Warna harmoni. Keharmonian warna dalam komposisi

Apabila mencipta komposisi, kombinasi warna adalah penting. Harmoni ialah kombinasi warna yang memberi kesan integriti warna, hubungan antara warna, keseimbangan warna, perpaduan warna.

Apabila orang bercakap tentang keharmonian warna, mereka menilai kesan dua atau lebih warna berinteraksi. Pada masa yang sama, setiap orang mempunyai keutamaan subjektifnya sendiri tentang keharmonian dan ketidakharmonian. Bagi kebanyakan, kombinasi warna, yang secara bahasa dipanggil "harmoni", biasanya terdiri daripada ton yang rapat antara satu sama lain atau warna berbeza yang mempunyai kecerahan yang sama. Pada asasnya, gabungan ini tidak mempunyai kontras yang kuat. Konsep keharmonian warna harus ditarik balik daripada alam perasaan subjektif dan dipindahkan ke alam undang-undang objektif. Mata menerima rasa keseimbangan hanya berdasarkan hukum warna pelengkap. Keadaan keseimbangan sepadan dengan warna kelabu sederhana. Warna kelabu yang sama boleh didapati daripada hitam dan putih atau daripada dua warna tambahan jika ia termasuk 3 warna utama - kuning, merah dan biru dalam perkadaran yang betul, semua kombinasi warna yang tidak memberikan kita kelabu, dengan sifatnya menjadi ekspresif atau tidak harmoni .

Keharmonian warna dalam gubahan merupakan salah satu unsur perpaduan, kesempurnaan gubahan. Untuk mencapai kesan ini, anda harus menggunakan roda warna. Warna dibahagikan kepada hangat dan sejuk. Nada hangat memeriahkan gubahan. Warna tulen dalam bahagian spektrum ini sangat berkesan dan menarik perhatian daripada warna sejuk - rona tidak kelihatan begitu tajam. Sifat penting warna hangat adalah untuk menganggar secara visual. Nada sejuk menenangkan. Warna tulen bahagian sejuk spektrum membawa kedamaian pada hari-hari cerah yang panas, tetapi warna-warna hangat yang terang mengatasinya. Sifat penting warna sejuk adalah untuk menjauhkan secara visual bunga yang dicat di dalamnya.

Warna dan warna berikut digabungkan secara harmoni: warna yang berada pada jarak yang sama antara satu sama lain dalam satu separuh roda warna. Contohnya, hijau, kuning, oren; warna bertentangan pada roda warna. Dalam gabungan tiga nada, salah satu daripadanya harus mendominasi. Dua warna yang lain mestilah dalam jumlah yang sama. Ini bermakna jika, sebagai contoh, warna hijau, kuning dan merah digunakan dalam gubahan, maka salah satu daripadanya hendaklah, sebagai contoh, 50% daripada warna gubahan, dua lagi hendaklah 25% setiap satu. , latar belakang untuk komposisi disimpan dalam warna neutral (putih, hitam, kelabu). Atau latar belakang termasuk naungan warna utama komposisi (contohnya, jika komposisi didominasi oleh merah jambu, dan latar belakangnya berwarna putih, maka latar belakang akan berwarna putih dengan warna merah jambu). Latar belakang gelap untuk warna terang, cahaya latar belakang untuk warna gelap. Gabungan warna menghasilkan gubahan monokrom, kontras (pelengkap), serupa (jiran) atau polikrom (berbilang warna). Dalam komposisi monokrom, warna yang berbeza dengan warna yang sama digunakan. Dalam komposisi yang berbeza, warna bertentangan dalam roda warna digunakan. Kombinasi kontras tidak boleh terlalu terang.

Kebanyakan harmoni warna yang diketahui dalam amalan boleh dibahagikan kepada dua jenis utama: keharmonian warna kontras dan keharmonian warna yang berkaitan. Pemilihan ini adalah berdasarkan pengedaran warna dalam roda warna. Amalan mengesahkan bahawa sama ada gabungan warna yang bertentangan atau serupa adalah lebih ekspresif. Sehubungan itu, keharmonian warna kontras dan keharmonian warna berkaitan dibezakan. Kami bercakap tentang kontras apabila, membandingkan dua warna, kami mendapati perbezaan yang jelas antara mereka. Mempelajari kaedah pendedahan warna, 7 jenis manifestasi kontras boleh dibezakan:

