jute. Gardiner på vinduer byttes ofte ut med rullegardiner eller rullegardiner av bambus.

Hovedregelen er overholdelse av en følelse av proporsjoner. Du kan ikke overmette interiøret med innredning, uansett hvor "riktig" og egnet for anledningen det kan virke. Ellers kan du få resultatet motsatt av det forventede.

Når du dekorerer en stue i en øko-stil, er det tilrådelig å bruke bare naturlige materialer, hvis dette ikke er mulig, er det verdt å erstatte dem med imitasjon. Vanlige "plast" vinduer passer ikke inn i stilen i det hele tatt, så det er bedre å lage rammene av tre. Budsjetterstatning - trelignende plast.

Du tåler ikke hele designet i en stil, fra møbler til små ting. For å lage en stil, noen ganger er noen få uttrykksfulle detaljer nok - det viktigste er at alt annet ikke motsier hovedideen.

Det mest intime rommet i huset tilhører bare deg, og designet skal være slik at du kan slappe av og slappe av i fred. Ingenting distraherer, forårsaker spenninger eller irriterer nervesystemet.

For utformingen av et soverom i økostil er noen få stildannende elementer nok, samt naturlige etterbehandlingsmaterialer eller naturlige motiver i dekorasjonen av vegger og tekstiler. En treseng, et ullteppe under føttene, varme beige toner på veggene, lette bomullsgardiner - bildet av et soverom i økostil er klart.

Og igjen - naturlige materialer i dekorasjon, enkle former, tekstilelementer ... Men alt er det samme - de karakteristiske egenskapene til landstil. Hva er hovedforskjellen? Landstilen tillater metning med små elementer i designet - en rekke "folkelige" elementer: malte retter, leirefigurer, gardiner med frills, dekorative puter, stoltrekk. I øko-stil er slike utskeielser uakseptable.

På kjøkkenet, som i ingen andre rom hjemme, er det viktig å følge prinsippene for minimalisme - ingenting mer! Vil du understreke nærheten til naturen og gjøre interiøret virkelig uvanlig? Plukk opp en aksentlampe, og bruk den samtidig som et element som skiller funksjonsområdene på kjøkkenet. Den enkleste måten er å legge til øko-elementer til dekorasjonen, for eksempel ved å dekorere slette vegger med store blomsterdekorasjoner eller tresagsnitt.

Kjøkkenmøbler er å foretrekke fremfor enkle former, ikke bare tre, men også for eksempel gjennomsiktig plast kan brukes som materiale - det vil ikke "forstyrre" med å oppfatte et stilistisk "bilde", "oppløses" i rommet. Slike "forsvinnende" møbler kan suppleres med flere "tunge" gjenstander - dette vil balansere interiøret.

Minimalisme, naturlige farger, romslighet og mye lys – slik skal et baderomsdesign i øko-stil se ut. Noen ganger er det nok å velge bare det riktige materialet og legge til en fargeaksent med lyse håndklær - og et uforglemmelig utseende er klart.

Trefinish på badet og enkle former for sanitærutstyr gir en naturlig øko-stil. Økostil i baderomsdesign tillater bruk av imiterende materialer. For eksempel vil "trelignende" porselenssteingodsfliser se bra ut i "våte" områder, og dessuten er det mye mer praktisk enn tre, til og med behandlet med spesielle sammensetninger. Bruk av keramiske fliser er også velkommen, og utenfor våtområdene - gips, etterfulgt av maling med fuktbestandig maling.

Badet er stedet hvor én enkelt detalj kan utgjøre en forskjell. Det kan for eksempel være en unik steinvask eller et bekkenformet badekar. Det er også mer budsjettdesignalternativer - for eksempel et stykke gulv foret med sjøstein, som samtidig fungerer som et massasjeteppe. Vel, hvis på samme tid på badet - "varmt" gulv.

