สถานที่ทำงานของน้ำยาฟื้นฟูโลหะที่ไม่ใช่เหล็ก หมู่บ้านเก่า - ที่เก็บอาศรม

หัวข้อที่ 1 ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับความสามารถพิเศษ

หัวข้อที่ 2 วัสดุและประเภทของไม้
2.1. วัสดุ. ไม้
หัวข้อที่ 3 . สูตรและช่วงของสารที่ใช้ในการฟื้นฟู FURNITURE
3.1. เม็ดสี
3.2. เครื่องผูก

หัวข้อที่ 4. วัสดุตกแต่ง
4.1. วัสดุตกแต่ง
5.1. เครื่องมือและอุปกรณ์
หัวข้อที่ 7 การประชุมเชิงปฏิบัติการของผู้ฟื้นฟู

หัวข้อ 9. การฟื้นฟูองค์ประกอบโครงสร้างจากไม้เนื้อแข็ง 9.1. เสริมความแข็งแกร่งและฟื้นฟูการเชื่อมต่อ
9.3. การกู้คืนองค์ประกอบอาร์เรย์และการเปลี่ยนการสูญเสีย

10.2. มาร์เกทรี่
10.4. การตลาด BULA
หัวข้อที่ 11 สเก็ตช์ เทคนิคการวาดภาพ. วาดแผนที่เทคโนโลยีหนังสือเดินทาง
11.1 การอ่านแบบงานและการออกแบบโครงการ

12.1. เกลียว

13.1. การฟื้นฟูแบบผสมผสาน
14.1. งานวอลเปเปอร์

หัวข้อ 16
หัวข้อ 17. กฎของการคืนค่า
18. หน่วยซ่อมแซมเฟอร์นิเจอร์โบราณแบบมืออาชีพ

หน่วยมืออาชีพ: "MASTER FURNITURE RESTORER"
หัวข้อที่ 1 ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับความสามารถพิเศษ
การบูรณะรายการเฟอร์นิเจอร์โบราณ
เฟอร์นิเจอร์เป็นอนุสรณ์วัตถุของวัฒนธรรม เฟอร์นิเจอร์ - เป็นเรื่องของศิลปะและงานฝีมือ เฟอร์นิเจอร์จากยุคประวัติศาสตร์ต่างๆ บาร็อค, โรโคโค, ชิปเพนเดล, หรูหรา, ทันสมัย, อาร์ตเดคโค, เฟอร์นิเจอร์คลาสสิก เช่นเดียวกับในวัตถุหรือผลิตภัณฑ์อื่น ๆ ของศิลปะและงานฝีมือ มีการใช้วัสดุและเทคโนโลยีที่หลากหลายในเฟอร์นิเจอร์ เฟอร์นิเจอร์ทำหน้าที่หลักสองประการ - ประโยชน์และความงาม การวางแนวที่เป็นประโยชน์ของเฟอร์นิเจอร์ ในระหว่างการบูรณะจะใช้วิธีการและเทคนิคพิเศษ ภายใต้วิธีการฟื้นฟูเป็นที่เข้าใจถึงวิธีการและลักษณะของการกระทำของนักแสดงและภายใต้วิธีการ - วิธีการและลำดับของการดำเนินการของแต่ละบุคคล ดำเนินการศึกษาประวัติศาสตร์ศิลปะของผลิตภัณฑ์อื่น ๆ ที่เหมือนกันในเวลาและรูปแบบการดำเนินการ ภาพวาด ภาพวาด ภาพถ่ายและวัสดุอื่น ๆ วิธีอนุรักษ์และฟื้นฟู การตรวจสอบวัตถุด้วยสายตา การตรวจสอบสภาพการก่อสร้างเฟอร์นิเจอร์ การกำหนดความสมบูรณ์ขององค์ประกอบเฟรม ความแข็งแรงของข้อต่อเดือย และการตกแต่งพื้นผิว องค์ประกอบที่จำเป็นของกระบวนการฟื้นฟูทั้งหมดคือการติดรูปถ่ายทีละขั้น รายการในคำสั่งและหนังสือเดินทางของรัฐของเรื่อง พร้อมกับการศึกษาเบื้องต้นเกี่ยวกับเฟอร์นิเจอร์ การวัดจะดำเนินการ เช่นเดียวกับการวิจัยเพื่อรวบรวมวัสดุเกี่ยวกับเวลาและสถานที่ของการสร้างและแอนะล็อกที่มีอยู่ การเก็บรักษาของแท้ การบูรณะสิ่งของที่สูญหาย การใช้ชิ้นส่วนที่รักษาไว้ เหมือนกัน หรือสมมาตรที่ทำซ้ำ
1.1 ประเพณีการบูรณะของรัสเซีย
ศิลปะการบูรณะเฟอร์นิเจอร์เป็นที่รู้จักมาช้านาน ยุโรปในศตวรรษที่ 17 และ 18 ผู้ผลิตเฟอร์นิเจอร์หลักที่มีชื่อเสียงพร้อมกับการสร้างผลิตภัณฑ์ใหม่คืนค่าเฟอร์นิเจอร์เก่าบ่อยครั้งในเวลาเดียวกันการปรับเปลี่ยนตามข้อกำหนดของแฟชั่นในเวลานั้น ช่างฝีมือชาวรัสเซีย เจ้าของโรงงานเฟอร์นิเจอร์ Girshman Vladimir Osipovich (2410-2479) นักสะสมและนักประวัติศาสตร์ศิลป์ I. I. Lazarevsky พิพิธภัณฑ์เฟอร์นิเจอร์แห่งรัฐแห่งแรกของปี 1919 ในคฤหาสน์ Hirshman คอลเลกชันเฟอร์นิเจอร์ของ Botkins, Gagarins, Shcherbakovs Heinrich GATSURA "ประวัติศาสตร์ศิลปะเฟอร์นิเจอร์" คอลเลกชันเฟอร์นิเจอร์ของ Gambs, Tour, Lizere, Meltzer, Svirsky, Schmit Alekseev Pavel Alekseevich, Bobkov (Babkov) Vasily Ivanovich, Volkovysk, S.G. และ M. , Zimin Sergey Porfilevich, Svirsky Nikolai Fedorovich, Shmit Pavel Alexandrovich, Shutov Vasily Petrovich สไตล์โรโคโคหรือ "a la Pompadour"
เฟอร์นิเจอร์ 1838-39 "ครึ่งหลัก" และ "ครึ่งใหม่ของทายาท" ในสถาปนิก A.P. Bryullov ในพระราชวังฤดูหนาว อพาร์ตเมนต์และเฟอร์นิเจอร์ของ Alexandra Feodorovna ภรรยาของ Nicholas I. ในห้องของ Winter Palace มีเก้าอี้เท้าแขนและโซฟานุ่ม ๆ โซฟารูปตัวเอสแสนสบาย ("esas") รวมถึง "เก้าอี้เท้าแขนคู่" หลายตัวที่มีชื่อเล่นว่า ฝรั่งเศส "dos-a-dos", "vis-a-vis", "bec-a-bec", "tete-a-tete" ฯลฯ เฟอร์นิเจอร์ "ห่อ" กับเบาะ capitonné โครงไม้ซึ่งถูกซ่อนไว้อย่างสมบูรณ์ด้วยผ้าไหม กำมะหยี่ หรือผ้าลาย ตกแต่งด้วยพู่ ขอบ เชือก อักกรามันต์ แฟชั่นประกอบด้วยเก้าอี้บุนวมกว้าง - "crapaud" (fr. - "toad") พร้อมพนักพิงที่อ่อนนุ่มราวกับ "ห่อหุ้ม" ร่างกายและเก้าอี้นวมพร้อมที่นั่งยาว - "เก้าอี้นวม" (fr. - " เก้าอี้ยาว”)
ในการตีความภาษาอังกฤษ แม้แต่ทิศทาง "เรขาคณิต" พิเศษก็ปรากฏขึ้น: โซฟาออตโตมันพร้อมหมอนจำนวนมากหุ้มด้วยผ้าลาย จากคำแนะนำของผู้ผลิต "Sourby and Castle" ได้สร้าง "รูปแบบต่างๆของที่นั่งสำหรับห้องนั่งเล่น จากไตรมาสที่สองของศตวรรษที่ 19 เวียนนา "เป็นบ้านหลัก" ของโรโคโค ในรัสเซีย หนึ่งในกลุ่มแรกๆ ที่นำสปริงเข้าสู่การผลิตในช่วงทศวรรษที่ 1830 คือพี่น้องแกมบ์
ต้องขอบคุณการขยายธุรกิจและการติดต่ออย่างมืออาชีพในช่วงทศวรรษที่ 1830 "เฟอร์นิเจอร์โรโคโคหลายประเภทในสไตล์ปีเตอร์สเบิร์กพร้อมอุปกรณ์เสริมทั้งหมดสำหรับห้องนั่งเล่นและสำหรับสำนักงาน" ยังได้เกิดขึ้นในการประชุมเชิงปฏิบัติการในมอสโกอีกด้วย ในมอสโก พวกเขาคุ้นเคยกับผลิตภัณฑ์ของอุตสาหกรรมชั้นนำของนครหลวง "ซัพพลายเออร์ของราชสำนัก" เป็นอย่างดีในฐานะโรงงานของ A. Tur และพี่น้องแกมบ์ เครื่องเรือนของพระราชวังเครมลินซึ่งเป็นที่ยอมรับของคนรุ่นเดียวกันว่าเป็น "ตัวอย่างรสชาติ ความสง่างาม ความแข็งแกร่ง" ซึ่งยกระดับ "งานฝีมือที่เรียบง่ายสู่ระดับของศิลปะ"
ความนิยมของบริษัท Gambs นั้นยอดเยี่ยมมากจนคำว่า "Gambs work", "Gambs furniture" ที่อยู่บนหน้าวรรณกรรมกลายเป็นคำที่ใช้ในครัวเรือนซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความงามความสะดวกสบายและคุณภาพ เมื่อนึกถึงอพาร์ตเมนต์ของเขาในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในอีกหลายปีต่อมา A. Benois ไม่ได้พลาดที่จะสังเกตว่า: “แม่ในห้องนอนในห้องนอนตามปกติมีโต๊ะเครื่องแป้งพิเศษที่ผลิตโดย Gambs - พร้อมกระจกในกรอบโค้งและหลายสิบ กล่องใส่เครื่องประดับและเครื่องสำอางทุกชนิด” ในศตวรรษที่ 19 เฟอร์นิเจอร์คุณภาพสูง (ที่ทำจากไม้วอลนัทและไม้มะฮอกกานีน้อยกว่า) ใน "สไตล์โรโคโค" อาจเรียกว่า "แกมบ์" ฝ่ายผลิตและการค้าในประเทศ. ส.บ. เครื่องจักรสำหรับแกะสลักลวดลายต่างๆ บนไม้ งาช้าง หอยมุก และโลหะ และสำหรับการเตรียมน้ำยาเคลือบเงาพิเศษ กล่าวคือ การประดิษฐ์นี้บอกเป็นนัยถึงการใช้เครื่องจักรบางส่วนของงานที่ใช้แรงงานมากที่สุดที่เกี่ยวข้องกับการตกแต่งโดยใช้เทคนิคการประดับมุกและลูกเปตอง และด้วยเหตุนี้ - การผลิตผลิตภัณฑ์ดังกล่าวราคาถูกและเร็วขึ้น เครื่องมือกบสำหรับการกลึงรูปทรงต่างๆ มีความหลากหลายมากขึ้น และเครื่องมือช่างไม้ เช่น แคลมป์แคลมป์ สะดวกยิ่งขึ้น “โรโคโคที่สาม” ตรงกันข้ามกับ “โรโคโคที่สอง” ของกลางศตวรรษที่ 19
“อาร์ตนูโว” ตำแหน่งสร้างสรรค์ที่โดดเด่น
อิทธิพลของ "อาร์ตนูโว" ไม่เพียงสะท้อนให้เห็นในรูปแบบเท่านั้น แต่ยังสะท้อนถึงโทนสีของตัวอย่างของ "โรโกโกที่สาม" ด้วย ในสีและเบาะ การผสมกึ่งโทนของ "สีเขียวอมน้ำตาลสมัยใหม่" เริ่มเกิดขึ้นบ่อยขึ้น: เงินกับมะกอก ม่วงกับเขียวเข้ม เขียว-ทองกับชมพู และอื่น ๆ
"สไตล์จาค็อบ" - ในช่วงเวลาของพอล - อเล็กซานเดอร์และอีกหนึ่งร้อยปีต่อมา รัชสมัยของพอล-อเล็กซานเดอร์ทำให้เกิดการลอกเลียนแบบซ้ำแล้วซ้ำอีกในทศวรรษต่อมา นักวิจัย N.N. Sobolev "สไตล์ในเฟอร์นิเจอร์" การกำหนดชื่อย่อ "สไตล์จาค็อบ" ของปรากฏการณ์บางอย่างในศิลปะประยุกต์ของรัสเซียเริ่มถูกนำมาใช้โดยส่วนใหญ่มาจากกลางศตวรรษที่ 19 พร้อมกับคำศัพท์เช่น "สไตล์ปอมเปี้ยน", "สไตล์นีโอกรีก", "กอธิค สไตล์" และอื่นๆ ในช่วงต้นทศวรรษ 1880 สมาชิกในราชวงศ์ก็ใช้คำว่า "สไตล์จาค็อบ" สถานที่พิเศษในกลุ่มตัวอย่างของ "สไตล์จาค็อบ" ถูกครอบครองโดยชิ้นส่วนของเฟอร์นิเจอร์ที่ตกแต่งด้วยเม็ดมีดที่ทำโดยใช้เทคนิค "eglomize" ด้วยการเกิดขึ้นของศิลปะรัสเซียในช่วงต้นศตวรรษที่ยี่สิบของทิศทางศิลปะของ "นีโอคลาสซิซิสซึ่ม" ซึ่งพัฒนาให้สอดคล้องกับความทันสมัยตลอดจนการขยายโครงสร้างพื้นฐานของสภาพแวดล้อมในเมืองด้วยการผลิตเครื่องจักรที่เป็นที่ยอมรับ เฟอร์นิเจอร์ใน "สไตล์จาค็อบ" เพิ่มมากขึ้น สามารถพบเห็นได้ในห้องนั่งเล่นของจักรพรรดินีและในสำนักงานของเอกอัครราชทูตต่างประเทศและในห้องของนักสะสมแฟชั่น
อาร์ตนูโวเริ่มพัฒนาในทศวรรษสุดท้ายของศตวรรษที่ 19 ในเยอรมนีเรียกว่า Jugendstil ในออสเตรีย - Secession ในฝรั่งเศส - Art Nouveau อาร์ตนูโวกลายเป็นรูปแบบสถาปัตยกรรมของยุคเงิน Russian Art Nouveau มีความเกี่ยวข้องกับชื่อที่โดดเด่นเช่นสถาปนิก Shekhtel, Kekushev, Lindval
พิพิธภัณฑ์เฟอร์นิเจอร์. เมื่อวันที่ 17 กรกฎาคม พ.ศ. 2543 พิพิธภัณฑ์เฟอร์นิเจอร์มอสโกได้เปิดประตูต้อนรับผู้เข้าชมที่ถนนทากันสกายา ในที่ดินที่ได้รับการบูรณะซึ่งครั้งหนึ่งเคยเป็นขุนนางผู้โด่งดังในสมัยของแคทเธอรีนและปาฟโลฟ นิโคไล อาร์เชเนฟสกี
การจัดแสดงนิทรรศการของพิพิธภัณฑ์เฟอร์นิเจอร์สมัยใหม่มีห้องโถง 10 ห้อง ซึ่งจัดแสดงเฟอร์นิเจอร์ที่ผลิตโดยช่างทำตู้ชาวรัสเซียในช่วงศตวรรษที่ 18 - ต้นศตวรรษที่ 20 อย่างกว้างขวาง จากบาร็อคสู่สมัยใหม่ เก้าอี้ไม้เบิร์ชแกะสลักเรียบง่ายตกแต่งด้วยเสื้อคลุมแขนรัสเซียปิดทอง พิพิธภัณฑ์มีห้องโถงและผู้เชี่ยวชาญด้านเฟอร์นิเจอร์ของบริษัท "Smirvald" ซึ่งคุณสามารถทำความคุ้นเคยกับทั้งสำเนาโบราณที่จัดทำขึ้นอย่างสวยงามและผลงานของผู้แต่ง ผู้ติดตามประเพณีของ บริษัท เฟอร์นิเจอร์รัสเซียที่มีชื่อเสียงเช่น G. Gambs, A. Tur, N. Svirsky, F. Meltzer, A. Schmit

1.2. พื้นฐานของการฟื้นฟูทางวิทยาศาสตร์ของผลิตภัณฑ์ไม้และเฟอร์นิเจอร์
ลำดับและขั้นตอนของงานบูรณะ
การฟื้นฟูทางวิทยาศาสตร์สมัยใหม่เป็นกิจกรรมที่มุ่งรักษาและถ่ายทอดมรดกทางวัฒนธรรมสู่คนรุ่นต่อไปในอนาคต งานบูรณะนำหน้าด้วยการศึกษาอนุสรณ์สถานทางวัฒนธรรม การระบุแหล่งที่มา การระบุระดับของการอนุรักษ์ และระดับการบิดเบือนจากการบูรณะครั้งก่อน การจัดตั้งรูปลักษณ์ดั้งเดิม จากการศึกษาพบว่ามีการกำหนดปริมาณและวิธีการของงานฟื้นฟูและมีการพัฒนาวิธีการสำหรับการนำไปใช้งาน
การแสดงที่มา - การกำหนดความถูกต้องและผู้แต่งงานศิลปะ และหากเป็นไปไม่ได้ โรงเรียน ประเทศ เวลาแห่งการสร้างสรรค์ ฯลฯ
การฟื้นฟูคือการสร้างอนุสาวรีย์ในอดีตขึ้นใหม่ตามซาก รูปภาพ หรือคำอธิบายที่หลงเหลืออยู่ ในกระบวนการฟื้นฟูเฟอร์นิเจอร์ ชิ้นส่วนต่างๆ ของวัตถุที่ถูกทำลายหรือสูญหายอย่างรุนแรงสามารถสร้างขึ้นใหม่ได้: ชิ้นส่วนโครงสร้างแต่ละชิ้นหรือชิ้นส่วนของชิ้นส่วนดังกล่าว ชิ้นส่วนของวัสดุหุ้ม การตกแต่ง (งานแกะสลัก กระเบื้องโมเสค การซ้อนทับโลหะ ฯลฯ) ตลอดจน เคลือบตกแต่ง งานของการฟื้นฟูบูรณะคือการทำซ้ำด้วยความแม่นยำสูงสุดลักษณะเดิมของทั้งองค์ประกอบส่วนบุคคลและวัตถุโดยรวม