• - Padanan warna kontras. Kuning, merah dan biru mempunyai kontras warna yang paling ketara. Ia mewujudkan kesan variasi, kekuatan, keazaman. Apabila warna yang dipilih beralih daripada tiga utama, keamatan kontras warna menjadi lemah. Seni rakyat pelbagai negara adalah berdasarkannya.
• - Perbezaan antara terang dan gelap. Putih dan hitam adalah cara yang paling ekspresif untuk menunjukkan cahaya dan bayang-bayang.
• - Kontras sejuk dan hangat. Dua kutub kontras haba dan sejuk ialah merah-oren (paling panas) dan biru-hijau (paling sejuk). Penggunaan kontras ini mencapai keindahan yang sempurna hanya jika tiada perbezaan dalam kecerahan dan kegelapan warna yang digunakan.
• - Kontras warna pelengkap. Dua warna adalah pelengkap jika, apabila dicampur, ia memberikan warna kelabu-hitam neutral. Mereka bertentangan antara satu sama lain, tetapi pada masa yang sama mereka memerlukan satu sama lain. Warna pelengkap, dalam nisbah yang betul secara berkadar, memberikan kerja asas yang kukuh secara statik untuk interaksi. Selain itu, setiap pasangan warna pelengkap juga mempunyai ciri lain (sepasang kuning-ungu - kontras terang dan gelap, merah-oren - biru-hijau - kontras sejuk dan hangat).
• - Kontras serentak (serentak) - fenomena di mana mata kita, apabila melihat warna, memerlukan warna tambahannya, dan jika tidak ada, ia secara serentak menjananya sendiri. Warna yang dihasilkan secara serentak hanyalah sensasi dan tidak benar-benar wujud, ia membangkitkan perasaan getaran hidup daripada intensiti sensasi warna yang berubah-ubah secara berterusan.
• - Ketepuan warna kontras. Perbezaan antara warna yang tepu, terang dan pudar, gelap. Warna boleh dicerahkan atau digelapkan dalam pelbagai cara yang memberi mereka kemungkinan berbeza. Kesan kontras ini adalah relatif: warna mungkin kelihatan cerah bersebelahan dengan nada pudar dan pudar bersebelahan dengan warna yang lebih cerah.
• - Taburan warna kontras. Mencirikan hubungan dimensi antara satah warna. Intipatinya ialah penentangan "banyak - sedikit", "besar - kecil". Dalam kes ini, adalah perlu untuk mengambil kira kecerahan atau kecerahan warna tertentu, kerana kecerahan dan saiz satah warna menentukan kekuatan kesan warna. Ciri luar biasa kontras ini ialah keupayaannya untuk mengubah dan meningkatkan manifestasi semua kontras lain. Jadi, jika dalam komposisi berdasarkan kontras terang dan gelap, bahagian gelap yang besar berbeza dengan bahagian cahaya yang lebih kecil, maka terima kasih kepada pembangkang ini, karya itu boleh memperoleh makna yang sangat mendalam.

Ciri-ciri keharmonian warna kontras sebahagian besarnya disebabkan oleh fakta bahawa warna yang bertentangan secara visual menguatkan satu sama lain disebabkan oleh fenomena kontras. Gabungan warna ini mewujudkan perasaan kejelasan, kejelasan, keyakinan, kekuatan, ketegasan, dan pada masa yang sama - dinamik tertentu, ketegangan. Butiran dan unsur-unsur bentuk ditekankan secara kiasan dan ditakrifkan dengan jelas. Selalunya, kombinasi warna terang yang kontras digunakan sebagai agen penyebab emosi pudar dan sistem saraf yang letih.

Penggunaan harmoni warna kontras dalam gubahan mempunyai beberapa ciri dan kesukaran. Warna kontras menghidupkan bentuk, memberikannya kecerahan, memastikan pemilihan bahagian individu kerana konturnya yang jelas, membawa tenaga dalaman, ekspresi dan keaslian individu ke dalam objek. Walau bagaimanapun, kontras warna yang berlebihan boleh memecahkan unsur-unsur bentuk, mengganggu kesatuan dan integritinya. Manifestasi kuat gabungan warna yang berbeza dalam beberapa kes boleh menghasilkan kesan yang mencolok.

Terdapat juga konsep nuansa. Ini adalah teduhan, perubahan yang tidak ketara, hampir tidak ketara daripada satu ton warna kepada yang lain), satu penggredan chiaroscuro kepada yang lain. Nuansa - gabungan warna, digunakan untuk mencapai pemodelan objek imej yang lebih halus. Warna berkaitan terletak pada satu perempat roda warna dan mempunyai sekurang-kurangnya satu warna biasa, seperti kuning, oren dan kuning-merah. Terdapat empat kumpulan warna yang berkaitan - kuning-merah, merah-biru, biru-hijau, hijau-kuning. Dalam kes ini, dalam kombinasi tidak boleh ada dua warna kontras pada masa yang sama. Kombinasi warna memainkan peranan penting dalam menghasilkan gubahan harmonik. Teknik warna adalah matematik tertinggi untuk artis; setiap tuan mempunyai kaedah sendiri untuk menyelesaikan masalah, tetapi tanpa "aritmetik", iaitu, tanpa pengetahuan tentang undang-undang ketat teori warna, kesempurnaan tidak dapat dicapai.