«Øko»-stilen har lenge gått over terskelene til leiligheter og kommet seg ut. Husets eksteriør, som gjenspeiler eierens ønske om å komme så nær naturen som mulig, er en trend i tiden. Og hvis tidligere designere var fornøyd med å lage vegger av tømmer eller tømmerstokker, eller legge ut de nedre delene med "vill" stein, nå er oppgaven bredere: de prøver å "passe" huset så mye som mulig inn i det omkringliggende landskapet, som fører noen ganger til veldig eksentriske designløsninger. For eksempel graver noen hus bokstavelig talt ned i bakken, eller "henger fra grenene" i et forsøk på å smelte sammen med naturen.

Moderne øko-stil er ikke bare miljømessige materialer, det er også muligheten for avhending av dem, og bruk av minimal skade på naturen under konstruksjon og drift, og opprettelsen av det mest komfortable bomiljøet for en person.

Økostil interiørbilde

Bildene under viser øko-stil i ulike varianter for hus og lokaler til ulike formål.

Foto 1. Kombinasjonen av tre, myke naturlige nyanser av grått og hvitt, og inkluderingen av vindusplass i interiøret er de karakteristiske trekkene til øko-stilen til dette soverommet.

Foto 2. Varm "kremaktig" nyanse av vegger og gulv, tremøbler, enkle former for lamper, minimalistisk tilnærming til romutstyr - disse øko-stiltrekkene gjør atmosfæren minneverdig og samtidig rolig.

Foto 3. Økostil i det indre av barnerommet understrekes av en kurvstol og tapet med naturlige mønstre.

Foto 4. De komplekse "naturlige" treformene i interiøret understreker den økologiske orienteringen til prosjektet.

Foto 5. I utformingen av stuen til et landsted ble flere dekorative elementer i økostil brukt på en gang. Dette er en aksent steinvegg nær peisen, ved stablet i spesielle nisjer, og en vindusutsikt inkludert i interiøret ved hjelp av store vindusåpninger.

Foto 6. Veggpanel av tre nær hodegjerden, nattbord av tre, enkle naturlige stoffer er grunnlaget for øko-stil i utformingen av et lite soverom.

Bilde 7

Foto 8. I dette interiøret er det bare ett element som "gjør" stilen. Trebarer som danner et "salongbord" med en bukett blomster, gir en uttrykksfull økologisk sammensetning.

Foto 9. En lysekrone laget av bjørkegrener kan være det eneste lyse dekorative elementet i øko-stil interiørdesign.

Bilde 10. En enkel rektangulær sofa i et nøytralt trekk mot bakgrunnen av grønne vegger og tregulv kan stå i et rom av enhver stil. En økologisk orientering er gitt til interiøret av sagkutt laget av tre i nærheten av spisestuen og et originalt stativ med blomster.

Moderne øko design i interiøret (gresk eikos - hus, habitat) - "økologisk" stil ", laget av naturlige materialer, noe som gir en følelse av friskhet og enhet med naturen. I dag er det en av de mest ettertraktede moderne stilene.
Økodesign er et forsøk på å gjenskape det naturlige miljøet i menneskelige habitater. Betydningen av øko-design ligger i selve navnet - interiøret, laget på denne måten, er i optimal harmoni med miljøet. Det er i et "miljøvennlig" rom at en person kan føle alle fordelene med naturlige materialer og virkelig ta en pause fra den tette byen.
Økodesign eller naturell uttrykkes kun på grunn av dens naturlige opprinnelse, naturligheten til materialer, farger og riktigheten av former.

Hovedelementene i Eco-Design:
grunnleggende materialer: tre, stein, leire, glass, stoffer laget av naturlige materialer;
hovedfarger: beige, brun, hvit (i kontrast til svart eller mørkt tre), delikate pastellfarger. Oftere brukes naturlige farger: blekgrønn, blekblå, farger på gress, vann, stein, tre, jord;
nærhet til naturen eller en følelse av nærhet, i et slikt interiør er det lett å puste, det er mye lys.