หัวข้อที่ 2. วัสดุและประเภทของไม้
2.1. วัสดุ. ไม้
ในการซ่อมแซมหรือชดเชยการสูญเสียองค์ประกอบไม้เนื้อแข็งมักจะใช้วัสดุ: แผ่นไม้และแท่งทำจากไม้สน, โอ๊ค, เบิร์ช ฯลฯ ซึ่งสามารถพบได้เช่นในระหว่างการรื้อถอนไม้เก่า บ้าน; เฟอร์นิเจอร์เก่าไม่มีค่า เศษไม้อื่นๆ โดยเฉพาะไม้ล้ำค่า ผู้ซ่อมแซมจะต้องคุ้นเคยกับการรวบรวมและจัดเก็บเศษของเฟอร์นิเจอร์ที่ได้รับการบูรณะทั้งหมดซึ่งอาจเป็นประโยชน์กับเขาในอนาคต หากจำเป็นต้องใช้ไม้ใหม่ ให้ค่อยๆ ตากให้แห้งในสภาพธรรมชาติ ไม่ควรมีตำหนิในรูปของรอยแตกหรือบิดเบี้ยว ปัญหาหนึ่งคือการเปลี่ยนฝาครอบเก่า ในศตวรรษที่ XVIII-XIX สำหรับการหุ้มใช้แผ่นไม้อัดหนา 1.5–3 มม. ในศตวรรษที่สิบแปด ได้จากการเลื่อยท่อนซุงหรือคานที่วางในแนวตั้งลงในแผ่นบางๆ ด้วยมือโดยใช้เลื่อยที่คล้ายกับเลื่อยคันธนู ในศตวรรษที่ 19 ด้วยเหตุนี้จึงใช้เครื่องเลื่อยสายพานแบบพิเศษ ปัจจุบันได้แผ่นไม้อัดโดยการไสหรือปอกเปลือก ไม้ถูกนึ่งหรือต้มล่วงหน้าเพื่อให้ตัดได้ง่ายขึ้น ในขณะเดียวกันสีก็เปลี่ยนไป - เข้มขึ้น ความหนาของแผ่นไม้อัดหั่นบาง ๆ (ซึ่งส่วนใหญ่ใช้) คือ 0.6 ... 1 มม. และแผ่นไม้อัดที่หั่นแล้วของสายพันธุ์มีค่ามีความหนา 0.6 ... 0.8 มม. กล่าวคือบางกว่าไม้แปรรูปแบบเก่ามาก แผ่นไม้อัด
พระเยซูเจ้า
ต้นสน. สีของกระพี้เป็นสีขาวอมเหลือง แก่นไม้มีสีน้ำตาลแดง ไม้ที่มีความหนาแน่นปานกลาง ความแข็งและความแข็งแรง การทำให้แห้งปานกลาง มันถูกแปรรูปได้ง่าย ทาสี และหลุดออกมาอย่างไม่ดี ใช้ในการซ่อมแซมองค์ประกอบจากอาร์เรย์
เรียบร้อย. สีขาวอมเหลืองหรือชมพู ไม้มีน้ำหนักเบา นุ่ม แห้งต่ำ เน่าง่าย มันถูกประมวลผลได้ง่ายเกาะติดกันดีทาสีไม่ดีและเสร็จ ใช้สำหรับซ่อมแซมผนังด้านหลัง ลิ้นชัก และชิ้นส่วนไม้เนื้อแข็งอื่นๆ
ไซเปรสซีดาร์ไซบีเรีย
2.1.1. ไม้เนื้อแข็ง
โอ๊ค. สีของกระพี้เป็นสีขาวอมเหลือง แก่นไม้มีตั้งแต่สีอ่อนไปจนถึงสีน้ำตาลเข้ม เนื้อสัมผัสที่แสดงออกเนื่องจากเส้นเลือดขนาดใหญ่และรังสีเกี่ยวกับไขกระดูก ไม้มีความหนาแน่นสูง ทนทาน แห้งปานกลาง เมื่อแห้งจะบิดเบี้ยวเล็กน้อยและแตก เมื่อเวลาผ่านไปไม้จะเข้มขึ้น นุ่มขึ้น และเปราะบางมากขึ้น ประมวลผลได้ดีติดกาวอย่างน่าพอใจ ให้ยืมตัวเองได้ดีในการย้อมด้วย mordants และจบด้วย mastics; ส่วนใหญ่ใช้สำหรับการซ่อมแซมและการเปลี่ยนชิ้นส่วนที่เป็นของแข็ง (ชิ้นส่วนที่หัน,
แกะสลัก) เช่นเดียวกับในชุดโมเสกในรูปแบบของแผ่นไม้อัด
เถ้า. สีของกระพี้เป็นสีขาวมีโทนสีชมพูหรือเหลือง แก่นไม้มีสีน้ำตาลอ่อน ไม้ที่มีเนื้อสัมผัสและคุณสมบัติทางกายภาพและทางกลใกล้เคียงกับไม้โอ๊ค แต่เนื่องจากไม่มีแทนนินจึงเน่าได้ง่าย ใช้ในตำแหน่งเดียวกับไม้โอ๊ค บางครั้งก็เปลี่ยน
วอลนัท. สีเทามีเฉดสีต่างๆ เนื้อสัมผัสที่สดใส สื่อความหมายด้วยรูปแบบที่หลากหลาย ไม้แห้งปานกลาง มีมิติคงที่ มีคุณสมบัติทางกายภาพและทางกลสูง แปรรูปติดกาวแล้วเสร็จอย่างดี ใช้ในรูปแบบของอาร์เรย์และแผ่นไม้อัด
บีช สีขาวมีสีเหลืองหรือสีแดงแกนเท็จเป็นสีน้ำตาลแดง ไม้ที่มีความหนาแน่น ความแข็งแรง และความแข็งใกล้เคียงกับไม้โอ๊ค แต่อาจมีการผุ การบิดงอ และการแตกร้าวระหว่างการอบแห้ง ในเฟอร์นิเจอร์เก่ามักได้รับผลกระทบจากรูหนอน ผ่านกรรมวิธี ทาสีและตกแต่งอย่างดี ใช้ในรูปแบบของอาร์เรย์และแผ่นไม้อัด เลียนแบบวอลนัท มะฮอกกานี และโรสวูด
เมเปิ้ล. สีของไม้เป็นสีขาวหรือสีเหลืองอมแดงเล็กน้อย ไม้มีความหนาแน่น ทนทาน แห้งปานกลาง งอเล็กน้อย แต่เน่าง่าย และได้รับผลกระทบจากรูหนอน มันถูกแปรรูปอย่างดี ติดกาว ทาสีและเสร็จสิ้น (ขัดเงา) มันถูกใช้เพื่อซ่อมแซมองค์ประกอบจากอาร์เรย์ที่วางบนเธรด ในรูปแบบของแผ่นไม้อัดใช้เมเปิ้ลตานก - สำหรับการฟื้นฟูการตกแต่งหุ้มและเรียงพิมพ์
ลูกแพร์. สี น้ำตาลอมชมพู. ไม้มีความหนาแน่น แข็งแรง และแข็ง แห้งมาก แต่ไม่บิดงอหรือแตก มันถูกแปรรูปอย่างดี ติดกาว ทาสีและเสร็จสิ้น มันถูกใช้เพื่อชดเชยการสูญเสียองค์ประกอบจากอาร์เรย์, ด้ายปลอม, องค์ประกอบการหุ้ม, ประดับมุก, intarsia (เลียนแบบไม้มะเกลือ)
2.1.2. ไม้เนื้อแข็งอ่อน
ไม้เรียว. สีขาวมีโทนสีแดงหรือสีเหลือง ไม้เป็นเนื้อเดียวกันในโครงสร้าง ทนทาน มีความหนาแน่นปานกลางและความแข็ง แห้งมาก; อาจมีการแตกร้าวและบิดเบี้ยว เน่าได้ง่ายและได้รับผลกระทบจากรูหนอน ผ่านกรรมวิธีอย่างดี ติดกาว ทาสีและขัดเงา ใช้ในรูปแบบของอาร์เรย์ - เพื่อเสริมความแข็งแกร่งและแทนที่องค์ประกอบแท่งวางบนเกลียวและในรูปแบบของแผ่นไม้อัด สามารถเลียนแบบมะฮอกกานี, เมเปิลสีเทา, วอลนัท
ลินเดน สีขาว; ไม้มีน้ำหนักเบา อ่อนนุ่ม มีโครงสร้างเป็นเนื้อเดียวกัน แห้งสนิท แต่มีรูปร่างคงที่ ไม่แตกร้าว: เน่าได้ง่ายและได้รับผลกระทบจากรูหนอน ตัดและติดกาวอย่างดี ทาสีและเคลือบเงาเป็นที่น่าพอใจ ใช้เพื่อชดเชยการสูญเสียความโล่งใจ งานฉลุ และงานแกะสลักประติมากรรม การซ่อมแซมพื้นลิ้นชักและพื้นด้านหลัง
ต้นไม้ชนิดหนึ่ง สีของกระพี้เป็นสีขาว แก่นไม้มีสีน้ำตาลอ่อนหรือน้ำตาลอมเหลือง ไม้มีลักษณะอ่อน น้ำหนักเบา ทนทานต่อการผุกร่อนเล็กน้อย โดยมีคุณสมบัติทางกายภาพและทางกลต่ำ แห้งเล็กน้อยรูปร่างมั่นคง ในบรรดาพันธุ์ไม้ชนิดหนึ่งที่มีคุณค่ามากที่สุดคือไม้ชนิดหนึ่งสีเงินและเศษไม้ที่ใช้สำหรับทำวีเนียร์ในอดีต ผ่านกรรมวิธีอย่างดี ติดกาวแล้วเสร็จ
แอสเพน สีขาวบางครั้งมีโทนสีเขียวเล็กน้อย ไม้เนื้ออ่อน เบา มีแนวโน้มผุง่าย การทำให้แห้งปานกลาง รูปแบบที่เสถียรเพียงพอ แปรรูปและติดกาวอย่างดี ใช้ในรูปแบบของอาร์เรย์สำหรับการซ่อมแซมองค์ประกอบเฟรม ฐานสำหรับหุ้ม สำหรับการแกะสลักอย่างประณีต
ต้นไม้ชนิดหนึ่ง สีน้ำตาลแดง ไม้มีน้ำหนักเบา นุ่ม แห้งปานกลาง มีแนวโน้มที่จะบิดเบี้ยวระหว่างการอบแห้ง ตัดอย่างดี ติดกาว ทาสีและขัดเงา สามารถใช้จำลองวอลนัท มะฮอกกานี และไม้มะเกลือในชุดโมเสก
2.1.3. ไม้แปลกใหม่
ต้นแดง. ที่พบมากที่สุดคือไม้มะฮอกกานี (อเมริกาใต้) สีแดงพร้อมเฉดสีต่างๆ มีคุณสมบัติทางกายภาพและทางกลสูง มีความเสถียรในเชิงมิติ ทนทานต่อกระบวนการแปรรูปและโดยเฉพาะอย่างยิ่งการขัดเงา ใช้ในรูปแบบของอาร์เรย์สำหรับการซ่อมแซมและการเปลี่ยนองค์ประกอบเฟรมเช่นเดียวกับในรูปแบบของแผ่นไม้อัดสำหรับเปลี่ยนซับในการสูญเสียในชุดโมเสค
ชิงชัน. ที่พบมากที่สุดคือสีแดงเข้ม, สีน้ำตาลม่วง, สีน้ำตาลเข้ม, ช็อคโกแลตที่มีโทนสีม่วง พื้นผิวที่มีแถบสีเข้มเด่นชัด ไม้มีความหนาแน่น หนัก และมีมิติมั่นคง ยืมตัวเองได้ดีในการตกแต่งและขัดเงา ส่วนใหญ่จะใช้เป็นแผ่นไม้อัดในการบูรณะชุดโมเสค
ต้นชมพู. เนื้อไม้มีสีน้ำตาลอมเหลืองหรือน้ำตาลอมชมพูมีลายและคราบน้ำตาล ในแง่ของคุณสมบัติทางกายภาพและทางกลนั้นใกล้เคียงกับไม้วอลนัท ประมวลผลได้ดีและเสร็จสิ้น ส่วนใหญ่จะใช้เป็นวัสดุปิดหน้า ในชุดโมเสก เป็นของหายากซึ่งเลียนแบบโดยวอลนัทอนาโตเลียน (อเมริกัน)
ไม้มะเกลือสีดำ สีดำ (แกน); ไม้มีความหนาแน่น ทนทาน แปรรูปยาก ขัดเงาอย่างดีโดยไม่ต้องใช้วัสดุตกแต่ง ใช้ในชุดโมเสค ทิก, อาบาชิ.

หัวข้อที่ 3 . สูตรและช่วงของสารที่ใช้ในการฟื้นฟูเฟอร์นิเจอร์
3.1. เม็ดสี
เม็ดสีแร่ธรรมชาติ ชอล์กชิ้นหนึ่ง หินปูนบด. มะนาวแอร์. มะนาวไฮดรอลิก สปาร์หนัก (แบไรท์) การทะเลาะวิวาทมีน้ำหนักเบา เหลือง มัมมี่ เซียนน่า เหล็กมินเนี่ยม. อัมเบอร์ Orpiment เป็นธรรมชาติ ชาดธรรมชาติ กราไฟท์. แมงกานีสเปอร์ออกไซด์ เม็ดสีขาว เม็ดสีแดง เม็ดสีเหลือง มงกุฎเป็นสีเหลือง มงกุฎมะนาว เม็ดสีเขียว โคบอลต์สีเขียว คอปเปอร์เฮด เม็ดสีฟ้า อุลตรามารีน. เม็ดสีม่วง แมงกานีสสีม่วง เม็ดสีน้ำตาล เม็ดสีเทา เม็ดสีดำ เขม่า องุ่นดำ. บรอนซ์ วิธีการแอร์บรัช สีย้อมติด.
3.2. เครื่องผูก
น้ำมันแห้งจากธรรมชาติและเทียม น้ำมันเคลือบเงา. ไนโตรแลค น้ำยาเคลือบเงาแอลกอฮอล์ กาว กาว mezdrovy, ภาพวาด, กระดูก กรดเคซีน หมากฝรั่งอาหรับ กาวเชอร์รี่ สีที่สึกหรอ สีน้ำมัน. ไนโตรอีนาเมล สารดูดความชื้น ตัวทำละลาย น้ำมันสน .. วิญญาณสีขาว แบบแผนของการย้อมสีไม้ลึกในหม้อนึ่งความดัน (การย้อมสี)
3.3. วัสดุเจียรและขัดเงา
หินภูเขาไฟธรรมชาติ ทรายแดง. กากเพชร. กระดาษทราย (ผิวหนัง) บดวาง ขัด ยาขัดเงา. ซัก. ขี้ผึ้ง. มัมมี่
3.4. กาวและวัสดุยึดติดไม้อื่นๆ
ในการฟื้นฟูเฟอร์นิเจอร์จะใช้กาวธรรมชาติจากสัตว์เป็นหลัก: กระดูก, ผิวหนัง, ปลา, เคซีน ในบางกรณี อนุญาตให้ใช้การกระจาย PVA กาวกระดูกผลิตขึ้นเป็นเม็ดและในกระเบื้อง
กาว Mezdrovy ผลิตในรูปแบบของกระเบื้องบดและเป็นเกล็ด กาว Mezdrovy แตกต่างจากกาวติดกระดูกที่มีความสามารถในการยึดติดสูงและสีอ่อน สำหรับการติดกาวไม้เนื้อแข็งและมีค่าแนะนำให้ใช้กาวผิวซึ่งเพิ่มกาวกระดูก 20 ... 40% และสำหรับการติดกาวไม้เนื้ออ่อนกาวกระดูกซึ่งเพิ่มกาวผิว 20 ... 40% . กาวถูกผลิตขึ้นในรูปแบบของเกล็ดยางยืดโปร่งแสง การขาดกาว เช่นเดียวกับกาวเหนียวอื่นๆ คือ การต้านทานน้ำต่ำ ซึ่งนำไปสู่การทำลายข้อต่อของกาวในสภาวะที่มีความชื้นสูง
กาวเคซีนผลิตขึ้นในรูปของผง ซึ่งรวมถึง เคซีน ปูนขาว โซเดียมฟลูออไรด์ คอปเปอร์ซัลเฟต และน้ำมันก๊าด สารละลายกาวสำหรับทำงานเตรียมโดยการผสมผงกับน้ำในอัตราส่วน 1:1 ถึง 1:2 (ขึ้นอยู่กับชนิดของไม้และชนิดของการติดกาว) การกระจายตัวของโพลีไวนิลอะซิเตตเป็นของเหลวที่เป็นเนื้อเดียวกันสีขาวหนืด ซึ่งเป็นผลิตภัณฑ์ของโพลิเมอไรเซชันไวนิลอะซิเตทในตัวกลางที่เป็นน้ำโดยมีอิมัลซิไฟเออร์และตัวเริ่มปฏิกิริยาโพลีเมอไรเซชัน พร้อมใช้งาน มีชีวิตจริงไม่จำกัด ไม่เป็นพิษ มีความยืดหยุ่นและความเสถียรของเส้นกาว ทนต่อแสงและเชื้อรา PVAD ยึดเกาะได้ดีกับไม้ที่มีรูพรุน (เถ้า, โอ๊ค, มะฮอกกานี, วอลนัท) ไม้เนื้อแข็งต้นสนและเนื้ออ่อน และไม้เนื้อแน่นที่แย่กว่านั้นมาก (บีช แพร์ เมเปิ้ล) เช่นเดียวกับไม้ที่มีน้ำมันหอมระเหย (ไม้พะยูง, ชิงชัน, ไม้ไวโอเล็ต, มะนาว ).
ใช้เป็นหลักในการซ่อมข้อต่อที่มีหนามแหลม, องค์ประกอบแท่งติดกาว, เสริมความแข็งแรง (ด้วยขี้เลื่อย) ที่ตำแหน่งเมื่อทำการตั้งสกรูใหม่, อุปกรณ์เสริม
สารฟื้นฟูบางชนิดใช้กาวเรซินสังเคราะห์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งกาวที่ใช้อีพ็อกซี่ ซึ่งมีการยึดเกาะที่ดีกับวัสดุต่างๆ และมีความแข็งแรงสูง พวกเขาจะใช้ในการฟื้นฟูอินเลย์, โมเสก Boule อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้ละเมิดหลักการย้อนกลับ นอกจากนี้ เมื่อเวลาผ่านไป เช่นเดียวกับวัสดุโพลีเมอร์สังเคราะห์อื่นๆ กาวเหล่านี้จะสูญเสียความยืดหยุ่น ซึ่งอาจนำไปสู่การลอกองค์ประกอบโมเสคออก แต่ยังรวมถึงการบิดเบี้ยวและการแตกร้าวของฐานด้วย เช่น การ
ก่อให้เกิดความเสียหายอย่างมากต่ออนุสรณ์สถานทางวัฒนธรรม

หัวข้อที่ 4. วัสดุตกแต่ง
4.1. วัสดุตกแต่งในเฟอร์นิเจอร์
วัสดุตกแต่งสามารถแบ่งออกเป็นกลุ่มต่อไปนี้:
- วัสดุสำหรับการเตรียมพื้นผิวสำหรับการตกแต่ง
- สารฟอกขาว, สีย้อม, สารตัวเติม, ไพรเมอร์, สีโป๊ว, สารตัวเติม;
- วัสดุหลักในการสร้างการเคลือบตกแต่ง - เคลือบเงา, เคลือบเงา, สีเหลืองอ่อน, สี;
- วัสดุเสริม - หนังบด, น้ำพริก ฯลฯ
- วัสดุตกแต่งสำหรับตกแต่ง: ใช้ในชุดโมเสก
- แผ่นโลหะที่ไม่ใช่เหล็ก กระดูก เขา กระดองเต่า ฯลฯ

ฟอยล์ ผงบรอนซ์ - สำหรับปิดทอง บรอนเซอร์ ฯลฯ
ในการฟอกสีไม้หลังจากเอาสารเคลือบเก่าออกหากจำเป็นหรือเมื่อปรับสีของไม้ใหม่จะใช้ไฮโดรเจนเปอร์ออกไซด์กรดออกซาลิกสารฟอกขาวไททาเนียมเปอร์ออกไซด์ ฯลฯ ไฮโดรเจนเปอร์ออกไซด์ใช้ในรูปของสารละลาย 30% กรดออกซาลิกใช้ในรูปของสารละลาย 10% ร่วมกับสารละลายโซเดียมไฮโดรซัลไฟต์ 20% สารละลายจะถูกผสมบนพื้นผิวเพื่อฟอกขาว โดยเริ่มจากตัวแรก แล้วตามด้วยสารละลายที่สอง ในการปรับสีของชิ้นส่วนที่ผลิตขึ้นใหม่ จะใช้สีย้อมนิลที่ทนต่อแสง (ละลายน้ำและแอลกอฮอล์) และสารกันบูด รวมทั้งยาต้ม
ชาและกาแฟ สีน้ำ ฯลฯ
สีย้อมไม้ที่ละลายน้ำได้ สีย้อมที่ละลายน้ำได้ Mordants - ทองแดงและเหล็กกรดกำมะถัน โพแทสเซียมไดโครเมต ด่างทับทิม ไพรเมอร์ใช้สำหรับยึดเกาะกับไม้และช่วยให้ชั้นต่อไปยึดเกาะได้ดีขึ้นเมื่อขัดด้วยครั่งขัดเงา เมื่อตกแต่งไม้ที่มีรูพรุนขนาดใหญ่ (วอลนัท, โอ๊ค, เถ้า) จะใช้สารตัวเติมซึ่งเป็นสารแขวนลอยของสารตัวเติมและเม็ดสีในสารละลายของเรซินและน้ำมันแห้งด้วยการเติมสารดูดความชื้น (สารที่เร่งการอบแห้งของน้ำมัน) สารแขวนลอยดังกล่าวควรมีความเสถียร กล่าวคือ เมื่อใช้แล้วไม่แตกลาย ถูให้ทั่วพื้นผิวไม้ได้ง่ายและเติมรูพรุนให้เต็ม ควรถอดฟิลเลอร์ส่วนเกินออกจากพื้นผิวได้ง่าย เมื่อแห้ง ฟิลเลอร์ควรหดตัวให้น้อยที่สุด สารละลายบอแรกซ์ในน้ำทำหน้าที่เป็นอิมัลซิไฟเออร์ขององค์ประกอบ น้ำมันก๊าด - เพื่อการกำจัดสารตัวเติมส่วนเกินได้ดียิ่งขึ้น
สีโป๊วเป็นแป้งหนาที่ใช้อุดรอยแตกขนาดเล็กและรอยกดบนไม้หรือพื้นผิวสำเร็จรูปในระหว่างการบูรณะ พวกเขาจะเตรียมที่สถานที่บริโภค เป็นสารยึดเกาะใช้กาวน้ำมันแห้งวานิช เป็นสารตัวเติม - ชอล์ก, แป้งไม้, ขี้เลื่อยขนาดเล็ก ฯลฯ สีโป๊ว "ดินสอ" เมื่อปิดผนึกรอยแตกจะละลายด้วยหัวแร้งหรือบดผสมกับไนโตรแล็คเกอร์ ในกรณีที่มีความผิดปกติขนาดใหญ่จะมีการแนะนำสารตัวเติม .
สีโป๊วและสีโป๊วกาว เพื่อให้สีโป๊วมีความยืดหยุ่นและแข็งแรงมากขึ้น น้ำมันสำหรับทำแห้งจะถูกเติมเข้าไปในปริมาณ 15 ... 20% โดยน้ำหนักของสารละลายกาว สำหรับการตกแต่งที่โปร่งใสของเฟอร์นิเจอร์ที่ทำจากไม้มีค่า (มะฮอกกานี, วอลนัท, ชิงชัน, ชิงชัน, เบิร์ชคาเรเลียน, ต้นไม้ระนาบ, ฯลฯ ) ในอดีตใช้แล็กเกอร์ครั่งและครั่งขัดเงาสำหรับเฟอร์นิเจอร์ที่ทำจากไม้โอ๊ค, เถ้า - แว็กซ์มาสติก .
ครั่งสินค้าโภคภัณฑ์ในรูปของเครื่องชั่งมีสีเหลืองเป็นสีน้ำตาล น้ำยาเคลือบเงาและเคลือบเงาของครั่งสามารถระบายสีด้วยสีย้อมที่ละลายในแอลกอฮอล์ได้ แลคเกอร์สีดำและน้ำยาเคลือบเงาที่ย้อมด้วยไนโกรซีนที่ละลายในแอลกอฮอล์ได้ถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายโดยเฉพาะสำหรับการตกแต่งเฟอร์นิเจอร์ แกรนด์เปียโนสีดำ และเปียโน
ขี้ผึ้งสีเหลืองอ่อนเตรียมจากขี้ผึ้งซึ่งละลายในอ่างน้ำและผสมกับน้ำมันสนในอัตราส่วน 1:2 หรือ 1:3 เพื่อให้การเคลือบมีความแข็งมากขึ้น คุณสามารถเพิ่มขัดสนเล็กน้อยในองค์ประกอบได้
ศิลปะสีน้ำมันและสีอุบาทว์ สารเคลือบที่แข็งและกันน้ำไม่เพียงพอได้รับการแก้ไขด้วยน้ำมันฝาใส น้ำยาเคลือบเงาแอลกอฮอล์
กระดาษทรายขัดเป็นกระดาษละเอียด (เกรน M40, 3, 4), น้ำยาปรับระดับ RME หรือ NTs-313, ผงภูเขาไฟ (สำหรับการขัดเคลือบ)
หินหลายชนิดที่ใช้ในการฝังนั้นเลียนแบบโดยผสมสารละลายของเหลวของกาวหรือเจลาตินกับกลีเซอรีนจำนวนเล็กน้อยและปูนขาวที่แต้มด้วยเม็ดสีแห้งในสีของหินเลียนแบบลงในแป้งหนา แผ่นจากการทดสอบนี้จะถูกทำให้แห้งระหว่างแผ่นโลหะเรียบหรือแผ่นแก้วภายใต้แรงกด องค์ประกอบการตกแต่งที่มีขนาดและการกำหนดค่าที่ต้องการถูกตัดออกจากแผ่นเลียนแบบ
เพื่อให้กันน้ำได้ จึงมีการเคลือบสารละลายของสารส้มหรือแทนนิน หากสีของพวกมันเปลี่ยนไปภายใต้อิทธิพลของสารเคมีเหล่านี้ พวกมันจะถูกบำบัดด้วยไอฟอร์มาลินในห้องพิเศษเป็นเวลา 1-2 วัน ฟอร์มาลินถูกเทลงในภาชนะเปิดและวางในห้องใต้ชั้นวางที่มีผลิตภัณฑ์แปรรูป ไอระเหยของฟอร์มาลินทำให้องค์ประกอบมีความกระด้าง ความหนาแน่น ต้านทานน้ำ และปกป้องแผ่นจากการบิดเบี้ยว