Setiap daripada kita mempunyai warna "selesa" dalam pakaian dan barangan peribadi, semua orang menyedari bahawa ia menyenangkan untuk dia berada di satu bilik, dan tidak selesa dan menyedihkan di bilik lain. Para saintis telah lama membuktikan kesan warna pada kadar jantung, kadar pernafasan, tekanan darah dan ketegangan otot.

Mengikut persatuan emosi, kesan warna dibahagikan kepada positif, negatif dan neutral. Warna yang menarik termasuk merah, oren dan kuning. Untuk menindas - ungu, kelabu gelap dan hitam. Untuk menenangkan - hijau dan biru. Tidak kurang pentingnya ialah persatuan fizikal warna: berat (ringan, berat), ruang (menonjol, dalam), akustik (tenang, kuat) dan tekstur (lembut, keras, licin).

IMPAK WARNA: Tiada kawan untuk rasa dan warna
Peribahasa ini, seperti tiada, mencerminkan realiti kesan warna. Telah didapati bahawa psikotaip yang berbeza lebih suka julat warna tertentu, seperti yang ditunjukkan dalam rajah di bawah.

Sebagai contoh, kita boleh mengimbas kembali warna gerakan belia "emo", berdasarkan pengalaman, emosi dan penderitaan dalam kreativiti, muzik dan gaya. Warna utama mereka adalah hitam menyedihkan digabungkan dengan merah jambu, memberikan keadaan melankolik.

Ia juga didapati bahawa warna yang sama boleh dikaitkan secara berbeza oleh orang. Lebih tulen dan lebih cerah warna, lebih sengit dan stabil tindak balas. Warna kompleks, tepu rendah, sederhana terang menyebabkan tindak balas yang berbeza (tidak stabil) dan agak lemah. Yang paling jelas ialah suhu, berat, dan persatuan akustik.


Warna kuning dan hijau menyebabkan kepelbagaian perkaitan yang paling besar, dan oleh itu kesan warna yang berbeza. Ini kerana dalam spektrum ini mata membezakan bilangan warna terbesar. Warna-warna ini adalah yang paling kaya dalam alam semula jadi. Setiap warna kuning atau hijau dikaitkan dalam kesedaran dengan objek, fenomena, rasa tertentu, oleh itu kekayaan persatuan. Juga, kekaburan menyebabkan ungu, kerana dualitinya.

IMPAK WARNA: Harmoni warna
Bukan rahsia lagi bahawa beberapa kombinasi warna kelihatan harmoni kepada kami, sementara yang lain, sebaliknya, tidak masuk akal. Untuk mencipta keharmonian warna di pedalaman adalah kunci kejayaan kehidupan yang harmoni di dalam rumah.

Rajah di sebelah kiri menunjukkan corak kombinasi warna yang ringkas dalam bentuk empat warna harmoni. Untuk membina harmoni kepada warna lain, anda perlu memutarkan angka ini dengan bucu dalam warna yang dikehendaki.

Prinsip keharmonian warna dibina pada pasangan dan triad yang berjauhan diametrik, jadi anda boleh mencari bukan sahaja empat warna harmoni, tetapi juga semakin kurang menggunakan halftones. Sebagai contoh, jika anda tidak mengambil kira warna ungu, maka triad klasik terbentuk di angka atas, dan yang kontras di tengah.

Jangan gunakan warna dalam jumlah yang sama. Keharmonian warna dicapai melalui warna utama (latar belakang biasanya kurang tepu) dan aksen. Kontras, kecerahan dan ketepuan tidak menjejaskan peraturan keharmonian warna, prinsipnya tetap sama.

KEHARMONIAN WARNA.

Secara semula jadi, terdapat sejumlah besar warna dan warnanya.
Mata manusia mampu membezakan sehingga 360 warna. Orang biasa membezakan warna yang lebih sedikit. Ia bergantung pada ketajaman penglihatan, umur seseorang, pencahayaan ruang, mood seseorang dan keadaan kesihatannya.

Warna dibahagikan kepada dua kumpulan besar: kromatik dan akromatik. Chromatic - "berwarna". Achromatic - putih, kelabu, hitam.
Warna kromatik yang membentuk cahaya siang putih diedarkan dalam susunan tertentu, bergantung pada panjang gelombang.

Warna utama: kuning, merah, biru. Warna komposit: oren, ungu, hijau.
Warna komposit diperoleh dengan mencampurkan dua warna utama:
■ Jingga = merah + kuning.
■ Ungu = merah + biru.
■ Hijau = kuning + biru.
Semua warna lain terdiri daripada mencampurkan warna ini dalam perkadaran yang berbeza. Ditambah pula dengan perbezaan ketepuan dan kecerahan.

Warna secara konvensional dibahagikan kepada hangat dan sejuk.
Warna hangat ialah warna yang mengandungi kuning dan merah. Warna sejuk ialah warna yang terletak dari zon ungu hingga hijau roda warna.
Warna hangat lebih dinamik, menonjol dan tebal daripada warna sejuk. Warna sejuk kelihatan surut apabila ton meningkat.