Økodesigns historie
Denne stilen har ikke en turbulent utviklingshistorie, så vel som kjente arkitektoniske monumenter. Stilen kan neppe kalles unik, på grunn av lån av former og metoder fra andre stiler.
Appellen til "øko" skjer på en eller annen måte, men dette er bare en blanding av øko-design med andre. Arkitekten Alvar Aalto, «modernismens far», tegnet for eksempel hus med trær som vokser gjennom takene og vinranker rundt dem.
De begynte å snakke om øko-design på slutten av 1900-tallet, da folk ble lei av miljøproblemer og bestemte seg for å skape sin egen «rene» verden i en leilighet eller et hus. Dette designet er interessant fordi det er diktert av naturen selv. En person, som en del av verden og naturen, har ikke hastverk med å gi den opp, søker å bevare den, reprodusere den i et forstadsområde eller leilighet, som i øko-design.
Selvfølgelig har en appell til naturen blitt møtt før i andre stiler. Det kom til uttrykk i maleri, veggmalerier, teksturer, arkitektoniske elementer og skulpturer. De mest levende naturlige temaene ble reflektert i jugendstil. Men hvis moderne er basert på elementer av klassiske stiler, er økodesign basert på moderne, og forakter ikke tilstedeværelsen av teknologi og elektronikk, noe som på ingen måte er naturlig.
Landet er også delvis øko-design, bortsett fra dets avgang fra moderniteten. "Progenitors" av øko-design regnes som skandinaviske designere, som ga grunnlaget for å kombinere naturligheten til materialet og nyskapende form, så vel som japanske tradisjonalister.
På grunn av sin positive energi, fremme avslapning, ta hensyn til helse og riktighet av livet, fant øko-design i interiøret raskt sine fans og fortsetter å være populært i moderne hus og leiligheter.
I dag er det svært vanlig å finne en blanding av andre stiler med øko-design, med andre ord øko-stilisering av interiøret.

Økodesignfunksjoner
Opprettelsen av øko-design i interiøret kan selvfølgelig ikke være underlagt noen aksiomer, bortsett fra regelen som sier at bare ufarlige og naturlige materialer kan brukes. Din karakter, lidenskaper, vaner, alder og til og med status kan reflekteres i det skapte interiøret, mens dets tilhørighet til øko-design vil være ubestridelig.
Økodesign i interiøret er veldig populært og mye brukt. For arrangement er både en hytte og en chill-out på kontoret (et sted å slappe av) og til og med et møterom egnet. Hovedprinsippet for øko-design er naturlighet i alt. Derfor ingen sponplater, plast og forkrommet metall i møbler og dekorartikler.
En av de viktigste fordelene med økodesign er de store mulighetene for å realisere fantasiene dine, du kan bruke alle farger og alle naturlige materialer i dekorasjon og møblering. Naturmaterialer som siv eller andre tapeter av hardtre, elvesteiner, som kan brukes som veggkledning, er perfekte.
I økologisk stil bestemmer innholdet formen: all dekorasjon består av naturlige materialer. Denne stilen inviterer oss til å sette pris på den jomfruelige skjønnheten til tre, stein, vinranker, bomull, lin, ull, bakt leire. Det er ikke nødvendig å overbelaste disse naturlige teksturene med forskjellige mønstre, relieffer, lyse farger og originale design. La alt være enkelt og naturlig.

Økodesignede vegger: trepaneler, kork, enkelt papirtapet med et subtilt blomstermønster, eller bedre uten mønster i det hele tatt, eller tapet laget av naturlige plantematerialer, du kan legge til keramiske fliser (vanlig eller også med blomstermønster), etterbehandling stein, bruk hvit gips.
Eco-design tak: trepaneler, eller en kombinasjon av trebjelker med et lett tak (strekk eller hvitkalket) er en utmerket løsning for et øko-design interiør.
Økodesigngulv: i øko-stil er de lagt ut av stein- eller terrakottafliser i en naturlig nyanse. Treparkett i økostil er ikke mindre etterspurt, både fra europeiske arter og eksotiske, bambus eller kork. En ekstra teknikk kan være kombinasjonen av et tre av mørke og lyse arter.
Økodesignmøbler: laget av naturlig tre, bedre enn heltre. Bord og krakker laget av sagkutt og solid trestamme og benkeplater av naturstein eller marmor. Det skal ikke være mye utskjæring, likevel er interiøret moderne, noe som gjør at formen er grei, figurene er enkle. Tilrettelegge utvalget, rottingmøbler. Det er verdt å nevne at økodesignmøbler ikke er billige. I tillegg til det faktum at møbler i naturlig tre er mye dyrere enn sine kunstige kolleger, er selv i øko-stil møbler laget av heltre (heltre uten skjøter) mer foretrukket. Du må bare tåle dette, med mindre du finner "private snekkere" for å erstatte salonger med lignende møbler, noe som er ekstremt vanskelig. Et billigere alternativ ville være møbler i skandinavisk stil.