หัวข้อ 5. เครื่องมือและอุปกรณ์
5.1. เครื่องมือช่างไม้
เลื่อยมือ. เลื่อยมือ ได้แก่ เลื่อยคันธนู, จิ๊กซอว์, เลื่อยขอบ, รางวัล, เลื่อยวีเนียร์ เลื่อยคันธนูที่มีใบมีดต่างกันใช้สำหรับเลื่อยวัสดุตามขวางและทำมุมกับเส้นใยไม้ เลื่อยแหลมและตา เลื่อยปลาย "บนหนวด" การตัดแต่งแท่งไม้ที่แม่นยำ เลื่อยวงเดือนกว้างใช้สำหรับเลื่อยไม้กระดานกว้างตามเส้นใยเลื่อยแหลมและตาและเลื่อยวงแคบสำหรับเลื่อยช่องว่างโค้ง เลื่อยวงเดือนที่มีก้นใช้สำหรับเลื่อยชิ้นส่วนขนาดเล็ก ตัดแต่งได้อย่างแม่นยำ และเลื่อยปลายด้วยหนวด รางวัลพิเศษ คือ ฟันซี่เล็กที่อยู่ตามแนวโค้งนูน ใช้สำหรับตัดแผ่นไม้อัด จิ๊กซอว์ขนาดต่างๆ ใช้สำหรับเลื่อยชิ้นส่วนขนาดเล็กจากแผ่นบาง กระดูก และอื่นๆ
วัสดุเช่นเดียวกับการตัดรูที่ส่วนกลางของบอร์ดหรือโล่
ช่างทำตู้ที่มีฝีมือจะลับใบเลื่อยของเขาเองโดยใช้เครื่องเลื่อยที่หนีบผมตรง ชุดและตะไบทรงสามเหลี่ยม
เครื่องมือวางแผน สำหรับการไสไม้กระดานเบื้องต้นนั้นจะใช้เชอร์เบลซึ่งมีคมตัดรูปวงรีของมีดยื่นออกมา 2 ... ... 3 มม. เกินส่วนพื้นของบล็อก หลังจากไสด้วยกบแล้ว ร่องลึกยังคงอยู่บนพื้นผิวของไม้ ซึ่งถูกปรับระดับด้วยกบเดี่ยว ซึ่งมีคมตัดตรงของมีดที่มีมุมค่อนข้างรี สำหรับการไสที่สะอาดจะใช้กบไสคู่ซึ่งมีมีดตัวที่สองที่ทำหน้าที่เป็นร่องคายเศษ พื้นผิวด้านท้ายเป็นไม้ลอนที่ไสด้วยเครื่องเจียร - กบไสไม้สองชั้นแบบสั้นที่ขจัดเศษที่บางมาก
ลับมีดบนล้อเจียรที่ทำจากคาร์บอรันดัมหรือหินทราย ซึ่งชุบน้ำในระหว่างกระบวนการลับคม สิ่วและสิ่ว เครื่องมือเหล่านี้เป็นเครื่องมือที่ใช้บ่อยที่สุดในกระบวนการฟื้นฟูเฟอร์นิเจอร์ จำเป็นต้องมีชุดสิ่วของช่างไม้ที่มีความกว้างของหัวกัด 3 ถึง 16 มม. (มุมตัดของใบมีดตั้งแต่ 25 ถึง 35 °) สำหรับช่องเก็บตัวอย่าง ตัวเชื่อม ร่อง รูทะลุและไม่ทะลุ และการทำความสะอาดพื้นผิว เครื่องมือเจาะ. ดอกสว่านแบบต่างๆ ใช้สำหรับเจาะรู ดอกสว่านสกรูสามารถลับมีดได้ด้วยการลับรูปทรงกรวยและมีดคัตเตอร์ อันแรกใช้สำหรับเจาะรูตามเส้นใยไม้ สำหรับการเจาะรูที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางขนาดใหญ่จะใช้การเจาะรูสำหรับการเจาะรู ในการเจาะรูตื้นที่มีผิวสำเร็จสูง จะใช้ดอกสว่านที่มีใบมีดแบบวงกลมหรือแบบฟันปลา เครื่องมือทำความสะอาดพื้นผิวไม้ สำหรับการทำความสะอาดพื้นผิวเรียบจะใช้มีดโกนซึ่งยึดในกล่องไม้หรือโลหะเพื่อความสะดวกในการใช้งาน พื้นผิวบรรเทาทำความสะอาดด้วยวงจรที่มีคมตัดโปรไฟล์ รูปร่างสุดท้ายขององค์ประกอบแกะสลักนั้นมีรอยบากที่ละเอียดซึ่งทำให้พื้นผิวขรุขระ ความผิดปกติจะเรียบขึ้นด้วยไฟล์ที่มีรอยบากและสกินขัด
เครื่องมือเสริมและอุปกรณ์ ในการดำเนินการช่างไม้และงานอื่น ๆ ในกระบวนการฟื้นฟูเฟอร์นิเจอร์ การควบคุมและการวัด การทำเครื่องหมาย และเครื่องมือเสริมอื่น ๆ เป็นสิ่งที่จำเป็น
เครื่องมือควบคุมและวัดและทำเครื่องหมายรวมถึง: มิเตอร์และตลับเมตร, สี่เหลี่ยมโลหะและไม้, เข็มทิศประเภทต่างๆ (คาลิปเปอร์, คาลิปเปอร์, เกจด้านใน), เกจความหนา, โกนิโอมิเตอร์ นอกจากนี้ช่างซ่อมควรมีค้อนของช่างไม้, ค้อน, คีม, คีมและคีมปากแหลม, คีมตัดลวด, ไขควง, สว่าน, มีดที่มีรูปร่างและขนาดต่างๆ จำเป็นต้องมีเครื่องมือสำหรับงานแกะสลัก งานโมเสก งานตกแต่ง งานวอลเปเปอร์ งานแปรรูปโลหะ เครื่องมือแพทย์บางอย่าง (มีดผ่าตัด ไม้พาย เข็มฉีดยา ฯลฯ) เครื่องมือคุณภาพสูง การรักษาให้อยู่ในสภาพดีเป็นเงื่อนไขหลักสำหรับการทำงานที่ประสบความสำเร็จของผู้ฟื้นฟู
งานช่างไม้รวมถึงการดำเนินการบูรณะอื่น ๆ นั้นดำเนินการบนโต๊ะทำงาน เมื่อทำงานบนโต๊ะทำงาน จะมีการใช้อุปกรณ์จำนวนหนึ่ง: ขาตั้งโต๊ะทำงาน - เพื่อรักษาชิ้นส่วนยาวที่ความสูงระดับหนึ่ง ซึ่งจับจ้องอยู่ที่ปลายด้านหนึ่งของคีมจับของโต๊ะทำงาน ตุ้มปี่กล่องธรรมดาและสกรู, แม่แบบ - สำหรับการตัดปลายเป็นมุมแล้วปอกโดยไส ในการอัด (กดเข้า) ชิ้นส่วนระหว่างการติดกาว รวมถึงการยึดและรองรับวัสดุและชิ้นส่วนระหว่างการประมวลผล แคลมป์ไม้และโลหะรูปตัวซีขนาดต่างๆ แคลมป์ขอบ แคลมป์ปรับยาวได้ แคลมป์ แคลมป์แคลมป์สำหรับกดชิ้นส่วนแบน เมื่อใช้หันหน้าเข้าหากัน
สำหรับการติดกาวที่หุ้มคุณต้องมีค้อนขัด, เตารีด - เหล็กหล่อขนาดใหญ่, ไฟฟ้าพร้อมเทอร์โมสตัท, เด็กเล็ก

หัวข้อที่ 6 รายละเอียดนอต ผลิตภัณฑ์เฟอร์นิเจอร์และส่วนประกอบ
องค์ประกอบของผลิตภัณฑ์เฟอร์นิเจอร์อาจรวมถึงชิ้นส่วนและส่วนประกอบ ชิ้นส่วนคือผลิตภัณฑ์ที่ผลิตขึ้นโดยไม่ต้องใช้การประกอบที่ผู้ผลิต โหนดคือผลิตภัณฑ์ ซึ่งส่วนประกอบต่างๆ จะต้องเชื่อมต่อถึงกันที่โรงงานผลิตโดยการขันสกรู การติดกาว และการประกอบอื่นๆ โหนดคือหน่วยประกอบ ซึ่งอาจรวมถึงชิ้นส่วน วัสดุ (ผ้า หนัง ฯลฯ) โหนดอื่นๆ (โหนดที่เรียกว่าขั้นตอนที่สอง สาม ฯลฯ) และผลิตภัณฑ์ที่ซื้อ กล่าวคือ ไม่ได้ผลิตขึ้นที่นี่ กิจการและได้รับจากเขาในรูปแบบสำเร็จรูป นอตสามารถทำได้ง่ายหรือซับซ้อน โหนดธรรมดาคือโหนดที่ไม่รวมโหนดอื่นๆ โหนดที่ซับซ้อนรวมถึงโหนดของขั้นตอนที่สอง สาม และขั้นตอนอื่นๆ โครงสร้างทั่วไปของผลิตภัณฑ์เฟอร์นิเจอร์ ชิ้นส่วนและส่วนประกอบที่รวมอยู่ในผลิตภัณฑ์เฟอร์นิเจอร์มีชื่อแตกต่างกันขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์ ตัวอย่างเช่น ส่วนประกอบต่อไปนี้จะรวมอยู่ในเก้าอี้: ขา, สายรัด, ขายึด, บอส, หลัง องค์ประกอบหลักของตู้คือ ผนัง, ประตู, ฝาครอบ, ฐาน, ลิ้นชักและชั้นวาง พวกมันมักจะเป็นโหนด รายละเอียดและการประกอบมีบทบาทสำคัญในผลิตภัณฑ์เฟอร์นิเจอร์และเป็นพื้นฐานของการออกแบบ รายละเอียดในรูปแบบของเลย์เอาต์ต่างๆ และลูกปัดเคลือบมีบทบาทสำคัญในผลิตภัณฑ์ ชิ้นส่วนและส่วนประกอบที่รวมอยู่ในผลิตภัณฑ์มีขอบแหลมคมในส่วนตัดขวางหรือโปรไฟล์ของรูปทรงต่างๆ ในรูปของการลบมุม การทำให้อ่อนลง เครือเถา ฟิเลต์ รอยพับ การเชื่อมต่อของชิ้นส่วนและส่วนประกอบของผลิตภัณฑ์จากลำต้นสามารถทำได้ด้วยพลาสติก แบบแขวนหรือแบบล้าง ในรูป แสดงองค์ประกอบบางอย่างของส่วนประกอบของผลิตภัณฑ์เฟอร์นิเจอร์ที่ได้จากกระบวนการผลิต แท่งเปล่าของรูปทรงใด ๆ ที่ใช้ในการก่อสร้างผลิตภัณฑ์เฟอร์นิเจอร์ ส่วนที่แคบของแถบโดยไม่คำนึงถึงตำแหน่งของชั้นประจำปีเรียกว่าขอบและส่วนกว้างเรียกว่าใบหน้า เส้นตัดของอ่างเก็บน้ำกับขอบซี่โครง ในแถบมีการแบ่งชั้นด้านขวาและด้านซ้าย พลังที่ถูกต้องมักจะอยู่ที่แกนของต้นไม้ ทางซ้าย - ไปรอบนอก พื้นผิวของแท่งที่ได้จากการตัดเส้นใยไม้ในมุมฉากเรียกว่าก้นและในมุมที่มากกว่าหรือน้อยกว่าเส้นตรง - ครึ่งหนึ่ง
เลย์เอาต์เรียกว่าแท่งซึ่งครอบคลุมขอบของเกราะ เลย์เอาต์สามารถวางให้ชิดกับหน้าโล่ (ฟลัช) ด้วยหิ้งหรือหิ้ง รูปร่างของเลย์เอาต์สามารถเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าและโปรไฟล์ได้ ประคำเรียกว่าแท่งที่ใช้ยึดกระจกหรือแผงที่สอดเข้าไปในไตรมาส แผงเรียกว่าโล่ที่ซ้อนกันภายใน (ในช่องว่าง) ของเฟรม ในแง่ของรูปร่าง แผงจะแบน ในรูปแบบของโล่ที่สม่ำเสมอ และมีรูปร่างที่ซับซ้อน โดยมีขอบเอียงหรือทำเป็นโปรไฟล์ แผงที่มีขอบดังกล่าวเรียกว่าเป็นรูปเป็นร่าง การลบมุมเป็นการตัดขอบคมของขอบของชิ้นส่วน ลบมุมเพิ่มความต้านทานของวัสดุต่ออิทธิพลภายนอก ดังนั้นจึงปกป้องซี่โครงจากการล้มลง บรรเทาหรือม้วนงอ - เล็กมีรัศมี 1-2 มม. ปัดเศษของขอบคม การปัดเศษเป็นการปิดขอบของชิ้นส่วนที่มีความสำคัญมากกว่าเมื่อเทียบกับการทำให้อ่อนลง เนื้อปลาเป็นร่องครึ่งวงกลมที่ทำขึ้นที่ขอบหรือบนใบหน้าของชิ้นส่วน Kalevka เป็นโปรไฟล์ของบาร์หรือกล่าวอีกนัยหนึ่งคือขอบของแท่งที่ออกแบบมาสำหรับเฟอร์นิเจอร์ตกแต่ง รอยพับคือช่องสี่เหลี่ยมที่เกิดจากระนาบสองระนาบ ส่วนใหญ่มักจะให้มุมฉากที่เข้ามา ส่วนที่ยื่นออกมาซึ่งเป็นผลมาจากการเลือกรอยพับเรียกว่าฟองน้ำ รอยพับที่มีด้านเท่ากันเรียกว่าหนึ่งในสี่ Platik เป็นหิ้งที่อนุญาตโดยเจตนา ซึ่งออกแบบมาสำหรับรอยต่อกาวที่ซ่อนอยู่ ช่องว่างหรือข้อบกพร่องอื่นๆ บนพื้นผิวของผลิตภัณฑ์ ขนาดของจานตั้งแต่ 2 ถึง 6 มม. การใช้พลาสติกแพร่หลายในอุตสาหกรรมเฟอร์นิเจอร์ บางครั้งการติดตั้งแบบฝังเรียบนั้นยากและซับซ้อนมาก และต้องใช้เวลาและแรงงานโดยไม่จำเป็น ดังนั้นในการออกแบบตัวเองจึงมีผ้าพันคอให้ การปรากฏตัวของพลาสติกทำให้การประกอบผลิตภัณฑ์ง่ายขึ้น แต่การตกแต่งนั้นซับซ้อน ส่วนยื่นเป็นส่วนของเบาะนั่ง ที่หุ้ม ฯลฯ ที่ยื่นออกมาเหนือฐาน ค่าระยะยื่นมีตั้งแต่ 10 ถึง 50 มม.

หัวข้อที่ 7 การประชุมเชิงปฏิบัติการของผู้ฟื้นฟู
7.1. การประชุมเชิงปฏิบัติการการฟื้นฟู

การประชุมเชิงปฏิบัติการการบูรณะควรมีห้องแยกหลายห้องพร้อมอุปกรณ์ที่เหมาะสม ได้แก่ ห้องสำหรับการบ่มวัตถุเบื้องต้น การตรวจสอบ การรื้อและการวัด ห้องสำหรับฆ่าเชื้อและกำจัดศัตรูพืช การกำจัดสารเคลือบตกแต่งเก่า การประชุมเชิงปฏิบัติการช่างไม้การตกแต่งและวอลล์เปเปอร์
ห้องพักทุกห้องของการประชุมเชิงปฏิบัติการการบูรณะควรสูงพออย่างน้อย 3.7 ... 4 ม. พร้อมช่องเปิดที่สะดวกเพื่อให้สามารถขนเฟอร์นิเจอร์ขนาดใหญ่เข้าได้ มีแสงธรรมชาติและแสงประดิษฐ์ที่ดี การระบายอากาศแบบบังคับ น้ำประปา และระบบทำน้ำร้อนที่ปรับได้ ต้องติดตั้งอุปกรณ์ดับเพลิง อุณหภูมิและความชื้นของสถานที่ต้องสอดคล้องกับเงื่อนไขของห้องโถงพิพิธภัณฑ์หรือห้องเก็บของ ห้องสำหรับรับและตรวจสินค้าเบื้องต้นควรมีโต๊ะขนาดใหญ่ที่มั่นคงสำหรับตรวจสอบ รื้อ และวัดของชิ้นเล็ก โต๊ะทำงานสำหรับช่างไม้เสริมและงานโลหะ ชั้นวางสำหรับเก็บของที่ถอดประกอบ; ตู้เก็บเครื่องมือและวัสดุ โต๊ะ; เครื่องดูดฝุ่น.
ห้องสำหรับฆ่าเชื้อและงานอื่น ๆ ที่เกี่ยวข้องกับการใช้วัสดุที่เป็นพิษต้องมีการบังคับการดูดไอเสียเฉพาะที่ในสถานที่ทำงาน (ตาราง) ที่มีการควบคุมศัตรูพืชหรือกำจัดสารเคลือบตกแต่งเก่าออก ห้องควรมีชั้นวางสำหรับเก็บของแปรรูป ตู้ประเภททางการแพทย์ที่มีผนังกระจกและประตูสำหรับเก็บเครื่องมือและตัวทำละลายขนาดเล็ก เครื่องแก้วเคมี: โต๊ะในห้องปฏิบัติการพร้อมเครื่องดูดควันและชุดอุปกรณ์ห้องปฏิบัติการ (เครื่องกลั่น เครื่องฆ่าเชื้อทางการแพทย์ เครื่องชั่งทางเทคนิคและการวิเคราะห์ อุปกรณ์ทำความร้อนไฟฟ้า ฯลฯ) โต๊ะทำงานควรติดตั้งไฟสปอร์ตไลท์แบบแขวน เคลื่อนย้ายได้ในแนวนอนและแนวตั้ง
ขนาดของการประชุมเชิงปฏิบัติการช่างไม้ถูกกำหนดโดยจำนวนช่างทำตู้-ช่างซ่อมที่ทำงานพร้อมกัน โต๊ะทำงานถูกจัดเรียงเพื่อให้มีทางเดินที่มีความกว้างอย่างน้อย 1 ม. ระหว่างกัน สถานที่ทำงานแต่ละแห่งควรมีแสงในท้องถิ่นนอกเหนือจากแสงธรรมชาติและแสงประดิษฐ์ทั่วไป ในการจัดเก็บวัสดุ เครื่องมือ ชิ้นส่วนแต่ละชิ้น และชิ้นส่วนของสิ่งของที่ได้รับการบูรณะ สถานที่ทำงานแต่ละแห่งควรมีตู้และชั้นวาง ในการประชุมเชิงปฏิบัติการต้องจัดสรรสถานที่สำหรับเตรียมกาวพร้อมกับเครื่องดูดเฉพาะที่ สถานที่สำหรับกดชิ้นส่วนขนาดใหญ่ในระหว่างการหุ้มซึ่งควรวางแคลมป์แคลมป์แคลมป์ชุดปะเก็นโลหะ ฯลฯ ในการกำจัดฝุ่นและเศษจำเป็นต้องมีการติดตั้งหรือเครื่องดูดฝุ่นเพื่อเก็บผลิตภัณฑ์กึ่งสำเร็จรูปที่มีกาว - ตู้เย็น.
ห้องควรกว้างขวาง มีแสงสว่างเพียงพอ และมีการระบายอากาศเพียงพอเพื่อกำจัดฝุ่นและไอระเหยและก๊าซที่เป็นอันตราย สถานที่ทำงานสำหรับการเก็บผิวละเอียดด้วยมือควรติดตั้งโต๊ะ ชั้นวาง วัสดุบุผิว ฯลฯ เพื่อให้สามารถวางชิ้นงานในแนวนอนที่ความสูง 70...80 ซม. จากพื้น
สถานที่ทำงานสำหรับขัด ทาสี และรองพื้นควรแยกออกจากสถานที่สำหรับเคลือบเงาและขัดเงาชิ้นส่วน แต่ละตู้ควรมีตู้กันไฟสำหรับเก็บวัสดุ เครื่องมือและอุปกรณ์จับยึด รวมทั้งชั้นวางสำหรับจับยึดและทำให้ชิ้นส่วนแห้ง ควรให้ความสนใจเป็นพิเศษกับความสะอาดของสถานที่ทำงานและทั่วทั้งสถานที่ การประชุมเชิงปฏิบัติการวอลล์เปเปอร์ควรมีสองห้อง: ห้องแรก - สำหรับการรื้อองค์ประกอบที่อ่อนนุ่ม, การฆ่าเชื้อ, การทำความสะอาด, การคัดแยก, ฯลฯ ; ที่สอง - กว้างขวางกว่าและเบากว่า - สำหรับงานวอลเปเปอร์ ทั้งสองช่องควรมีตู้และชั้นวางสำหรับเก็บวัสดุ เครื่องมือและอุปกรณ์ติดตั้ง เครื่องดูดฝุ่น
ขอแนะนำให้เอาขี้กบและฝุ่นออกในระหว่างการไส ฝุ่นและเศษเล็กเศษน้อยในระหว่างการถอดประกอบและซ่อมแซมเฟอร์นิเจอร์ที่หุ้มด้วยเครื่องดูดฝุ่นแบบพกพาแบบใช้ลม นอกเหนือจากแผนกและเวิร์กช็อปเหล่านี้แล้ว องค์กรฟื้นฟูขนาดใหญ่มักจะมีการประชุมเชิงปฏิบัติการการจัดซื้อซึ่งแปรรูปไม้ด้วยเครื่องมือกล สำหรับเขียงเป็นช่องว่างจะใช้เลื่อยวงเดือนสากลและเครื่องเลื่อยสายพาน สำหรับการประมวลผลช่องว่าง - ข้อต่อ, ความหนา, เครื่องกัด, การกลึง
เพื่อจุดประสงค์เดียวกันจึงใช้เครื่องมือช่างไฟฟ้า