Warna mempunyai tiga ciri: rona, kecerahan dan ketepuan.

Hue - kehadiran warna primer dalam warna kompleks, yang menentukan tempatnya dalam roda warna.
Nada warna ditentukan oleh nama warna: merah, merah.

Ketepuan ialah perbezaan antara warna kromatik dan warna kelabu yang sama dengannya dalam kecerahan.

Kontras dalam pakaian adalah sangat penting. Gubahan hiasan dan berirama dibina berdasarkan kontras.
Warna yang berada pada diameter bertentangan roda warna membentuk kontras yang hebat: merah-hijau, oren-biru.
Kontras rendah - warna yang bersudut 90 darjah antara satu sama lain.

Keharmonian adalah asas kecantikan. Harmoni warna = keseimbangan warna.

10. Keharmonian gabungan warna kromatik yang berbeza rona, ketepuan dan kecerahan (tulen, diputihkan atau dihitamkan), dengan warna akromatik yang berbeza.

11. Keharmonian campuran dan gabungan warna kromatik tepu dengan warna akromatik kecerahan berbeza.

Keharmonian warna adalah cara yang paling penting dalam ekspresi artistik dalam lukisan, bersama-sama dengan komposisi, lukisan, perspektif, chiaroscuro, tekstur, dll. Istilah "keharmonian" berasal dari perkataan Yunani hamionia, yang bermaksud konsonan, kesesuaian, kebalikan daripada huru-hara, dan merupakan kategori falsafah dan estetik yang bermaksud "tahap kepelbagaian tertib yang tinggi, korespondensi bersama yang optimum dari pelbagai dalam komposisi keseluruhan, memenuhi kriteria estetik kesempurnaan, kecantikan" . Keharmonian warna dalam lukisan ialah ketekalan warna antara mereka sendiri hasil daripada perkadaran yang ditemui bagi kawasan warna, keseimbangan dan konsonan mereka, berdasarkan mencari warna unik setiap warna. Terdapat hubungan yang jelas antara warna lukisan yang berbeza, setiap warna mengimbangi atau membawa keluar yang lain dan dua warna bersama-sama mempengaruhi yang ketiga. Menukar satu warna membawa kepada kemusnahan warna, keharmonian warna karya seni dan menjadikannya perlu untuk menukar semua warna lain.

Keharmonian warna dalam struktur lukisan juga mempunyai kesahan substantif, mendedahkan niat kreatif pengarang. Sebagai contoh, Van Gogh menulis: "Dalam lukisan saya "Kafe Malam", saya cuba menunjukkan bahawa kafe adalah tempat di mana anda boleh mati, menjadi gila atau melakukan jenayah. Dalam satu perkataan, saya cuba, menolak kontras merah jambu pucat dengan merah darah dan merah wain, hijau pucat dan Veronese dengan kuning-hijau dan biru-hijau keras, untuk menghasilkan semula suasana neraka jahanam, warna sulfur pucat, untuk menyampaikan kuasa syaitan kedai - perangkap " . Pelbagai penyelidik menangani masalah keharmonian warna - Newton, Adams, Mansell, Bruecks, Bezold, Ostwald, V. Shugaev dan lain-lain.Teori normatif keharmonian warna tidak digunakan secara langsung dalam lukisan, tetapi kepada artis yang bekerja dalam lukisan, reka bentuk, hiasan dan seni gunaan , adalah perlu untuk mengetahui pelbagai masalah saintifik teori harmoni warna, yang boleh menyumbang kepada pendekatan yang lebih disengajakan dan rasional untuk menyelesaikan masalah praktikal keharmonian warna. Ahli fizik dan artis sentiasa berusaha untuk membawa semua kepelbagaian warna dunia yang boleh dilihat ke dalam sistem dan, terima kasih kepada sistematisasi, menentukan corak kombinasi harmonik ton warna. Percubaan pertama untuk membawa warna ke dalam sistem adalah milik Isaac Newton.

Sistem warna Newton ialah roda warna yang terdiri daripada tujuh warna - merah, oren, kuning, hijau, biru, nila, ungu. Kemudian, warna ungu, yang tiada dalam spektrum, telah ditambah kepada warna spektrum, setelah memperolehnya dengan mencampurkan dua warna ekstrem spektrum - merah dan ungu. Warna bahagian merah-kuning bulatan dipanggil hangat, dan bahagian biru kebiruan bulatan dipanggil sejuk. Ini adalah percubaan pertama "pengharmonian warna". Pada tahun 1865, artis Rudolph Adams mencipta "radas untuk menentukan kombinasi warna harmonik" - "akordion kromatik". Akordion warna Adams terdiri daripada roda warna yang dibahagikan kepada 24 sektor, dan setiap sektor dibahagikan kepada 6 darjah kecerahan. Lima templat telah dibuat untuk roda warna, di mana 2, 3, 4, 6 dan 8 lubang dipotong secara simetri mengikut saiz sektor. Dengan menggerakkan corak dengan lubang, pelbagai kombinasi warna boleh diperolehi, yang dipanggil Adams sebagai "kord simetri." Pada masa yang sama, Adams percaya bahawa "kord" ini mungkin tidak semestinya menjadi harmoni, tetapi ia adalah asas untuk memilih pelbagai kombinasi harmonik nada warna (Rajah 1).