For døråpninger er det ønskelig med lette heltredører eller trefinerdører. Du kan legge til glassinnerdører i en treramme, gardiner laget av "perler" laget av naturlige materialer (skjell, bambuspinner).
Økodesign-stoffer har aldri blitt klassifisert som "rike", tradisjonelt symboliserte de det enkle livet på landet. I dag regnes gardiner laget av matter og matter som høyden av raffinement. Tilhengere av økologisk stil sikrer at naturlige ufargede stoffer til og med har en annen energi. Velg for gardiner og stoff trim ting fra lin, chintz, canvas, matter, grov ull. I kunstsalonger selges grått ubleket lerret til en svært overkommelig pris. Dette er et veldig effektivt stoff for å dekorere et økologisk interiør. Fra den kan du lage gardiner, duker, møbeltrekk. I tillegg er det fornuftig å ta vare på vevde persienner-matter: de egner seg både for vindusdekorasjon og rett og slett som veggmatter eller deleskjermer.
Dekorartikler i øko-design: vaser laget av glass (vanligvis grønt) eller leire, naturlige blomster, flettede kurver, kister, grener, enkle lin- eller bomullstekstiler, dekorative fontener, fruktskåler av tre eller halm og saltbøsser. I et økodesignkjøkken gir bunter med tørkede urter og bunter med løk en spesiell hygge. Hver gjenstand i et økodesigninteriør skal opprettholde en følelse av naturlig berøring, enten det er et maleri eller et arrangement av tørkede blomster.
Kokekar i øko-design skal være enkelt og solid i duse farger. Kompliserte mønstre er ikke tillatt, mønsteret i etnisk stil er best. Det beste materialet vil være keramikk eller farget glass. Treredskaper vil være bra, så vel som bomullsservietter.

Å komme nærmere naturen, og dermed øko-design, vil hjelpe deg å ha ikke bare noen få blomster i potter, men en skapt vinterhage eller dens miniversjon, når bare én sone er dekorert med blomster. Du kan til og med dekorere med steiner, liggende separat eller i form av en steinhage i et lite område. Et akvarium, et terrarium eller et bur med fugler vil også dekorere interiøret.
Et rom laget i øko-design skal være godt opplyst, det er ikke bare lys i det, det har sitt eget vær, dystert eller solrikt - alt avhenger av humøret ditt. For å oppnå et så høyt resultat brukes fluorescerende lamper som lyskilder, som i tillegg til å utføre hovedfunksjonen (belysning), også vil spare energi.
For å dekorere et hus i naturstil, er det slett ikke nødvendig å polstre hele leiligheten med tre. Det er nok å lage en ting av tre - gulvet, veggene, dørene eller vinduene. Du kan også kjøpe rått, og derfor billigere trevirke og bringe det til perfeksjon selv. Dette vil selvfølgelig ta mer tid, men å jobbe med naturlig tre er også til en viss grad kommunikasjon med naturen og en slags hyllest til den valgte økologiske stilen.
Hovedfeilen er presentasjonen av øko-design i form av countrymusikk, med dets store antall dekorative elementer, utskjæringer, blonder, malerier, etc. Ikke glem øko-design gjenspeiler det moderne interiøret, dets minimalisme, enkelhet og funksjonalitet, ikke rot det opp og gjør det om til et hus på landsbygda.