หัวข้อที่ 8 ขั้นตอนของการฟื้นฟู เทคโนโลยีการฟื้นฟูเฟอร์นิเจอร์
8.1. ขั้นตอนของงานเตรียมการบูรณะ

1. ศึกษาอนุสาวรีย์

2. การกำหนดวัตถุประสงค์ของการฟื้นฟู

3. การอนุรักษ์ฐานรากของวัสดุดั้งเดิม

4. ความเป็นไปได้ของการฟื้นฟูซ้ำ ๆ

5. การเก็บรักษาวัสดุที่เสื่อมสภาพ

6. การเก็บรักษาสัญญาณของการบูรณะครั้งก่อน

7. ความถูกต้องของการบูรณะ

8. ความสอดคล้องขององค์ประกอบที่ได้รับการบูรณะให้เป็นต้นฉบับ

9. บันทึกสไตล์

10. การรวบรวมและรักษาข้อมูลทางประวัติศาสตร์

กระบวนการฟื้นฟูเฟอร์นิเจอร์โดยทั่วไปประกอบด้วยขั้นตอนต่อไปนี้:
- การศึกษาเบื้องต้น
- การทำให้แห้งหรือสัมผัสวัตถุก่อนการบูรณะ
- การถอดประกอบ การฆ่าเชื้อ การตากแห้งโดยสมบูรณ์ขององค์ประกอบของสารฆ่าเชื้อ
- เสริมความแข็งแรงของไม้ที่เสียหายจากความเน่าและรูหนอน จนกระทั่งเสถียรสมบูรณ์:
- การกำจัดสารเคลือบตกแต่งที่ไม่เหมาะสม ข้อความที่ตัดตอนมาของวัตถุ
- การฟื้นฟูองค์ประกอบโครงสร้าง
- การฟื้นฟูองค์ประกอบตกแต่งอุปกรณ์เสริม
- การฟื้นฟูการเคลือบตกแต่ง
- การฟื้นฟูองค์ประกอบที่อ่อนนุ่ม
- ติดตั้งครบ จบงาน รีทัช

8.2. การศึกษาเบื้องต้น
เพื่อการบูรณะคุณภาพสูง จำเป็นต้องศึกษาสภาพของวัตถุอย่างละเอียด ระบุแหล่งที่มา ระบุสาเหตุของความเสียหาย กำหนดวิธีการ และพัฒนาวิธีการสำหรับงานบูรณะ และจัดหาวัสดุที่จำเป็นทั้งหมดให้กับพวกเขา
สาเหตุที่ทำให้เกิดความเสียหายและข้อบกพร่องต่างๆ ของเฟอร์นิเจอร์ที่เข้ามาเพื่อการฟื้นฟู สามารถแบ่งออกได้เป็นกลุ่มๆ ดังต่อไปนี้
- การเสื่อมสภาพตามธรรมชาติของวัสดุ (ไม้ กาว การตกแต่ง เบาะ ฯลฯ) และการสึกหรอระหว่างการใช้งาน
- วัสดุคุณภาพสูงไม่เพียงพอและการผลิตผลิตภัณฑ์ที่ไม่ชำนาญ - สภาพการใช้งานและการเก็บรักษาที่ไม่เอื้ออำนวย
- การบูรณะก่อนหน้านี้ที่ไม่เหมาะสม

อันตรายที่ใหญ่ที่สุดสำหรับเฟอร์นิเจอร์โบราณเกิดจากสภาพการใช้งานและการจัดเก็บที่ไม่เอื้ออำนวย: ความผันผวนของอุณหภูมิและความชื้นในอากาศที่เพิ่มขึ้นความแห้งหรือความชื้นของห้องเพิ่มขึ้น ส่วนใหญ่แล้วผลิตภัณฑ์ด้านหลังและส่วนล่างที่แรเงาและยังไม่เสร็จได้รับความเสียหายจากแมลง
ตรวจจับความเสียหายและการสูญเสียองค์ประกอบตกแต่ง (ด้าย, อินเลย์, ฟิตติ้ง) ขึ้นอยู่กับผลการศึกษา ตัดสินใจว่าจะทำอันใหม่หรือทิ้งอันเก่า ควบคู่ไปกับการศึกษาเบื้องต้น เฟอร์นิเจอร์ที่ได้รับสำหรับการฟื้นฟูจะถูกวัด หากไม่ทราบประวัติของพวกมัน พวกเขารวบรวมข้อมูลที่เป็นไปได้ทั้งหมดเกี่ยวกับรายการนั้น กำหนดเวลาและสถานที่ของการสร้าง และค้นหาสิ่งที่คล้ายคลึงกัน ถ่ายภาพวัตถุทั้งหมดและชิ้นส่วนแต่ละส่วน ตลอดจนความเสียหายที่สำคัญที่สุด ผลการศึกษาและการวัดเบื้องต้นได้สรุปไว้ในรายการข้อบกพร่อง ซึ่งระบุความเสียหายทุกประเภทที่พบและวิธีการฟื้นฟูที่เสนอ ได้รับการอนุมัติขั้นตอนการดำเนินงานฟื้นฟูวิธีการและวิธีการฟื้นฟูที่ใช้แล้ว

หัวข้อ 8.3. การเตรียมผลิตภัณฑ์เพื่อการบูรณะ
ควรแยกเฟอร์นิเจอร์ที่ได้รับผลกระทบจากด้วงเครื่องบดเพื่อป้องกันการปนเปื้อนของสิ่งอื่น การรื้อผลิตภัณฑ์ออกเป็นส่วนๆ อย่างแรกเลย พวกเขาแยกชิ้นส่วนที่ไม่มีการเชื่อมต่อที่แน่นหนากับโครง: พวกเขานำลิ้นชักและชั้นวาง ถอดประตู แผ่นโลหะ ที่จับ ล็อค ฯลฯ สำหรับตู้ที่ประกอบเข้ากับลิ่ม บัว ด้านข้าง ผนังด้านหลังจะถูกแยกออก จากนั้นหากจำเป็น คอลัมน์ เสา และรายละเอียดการตกแต่งอื่น ๆ จะถูกแยกออก ด้วยการประกอบใหม่ ทำให้วัตถุบิดเบี้ยวได้
ชิ้นส่วนขนาดใหญ่ถูกถอดประกอบบนพื้น หน่วยขนาดเล็กและชิ้นส่วน - บนโต๊ะทำงานซึ่งวางผ้าปูที่นอนที่อ่อนนุ่ม เมื่อถอดประกอบ จะใช้สิ่ว สิ่ว ลิ่มไม้ ซึ่งสอดเข้าไปในช่องและเคาะเบาๆ เพื่อแยกชิ้นส่วนของผลิตภัณฑ์ คุณไม่ควรแยกส่วนใด ๆ ด้วยแรง เมื่อทำการถอดชิ้นส่วนโลหะ เพื่อความสะดวกในการถอดสกรู น้ำมันสองสามหยดจะถูกนำไปใช้กับชิ้นส่วนเหล่านั้นด้วยปิเปต การฆ่าเชื้อและเสริมความแข็งแรงของไม้ เฟอร์นิเจอร์ที่ได้รับผลกระทบจากเชื้อราราหรือรูหนอนจะถูกฆ่าเชื้อก่อนการบูรณะ ถ้าเป็นไปได้ ไม้ที่ถูกทำลายจะมีความเข้มแข็งขึ้น
เพื่อทำลายข้อบกพร่องของเครื่องบดใช้การเตรียม "Drevotoks" - ยาฆ่าแมลงเหลวซึ่งถูกนำไปใช้กับพื้นผิวด้วยแปรง 2 ... 3 ครั้งด้วยการอบแห้งระดับกลางหรือฟอร์มาลินถูกฉีดเข้าไปในรูบินด้วยเข็มฉีดยา หลังจากการอบแห้งพื้นผิวที่ปราศจากการทาสีแล้วคราบที่เหลือของสีย้อมจะถูกลบออกหากจำเป็นด้วยสารฟอกขาว
การเจียรจะขจัดชั้นเคลือบที่แตกร้าว สึกหรอ และเป็นขุยออกอย่างหนัก และยังปรับระดับพื้นผิวของไม้หลังจากลอกสารเคลือบด้วยตัวทำละลายและล้างออกแล้ว หากมีสิ่งผิดปกติเกิดขึ้น การขจัดชั้นไม้บาง ๆ ของผิวที่มัวหมองเป็นครั้งคราว ให้กลับเป็นสีเดิม

หัวข้อที่ 9 การฟื้นฟูองค์ประกอบโครงสร้างจากไม้เนื้อแข็ง

9.1. เสริมความแข็งแกร่งและฟื้นฟูการเชื่อมต่อ
ข้อต่อที่มีหนามแหลมที่ถอดออกจะทำความสะอาดกาวเก่าด้วยแปรงผมแห้งแข็งหรือโดยการทำให้เปียกด้วยน้ำอุ่น หลังจากการทำให้แห้งและขจัดข้อบกพร่องอื่นๆ บนชิ้นส่วน (รอยแตก เศษ ฯลฯ) ข้อต่อที่มีหนามแหลมจะติดกาวอีกครั้ง ในเวลาเดียวกัน ข้อต่อหลวมจะแข็งแรงขึ้นโดยการเพิ่มความกว้างของหนามแหลมด้วยแผ่นไม้อัดหรือลิ่มจากวัสดุของชิ้นส่วน
หากแหลมมีรอยแตกพวกเขาจะเลื่อยผ่านเลื่อย (จิ๊กซอว์) และเสียบลิ่ม
หากสไปค์ถูกทำลายจะถูกตัดออกและแทนที่ด้วยอันใหม่ เมื่อเปลี่ยนกล่องเดือย มีรอยบากที่ด้านในของบอร์ด เท่ากับความกว้างของขนาดของเดือย และความลึก - ครึ่งหนึ่งของความหนาของบอร์ด บล็อกรูปตัว L ของไม้ประเภทเดียวกันถูกปรับและติดกาวเข้าไปด้วยทิศทางเดียวกันของเส้นใย เมื่อเปลี่ยนสตั๊ดตรงเฟรม จะทำสตั๊ดเสียบตรง ข้อต่อในลิ้นและร่อง หากอ่อนตัวลงเนื่องจากการหดตัวของยอดที่มีความหนา จะถูกอัดแน่นด้วยการติดแถบวีเนียร์ที่ยอดทั้งสองด้าน ถ้ายอดแตกหรือหัก ให้ผ่าออกและทำลิ้นที่มีความกว้างและความลึกเท่ากันกับของกระดานที่ติดมาแทน บอร์ดถูกรวบรวมบนรางจากสายพันธุ์เดียวกัน
ข้อต่อของกระดานบนความทรงจำที่เรียบซึ่งลดลงเนื่องจากการโค้งงอของเกราะหรือการหดตัวนั้นเสริมความแข็งแกร่งด้วยเดือยขวางของส่วนสี่เหลี่ยมคางหมูหรือสี่เหลี่ยม วิธีการดั้งเดิมคือการเสริมความแข็งแรงให้กับข้อต่อบนผิวที่เรียบเนียนด้วยเม็ดมีดสตั๊ดประกบ

9.2. การตกแต่งรอยแตก การรับประกัน และการกำจัดข้อบกพร่องอื่นๆ
รอยแตกในส่วนเรียบ (แผง ด้านล่างของกล่อง ท็อปโต๊ะ ฯลฯ) ถูกปิดผนึกด้วยระแนงหรือลิ่มที่ตัดจากไม้ในสายพันธุ์เดียวกันกับชิ้นส่วนที่มีสีเดียวกันและมีทิศทางของลายไม้เหมือนกัน เมื่อติดกาว รางจะถูกใช้ค้อนทุบเบาๆ ควรยื่นออกมาเล็กน้อยเหนือพื้นผิวของชิ้นส่วน รอยแตกที่ก้นลิ้นชักและผนังด้านหลังของเฟอร์นิเจอร์ตู้ หากมีขนาดเล็กและผลิตภัณฑ์ไม่ได้มีไว้สำหรับการใช้งาน ให้ปิดผนึกจากด้านที่มองไม่เห็นด้วยผ้าเนื้อแน่น และส่วนที่มองเห็นได้จะถูกปิดผนึกด้วยผงสำหรับอุดรู .
การบิดงอของชิ้นส่วนเฟอร์นิเจอร์แผง (ท็อปโต๊ะ, ทรวงอก, กล่อง, แผงประตู, ผนังด้านหน้าของลิ้นชัก ฯลฯ) เป็นข้อบกพร่องที่ยากจะกำจัด
ข้อบกพร่องเล็กน้อยบนพื้นผิวของชิ้นส่วน (แทง, สะเก็ด, รอยแตก) ถูกปิดผนึกด้วยกาวสำหรับอุดรู, ย้อมสีเพื่อให้เข้ากับไม้ของผลิตภัณฑ์
ร่องลึกและสะเก็ดถูกปิดผนึกด้วยเม็ดมีดของไม้ในสายพันธุ์เดียวกัน มีสีและเนื้อสัมผัสที่คล้ายคลึงกัน รูปร่างของเม็ดมีดถูกเลือกเพื่อให้มองเห็นได้น้อยลง ส่วนใหญ่มักจะทำในรูปของรูปสี่เหลี่ยมขนมเปียกปูนซึ่งยาวไปตามเส้นใยของไม้ แผ่นหรือแถบที่เตรียมไว้วางอยู่บนพื้นผิวเพื่อซ่อมแซม ร่างโครงร่าง และทำช่องตามความเสี่ยง ขอบของเม็ดมีดเอียงเล็กน้อยเพื่อให้เข้ากับรูได้พอดี ก่อนที่จะติดกาวตามขอบจะใช้ชอล์กซึ่งเก็บกาวที่ยื่นออกมาซึ่งสังเกตได้ชัดเจนโดยเฉพาะบนไม้เนื้ออ่อน เม็ดมีดที่วางจะถูกทำความสะอาดด้วยวงจรโดยพยายามอย่าแตะต้องไม้หลัก
9.3. การกู้คืนองค์ประกอบอาร์เรย์และการเปลี่ยนการสูญเสีย
เมื่อทำการคืนค่าส่วนแท่งที่หักตามเส้นใย หากชิ้นส่วนนั้นได้รับการเก็บรักษาไว้และบริเวณที่แตกหักไม่ถูกทำลาย ก็ควรทำความสะอาดสิ่งสกปรกอย่างระมัดระวัง พยายามอย่าหักเศษ และเชื่อมต่อชิ้นส่วน หากรอยต่อแน่นพอ ให้เจาะรูทั้งสองส่วนของส่วนนั้นให้ลึก 20 ... 30 มม. และต่อส่วนนั้นด้วยเดือยกลมติดกาว เช่นเดียวกับการแตกหักของไม้เฉียง หากไม้มีรอยร้าวที่ปลายรอยแตกและการติดกาวที่ก้นไม่มีความแข็งแรงที่จำเป็น ข้อต่อจะเสริมด้วยแผ่นไม้ที่เหมือนกันซึ่งมีสีและเนื้อสัมผัสตรงกัน ในบางกรณี เมื่อประกอบชิ้นส่วนรับน้ำหนัก เช่น ข้างเก้าอี้ จะใช้การเชื่อมต่อกับตัวล็อคแบบเฉียง ความกว้างของส่วนบาร์เพิ่มขึ้น
ติดแถบใหม่บนรอยร้าวที่เรียบ บนไม้ระแนง หนามแหลมแบบตรงหรือแบบกลม และวิธีการอื่นๆ ของแท่งแรลลี่ ในทุกกรณี พันธุ์ไม้ ทิศทางลายไม้ สีของไม้เก่าและไม้ใหม่จะต้องเหมือนกันทุกประการ หากมุม (เช่น ท็อปโต๊ะ ตู้ลิ้นชัก ฯลฯ) หรือปลายขาเสียหาย จุดหักเหจะถูกปรับระดับเพื่อให้ได้ระนาบ ขัดเงา บล็อกที่ทำจากวัสดุที่เหมาะสม (โดยปกติใน รูปลิ่ม) และติดกาวแล้วประมวลผลด้วยสิ่วที่มีขนาดพอดี สำหรับการติดกาวองค์ประกอบไม้เนื้อแข็งจะใช้กาวกระดูกผิวหนังหรือเคซีน หลังจากบีบอัดข้อต่อด้วยที่หนีบแล้วกาวส่วนเกินจะถูกลบออก หากชิ้นส่วนของเฟอร์นิเจอร์สูญหายไปโดยสมบูรณ์จะใช้วิธีการสร้างใหม่โดยการเปรียบเทียบ เมื่อชิ้นส่วนมีรูปร่างที่เรียบง่าย (เช่น ซาร์กา โพรเลก ฯลฯ) ส่วนที่คล้ายคลึงกันหรือสมมาตรจะถูกใช้เป็นเทมเพลต เมื่อคัดลอกส่วนหนึ่งของรูปร่างที่ซับซ้อน ต้นฉบับจะถูกวัด แม่แบบทำจากกระดาษหนาหรือกระดาษแข็ง ซึ่งนำไปใช้กับชิ้นงาน และร่างโครงร่าง

หัวข้อ 10 . การฟื้นฟูพื้นผิวและองค์ประกอบตกแต่ง

10.1. การกำจัดข้อบกพร่องที่เผชิญ
พบข้อบกพร่องที่แผ่นเปลือกโลกและขอบของชิ้นส่วนแผงและแถบในรูปแบบของการลอกแผ่นไม้อัด, นิก, เศษ, รอยบุบ, รอยแตก, รอยขีดข่วน แผลพุพองในรูปของฟองอากาศจะถูกกำจัดโดยการตัดที่ที่มีข้อบกพร่องตรงกลางตามเส้นใยด้วยมีดคมหรือมีดผ่าตัดที่มุม 30 ... 45 °แนะนำกาวภายใต้ซับและขัดด้วยค้อนขัดด้วยความร้อน . กาบเก่าจะถูกลบออกด้วยมีดเหล็กบางและกว้างที่มีปลายมน ซึ่งสอดอยู่ใต้ฝาแล้วยกขึ้นเล็กน้อย หากกาวยึดเกาะได้น้อย การลอกจะแห้ง ในบางกรณีพวกเขาหันไปใช้ไอน้ำซับโดยวางผ้าชุบน้ำหมาด ๆ ไว้หลายชั้นซึ่งวางเตารีดร้อนปานกลางไว้ เมื่อถอดแผ่นไม้อัดออกจากพื้นผิวโค้ง จำเป็นต้องสร้างเทมเพลตที่มีความโค้งเหมือนกันก่อน แล้วจึงใส่ซับในที่ถอดออกเพื่อให้คงรูปไว้และไม่แตกหัก ก่อนที่จะติดกาวที่หุ้มเก่าอีกครั้ง ให้เอากาวเก่าที่เหลือออกจากฐานและด้วยน้ำอุ่นและฟองน้ำ โดยพื้นฐานแล้ว ข้อบกพร่องทั้งหมด (รอยแตก หมุด รอยบุบ ฯลฯ) ถูกปิดผนึกด้วยเม็ดมีดจากไม้ชนิดเดียวกันหรือผงสำหรับอุดรูที่เตรียมจากกระดูกหรือซ่อนกาวและถ่านบด ใช้กาวกระดูก mezdrovy หรือปลาสเตอร์เจียนคุณภาพสูงสำหรับแผ่นไม้อัด กาวถูกนำไปใช้กับพื้นผิวทั้งสองเพื่อติดกาวที่ฐานและซับและปรับระดับด้วยแปรงอย่างระมัดระวัง วิธีการดั้งเดิมในการติดกาวชั้นหุ้มคือการทับซ้อนกัน การเคลือบผิวจะใช้ในการซ่อมชิ้นส่วนแบนเล็กๆ เมื่อแผ่นไม้อัดเก่าเป็นแผ่นเดียวที่แข็งแรงเพียงพอ พื้นผิวโค้งเรียงรายไปด้วยเปลือกหลวมซึ่งเป็นกล่องโลหะหรือถุงผ้าหนาแน่นที่เต็มไปด้วยทรายอุ่น กล่องทรายใช้สำหรับปูพื้นผิวนูน เช่น ผนังตู้ลิ้นชัก ประตูตู้ (เฟอร์นิเจอร์สไตล์บาโรกและโรโกโก) กระสอบทรายใช้พื้นผิวเว้าซึ่งกดด้วยที่หนีบหรือกด ความสามารถในการไหลของทรายทำให้เกิดแรงกดที่สม่ำเสมอทั่วทั้งพื้นผิว สิ่งสำคัญคือต้องยึดฝาครอบให้แน่นเพื่อไม่ให้เคลื่อนที่ภายใต้แรงกด
ชิ้นส่วนที่มีการเคลื่อนตัวของส่วนโค้งอย่างราบรื่นในส่วนตัดขวางจะถูกยึดด้วยที่หนีบระหว่างแม่แบบโปรไฟล์ผกผันสองอัน ซึ่งทำจากปูนปลาสเตอร์หรือรางที่ยึดแน่น ปะเก็นยางวางอยู่ระหว่างซับในและระนาบของแม่แบบ
เพื่อขจัดข้อบกพร่องในรูปแบบของการบวมของเงื่อนเนื่องจากการทำให้ฐานแห้งหรือการทรุดตัวของเงื่อนเนื่องจากการบวมของฐาน จำเป็นต้องถอดปมออก อุดรูด้วยจุกจากไม้ฐานและ ปิดผนึกด้วยแผ่นไม้อัด รอยบุบเล็กๆ บนพื้นผิวซับในจะถูกลบออกโดยการกดเตารีดร้อนซ้ำๆ ผ่านผ้าชุบน้ำหมาดๆ ไอน้ำที่ไหลออกมาทำให้ไม้บวมและเส้นใยยืดตัวขึ้น รอยแตกเล็กน้อย, หมุด, ร่องรอยของรูหนอนถูกปิดผนึกด้วยสีเหลืองอ่อนหรือสีโป๊ว, ย้อมสีเพื่อให้เข้ากับสีของแผ่นไม้อัด รอยแตกลึก, แทง, บุ๋มถูกปิดผนึกด้วยเม็ดมีดซึ่งจะต้องเลือกอย่างระมัดระวังตามพื้นผิวและสีของแผ่นไม้อัด หากเส้นใยไม้มีลักษณะเป็นลอนหรือเยื่อบุมีการไหลเข้า (burl) รูปร่างของเม็ดมีดหรือการสะสมตัวจะทำขึ้นตามรูปแบบของเส้นใยไม้