Adams merumuskan prinsip asas keharmonian warna seperti berikut:

• 1. Secara harmoni, sekurang-kurangnya elemen awal kepelbagaian kawasan warna harus ketara; merah, kuning dan biru. Jika mereka tidak dapat dibezakan, kerana ia akan menjadi hitam, kelabu atau putih, maka akan ada perpaduan tanpa kepelbagaian, iaitu nisbah kuantitatif warna.
• 2. Kepelbagaian ton juga mesti dicapai melalui kepelbagaian terang dan gelap serta melalui perubahan warna.
• 3. Nada hendaklah seimbang supaya tiada satu pun daripadanya menyerlah. Detik ini merangkumi hubungan kualitatif dan membentuk irama warna.
• 4. Dalam kombinasi besar, warna harus mengikut satu sama lain supaya hubungan semula jadi dalam tahap hubungan mereka berlaku, seperti dalam spektrum atau pelangi. Dalam ton berikut, pergerakan melodi perpaduan warna dinyatakan.
• 5. Warna tulen hendaklah digunakan dengan berhati-hati kerana kecerahannya dan hanya pada bahagian yang mata harus diarahkan pada mulanya.

Teori kombinasi warna harmonik Adams mempunyai nilai kepada amalan lukisan. Teori keharmonian warna Albert Henry Mansell juga berkait secara langsung dengan amalan melukis. Mensell mengenal pasti tiga jenis kombinasi harmonik ton warna: harmoni monokromatik - dibina pada ton warna yang sama dengan kecerahan atau ketepuan yang berbeza; keharmonian dua warna jiran roda warna, dibina atas kedekatan, persaudaraan warna; harmoni yang dibina mengikut prinsip kontras antara warna yang terletak bertentangan antara satu sama lain dalam roda warna. Mensell percaya bahawa keharmonian warna akan menjadi lebih sempurna jika artis mengambil kira nisbah warna dalam ketepuan dan nisbah kawasan satah warna. Ahli fisiologi Jerman Brücke juga menganggap warna yang terletak dalam selang kecil roda warna menjadi harmoni kerana persamaannya dalam ton warna. Dalam teori gabungan harmonik ton warna, Brücke buat kali pertama, bersama-sama dengan kombinasi berpasangan warna yang berbeza, memilih triad warna yang dianggapnya harmonik. Brücke menganggap merah, biru dan kuning, serta merah, hijau dan kuning, sebagai triad warna yang harmoni. Pada pendapat beliau, warna selang kecil boleh dilekatkan pada tiga warna ini. Bezold, seperti Brucke, membina teori harmoni warna mengenai perbezaan warna dalam selang kecil dan besar roda warna. Dia percaya bahawa kombinasi harmoni nada warna diperoleh hanya apabila, sebagai contoh, dalam bulatan dua belas anggota, warna ketinggalan di belakang satu sama lain dengan empat nada, i.e. di antara mereka harus ada selang tiga nada. Kombinasi warna yang tidak harmoni, menurut Brücke, diperoleh apabila selang antara warna hanya satu ton warna. Bezold adalah orang pertama yang menunjukkan keperluan untuk melihat perbezaan dalam penggunaan warna dan kombinasi harmonik warna dalam lukisan dan seni dan kraf. Popular pada abad ke-19 ialah teori keharmonian warna oleh W. Ostwald, yang cuba mencari corak matematik keharmonian warna daripada hubungan geometri susunan warna dalam roda warna. Ostwald percaya bahawa semua warna yang mengandungi campuran putih atau hitam yang sama adalah harmoni, dan warna yang tidak mengandungi campuran sedemikian, warna yang berbeza antara satu sama lain dalam roda warna pada bilangan selang yang sama adalah yang paling harmoni. Yang menarik ialah doktrinnya tentang keharmonian akromatik, di mana pengarang menemui hubungan matematik antara perubahan kecerahan warna akromatik dan kepekaan ambang mata. Ostwald membuktikan bahawa apabila cahaya berubah, sensitiviti ambang mata berubah mengikut undang-undang nilai min geometri. Menarik minat artis yang bekerja dalam bidang seni dan reka bentuk hiasan dan gunaan adalah teori kombinasi harmonik nada warna yang dibangunkan oleh V. M. Shugaev. Teori kombinasi harmonik ton warna oleh V. M. Shugaev adalah berdasarkan teori Mensell dan Bezold dan berdasarkan kombinasi warna roda warna. Menurut pengarang, bulatan itu berdasarkan empat warna: kuning, merah, biru dan hijau mengikut prinsip kekerabatan dan kontras. V. M. Shugaev menyusun pelbagai jenis kombinasi harmonik nada warna dan membawanya kepada empat jenis utama:

• 1. kombinasi warna yang berkaitan;
• 2. gabungan warna yang berkaitan - kontras;
• 3. gabungan warna kontras;
• 4. gabungan warna yang neutral berhubung dengan persaudaraan dan kontras.