10.2. มาร์เกทรี่
Marquetry - ชุดแผ่นไม้อัด
หากการเคลือบตกแต่งเสร็จสิ้นและข้อบกพร่องของโมเสค (รอยขีดข่วน, รอยบุบ, หมุด, หลุดลอก, การสูญเสีย) ไม่มีนัยสำคัญ มาตรการอนุรักษ์ส่วนใหญ่จะใช้: ขจัดสิ่งสกปรก เสริมสร้างองค์ประกอบของชุด ซ่อมแซมข้อบกพร่องเล็กน้อยด้วยสีโป๊วหรือสีโป๊ว ฟื้นฟูความเสียหายเล็กน้อย ฟื้นฟู และหากจำเป็น ให้เพิ่มหรือคืนค่าการเคลือบบางส่วนด้วยครั่งขัดเงา
ในกรณีที่เกิดความเสียหายอย่างมีนัยสำคัญ: ความเสียหายต่อการเคลือบ, การปนเปื้อนอย่างรุนแรง, การแตกร้าว, การบิดเบี้ยวและการลอกขององค์ประกอบของชุดรวมทั้งหากการเคลือบไม่ดีในระหว่างการบูรณะครั้งก่อน การเคลือบจะถูกลบออก ทำความสะอาดและล้างพื้นผิว ด้วยไม้กวาดจุ่มแอลกอฮอล์เอทิล (ไวน์) ห้ามใช้สารประกอบอัลคาไลน์หรือแอมโมเนียเพื่อจุดประสงค์นี้ ซึ่งสามารถเปลี่ยนสีขององค์ประกอบโมเสคได้
ฟื้นฟูองค์ประกอบของชุดโมเสค หากการประดับตกแต่งนั้นทำขึ้นโดยการใส่องค์ประกอบลงในแผ่นไม้อัดพื้นหลังที่ติดกาวไว้ล่วงหน้า รอยมีดจะมองเห็นได้ในตำแหน่งที่สูญเสียบนฐาน ซึ่งทำให้สามารถฟื้นฟูรูปทรงขององค์ประกอบที่สูญหายได้ ยังคงต้องเลือกไม้ตามสายพันธุ์ สี และทิศทางของเส้นใย
รูปทรงของเม็ดมีดที่ใช้ในการปิดผนึกข้อบกพร่องเฉพาะที่จะถูกเลือกเพื่อไม่ให้มองไม่เห็นเม็ดมีด ด้วยพื้นผิวไม้ที่เด่นชัด ถ้าเป็นไปได้ ข้อต่อของเม็ดมีดควรตรงกับทิศทางของเส้นใย ในกรณีนี้ เม็ดมีดจะทำในรูปสามเหลี่ยมหรือแถบยาวตามเส้นใย เมื่อทำการชดเชยการสูญเสียโมเสกของรูปร่างที่ซับซ้อน ตลับกระดาษจะถูกสร้างขึ้นก่อน ตลับกาวติดบนแผ่นไม้อัดที่เลือกไว้สำหรับใส่และตัดออกด้วยจิ๊กซอว์ จากนั้นนำเม็ดมีดมาติดบนกระดาษรองฐาน หลังจากการอบแห้งกระดาษจะถูกลบออก
การยิงจะใช้เพื่อให้ได้การเปลี่ยนจากสีเข้มไปเป็นโทนสีสว่างอย่างค่อยเป็นค่อยไป ซึ่งจะสร้างความประทับใจให้กับระดับเสียง ในการทำเช่นนี้ทรายละเอียดบริสุทธิ์จะถูกเทลงในภาชนะโลหะกว้างที่มีด้านต่ำและให้ความร้อนบนกระเบื้อง ระดับความมืดของไม้ถูกกำหนดด้วยสายตา ชุดโมเสคมักถูกแกะสลัก เมื่อชดเชยความสูญเสีย การแกะสลักจะทำได้ก็ต่อเมื่อมีการเปรียบเทียบโดยตรงเท่านั้น

10.3. อินเลย์และอินทาร์ชั่น
อินเลย์คือการตกแต่งของวัตถุที่ทำจากไม้ด้วยเม็ดมีดจากวัสดุอื่น ๆ (กระดูก มาเธอร์ออฟเพิร์ล โลหะที่ไม่ใช่เหล็ก หิน) ซึ่งตัดเป็นแผ่นที่มีรูปร่างต่าง ๆ ล้างออกด้วยพื้นผิวที่ตกแต่ง อินทาร์เซียเป็นการฝังผลิตภัณฑ์จากไม้ด้วยแผ่นไม้ที่แตกต่างจากฐานในสีและพื้นผิว วัตถุฝัง นอกเหนือจากความเสียหายทั่วไป (การอ่อนตัวของโครงสร้าง รอยแตก หมุด รอยบุบ ฯลฯ) มีข้อบกพร่องในรูปแบบของการล้าหลังหรือองค์ประกอบการฝังที่สูญหายซึ่งจำเป็นต้องได้รับการฟื้นฟู
ช่องบนฐานทำความสะอาดด้วยกาวเก่าด้วยมีดผ่าตัด โดยพยายามไม่ให้รอยบากที่ทำอยู่ที่ด้านล่างของช่องขนาดใหญ่เสียหาย เม็ดมีดที่ถอดออกจากผลิตภัณฑ์จะทำความสะอาดสิ่งสกปรกและกาวเก่า องค์ประกอบการตกแต่งที่บิดเบี้ยวจะอ่อนตัวลงโดยการแช่ในกรดอะซิติกหรือกรดฟอสฟอริกที่เข้มข้นและยืดให้ตรงภายใต้แรงกดดัน
พื้นผิวด้านหน้าของเม็ดมีดขัดด้วยผงภูเขาไฟผสมกับน้ำและสักหลาด เพื่อขจัดรอยขีดข่วนที่เล็กที่สุดที่เหลืออยู่โดยกระดาษทราย เนื่องจากกระดูกสัตว์ได้รับสีเหลืองอันไม่พึงประสงค์ภายใต้การกระทำของแสงจึงถูกฟอกด้วยสารละลาย perhydrol 30 °และน้ำซุปชาจะใช้เพื่อให้เข้ากับสีของกระดูกเก่า ดำเนินการกับเม็ดมีดสำเร็จรูป
เม็ดมีดติดกาวด้วยไม้หรือกาวปลาสเตอร์เจียน หลังจากการอบแห้งกาวส่วนเกินจะถูกลบออกด้วยมีดผ่าตัดและไม้กวาดชุบน้ำหมาด ๆ ในการเติมความสูญเสียเล็กน้อย คุณสามารถใช้สีโป๊วตามการกระจายตัวของ PVA ที่เจือจางด้วยน้ำ (1: 1) ซึ่งเติมเศวตศิลาจนได้ความสม่ำเสมอของเนื้อครีม การฟื้นฟูการแกะสลักเป็นงานที่ซับซ้อนและมีความรับผิดชอบ หากมีการรักษาเม็ดมีดที่คล้ายกันไว้ รูปแบบการแกะสลักจากเม็ดมีดนั้นจะถูกโอนไปยังกระดาษลอกลายและจากนั้นไปยังส่วนใหม่ หากไม่มีส่วนแทรกที่คล้ายกัน ผู้ซ่อมแซมจะเสร็จสิ้นโครงการวาดภาพโดยอิงจากการศึกษาวัสดุที่แสดงภาพประกอบต่างๆ (ภาพถ่าย ภาพวาด การแกะสลักและวัตถุที่คล้ายคลึงกัน) ซึ่งชี้นำโดยไหวพริบและทักษะของเขาเอง ในการฟื้นฟูนิทรรศการพิพิธภัณฑ์ โครงการต้องได้รับอนุมัติจากสภาฟื้นฟู
เมื่อทำการแกะสลัก หมุดย้ำจะถูกจับเหมือนดินสอ และขึ้นอยู่กับระดับของแรงกดและความเอียงของเครื่องมือ จะได้เส้นที่มีความหนาต่างกัน ไรเฟิลและวงเวียนใช้สำหรับการลากเส้นขนาน ทิชชู่จับด้วยมือขวาทั้งหมดเพื่อให้ด้ามจับหนาวางอยู่บนฝ่ามือ ความหนาของเส้นที่วาดขึ้นอยู่กับมุมตัดของช่างแกะสลัก เพื่อเผยให้เห็นลวดลายแกะสลัก เม็ดสีจะถูกถูลงไป คุณสามารถใช้แว็กซ์มาสติกเพื่อจุดประสงค์นี้ ซึ่งประกอบด้วยสีน้ำมันแห้งและแว็กซ์ (1: 2) ซึ่งใช้ผ้าบางเช็ดถู

10.4. การตลาด BULA
การประดับตกแต่งของ Boull เป็นวิธีการตกแต่งเฟอร์นิเจอร์ที่ซับซ้อนและรอบคอบที่สุดในแง่ของการบูรณะ André Charles Boulle ผู้ผลิตเฟอร์นิเจอร์ชื่อดังชาวฝรั่งเศส (ค.ศ. 1642-1732) ได้สร้างชุดกระเบื้องโมเสคที่ทำจากทองเหลืองกับพื้นหลังของกระดองเต่า เขาเขา ทองเหลืองกับพื้นหลังของไม้มะเกลือหรือไม้อื่นๆ เทคนิคนี้เรียกว่างานประดับตกแต่งของ Boulle หรือภาพโมเสคของ Boulle ประกอบด้วยวัสดุที่แตกต่างกันสองแผ่นมาซ้อนทับกัน องค์ประกอบของพื้นหลังและส่วนแทรกจะถูกตัดออกหรือตัดด้วยจิ๊กซอว์ในเวลาเดียวกัน โดยการแทรกเข้าไปในช่องของแผ่นงานแรกของเม็ดมีดจากแผ่นที่สอง จะได้สีที่ตรงกันข้ามสองชุด พิวเตอร์ งาช้าง และมาเธอร์ออฟเพิร์ลยังถูกนำมาใช้ในงานโมเสกของบูลอีกด้วย
ตามปกติแล้วเปลือกเต่าที่ด้านหลังถูกย้อมด้วยสีกาวในสีแดง (ไม่ค่อยดำ) และทำซ้ำด้วยกระดาษซึ่งชดเชยความไม่สม่ำเสมอของฐานและทำหน้าที่เป็นพื้นหลัง ไม้สนมักใช้เป็นฐาน การรวมกันของวัสดุที่มีคุณสมบัติต่างกันในผลิตภัณฑ์ชิ้นเดียวที่มีอุณหภูมิและความชื้นเปลี่ยนแปลงไปย่อมนำไปสู่การทำลายโมเสคอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ดังนั้นเฟอร์นิเจอร์ที่ตกแต่งด้วยไม้ประดับ Boulle มักได้รับการซ่อมแซมและฟื้นฟูในอดีต
โอนภาพวาดไปยังกระดาษ ขั้นแรก ให้เอาแผ่นโลหะที่ลอกออกได้ง่ายขึ้นด้วยมีดที่มีใบมีดบาง หากจำเป็น ชั้นกาวจะชุบแอลกอฮอล์ 95 ° จากนั้นแผ่นเปลือกโลกจะถูกลอกออกจากกระดองเต่าแล้วนึ่งด้วยผ้าชุบน้ำหมาด ๆ และเตารีดร้อน อุ่นและทำให้แผ่นเปลือกกระดองชุบน้ำหมาดๆ เพื่อไม่ให้เกิดการบิดเบี้ยว ในบางกรณีก็ใช้แอลกอฮอล์ด้วย เพื่อรักษาสีเดิมที่ด้านหลังของแผ่นกระดองเต่า จำเป็นต้องลอกออก บนกระดาษหนึ่งชั้น ถ้าเป็นไปได้
บางครั้งคุณสามารถลอกทั้งชุดออกได้ในคราวเดียว เช่น ใช้แอลกอฮอล์
เพื่อให้ได้ชิ้นส่วนของการกำหนดค่าที่ต้องการ แผ่นติดกาวด้วยกาวไม้บนไม้อัดหนา 3 มม. ที่ด้านหลังซึ่งติดกระดาษหนาหรือแผ่นไม้อัดเพื่อป้องกันการบิดงอ จากนั้นติดกาวคาร์ทริดจ์ลงบนพื้นผิวของจานและชิ้นส่วนโมเสคถูกตัดด้วยจิ๊กซอว์ หากต้องการแยกไม้อัดออกจากแผ่นเปลือกเต่า ส่วนประกอบจะถูกแช่ในน้ำร้อนเป็นเวลาหลายนาที ในทำนองเดียวกันจะได้ชิ้นส่วนจากเขา ในการเติมเศษโลหะ (ทองแดงแดง, ทองเหลือง, ดีบุก) ให้ใช้แผ่นขนาดใหญ่ซึ่งความหนาควรสอดคล้องกับความหนาของแผ่นเปลือกโลกจากกระดองเต่า (ปกติ 0.5 ... 0.6 มม.) โลหะจะต้องผ่านการอบก่อน กระดาษลอกลายที่มีลวดลายติดกาวบนแผ่นโลหะซึ่งในทางกลับกันจะติดกาวกับไม้อัดและชิ้นส่วนโมเสกถูกตัดออกด้วยจิ๊กซอว์ จากนั้นแยกไม้อัดและกระดาษลอกลายออก ด้านหลังของแผ่นโลหะถูกกราวด์ด้วยกระดาษทรายเนื้อหยาบหรือขูดด้วยสิ่วเพื่อให้ได้พื้นผิวที่ขรุขระ (ซึ่งช่วยให้โลหะยึดเกาะกับฐานได้ดียิ่งขึ้น) หากจำเป็นให้ทาสีกระดองเต่าด้วยสีเจือจางเล็กน้อย (gouache) แล้วทาด้วยแปรงกับแผงทั้งหมด
ก่อนการตกแต่งโมเสกขั้นสุดท้าย กระดาษจะถูกลบออกจากพื้นผิวของชุด หลังจากนั้นกระดาษจะเริ่มฟื้นฟูการแกะสลัก หากเป็นเช่นนั้น และมีรูปวาดที่คล้ายคลึงกัน การเจียรทำได้โดยใช้วัสดุขัดผิว ค่อยๆ เปลี่ยนจากเนื้อหยาบเป็นเม็ดละเอียด และเสร็จสิ้นด้วยการเจียรแบบเปียกด้วยหนังกันน้ำที่มีขนาดเกรน M40, M20 ขัดก่อนด้วยผงตริโปลี ตามด้วยถ่านโดยใช้ไม้พันที่จุ่มลงในน้ำมัน และสุดท้ายใช้ครีมขัดมันทาที่ไม้กวาด สุดท้าย ผิวที่ปราศจากน้ำมันถูกเคลือบด้วยสารเคลือบเงาครั่งบางๆ เพื่อป้องกันไม่ให้ทองเหลืองออกซิไดซ์

หัวข้อที่ 11 สเก็ตช์ เทคนิคการวาดภาพ. วาดแผนที่เทคโนโลยี ฟื้นฟูหนังสือเดินทาง
11.1. อ่านเขียนแบบและออกแบบโครงงาน
การวาดภาพและมุมมอง โครงสร้างกราฟิกของเส้นตัวเลข การฉายภาพ เทคนิคการวาดภาพ; หลักการก่อสร้าง มุมมองเชิงเส้น วิธีสร้างมุมมอง วาดภาพร่าง. ภาพวาดและภาพร่างแตกต่างจากภาพวาดตรงที่ไม่ถูกวาดตามมาตราส่วน และไม่สามารถกำหนดขนาดที่แท้จริงของวัตถุได้ มาตราส่วนคืออัตราส่วนของขนาดของวัตถุในภาพวาดกับขนาดจริงในประเภท ภาพวาดด้านหน้าของผลิตภัณฑ์แนะนำลักษณะที่ปรากฏ
รูปแบบเนื้อหาและขนาดของคอลัมน์ของคำจารึกหลักต้องเป็นไปตาม GOST และ ESKD สำหรับมิติการวาดภาพบนภาพวาด จะมีการวาดเส้นขยายและมิติและระบุหมายเลขมิติ เส้นขนาดที่ปลายทั้งสองถูกจำกัดด้วยลูกศร
11.2. อ่านภาพวาดและวาดแผนที่เทคโนโลยีของการฟื้นฟูเฟอร์นิเจอร์
การบัญชีของมีค่าของพิพิธภัณฑ์อีกครั้ง ขั้นตอนการทำบัญชีและการจัดเก็บเอกสารทางบัญชี การกำหนดบัญชี รูปแบบเสริมของการบัญชี คำอธิบายเพิ่มเติม การจัดเก็บของมีค่าของพิพิธภัณฑ์ กฎหมายของรัฐบาลกลางของสหพันธรัฐรัสเซีย "ในกองทุนพิพิธภัณฑ์ของสหพันธรัฐรัสเซียและพิพิธภัณฑ์ในสหพันธรัฐรัสเซีย" ระเบียบว่าด้วยกองทุนพิพิธภัณฑ์ของสหพันธรัฐรัสเซียได้รับการอนุมัติโดยพระราชกฤษฎีกาของรัฐบาลสหพันธรัฐรัสเซียลงวันที่ 12 กุมภาพันธ์ 2541 ไม่ใช่ . 179. TsMiAR. กฎเกณฑ์และเงื่อนไขที่เหมือนกันสำหรับการบัญชีและการจัดเก็บการจัดแสดงพิพิธภัณฑ์ กำหนดโดยกระทรวงวัฒนธรรมของรัสเซีย การบูรณะอนุเสาวรีย์สถาปัตยกรรมไม้ การซ่อมแซม บูรณะ และสร้างโครงสร้างไม้และรายละเอียดขึ้นใหม่ การบูรณะและนันทนาการของงานแกะสลักไม้ การคุ้มครองแหล่งมรดกทางวัฒนธรรมทางชีวภาพ เคมี และประเภทอื่นๆ คำแนะนำในการกรอกหนังสือเดินทางแต่ละส่วน: พื้นฐานที่สร้างสรรค์ของเฟอร์นิเจอร์
ชื่อเครื่องเรือน อายุ ผู้แต่ง ชื่ออนุสาวรีย์ อายุ ที่ตั้ง ข้อมูลเกี่ยวกับการบูรณะครั้งก่อน เอกสารแนบจะแนบไปกับหนังสือเดินทางในรูปแบบของภาพถ่าย ไดอะแกรม เพเกิน และการอ้างอิงอื่นๆ หน้าสุดท้ายของหนังสือเดินทางถูกประทับตราโดยลูกค้าหรือผู้รับเหมา องค์กรของการผลิตการฟื้นฟูเฟอร์นิเจอร์ การออกแบบองค์กรของงาน บิลปริมาณงาน ใบงานทีละขั้นตอน ปฏิทินงาน. รายการข้อกำหนดวัสดุ ปันส่วนงานบูรณะ.

หัวข้อที่ 12. บางประเภทและเทคโนโลยีของการฟื้นฟู
12.1. เกลียว
ของตกแต่งไม้เช่นประตูหน้าต่างและผลิตภัณฑ์เฟอร์นิเจอร์ที่ใช้ในอดีตทุกประเภทการแกะสลักครองตำแหน่งผู้นำ ในการตกแต่งเฟอร์นิเจอร์ กรอบรูปและกระจก โคมไฟไม้ การแกะสลักที่รู้จักทั้งหมดถูกนำมาใช้ - แบนและนูน, openwork และวางบน, นูนสูงและประติมากรรม
ใช้ไม้หลายชนิดในการแกะสลัก ภาพนูนต่ำนูนสูงและการแกะสลักประติมากรรมส่วนใหญ่มักทำจากไม้ลินเดนหรือเบิร์ชแล้วปิดทองด้วยเกสโซ ลินเดนใช้สำหรับการแกะสลักบนศีรษะขนาดใหญ่ และใช้เมเปิ้ล ไม้เบิร์ช บีช และลูกแพร์สำหรับชิ้นเล็ก ถูกปิดทองด้วย ในเฟอร์นิเจอร์ที่ทำจากไม้ที่มีค่า - วอลนัท, มะฮอกกานี, เบิร์ชคาเรเลียน - การแกะสลักทำจากไม้ชนิดเดียวกันและเคลือบด้วยสารเคลือบเงาหรือสารเคลือบเงาโปร่งใส จนถึงกลางศตวรรษที่ XIX แกะสลักด้วยมือเท่านั้น เครื่องมือช่างแกะสลัก ได้แก่ เลื่อยวงเดือนและเลื่อยจิ๊กซอว์ สิ่ว สิ่ว ดอกสว่าน ตะไบและตะไบ สิ่วรูปตะขอ (คลูคาร์ส) สิ่วรูปครึ่งวงกลม (เซรามิกส์) ไล่ (หมัด)
ความเสียหายของเกลียวหลักมักจะ: ชิป รอยแตกและการสูญเสีย มีนัยสำคัญไม่มากก็น้อย เศษไม้ได้รับการซ่อมแซมโดยการติดกาวชิ้นไม้พันธุ์เดียวกันและมีทิศทางเดียวกันบนพื้นผิวที่เรียบระดับก่อนหน้านี้ ซึ่งจะทำให้ได้รูปทรงที่จำเป็น รอยแตก, น้ำตา, รอยบุบถูกปิดผนึกด้วยผงสำหรับอุดรูหรือเม็ดมีดจากไม้ประเภทเดียวกัน
ชิ้นงานติดกาวด้วยช่างไม้หรือกาวยางกับแผ่นรองหรือแผ่นรองรับแบบแบน วางกระดาษบาง ๆ และรูปแบบเกลียวจะถูกโอนไปยังชิ้นงาน รูปทรงของกลีบถูกตัดและตัดด้วยสิ่วรูปครึ่งวงกลมที่มีความโค้งต่างกันจากนั้นจึงทำการบรรเทา (ในตอนแรกอย่างคร่าว ๆ แล้วบาง ๆ ) และทำความสะอาดด้วยกระดาษทราย ด้ายที่ทำเสร็จแล้วจะถูกลบออกและทำความสะอาดกระดาษ จากนั้นจึงตัดด้ายและติดกาวลงบนพื้นผิวที่ทำเสร็จแล้วของพนักพิงเก้าอี้ แม่แบบที่ทำจากไม้อัดบางหรือกระดาษแข็งหนาควรมีค่าเผื่อสำหรับการรักษาพื้นผิวขั้นสุดท้ายของชิ้นส่วน มันถูกนำไปใช้กับแถบที่เตรียมไว้และร่าง เลื่อยชิ้นงานด้วยเลื่อยวงเดือนหรือคันธนู หลังจากนั้น เครื่องมือตัด (สิ่ว มีด ตะไบ) จะทำให้ชิ้นงานมีรูปร่างตามต้องการ โดยควบคุมขนาดอย่างต่อเนื่องที่จุดที่มีคุณลักษณะเฉพาะมากที่สุดในต้นฉบับ เมื่อได้รูปทรงที่ต้องการแล้ว ชิ้นส่วนพรีคัทจะถูกต่อเข้ากับคอนโซล สามารถติดกาวบนรอยตัดเรียบ แต่ควรเสริมการเชื่อมต่อกับเดือย

12.2. การใช้งานโลหะ
สำหรับการผลิตองค์ประกอบตกแต่งเหนือศีรษะจะใช้อุปกรณ์เสริม, เม็ดมีด, เหล็กกล้าคาร์บอนต่ำ (เหล็ก), บรอนซ์, ทองแดงและทองเหลือง แผ่นเหล็กในรูปแบบของห่วงล็อคถูกนำมาใช้ในสมัยโบราณ ในรัสเซีย พนักพิงศีรษะและทรวงอกที่มีวัสดุบุผิวเหล็กหลอมเป็นเรื่องธรรมดา ตอนแรกการตีขึ้นรูปเป็นแผ่นโลหะเรียบ
แล้ว slotted และไล่ริบบิ้นและแผ่น ม้วนผม เกลียว และลวดลายพืชถูกนำมาใช้ในการผูกมัด ห่วงและล็อค พื้นผิวที่ทาสีของผลิตภัณฑ์หรือริบบิ้นกระดาษสีที่เคลือบด้วยไมกาเป็นพื้นหลังสำหรับการซ้อนทับแบบฉลุ
บรอนซ์ ซึ่งเป็นโลหะผสมของทองแดงและดีบุก ถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในการตกแต่งและส่วนแทรกในเฟอร์นิเจอร์และการตกแต่งภายในในศตวรรษที่ 17, 18 และต้นศตวรรษที่ 19 สีของบรอนซ์สามารถเป็น: ชมพู (1.. .5%), ส้ม (5...10%), เหลือง (15%), ทอง (25%), น้ำเงิน (30%) ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับปริมาณดีบุก , สีขาว ( 35%), สีเทาอ่อน (50%), เหล็ก (65%) บ่อยครั้งที่วัสดุบุผิวและส่วนแทรกสีบรอนซ์ปิดทอง ทองแดงบริสุทธิ์ (หรือสีแดง) ถูกใช้ในเฟอร์นิเจอร์น้อยกว่าโลหะผสมมาก บางครั้งมันถูกใช้ในประดับประดาของ Boule หรือในรูปแบบของแถบเหนือศีรษะแบบบาง แต่บ่อยครั้งที่ทองเหลืองซึ่งเป็นโลหะผสมของทองแดงและสังกะสีถูกนำมาใช้เพื่อการนี้ เช่นเดียวกับบรอนซ์ ทองเหลืองอาจมีเฉดสีต่างกันไปตามปริมาณสังกะสี: สีแดง (5%), แดง-เหลือง (10%), สีเหลืองอ่อน (25%), สีเหลืองสดใส (35%), เงิน - สีขาว (65%) ความแข็งและความแข็งแรง
ทองเหลืองมีค่าต่ำกว่าทองแดงและทองแดง
ชิ้นส่วนโลหะของเฟอร์นิเจอร์โบราณในรูปแบบของด้านหน้าและอุปกรณ์ยึด, องค์ประกอบตกแต่งเหนือศีรษะมักจะมีรอยแตก, รอยถลอก, การเสียรูปจากการกระแทก, หลุมบ่อ, การสูญเสียเล็กน้อยและในที่สุดการกัดกร่อนบางครั้งเกือบจะถึงจุดสูญเสียทั้งหมด
การบูรณะชิ้นส่วนโลหะของเฟอร์นิเจอร์ในการประชุมเชิงปฏิบัติการการบูรณะขนาดใหญ่ดำเนินการโดยผู้เชี่ยวชาญด้านโลหะ หลังจากตรวจสอบผลิตภัณฑ์ ถ่ายภาพ กำจัดฝุ่น ชิ้นส่วนโลหะจะถูกลบออกจากฐานไม้อย่างระมัดระวัง การตรวจสอบด้วยภาพเพิ่มเติม การวิเคราะห์ทางเคมีและการเรืองแสงด้วยรังสีเอกซ์คุณภาพสูงทำให้สามารถพัฒนาคำแนะนำทางเทคโนโลยีสำหรับการฟื้นฟูชิ้นส่วนเฉพาะ โดยคำนึงถึงคุณสมบัติของวัสดุที่ผลิตขึ้น สนิมจะถูกลบออกจากชิ้นส่วนเหล็กด้วยสารละลายโซดาไฟ 15 ... 25% (โซดาไฟ) ซึ่งชิ้นส่วนนั้นแช่อยู่ เพื่อรักษาชิ้นส่วนที่มีรูปร่างแบนราบด้วยพื้นผิวที่เรียบ วิธีการงานฝีมือแบบเก่าก็ถูกนำมาใช้เช่นกัน: น้ำมันลินสีดที่ยังไม่ได้ต้มจะถูกถูลงในวัตถุที่ให้ความร้อนจนกระทั่งพื้นผิวกลายเป็นสีดำ
ชั้นการกัดกร่อนบนบรอนซ์ ซึ่งเกิดขึ้นภายใต้สภาวะที่เอื้ออำนวยต่อการใช้งานและการจัดเก็บเฟอร์นิเจอร์ ก่อให้เกิดคราบอันสูงส่งที่ปกป้องโลหะจากการถูกทำลายต่อไป ครอบคลุมพื้นผิวทั้งหมดของวัตถุด้วยชั้นที่หนาแน่นเท่ากัน สร้างรายละเอียดที่เล็กที่สุดและรูปแบบการบรรเทา Noble patina สามารถมีเฉดสีที่แตกต่างกันขึ้นอยู่กับองค์ประกอบของบรอนซ์: ทับทิมสีแดง, สีเขียว, ฯลฯ อย่างไรก็ตาม patina สูงส่งหายาก ภายใต้สภาวะที่ไม่เอื้ออำนวย (ความชื้นสูงสิ่งสกปรก) จะเกิดคราบป่าซึ่งไม่ได้ป้องกันวัตถุจากการถูกทำลายเพิ่มเติมและจะต้องถูกลบออก
คราบดังกล่าวจะถูกลบออกด้วยสารละลายโซดาไฟ, กรดฟอร์มิก, แอมโมเนีย, แอมโมเนียมคาร์บอเนต การทำความสะอาดทางกลดำเนินการด้วยแปรงทองเหลืองและไนลอน มีดผ่าตัด และเบอร์ส ห้ามทำความสะอาดทองสัมฤทธิ์ปิดทองด้วยวัสดุที่มีฤทธิ์กัดกร่อนหรือสารเคมี พื้นผิวที่ปิดทองถูกล้างด้วยน้ำอุ่นและสบู่เด็กด้วยแปรงขนอ่อนหรือไม้กวาด
บรอนซ์เคลือบก็ทำความสะอาดด้วยน้ำสบู่ หากจำเป็นต้องทาสีชั้นเคลือบเงาใหม่ บรอนซ์จะถูกขัดเงาและขจัดคราบไขมัน จากนั้นให้ความร้อนบนกองไฟเป็นเวลาหลายวินาทีเพื่อให้มันเปลี่ยนเป็นสีเหลือง และเคลือบด้วยครั่งบาง ๆ ทันที
ชิ้นส่วนที่ทำด้วยทองแดงและทองเหลือง ถ้าเสียรูป ให้ยืดให้ตรงก่อนแล้วจึงทำความสะอาดด้วยองค์ประกอบเดียวกันกับทองสัมฤทธิ์ ใช้แว็กซ์, น้ำมันเคลือบเงาครั่ง, น้ำมันแห้งเพื่อสร้างสารเคลือบป้องกัน ความเสียหายทางกลของชิ้นส่วนหล่อที่มีลวดลาย - รอยขีดข่วน รู รอยแตก ฯลฯ - ถูกกำจัดโดยการเติมโลหะผสมที่หลอมต่ำของ Wood ลงไป ตามด้วยการประมวลผล (ศิลปะ การตกแต่ง และการอนุรักษ์) ของพื้นผิวโลหะ

หัวข้อที่ 13 การฟื้นฟูการเคลือบสีสำเร็จ

13.1. การบูรณะแบบผสมผสานและแบบผสม
เพื่อสร้างสารเคลือบป้องกันและการตกแต่งสำหรับผลิตภัณฑ์ไม้เช่นประตูหน้าต่างและเฟอร์นิเจอร์ของศตวรรษที่ 18-19 ใช้ทั้งวัสดุโปร่งใสและทึบแสง เพื่อให้ได้สารเคลือบโปร่งใส ส่วนใหญ่จะใช้ขัดครั่งหรือขี้ผึ้งมาสติก เคลือบทึบแสง - กาว (อุบาทว์) หรือสีน้ำมัน รวมถึงแผ่นทองคำเปลวสำหรับปิดทอง
การเก็บผิวละเอียดเป็นกระบวนการที่ยาวนานและซับซ้อน ซึ่งรวมถึงการเตรียมการ (การย้อมสี การรองพื้น การบรรจุ gesso ฯลฯ) และการดำเนินการขั้นพื้นฐาน ข้อผิดพลาดหรือความเลอะเทอะในการดำเนินการแต่ละอย่างสามารถทำลายการฟื้นฟูที่ดีได้
สารเคลือบขั้นสุดท้ายที่มีข้อบกพร่องเล็กน้อยและความเสียหายจะไม่ถูกลบออก แต่จะซ่อมแซมและฟื้นฟูด้วยองค์ประกอบเช่น "โปแลนด์" สารเคลือบที่เสียหายอย่างมีนัยสำคัญที่ไม่มีค่าใด ๆ (แว็กซ์ เคลือบ แล็คเกอร์) จะไม่ได้รับการซ่อมแซม แต่ลบออกด้วยการซักหรือกระดาษทราย และนำมาใช้ใหม่โดยใช้เทคโนโลยีและวัสดุที่ใช้ในอดีต

13.2. เคลียร์เสร็จสิ้น
ขั้นตอนการตกแต่งใหม่ที่ชัดเจนประกอบด้วยการขัด การย้อมสี (การฟอกสี) การรองพื้นหรือการเติม การขัดด้วยครั่งหรือแว็กซ์
สำหรับการเจียรจะใช้สกินที่ทำจากกระดาษเนื้อละเอียดและบล็อกไม้ที่มีสักหลาดซึ่งห่อด้วยกระดาษทรายเมื่อทำการแปรรูปพื้นผิวเรียบ การเจียรผิวโปรไฟล์และการเจียรขั้นสุดท้ายทำได้โดยไม่ต้องใช้แผ่นอิเล็กโทรด การดำเนินการบังคับก่อนการย้อมสีและขัดเงาที่ตามมาคือการกำจัดกองไม้หลังจากการบดโดยการทำให้พื้นผิวเปียกด้วยสารละลายกาวอ่อนๆ และบดกองที่เพิ่มขึ้นหลังจากการทำให้แห้งด้วยกระดาษทรายละเอียดที่ใช้แล้ว
การย้อมจะใช้เพื่อให้สีของชิ้นส่วนใหม่เข้ากับชิ้นส่วนเก่า ไม้เก่าจะย้อมสีเฉพาะในกรณีที่รุนแรงมากเท่านั้น เมื่อส่วนหนึ่งของเฟอร์นิเจอร์มีสีที่แตกต่างจากที่อื่นมากเกินไป เช่น เนื่องจากการซีดจางหรือการเปลี่ยนสีเมื่อขจัดคราบต่างๆ สำหรับการย้อมสีควรใช้สารละลายที่เป็นน้ำของสีย้อมซึ่งส่วนใหญ่เป็นสีธรรมชาติ - กาแฟชาเปลือกวอลนัท (คราบถั่ว) ขี้เลื่อยไม้มะฮอกกานี ฯลฯ ไม้รับรู้ได้ดีไม่เป็นอันตรายต่อมันค่อนข้างทนแสง และช่วยให้คุณสามารถปรับปรุงโทนสีธรรมชาติของสายพันธุ์ใดสายพันธุ์หนึ่งได้ เพื่อเลียนแบบสายพันธุ์หายากเมื่อทำการสูญเสียจะใช้สีย้อมและสารกันบูดสังเคราะห์ (อนิลีน) ที่ละลายน้ำได้
ก่อนดำเนินการตกแต่งขั้นสุดท้ายด้วยผลิตภัณฑ์ขัดครั่ง ให้ลงสีพื้นหรือเติมพื้นผิวตามขั้นตอนแรก
รองพื้นจะดำเนินการด้วยไนโตรวานิช น้ำมันแห้งธรรมชาติ หรือวานิชครั่ง วานิชถูกทาบนพื้นผิวเรียบด้วยไม้กวาดบนด้าย - ด้วยแปรง, น้ำมันแห้ง - ด้วยไม้กวาดกึ่งแห้งและถูเข้าไปในรูขุมขนอย่างระมัดระวัง การเติมจะดำเนินการเมื่อเสร็จสิ้นโดยการขัดผลิตภัณฑ์จากไม้ที่มีรูพรุนขนาดใหญ่ ระหว่างรูพรุนของไม้หลังการทำความสะอาด ไม่ควรมีสารตัวเติมหลงเหลืออยู่ หลังจากการอบแห้งพื้นผิวจะถูกขัดอย่างระมัดระวังด้วยกระดาษทรายละเอียด การขัดด้วยครั่งขัดเงาเป็นกระบวนการที่ใช้เวลานานและซับซ้อนที่สุดในการตกแต่งแบบโปร่งใส ต้องผลิตในห้องที่อบอุ่น (ns น้อยกว่า 18 ° C) สว่าง สะอาด และปราศจากฝุ่น ไม้กวาดขัดเงา. ขนาดของไม้กวาดขึ้นอยู่กับขนาดของพื้นผิวที่ขัดเงาหรือชิ้นส่วน พื้นผิวที่จะขัดต้องอยู่ในแนวนอน น้ำยาขัดจะถูกนำไปใช้กับพื้นผิวของผลิตภัณฑ์ด้วยการเคลื่อนไหวที่ราบรื่น ต่อเนื่อง เกลียวและซิกแซก
หลังจากใช้ไม้กวาดแต่ละครั้ง ชั้นขัดที่บางที่สุดควรอยู่บนพื้นผิว ในช่วงแรกของการขัดเงานั้นมีการใช้ชั้นดังกล่าวมากถึง 50 ชั้นขึ้นไปจนกระทั่งมีเงาสม่ำเสมอปรากฏขึ้นบนพื้นผิว เมื่อผ้าอนามัยแบบสอดแห้ง ยาทาเล็บก็จะถูกเติมลงไป แต่ในปริมาณที่ไม่ทิ้งคราบมันไว้ เนื่องจากในกรณีนี้การขัดแห้งจะล่าช้า อันเป็นผลมาจากการที่ผ้าอนามัยแบบสอดสามารถ "เผา" ที่พื้นผิวได้ . ไม้กวาดได้รับการตรวจสอบล่วงหน้าโดยทำการทดสอบหลายครั้งบนกระดาน
ขัดให้เสร็จโดย "ทำให้แห้ง" พื้นผิวซึ่งจะเป็นผงด้วยปูนขาวเวียนนาหรือแมกนีเซีย (สามารถใช้ผงฟันสำหรับเด็กเพื่อจุดประสงค์นี้ได้) และเอาฝุ่นออกด้วยผ้านุ่มชุบแอลกอฮอล์เจือจาง เพื่อไม่ให้ผลิตภัณฑ์ดูเหมือนรีเมค บางครั้งพื้นผิวก็ถูกถูด้วยผงถ่านหรือตริโปลีเนื้อละเอียด ซึ่งทำให้ความเงางามจางลง การเคลือบแว็กซ์ให้พื้นผิวด้านมากกว่าการขัด ส่วนใหญ่จะใช้กับเฟอร์นิเจอร์ที่ทำจากไม้เนื้อแข็งที่มีรูพรุนขนาดใหญ่ - โอ๊ค, วอลนัท, เถ้า
เมื่อทำการแว็กซ์อีกครั้ง ขี้ผึ้งมาสติกที่มีความคงตัวเหมือนเยลลี่จะถูกนำไปใช้กับพื้นผิวที่ขัดอย่างระมัดระวังด้วยผ้าลินินหยาบหรือแปรงแข็ง หลังจากการอบแห้งสีเหลืองอ่อนจะถูกถูด้วยผ้าขนสัตว์จนกว่าจะได้ความเงางามสม่ำเสมอ หากจำเป็น ให้ดำเนินการซ้ำอีกครั้งหลังจากผ่านไป 2-3 วัน เพื่อให้การเคลือบมีความแข็งแรงมากขึ้นจึงทาเคลือบเงาหรือครั่งครั่งหนึ่งหรือสองชั้นกับพื้นผิว