Pengarang mengira 120 kombinasi warna harmonik yang mungkin untuk bulatan 16 ahli dengan tiga warna perantaraan, tiga selang antara warna utama. V. M. Shugaev percaya bahawa kombinasi warna harmonik boleh diperolehi dalam tiga kes: 1) jika warna harmoni mengandungi bilangan warna primer yang sama; 2) jika warna mempunyai kecerahan yang sama; 3) jika warna mempunyai ketepuan yang sama. Dua faktor terakhir memainkan peranan penting dalam penyelarasan warna, tetapi bukan yang utama, tetapi hanya meningkatkan pengaruh bersama warna, memberikan hubungan harmoni yang lebih rapat antara mereka. Dan sebaliknya, semakin banyak warna yang berbeza berbeza antara satu sama lain dalam kecerahan, ketepuan dan ton warna, semakin sukar untuk diselaraskan. Pengecualian adalah warna pelengkap. Keharmonian warna pelengkap disahkan oleh banyak contoh dalam lukisan dan seni dan kraf. V. M. Shugaev mentakrifkan keharmonian warna seperti berikut: “Keharmonian warna ialah keseimbangan warna, keseimbangan warna. Di sini, di bawah keseimbangan warna (terutamanya dua warna) difahami nisbah sedemikian dan kualiti seperti itu, di mana mereka tidak kelihatan asing antara satu sama lain dan tiada satu pun daripada mereka mendominasi secara tidak perlu. "Harmonik termasuk kombinasi yang memberi kesan integriti warna, hubungan antara warna, keseimbangan warna, perpaduan warna."

"Warna, saling mempengaruhi antara satu sama lain, menyebabkan satu sama lain, bertukar menjadi sejenis perpaduan, dipanggil warna dan dinyatakan dengan harmoni," tulis I. Itten.

Kontras - apabila dua atau lebih warna dibandingkan, terdapat perbezaan yang berbeza. Apabila perbezaan ini mencapai hadnya, seseorang bercakap tentang kontras diametrik atau polar. Oleh itu, sebagai contoh, pembangkang besar-kecil, putih-hitam, sejuk-panas dalam manifestasi melampau mereka adalah kontras kutub10.

Apakah warna? Konsep ini mempunyai berpuluh-puluh definisi yang kompleks, tetapi dalam istilah mudah, warna adalah sensasi yang dimiliki seseorang apabila sinar cahaya memasuki matanya. Adalah mudah untuk meneka bahawa sensasi semua orang adalah berbeza, oleh itu kita melihat warna secara individu. Seseorang akan mengatakan bahawa kuning mengingatkannya tentang panas bulan Julai, manakala yang lain, sebaliknya, mengaitkan warna ini dengan kesedihan dan kerinduan, mengingati lagu terkenal tentang "tulip kuning".

Setiap bahagian dalam adalah unik dengan caranya sendiri, tetapi masing-masing harus mempunyai keharmonian: bukan hanya satu bilik, tetapi keseluruhan rumah secara keseluruhan. Untuk menciptanya di bilik yang terletak di sebelah selatan, anda perlu menggunakan warna sejuk:

• ungu - warna idealisme, menyumbang kepada harga diri;
• biru - menenangkan, melegakan tekanan dan memancarkan kelembutan, warna kecuaian, yang sesuai untuk bersantai, tetapi bukan untuk kerja mental dan fizikal;
• biru adalah simbol keteguhan, ketabahan, dedikasi dan ketegasan, membantu mencapai keharmonian dengan diri sendiri dan dengan dunia sekeliling;
• hijau - melambangkan kemakmuran dan kehidupan baru tanpa halangan.

Adalah kebiasaan untuk menghiasi bilik dari sebelah utara (sejuk) dengan warna yang tinggal di palet pelangi:

• merah adalah dominan yang kuat, melambangkan kuasa, kedegilan, keazaman dan kekuatan;
• kuning - personifikasi minda, kemahuan dan keyakinan diri;
• oren ialah warna kemesraan, kebaikan, kebahagiaan dan keseronokan, ia memastikan anda dalam keadaan baik setiap hari.

Sejuk ke hangat, hangat ke sejuk - ini adalah peraturan penting untuk menggabungkan warna di pedalaman!

Setiap warna di atas di pedalaman mempunyai palet warna yang luas, yang juga perlu digunakan dengan betul, yang mana terdapat sains khas - sains warna.

Sedikit mengenai teori warna

Sebelum anda adalah roda warna 12 bahagian, yang membentuk asas sains ini dan secara langsung keharmonian warna.