13.3. ทึบแสงเสร็จสิ้น
ประเภทหลักของไม้ทึบแสงในอดีตคือการปิดทองและการย้อมสีด้วยน้ำมันหรือสีทากาว นอกจากนี้ ผลิตภัณฑ์ที่ทาสีมักจะมีรายละเอียดปิดทอง
ปิดทอง เมื่อปิดทอง นอกจากวัสดุที่ใช้กันทั่วไปในการตกแต่งทุกประเภท เช่น กาว น้ำยาเคลือบเงา วัสดุสำหรับการเจียร วัสดุพิเศษยังใช้: ฟอยล์ เกสโซ่ โพลิเมนท์ และสารเคลือบเงาบางชนิด ฟอยล์เป็นชื่อที่กำหนดให้กับแผ่นโลหะที่บางที่สุดที่ได้จากการตีแผ่นโลหะด้วยกระดาษรองอบและวัสดุอื่น ๆ ที่บุไว้จนกว่ามวลของแต่ละแผ่นจะเท่ากับค่าอ้างอิงสำหรับทองคำ - ประมาณ 1 g / mm ในกรณีนี้ ความหนาของฟอยล์ถึงหนึ่งแสนมิลลิเมตร โดยปกติแล้ว แผ่นทองคำเปลวจะใช้สำหรับตกแต่ง หรือเป็นแผ่นคู่ โดยที่ด้านหน้า (ใบ) ทำด้วยทองคำ ด้านหลังทำด้วยเงินหรือทองแดง ได้จากการหลอมร่วมของแผ่นโลหะสองชิ้น แผ่นทองคำเปลวผลิตเป็นเล่มขนาด 120x70 หรือ 91.5 + 91.5 mm. หนังสือเล่มเล็กอาจมีกระดาษทิชชู่ 10, 30 หรือ 60 แผ่น แทนที่จะใช้แผ่นทองคำเปลว บางครั้งใช้ของเลียนแบบ - potal (โฆษณา) - โลหะผสมของทองแดงและสังกะสี (4: 1) ซึ่งมีจำหน่ายในรูปแบบหนังสือ 100 ใบขนาด 110x110 หรือ 150x150 มม. Potal ถูกออกซิไดซ์โดยออกซิเจนในบรรยากาศดังนั้นเมื่อนำไปใช้จะต้องได้รับการปกป้องด้วยชั้นเคลือบเงา ฟอยล์สีทองแทนอีกประการหนึ่งคือมูสโกลด์ซึ่งเป็นทินไดคลอไรด์ในรูปผงซึ่งเมื่อผสมกับสารเคลือบเงาจะเกิดเคลือบฟัน สารเคลือบอีนาเมลมีความทนทานสูง แทบไม่ออกซิไดซ์และเลียนแบบการปิดทองได้ดี
Levkas เป็นมวลพลาสติกที่กระจายอย่างประณีตซึ่งประกอบด้วยส่วนผสมของกาวกับชอล์กหรือดินขาวซึ่งเมื่อแห้งแล้วจะสร้างชั้นรองพื้นที่แข็งและเรียบสำหรับการเคลือบทอง มีหลายวิธีในการเตรียมเลฟก้า
เพื่อเพิ่มความแข็งของดิน บางครั้งเพิ่มผงหินอ่อนหรือสปาร์บดละเอียดในองค์ประกอบของ levkas และเพื่อป้องกันไม่ให้เกิดการเน่าเสีย จะมีการเติมน้ำยาฆ่าเชื้อซึ่งนำมาใช้ในระหว่างการเตรียมสารละลายกาว การปิดทองอาจเป็นกาว (เมื่อใช้กาวหรือโพลีเมอร์) หรือน้ำมัน (เมื่อใช้น้ำมันเคลือบเงา) ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับองค์ประกอบการยึดติดสำหรับการยึดฟอยล์ ด้วยการปิดทองด้วยกาว เป็นไปได้ที่จะได้รับการเคลือบด้วยระดับความเงาที่แตกต่างกัน ตั้งแต่กระจกไปจนถึงกึ่งด้าน ด้วยเฉดสีต่างๆ มันมีประสิทธิภาพมาก ด้วยการลงรักปิดทอง สารเคลือบมีความแข็งแรงและต้านทานน้ำได้ดี แต่มีสีเข้มกว่าและสม่ำเสมอกว่าในสีและความมันวาว อันแรกใช้สำหรับในร่ม อันที่สอง - สำหรับงานกลางแจ้ง
Polyment - องค์ประกอบของสารยึดเกาะในรูปแบบของแป้งที่ได้จากการผสมยาลูกกลอนตกตะกอน * (ดินน้ำมันเป็นไปได้) กับขี้ผึ้ง ไขไข สบู่ และส่วนประกอบอื่น ๆ ที่มีการยึดเกาะที่ดีกับฟอยล์
ยาลูกกลอนเป็นดินเหนียวชนิดหนึ่งซึ่งมีการสะสมอยู่ในอาร์เมเนีย
ในการปิดทองด้วยน้ำมัน มักใช้แลคเกอร์ที่เรียกว่ากัลฟาร์เบน ซึ่งเป็นส่วนผสมของแล็กเกอร์น้ำมันกับน้ำมันแห้งข้นตามธรรมชาติในอัตราส่วน 2: 1 เพื่อเพิ่มความเร็วในการอบแห้ง สารดูดความชื้นจะถูกเพิ่มลงในสารเคลือบเงาถึง 15% เจือจางเพื่อให้มีความหนืดในการทำงานด้วยน้ำมันสนหรือเหล้าขาว การปิดทองทำได้ด้วยชุดเครื่องมือพิเศษ หมอนทองขนาด 20x15 ซม. สำหรับตัดแผ่นทองคำเปลวเป็นชิ้นทำด้วยขนม้าหรือหญ้าทะเล หุ้มด้วยผ้าสักหลาดสองชั้นโดยหงายหนังกลับขึ้น ได้รับการแก้ไขบนฐานที่มั่นคง ตะแกรงด้านข้างติดไว้สองหรือสามด้านเพื่อป้องกันฟอยล์ไม่ให้พัดไป
มีดทอง. แปรงที่มีรูปร่างและขนาดต่าง ๆ ใช้สำหรับทา gesso, polyment, เคลือบเงาและใบไม้สีทอง ตะขอเหล็กใช้สำหรับล้างและตัดเกลียวหลังจากเลฟก้า
เมื่อปิดทองด้วยน้ำมัน สีน้ำมันหลายชั้น (สีเหลืองสด) จะถูกทาทับ gesso และหลังจากการทำให้แห้งและเจียรแล้ว น้ำมันเคลือบเงาจะถูกนำมาใช้ แผ่นฟอยล์ถูกนำไปใช้กับการเคลือบแล็กเกอร์ พื้นผิวเป็นด้านและคงสีของฟอยล์ไว้
การปิดทองบนงานแกะสลักนั้นมีประสิทธิภาพโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อพื้นที่ขัดมันสลับกับพื้นที่ด้าน ดังนั้น เมื่อตกแต่งผลิตภัณฑ์ด้วยการแกะสลัก (เฟอร์นิเจอร์ บาแกตต์ กรอบรูป และกระจก) ส่วนนูนมักจะถูกขัดเงา และฟันผุเป็นด้าน
เหล็กฟื้นฟู. gesso การทำให้เรียบและแห้ง มักจะเติมน้ำยาฆ่าเชื้อ (ฟอร์มาลิน) ลงในกาว กาวส่วนเกินจะถูกลบออกด้วยสำลี เมื่อไม้แตก รอยแตกเล็ก ๆ จะถูกปิดผนึกด้วยผงสำหรับอุดรูที่ทำด้วยขี้ผึ้งขัดสนสีเหลืองอ่อนและแป้งไม้ รอยแตกขนาดใหญ่ - ด้วยเม็ดมีดรูปลิ่มจากไม้ประเภทเดียวกันซึ่งติดกาวบนกาวปลาแล้วปิดผนึกด้วยผงสำหรับอุดรู จุดสิ้นสุดถูกย้อมสี
ระบายสี เพื่อชดเชยการสูญเสียในรูปแบบของการขูดหรือการหลุดลอกของชั้นสีจะใช้สีภาพ - อุบาทว์หรือน้ำมัน น้ำยาฟื้นฟูบางตัวเจือจางอุบาทว์กึ่งแห้งด้วยส่วนผสมของไข่แดงและน้ำส้มสายชูบนโต๊ะ ช่องว่างถูกทาสีด้วยแปรงเช่นเดียวกับในภาพวาดโดยเลือกโทนสีที่เหมาะสม
การเคลือบสีน้ำมันได้รับการแก้ไขด้วยน้ำยาเคลือบเงาสีอ่อนซึ่งมีการนำน้ำมันสน (เพื่อให้ได้พื้นผิวด้าน) หรือไม่ได้รับการแก้ไขเลย
ด้วยการลงสีและปิดทองแบบผสมผสาน gesso จะถูกทาให้ทั่วพื้นผิวของวัตถุอย่างสม่ำเสมอ พวกเขาเริ่มต้นด้วยการปิดทอง จากนั้นทาสีด้วยกาวหรือสีน้ำมันตามพื้นผิวดั้งเดิม เมื่อทาสีโดยไม่ใช้ gesso พื้นผิวไม้จะลงสีพื้นด้วยน้ำมันแห้งตามธรรมชาติหรือสารละลายกาว จากนั้นจึงฉาบด้วยสีโป๊วและทาสีด้วยกาวหรือสีน้ำมัน

หัวข้อ 14 . การบูรณะเฟอร์นิเจอร์บุนวม
14.1. งานวอลเปเปอร์
ระหว่างการใช้งาน ชิ้นส่วนเฟอร์นิเจอร์ที่อ่อนนุ่มสามารถรับน้ำหนักได้หลากหลาย และสึกหรอเร็วกว่าส่วนประกอบที่แข็งมาก ขึ้นอยู่กับการออกแบบขององค์ประกอบที่อ่อนนุ่ม เก้าอี้เท้าแขน เก้าอี้ และห้องจัดเลี้ยงแบ่งออกเป็นแบบแข็ง กึ่งนุ่ม และแบบนุ่ม ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับการออกแบบขององค์ประกอบที่อ่อนนุ่ม ปัจจัยกำหนดความนุ่มนวลคือเบาะนั่ง เก้าอี้แข็งประกอบด้วยเก้าอี้และเก้าอี้มีที่วางแขนพร้อมที่นั่งหวาย เก้าอี้กึ่งนุ่มและเก้าอี้มีแขน ซึ่งเบาะนั่งมีพื้นทำจากวัสดุยืดหยุ่นที่มีความหนา 20 ... 40 มม. ขึ้นอยู่กับฐาน (แข็งหรือยืดหยุ่น) การบูรณะแบบอ่อนรวมถึงผลิตภัณฑ์ที่เบาะนั่งมีฐานที่แข็งหรือยืดหยุ่นได้ สปริงอัด และพื้นทำจากวัสดุยืดหยุ่นที่มีความหนา 30...50 มม.

14.2. วัสดุฟื้นฟูสำหรับเฟอร์นิเจอร์ตกแต่ง
วัสดุที่เหลือทั้งหมด (วัสดุบุผิว วัสดุหุ้ม พื้น การบรรจุ ตลอดจนสปริงและตะปู) จะถูกนำกลับมาใช้อีกครั้งหลังจากผ่านกรรมวิธีที่เหมาะสม ในกรณีที่ไม่มี (สูญเสีย) ขององค์ประกอบที่อ่อนนุ่ม พวกมันจะถูกฟื้นฟูในรูปแบบดั้งเดิมโดยใช้วัสดุที่คล้ายคลึงกัน สปริงเริ่มถูกนำมาใช้ในเฟอร์นิเจอร์หุ้มเมื่อต้นศตวรรษที่ 19 เหล่านี้ส่วนใหญ่เป็นสปริงหนึ่งและสองกรวยที่ทำจากลวดที่มีขนาดเส้นผ่าศูนย์กลาง 3; 3.5 และ 4 มม. มีจำนวนรอบตั้งแต่ 4 ถึง 8 ความสูงจาก 90 ถึง 335 มม. ตะปูเฟอร์นิเจอร์ที่มีความยาว 30 ... 40 มม. และวอลล์เปเปอร์ที่มีความยาว 12, 15 และ 20 มม. ใช้สำหรับยึดผ้าคลุมและผ้าเข้ากับโครงไม้ของเฟอร์นิเจอร์หุ้ม
วัสดุสำหรับบรรจุและปูพื้นที่ใช้ในเครื่องเรือนโบราณมาจากสัตว์หรือพืช วัสดุที่มาจากสัตว์มักใช้ขนม้าและวัว ผมที่ไหม้เกรียม เน่าเสีย หรือมอดไหม้ไม่เหมาะสำหรับการบูรณะ ผมที่เก็บรักษาไว้อย่างดีสามารถใช้หลังการทำทรีตเมนต์พิเศษได้ มันถูกฆ่าเชื้อในห้องพิเศษด้วยไอฟอร์มาลิน แล้วทำให้แห้งด้วยการระบายอากาศที่ทำงานได้ดี หลังจากนั้นผมจะถูกล้างด้วยน้ำอุ่นด้วยสบู่ทำความสะอาดสิ่งสกปรกและดึงก้อนที่ร่วงหล่น ในอดีตนอกจากจะใช้ขนแล้ว ขนหมู ขนหมู ขนสัตว์ ขนนก และขนอ่อน แต่วัสดุเหล่านี้มักถูกแทนที่เนื่องจากความไม่เหมาะสม วัสดุผักที่ใช้ในเฟอร์นิเจอร์บุนวมในอดีต ได้แก่ หญ้าทะเล ใยปาล์ม เม็กซิกัน
เส้นใย (ได้จากใบว่านหางจระเข้และหางจระเข้) - เส้นใยและป่านศรนารายณ์, การพนัน, สำลี วัสดุเหล่านี้ยังใช้หากเป็นไปได้หลังจากการประมวลผลที่เหมาะสม
เข้าเล่มและเย็บวัสดุในลักษณะของสายบิดทำ
จากเส้นด้ายลินิน, ด้ายขาด (เกลียวบิด), เกลียวผูก (จากเส้นใยการพนัน), ผ้าลินินและด้ายฝ้ายถูกนำมาใช้ในการทอผ้าสปริง, ช่องว่างสำหรับเย็บ, กระดานเย็บ, เย็บปกและหันหน้าไปทางผ้า
ผ้าที่หุ้มฉนวนใช้สำหรับปิดฐานและสปริง ทำเป็นสำรับและกระดาน กลุ่มนี้รวมถึงผ้าทางเทคนิคที่หยาบของผ้าทอธรรมดาหายากซึ่งทำจากเส้นด้ายลินิน-ปอ-เคนาฟที่มีจำนวนน้อย: ผ้ากระสอบที่มีความหนาแน่นต่างกันเพื่อปกปิดสปริง ผ้าดิบหยาบจากเส้นด้ายที่มีจำนวนต่ำสุด ผ้าลินินด้านท้ายทำด้วยเส้นด้ายลินินท้ายทอยปั่นเปียกเลขล่าง ผ้าดิบที่รุนแรง - ผ้าฝ้ายทอผ้าดิบ
ทำความสะอาดผ้าด้วยเปอร์คลอโรเอทิลีน - ของเหลวไม่มีสีที่มีกลิ่นไม่มีตัวตน ไม่ระเบิด ไม่ติดไฟ มันมีผลยาเสพติดที่ไม่รุนแรง เนื้อเยื่อถูกแช่ในตัวทำละลายเป็นเวลา 30 นาที ในกรณีที่เกิดการปนเปื้อนรุนแรง ให้ใช้แปรงขนนุ่ม ไม้กวาด (เฉพาะที่) ตัวทำละลายจะเปลี่ยนสองครั้ง ผ้าที่ผ่านการบำบัดด้วยเปอร์คลอโรเอทิลีนยังคงความนุ่มนวลตามธรรมชาติ
เทปสิ่งทอหรือเข็มขัดที่ใช้เป็นฐานยืดหยุ่นสำหรับส่วนประกอบที่อ่อนนุ่มสามารถทำจากปอกระเจาหรือป่าน
เข็มขัดเก่าที่เก็บรักษาไว้ซึ่งมองเห็นได้จากด้านล่างของที่นั่งถูกนำมาใช้อีกครั้ง เสริมด้วยการทำซ้ำด้วยผ้าที่หนาแน่นและทนทานจากด้านใน เข็มขัดที่สูญหายจะทำขึ้นอีกครั้งจากผ้าใบกันน้ำ ผ้าใบ หรือผ้าใบหนาทึบที่พับหลายชั้น เช่นเดียวกับฐานที่ทำจากผ้าแข็ง
รายละเอียดการตกแต่งในรูปแบบของเปีย, เชือก, ขอบ, กระดุม, ฯลฯ ได้รับการทำความสะอาดและฟื้นฟูหากเป็นไปได้หรือแทนที่ด้วยสิ่งที่คล้ายคลึงกัน เครื่องมือที่จำเป็นสำหรับการติดวอลล์เปเปอร์: ค้อน ไขควง ค้อน คีม เข็มวอลล์เปเปอร์แบบตรงและโค้ง กรรไกร ตัวปรับความตึงสายพาน

14.3. การบูรณะเก้าอี้ด้วยที่นั่งหวาย
วัสดุทอ. หลอดได้มาจากการแบ่งชั้นของแท่งกก
หรือลำต้นหวาย-ต้นปาล์ม ต้นหวายยาวถึง 400 ม. เมื่อทำการคืนเก้าอี้ที่มีที่นั่งหวายที่ถูกทำลายก่อนอื่นให้ถอดตาข่ายเก่าออกด้วยมีดตัดออกและทำความสะอาดรูที่ด้านข้างที่นั่ง จากนั้นโครงเก้าอี้จะได้รับการบูรณะและตัดแต่ง หลังจากนั้นก็เริ่มทำการบูรณะที่นั่งหวาย ขั้นตอนและลำดับ
1. ยึดฟางเข้ารูตรงกลางของเก้าอี้ด้านหลังด้วยหมุดไม้ โดยเหลือปลายไว้ประมาณ 7 ซม. ดึงไปที่รูตรงกลางที่ด้านหน้าของเก้าอี้ ร้อยด้ายเข้าไปแล้วเลื่อนจาก ด้านล่างเข้าไปในรูซ้ายหรือขวาที่อยู่ติดกันจากนั้นไปที่รูที่สอดคล้องกันบนซาร์ด้านหลัง ดังนั้นครึ่งที่นั่งจึงถูกถักเปีย จากนั้นทำซ้ำการดำเนินการโดยเริ่มจากตรงกลางแล้วถักเปียในครึ่งหลัง รูมุมจะต้องว่างเปล่า หลอดควรขนานกันตั้งฉากกับด้านข้างยืดออกอย่างดี ปลายฟางจะชุบด้วยเมื่อส่วนหนึ่งสิ้นสุดลงและผูกมัดใหม่ พวกเขาทำดังนี้: ปลายของส่วนแรกถูกพันรอบส่วนท้ายของส่วนที่สองและขันให้แน่น ปรากฎว่าเป็นหน่วยที่เคลื่อนย้ายได้ซึ่งอยู่ด้านล่างของด้านข้างระหว่างสองรูที่อยู่ติดกัน จุดสิ้นสุดของส่วนแรกได้รับการแก้ไขโดยการพันรอบช่องว่างระหว่างสองรูสองครั้งแล้วขันให้แน่นจากด้านล่าง ปลายทั้งสองส่วนถูกตัดด้วยกรรไกร
2. การทอฟางแถวแรกในแนวนอนเริ่มจากด้านหน้าของเบาะนั่งแล้วไปด้านหลัง ยืดหลอดให้เท่ากัน วางบนแถวแรกและยึดด้วยหมุดไม้เป็นระยะๆ เพื่อไม่ให้มากเกินไป ยืด ผลลัพธ์ควรเป็นตาข่ายที่ยืดออกอย่างหนาแน่นและสม่ำเสมอ
3. การทอของแถวแนวตั้งที่สองเริ่มต้นในลักษณะเดียวกับการทอครั้งแรกจากตรงกลางด้านหลังของโครงที่นั่ง หลอดวางอยู่บนสองแถวแรกขนานกับแถวแนวตั้งแรก แต่มีการเลื่อนไปทางขวาเล็กน้อยเพื่อให้มีช่องว่างบาง ๆ ระหว่างกัน
4. เมื่อทอผ้าแถวแนวนอนที่สอง หลอดจะถูกส่งผ่านใต้หรือเหนือเส้นแนวตั้ง วางขนานกับแถวแนวนอนแรกโดยมีการเลื่อนเล็กน้อย พวกเขาเริ่มทอผ้าจากด้านหลังของที่นั่งโดยข้ามฟางใต้แถวที่หนึ่งและเหนือแถวแนวตั้งที่สอง ต้องใช้ความระมัดระวังเป็นอย่างยิ่งเมื่อทำงานกับเส้นใยพืช หลีกเลี่ยงการโค้งงอและบิดอย่างแหลมคม
5. สานเส้นทแยงมุมโดยเริ่มจากมุมด้านหลังซ้ายของเบาะนั่ง เมื่อยึดปลายฟางด้วยหมุดในรูมุมแล้วพวกเขาก็ลากไปตามแนวทแยงมุมโดยวางไว้เหนือแนวนอนและใต้แถวแนวตั้ง เมื่อไปถึงมุมตรงข้ามแล้ว พวกเขานำฟางกลับไปขนานกับอันแรก ดึงผ่านรูที่อยู่ติดกันที่ด้านหน้าแล้ววางไว้เหนือแนวราบและใต้แถวแนวตั้ง ดังนั้น มุมล่างซ้ายของเบาะนั่งจึงถูกถัก จากนั้นให้เริ่มจากรูมุมเดียวกัน ทางขวา
6. สานแถวเส้นทแยงมุมที่สองโดยเริ่มจากมุมด้านหลังขวาของที่นั่งโดยใช้รูเดียวกันแล้วยืดฟางในแนวตั้งฉากกับแถวในแนวทแยงแรก
หลอดผ่านใต้แนวนอนและแถวแนวตั้ง การดำเนินการนี้ต้องการความเอาใจใส่และความแม่นยำเป็นพิเศษ
7. หลังจากทอผ้าตาข่ายและยึดปลายหลอดเสร็จแล้วก็เริ่มทำขอบ เมื่อต้องการทำเช่นนี้ ให้ใช้สองแถบที่มีความกว้างต่างกัน - กว้างสำหรับทำขอบ, แคบ - สำหรับแก้ไข แถบแคบได้รับการแก้ไขในมุมหนึ่งของที่นั่งและผ่านจากด้านล่างของซาร์กดึงออกมาเป็นระยะ (ผ่านหนึ่งรู) และทำห่วง ส่วนของขอบกว้างถูกส่งผ่านลูปซึ่งรัดแน่น ปลายท่อได้รับการแก้ไขในรูมุมและตัดออก