Anda melihat bahawa semua warna spektrum yang terdapat dalam bulatan dicirikan oleh kecerahan yang berlebihan, dan untuk mengurangkannya, warna akromatik ditambah kepada mereka: putih dan hitam. Akibatnya, beratus-ratus warna baru diperoleh, dalam julat yang sempit, yang boleh diwakili dalam rajah berikut:

Ini sudah dipanggil "roda warna Itten". Seperti yang anda lihat, setiap warna mempunyai beberapa warna, i.e. spektrum sendiri. Dan sekarang kita mendekati persoalan bagaimana warna ini boleh digabungkan antara satu sama lain.

Gabungan monokrom (satu warna).

Dari namanya jelas bahawa keharmonian warna monokrom dicapai dengan menggunakan warna (dalam kuantiti tanpa had) dari hanya satu spektrum. Bahagian dalaman monokrom akan sentiasa mendapat permintaan - ini adalah versi klasik reka bentuk bilik, yang sangat menarik kepada orang yang lebih suka satu warna.

Gabungan kontras

Ia terdiri daripada barisan dua warna yang terletak betul-betul bertentangan antara satu sama lain dalam roda warna. Menggunakan prinsip kontras, anda akan menjadikan bilik benar-benar terang dan tidak dapat dilupakan dengan menyerlahkan kawasan berfungsi yang paling penting di dalamnya dengan warna paling terang (di dapur - satu set atau kaunter bar, di bilik mandi - peralatan kebersihan, di dalam bilik tidur - katil dan perabot, dsb.) . Tambah perkara yang luar biasa untuk rumah, dan kemudian bahagian dalam bilik akan menjadi bukan sahaja kreatif, tetapi juga unik.

Gabungan triad klasik

Ia berdasarkan penggunaan tiga warna yang sama jarak antara satu sama lain dalam jarak dalam roda warna. Untuk mencapai keharmonian dalam triad, anda perlu mengambil satu warna sebagai warna utama, dan menggunakannya dalam kebanyakan elemen dalaman rumah (terutamanya yang utama yang memainkan peranan dominan), dan dengan bantuan yang lain, buat beberapa aksen terang.

Gabungan Triad Analog

Tiga warna sudah digunakan di sini, iaitu "jiran" pada roda warna Itten. Gabungan ini terdapat di mana-mana di alam semula jadi, jadi ia kelihatan sangat harmoni. Dengan cara ini, hijau, bersahaja dalam penjagaan, boleh digunakan sebagai salah satu warna.

Gabungan Tetrad (tetrad)

Penggunaan 4 warna yang sama jarak antara satu sama lain, atau dua pasang warna yang terletak bertentangan antara satu sama lain. Satu naungan dijadikan dominan, dua yang lain melengkapkannya, dan yang keempat ditonjolkan.

Analogi aksen

Ini ialah gabungan triadik, dilengkapi dengan warna lain yang terletak bertentangan dengan kumpulan warna yang dipilih. Ternyata palet yang agak agresif, yang anda perlukan untuk bekerja dengan sangat berhati-hati.

Selalu ada, sedang dan akan menjadi fesyen untuk penyelesaian warna, seperti segala-galanya di dunia kita. Pilihan anda: untuk mengikutinya atau tidak, tetapi penting untuk memerhatikan keharmonian dalam mencipta pedalaman.

Rakan-rakan yang dikasihi,

apabila bekerja dengan warna, matlamat artis, pereka adalah untuk mencipta keharmonian warna.

Keharmonian warna- ini ialah ketekalan warna di antara mereka sendiri hasil daripada perkadaran yang ditemui bagi kawasan dan bentuk, keseimbangan dan konsonan mereka, berdasarkan mencari warna unik bagi setiap warna. Keharmonian ini harus membangkitkan perasaan dan sensasi positif tertentu dalam diri seseorang.

Mengikut sifat persepsi psikofisiologi, adalah lazim untuk membahagikan kombinasi harmonik kepada lima kumpulan warna: kombinasi warna harmonik nada tunggal, kombinasi harmonik warna berkaitan, kombinasi harmonik warna kontras, kombinasi harmonik warna kontras berkaitan dan kombinasi harmonik " Triad".

1. Harmoni monokrom berdasarkan warna yang sama. Mereka dicipta dengan menggabungkan warna yang dipilih dengan warna terang dan gelapnya, diperoleh dengan menambah putih dan hitam. Akibatnya, adalah mungkin untuk mencapai, dalam satu tangan, kontras tonal yang kuat, dan pada yang lain, hubungan warna yang halus. Nada warna keseluruhan memberikan kombinasi monokromatik watak yang tenang dan seimbang.

keharmonian monokrom

Bergantung pada tugasan yang ditetapkan, keharmonian warna boleh diatur dalam julat cahaya yang berbeza. Sebagai contoh, penggunaan julat cahaya penuh menyatakan keamanan, kestabilan. Pemilihan warna yang dipisahkan antara satu sama lain dengan selang yang berbeza menyumbang kepada manifestasi aktiviti, keamatan warna. Untuk menyatakan kontras dinamik, pilih dua warna dengan selang tonal yang kecil di antara mereka dan yang ketiga dengan selang yang lebih besar. Nisbah seragam kawasan yang diduduki dalam warna gabungan mengesahkan statik, yang tidak sekata - dinamik.

Keharmonian monokrom dalam alam semula jadi

1. Gabungan harmoni warna yang berkaitan dicapai dengan menggunakan tiga warna yang bersebelahan pada roda warna. Oleh kerana lokasi yang berdekatan, warna-warna ini mudah digabungkan. Keharmonian ini boleh mempunyai banyak kedalaman, ia mempunyai keaslian yang kaya dan rupa yang elegan. Keharmonian warna yang berkaitan adalah berdasarkan persamaan ton warna (atau pada kontras sedikit dalam ton warna) dan menimbulkan perasaan keseimbangan dan ketenangan.

Warna berkaitan harmoni

Pengenalan sejumlah kecil putih atau hitam ke dalam kombinasi warna yang berkaitan membawa kepada keharmonian, meningkatkan ekspresi emosi komposisi. Harmoni warna yang berkaitan mempunyai kontras cahaya aktif, yang menyumbang kepada ekspresi kombinasi tonal. Contohnya, tiga ton warna yang sama tepu dengan kecerahan yang sama tidak membentuk kombinasi warna yang halus. Sebaik sahaja hitam atau putih ditambahkan pada dua daripada tiga warna gabungan, kombinasi warna memperoleh konsistensi.

Keharmonian warna yang berkaitan dalam alam semula jadi

1. Gabungan harmoni warna kontras dicipta dengan menggunakan dua warna yang bertentangan antara satu sama lain pada roda warna. Teknik ini biasanya digunakan untuk mencipta aksen, jadi gabungan pasangan warna ini mempunyai kontras warna tertinggi, yang menyebabkan bunyi aktif, ketegangan dan kedinamikan komposisi. Ini membolehkan satu warna untuk melengkapkan yang lain dengan cara yang salah satunya menarik perhatian dan yang lain adalah latar belakang.

Harmoni warna kontras

Apabila mula mencipta kombinasi harmonik yang berbeza, warna awal pertama kali dipilih, kemudian warna kontras yang sepadan dengannya ditentukan. Dengan mencipta keharmonian warna kontras, anda boleh menambah warna akromatik pada setiap warna gabungan.

Harmoni warna kontras. Segi empat

"Petak"- sejenis kombinasi harmonik warna kontras daripada empat warna yang sama jarak antara satu sama lain.

Harmoni warna kontras. Tetrad

"Tetrad"- sejenis kombinasi harmonik warna kontras empat warna, di mana terdapat dua pasang warna yang terletak bertentangan antara satu sama lain.

Keharmonian warna kontras dalam alam semula jadi

1. Gabungan harmoni warna kontras yang berkaitan - jenis harmoni warna yang paling biasa, membentuk segi tiga sama kaki dalam roda warna. Di sini keharmonian dicapai melalui penggunaan mana-mana warna dan warna yang bersebelahan dengan pelengkapnya. Warna sedemikian lebih lembut daripada gabungan hanya dua warna pelengkap.

Harmoni warna kontras yang berkaitan

Ciri ciri penyusunan kombinasi harmonik warna kontras yang berkaitan ialah kehadiran dalam kombinasi jumlah yang sama warna utama dan kontras.

Harmoni warna-warna kontras yang berkaitan dalam alam semula jadi

1. 5. Gabungan harmonik "Triad" - gabungan tiga warna yang sama jarak antara satu sama lain dan membentuk segi tiga sama dalam roda warna. Skim ini popular di kalangan artis kerana ia menawarkan kontras visual yang kuat sambil mengekalkan keseimbangan dan ketepuan. Komposisi sedemikian kelihatan agak meriah walaupun menggunakan warna pucat dan desaturated.

Harmonik triad menunjukkan kombinasi warna yang sangat berbeza dan kuat, tetapi ia adalah yang paling sukar untuk dicipta dengan betul. Untuk mencapai keharmonian dalam triad, satu warna diambil sebagai warna utama, dan dua lagi digunakan untuk aksen.

Triad dalam alam semula jadi

Walau bagaimanapun, harus diingat bahawa dalam mewujudkan keharmonian warna, bukan sahaja warna itu sendiri sangat penting, tetapi juga konfigurasi bintik-bintik, saiz kawasan nada warna yang dibandingkan. Terdapat hubungan yang jelas antara warna yang berbeza bagi mana-mana komposisi, setiap warna mengimbangi atau menonjolkan yang lain, dan dua warna bersama mempengaruhi yang ketiga. Menukar satu warna membawa kepada kemusnahan warna, keharmonian warna karya seni dan menjadikannya perlu untuk menukar semua warna lain.