14.4. การคืนค่าเก้าอี้ด้วยที่นั่งแบบกึ่งนุ่ม
เมื่อทำการคืนค่าผลิตภัณฑ์ดังกล่าว ก่อนอื่น จำเป็นต้องถอดชิ้นส่วนที่อ่อนนุ่มเก่า ดึงตะปูทั้งหมดออก และทำความสะอาดเฟรมจากสิ่งสกปรก
จากนั้นพวกเขาก็เริ่มเสริมความแข็งแกร่งของเฟรม - ซ่อมแซมข้อต่อที่ถูกแทง, เสริมเข็มขัดซาร์ (ถ้าจำเป็น) ด้วยความช่วยเหลือของผู้บังคับบัญชา ขั้นตอนแรกของงานวอลเปเปอร์คือการยึดฐานขององค์ประกอบที่อ่อนนุ่มและชั้นการบรรจุ ผ้าใบชิ้นหนึ่งวางอยู่บนเข็มขัดแล้วหมุนขอบออกไปด้านนอกตอกไปที่ด้านหลังของเบาะนั่ง พวกเขายืดผ้าใบแก้ไขด้วยตะปูหลายอันในชั้นเดียวที่ด้านหน้าจากนั้นห่อขอบแล้วตอกตะปูให้สมบูรณ์ (ระยะห่างระหว่างเล็บคือ 2 ซม.) จากนั้นจึงเกิดองค์ประกอบที่อ่อนนุ่ม ผ้าใบผืนหนึ่งวางอยู่บนผม ยืดให้ตรงและตอกตะปูเบา ๆ ("เหยื่อ") ตรงกลางแต่ละข้าง หลังจากตรวจสอบให้แน่ใจว่าผืนผ้าใบอยู่ในตำแหน่งที่ถูกต้องและสม่ำเสมอแล้วพวกเขาจะตอกตะปูอีกสองสามตัว (ยังไม่สมบูรณ์) โดยมีระยะห่างประมาณ 5 ซม. ที่ขอบด้านบนของซาร์ จากนั้นดึงตะปูที่ตอกไว้ล่วงหน้าออกทีละตัว จับขอบของผ้าไว้ใต้ผม แล้วตอกตะปูไปที่พื้นผิวด้านข้างของซาร์กาในที่สุด
จากนั้นใช้ผ้าหุ้ม (ผ้าดิบ ผ้าดิบ ผ้าดิบ) กับเบาะนั่ง ขั้นแรกจะใช้ตะปูบางยาว 9 มม. ตอกตะปูลงบนโครงที่นั่ง ปิดผ้ารอบขาหลัง ตัดส่วนที่เกินออก หากเบาะนั่งมีมุมด้านหน้าเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า ผ้าจะถูกพับลึก โดยก่อนหน้านี้ได้ตอกตะปูชั้นในไว้กับโครง หากมุมของเบาะนั่งโค้งมน ให้พับหรือรวบหลาย ๆ ครั้ง วัสดุส่วนเกินถูกตัดออก ในที่สุดผ้าก็ถูกตอกตะปูรอบปริมณฑล หลังจากดำเนินการนี้แล้ว เฟรมจะเสร็จสิ้นในที่สุด หลังจากนั้นจึงแก้ไขผ้าสำหรับตกแต่งหันหน้าเข้าหาตัว การดำเนินการขั้นสุดท้ายคือการยึดเปียตกแต่งซึ่งเย็บด้วยด้ายสีบาง ๆ

14.5. การฟื้นฟูเก้าอี้นุ่ม
คุณลักษณะของเก้าอี้นุ่มคือการมีสปริง เพื่อให้แน่ใจว่ามีความยืดหยุ่นและรูปร่างคงที่ขององค์ประกอบที่อ่อนนุ่มที่ได้รับการซ่อมแซม สปริงจะต้องถูกมัด นั่นคือ ยึดในตำแหน่งที่แน่นอน สปริงรูปกรวยควรผูกไว้เพื่อไม่ให้แหวนของพวกมันสัมผัสกันในระหว่างการอารมณ์เสียพวกเขาสามารถบีบอัดและยืดได้อย่างอิสระและเงียบ สำหรับการตรึงสปริงรูปกรวยจะใช้ห่วงแบบทึบ, นอตแบบธรรมดาและแบบสองห่วง ในการแต่งกายที่มืดครึ้ม (การทอตะกอน) เกลียวจะมืดครึ้ม (ทำเป็นวง) รอบ ๆ ลวดของสปริงรับนอตที่เคลื่อนที่ได้ซึ่งช่วยให้คุณทำให้สปริงขุ่นเคืองและตั้งไว้ในตำแหน่งที่ต้องการ สปริงที่ติดตั้งที่ขอบจะเสีย "/z สปริงตรงกลางโดย "/2 ของความสูงปกติ การผูกมัดของสปริงมืดครึ้ม
ทำจากด้านตรงข้ามของผลิตภัณฑ์เข้าหาตัวมันเอง ประการแรกสปริงแนวขวางทั้งหมดไม่พอใจจากนั้นจึงเปลี่ยนเป็นแนวยาว
ตำแหน่งของสปริงได้รับการแก้ไขด้วยการทอแบบปมซึ่งผูกเกลียวบนขดลวดของสปริงด้วยปมแบบธรรมดาหรือแบบห่วงคู่ ปลายเกลียวยึดเข้ากับโครงที่นั่ง การทอจากตะกอนและปมผ้าสามารถทำได้โดยใช้เส้นใหญ่สองเส้นที่มีจังหวะย้อนกลับหรือด้วยเกลียวพับครึ่งในสองรอบในทิศทางเดียว
มีหลายรูปแบบสำหรับการพันสปริงรูปกรวยขึ้นอยู่กับการออกแบบของผลิตภัณฑ์จำนวนและขนาดของสปริง โดยปกติ สปริงจะถูกมัดในทิศทางตามขวาง แนวยาว และแนวทแยง และแต่ละสปริงจะถูกยึดด้วยนอตแปดตัว ในบางกรณี ligation ใช้เฉพาะในทิศทางตามขวางและตามยาวด้วย
แก้ไขสปริงด้วยนอตสี่อัน ในเวลาเดียวกันน้ำสลัดขั้นกลางทำด้วยเกลียวหนึ่งหรือสองเส้นระหว่างแถวของสปริง
ในที่นั่งที่มีกระดานวิ่งด้านหน้า แท่งโลหะที่มีขนาดเส้นผ่านศูนย์กลาง 5 ... 6 มม. จะถูกมัดด้วยเกลียวในขดลวดบนของแถวหน้าและด้านข้างของสปริงจากด้านนอก
ขั้นตอนต่อไปคือการหุ้มสปริงด้วยผ้าคลุม (ผ้าใบ) ซึ่งถูกตอกไปที่ขอบด้านบนของด้านข้างด้วยตะปูมุงหลังคาขนาด 2x20 มม. หรือวอลเปเปอร์ขนาด 1.8x20 มม. โดยมีขั้นบันไดอย่างน้อย 50 มม.
หลังจากการตอกตะปูผ้าหุ้มจะถูกเย็บด้วยเชือกหรือเกลียวที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 1.5 ... 2 มม. อย่างน้อยสามตำแหน่งถึงขดลวดบนของแต่ละสปริง นอตในสถานที่เย็บและเกลียวในช่วงเปลี่ยนผ่านจากปมหนึ่งไปอีกปมนั้นแน่น ชั้นของวัสดุบรรจุ (ขนม้า) วางทับผ้าหุ้มที่ยืดอยู่เหนือสปริงเพื่อความปลอดภัย
ซึ่งเย็บเบื้องต้นบนผ้าจากเส้นใหญ่บิดเกลียวด้วยขั้นที่ 250 ... ...300 มม. วัสดุบรรจุจะถูกเลือกไว้ใต้ตะเข็บ โดยวางไว้ที่ขอบเบาะก่อน จากนั้นจึงวางตรงกลาง ทำให้เกิดชั้นที่สม่ำเสมอและหนาแน่นทั่วทั้งพื้นผิวของเบาะนั่ง
ด้านที่เตรียมไว้ถูกเย็บ (ควิลท์) เพื่อจับรอบแรกและมัดด้วยลวดของแถวสุดขั้วของสปริง ระยะพิทช์ - 20...25 มม. กระดานควิลท์ควรเรียบเสมอกัน ไม่มีสิ่งกีดขวางและยื่นออกมา
ถัดไปชั้นของสำลีถูกนำไปใช้กับที่นั่งและวางผ้าดิบหรือผ้าดิบซึ่งถูกดึงให้แน่นและเย็บไปด้านข้างด้วยด้ายหรือตอกด้วยเล็บวอลล์เปเปอร์ หลังจากนั้นผลิตภัณฑ์ก็เสร็จสิ้นแล้วจึงหุ้มเบาะด้วยผ้าที่หันเข้าหากัน ต้องยืดผ้าที่หันเข้าหาส่วนที่อ่อนนุ่มตามความสมมาตรของลวดลาย ไม่มีรอยยับและบิดเบี้ยว ซุกเข้าที่ขอบแล้วติดแน่นกับกรอบด้วยวอลเปเปอร์เล็บด้วย
ด้วยระยะห่าง 20.30 มม. หรือไม่มีการพับติดกาวตามขอบ ขอบของฝาครอบปิดด้วยเปียถักเปียตกแต่ง

หัวข้อที่ 15. การเก็บรักษาเฟอร์นิเจอร์ที่ได้รับการบูรณะ
หน้าที่และภาระผูกพันของผู้ดูแลและเจ้าของเฟอร์นิเจอร์โบราณคือเพื่อให้แน่ใจว่าอุณหภูมิและความชื้นในห้องที่เหมาะสมที่สุด อุณหภูมิที่เหมาะสมคือ 18°C ยอมรับความผันผวนได้ภายใน 15...20 °C ความชื้นสัมพัทธ์ควรอยู่ภายใน 50...65% ในขณะเดียวกัน ในฤดูใบไม้ร่วง ความชื้นในห้องที่มีอากาศถ่ายเทไม่ดีถึง 85.90% และเมื่อเริ่มฤดูร้อนจะลดลงเหลือ 40% ความผันผวนที่รุนแรงดังกล่าวเป็นอันตรายอย่างยิ่งต่อเฟอร์นิเจอร์เก่า โดยเฉพาะอย่างยิ่งการปูกระเบื้องและตกแต่งด้วยไม้ปาร์เก้ อินทาร์เซีย และโมเสก ในผลิตภัณฑ์ที่ใช้ไม้ประเภทต่างๆ ทั้งวัสดุเก่าและใหม่ซึ่งตอบสนองต่อการเปลี่ยนแปลงของความชื้นต่างกัน จะเกิดความเครียดภายใน ซึ่งนำไปสู่การทำลายไม้ หรือพันธะกาว หรือทั้งสองอย่าง
ไม่ควรวางเฟอร์นิเจอร์ใกล้เครื่องทำความร้อน ระยะห่างขั้นต่ำ 0.5 ม. จำเป็นต้องปกป้องผลิตภัณฑ์จากแสงแดดโดยตรงบนพื้นผิวโดยการปิดหน้าต่างด้วยผ้าม่าน ขอแนะนำให้จัดเรียงเฟอร์นิเจอร์ใหม่เป็นครั้งคราวเพื่อไม่ให้แสงจากหน้าต่างตกที่ด้านใดด้านหนึ่งตลอดเวลา
การจัดเรียงและขนย้ายเฟอร์นิเจอร์มักก่อให้เกิดความเสียหาย ในการจัดเรียงเฟอร์นิเจอร์ ควรยกขึ้นและไม่เคลื่อนไปบนพื้น เสี่ยงต่อการทำให้ขาหัก
เพื่อให้มั่นใจถึงความมั่นคงของเฟอร์นิเจอร์ตู้ หากจำเป็น พวกเขาทำซับในใต้ขาซึ่งช่วยขจัดความเอียงและให้เปิดประตูได้ฟรี เฟอร์นิเจอร์ขัดเงาและแว็กซ์ต้องได้รับการปกป้องจากหยดน้ำบนพื้นผิว จากการสัมผัสกับวัตถุร้อน เฟอร์นิเจอร์ไม่ควรรับน้ำหนักมาก เพื่อป้องกันไม่ให้มอดสร้างความเสียหายให้กับเฟอร์นิเจอร์หุ้มเบาะ ควรใช้วิธีการรักษาแบบดั้งเดิม เช่น ลาเวนเดอร์หรือใบยูคาลิปตัส

หัวข้อที่ 16. การตัดพื้นผิวสำหรับไม้และหินอันทรงคุณค่า
เครื่องมือต่อไปนี้ใช้สำหรับการตัด: เบรกมือ, เชอเพอร์ก้า, สปลิท, แปรงกระรอกและเฟอร์เรท, หอยเชลล์เหล็ก, นิ้วเชปเปอร์, แถบยางยืด, ขลุ่ย, ฟองน้ำ, อุปกรณ์สำหรับการเป็นรูพรุน ส่วนโอ๊ค ดินสำหรับตัดใต้ต้นโอ๊กนั้นเตรียมจากสีเหลืองทองโดยเติมสังกะสีขาว
วิธีที่ใช้กันทั่วไปในการตัดใต้ต้นโอ๊กคือการตัดด้วยหวียาง หอยเชลล์ถูกตัดจากแผ่นยางหนา 3-5 มม. ตามขอบที่ฟันขนาดต่างๆ จะถูกตัด จากใหญ่สุดไปเล็กมาก (5-7 ฟันต่อ 1 ซม.)
การเคลือบมักทำด้วยสารประกอบที่เป็นน้ำซึ่งแห้งเร็ว ชั้นกระจกแห้งเคลือบด้วยน้ำมันเคลือบเงาบาง ๆ ครั้งหรือสองครั้ง เมื่อเคลือบเงาสองครั้ง ชั้นแรกจะบดด้วยผงภูเขาไฟและน้ำเพื่อทำให้พื้นผิวหยาบ
เมื่อแสดงลวดลายที่แปลกประหลาดของชั้นแกนกลางที่สังเกตพบในส่วนรัศมี การตัดนี้เรียกว่าการตัดด้วยไม้โอ๊คกระจก ด้วยลวดลายอ่อนบนพื้นหลังสีเข้ม พื้นผิวสำหรับการตัดถูกเตรียมตามที่อธิบายไว้ข้างต้น ตัดด้วยหอยเชลล์ขนาดเล็ก ตามด้วยการตัดชั้นด้วยหอยเชลล์เหล็ก จากนั้นด้วยภาพขนาดย่อที่ห่อด้วยผ้าขี้ริ้ว พวกเขา "กวาด" รูปแบบโดยถอดส่วนหนึ่งของฝาครอบออกจากที่ต่างๆ ภาพวาดถูกแรเงาด้วยแปรงขนอ่อน ชั้นที่ตัดแบบแห้งนั้นย้อมด้วยส่วนประกอบที่เป็นกระจก ถูบางจุดอย่างระมัดระวังด้วยเศษผ้าเพื่อทำให้สีอ่อนลงเล็กน้อย หลังจากนั้นพื้นผิวจะถูกแรเงาเบา ๆ ด้วยขลุ่ยและหลังจากการทำให้แห้งก็เคลือบเงา
เมื่อตัดใต้ไม้โอ๊ค บางครั้งพื้นผิวจะมีลักษณะเป็นรูพรุน และใช้ลูกกลิ้งฟันเหล็ก ในการดำเนินการนี้ ให้ใช้อุปกรณ์ที่มีลูกกลิ้งชุดอื่น การตัดวอลนัทจะดำเนินการบนพื้นสีเข้มกว่าไม้โอ๊ค ในการทำเช่นนี้ดินถูกเตรียมจากการล้างบาปส่วนหนึ่งและสีเหลืองทองสามส่วนด้วยส่วนผสมของธาตุเหล็กที่มีเขม่าหรือสีน้ำตาลไหม้ไหม้ สีจะเจือจางด้วยส่วนผสมของน้ำมันแห้งและน้ำมันสนในปริมาณที่เท่ากัน เมื่อดินแห้งจะใช้ชั้นเคลือบซึ่งประกอบด้วยสีน้ำตาลแดงดิบ 95% และสีน้ำตาลไหม้ 5% บดบนเบียร์หรือ kvass พื้นผิวที่เตรียมไว้ล่วงหน้ายังถูกเช็ดด้วยเบียร์หรือ kvass เพื่อให้การเคลือบมีความสม่ำเสมอมากขึ้น ชั้นกระจกจะกระจายจากบนลงล่างทันที
เมื่อชั้นกระจกแห้ง ผิวเคลือบด้วยชั้นน้ำมันที่ประกอบด้วยสีน้ำตาลไหม้ตามธรรมชาติสามส่วนและสีน้ำตาลไหม้อีกส่วนหนึ่ง สีจะเจือจางด้วยส่วนผสมของน้ำมันแห้งและน้ำมันสนในปริมาณที่เท่ากัน
ชั้นของสีน้ำมันขูดละเอียด (สีเหลืองสด สีน้ำตาลธรรมชาติและสีน้ำตาลไหม้ สีน้ำตาลไหม้) ถูกทาบนชั้นที่เปียกด้วยนิ้วเคลือบตามชั้นที่เปียก สีเหล่านี้จากจานสีหรือจากแก้ว สลับกันหรือผสมบางส่วน เพื่อให้ได้ชั้นของลวดลายวอลนัทตามธรรมชาติ
จากนั้นพื้นผิวด้านข้างจะได้รับการบำบัดด้วยเชเพอร์กาแห้งและปรับระดับด้วยขลุ่ยทันที การเคลือบขั้นสุดท้ายจะดำเนินการหลังจากที่ชั้นที่ตัดแห้งแล้ว เมื่อต้องการทำเช่นนี้ บาดแผลจะถูกเคลือบด้วยชั้นกระจกบางๆ จากบาดแผลนั้นเอง ซึ่งมีโทนสีเข้มกว่า ทำจากสีน้ำตาลไหม้ตามธรรมชาติและไหม้เกรียม ทุบบนเบียร์หรือ kvass ส่วนด้านข้างถูกตัดเป็นเส้นหยักตามขวาง ในขณะที่มันแห้ง พื้นผิวจะเคลือบเงาสองครั้งด้วยการบดแบบเปียกของน้ำยาวานิชชั้นแรก การตัดใต้มะฮอกกานีจะดำเนินการบนพื้นสีทองด้วยโทนสีแดง สีของดินประกอบด้วยสีเหลืองสด (ประมาณ 80%) ตะกั่วแดงเหล็ก มงกุฎสีเหลืองและสีขาว เจือจางด้วยส่วนผสมของน้ำมันแห้งและน้ำมันสน
ชั้นน้ำมันที่ปกคลุมบางๆ ถูกทาบนชั้นดินที่แห้ง ซึ่งประกอบด้วยสีน้ำตาลไหม้ไหม้และสีน้ำตาลแดงที่เติมสารเคลือบเงาแครปป์เล็กน้อย บนชั้นกระจกดิบ เลเยอร์ของลวดลายจะถูกปูด้วยผ้าเชเปอกา เมื่อชั้นเคลือบแห้ง จะเคลือบเงาสองครั้งด้วยการขัดแบบเปียกของชั้นแรก การตัดแบบรวมจะดำเนินการโดยใช้เทคนิคที่อธิบายไว้ข้างต้น บนพื้นผิวเดียวกัน คุณสามารถตัดระนาบแยกกันสำหรับหินมีค่าประเภทต่างๆ
ลำดับของการดำเนินการเมื่อตัดใต้หินอ่อน ขึ้นอยู่กับว่าพื้นผิวถูกตัดภายใต้หินอ่อนสีขาวหรือสีเทา เตรียมพื้นหลังสีขาวหรือสีเทาน้ำเงิน บนพื้นหลังที่แห้ง ใช้แปรงเฟอร์เร็ตสองอันในการทาสีเส้นเลือดด้วยสีแล็กเกอร์สีเทาอ่อน เมื่อชั้นเคลือบแห้ง จะเคลือบเงาสองครั้ง
ดีคอลโคมาเนีย. เพื่อให้ได้พื้นผิวที่ค่อนข้างถูกและมีศิลปะสูงสำหรับไม้และหินอ่อน ซึ่งไม่ต้องใช้แรงงานของศิลปินที่มีทักษะสูงของ Alfrei ขอแนะนำให้ใช้วิธี decalcomania กล่าวคือ ถ่ายโอนไปยังพื้นผิวที่จะเสร็จสิ้น ภาพวาดที่ทำในโรงงานก่อนหน้านี้บนแผ่นกระดาษ เมื่อใช้สติ๊กเกอร์ พวกเขาจะถูกตัดเป็นชิ้น ๆ จากที่ทำเป็นภาพตัดด้วยลวดลายที่ต้องการ จากนั้นทาสีเคลือบด้วยน้ำมันเคลือบเงาแล้วนำไปใช้กับพื้นผิวผนังที่เตรียมไว้อย่างดี เมื่อน้ำยาเคลือบเงาแข็งตัวและติดกาวอย่างแน่นหนา กระดาษจะชุบน้ำ พื้นผิวกาวที่ใช้พิมพ์ภาพเปียก และสามารถดึงกระดาษออกจากภาพได้อย่างง่ายดาย เพื่อความแข็งแรง หลังจากการอบแห้ง ลวดลายจะถูกเคลือบด้วยน้ำมันเคลือบเงาเกรด 4C หรือ 5C

17. หน่วยซ่อมแซมเฟอร์นิเจอร์โบราณแบบมืออาชีพ
ระดับของการเตรียมการ: ปริญญาโทการบูรณะเฟอร์นิเจอร์ 2-3 หมวดหมู่
ระยะเวลาการฝึก: - 4 เดือน, ทฤษฎี 3 เดือน, 1 เดือน - ฝึกฝน.
ประกาศนียบัตรบัณฑิต
จำเป็นต้องมีการรับรองภายหลังที่สถาบันศิลปะแห่งการฟื้นฟู

พื้นฐานงบประมาณและสัญญา (จ่าย) ของการฝึกอบรม
เป้าหมายหลักของโครงการคือการฝึกอบรมช่างฝีมือที่มีคุณวุฒิและมีการศึกษาสูงในด้านการฟื้นฟูเฟอร์นิเจอร์ โครงการอบรมมีวัตถุประสงค์เพื่อศึกษาประสบการณ์ในการพัฒนาเทคโนโลยีการบูรณะเฟอร์นิเจอร์ ปัญหาการบูรณะ การป้องกัน และการอนุรักษ์สมัยใหม่
18. กฎของผู้ฟื้นฟู
1. รักษาองค์ประกอบที่เก่าและเป็นของแท้ไว้สูงสุดในผลิตภัณฑ์ จำเป็น
พยายามอนุรักษ์และใช้เฟอร์นิเจอร์ทุกชิ้นที่ยังมีอยู่
เสิร์ฟ (ไม้, วัสดุหุ้ม, วัสดุปูพื้น ฯลฯ ) และป้อนเป็น
องค์ประกอบใหม่ให้น้อยที่สุด เพื่อรักษาความแข็งแรงของผลิตภัณฑ์ อนุญาตให้ผลิตองค์ประกอบเฟรมใหม่ที่ไม่สามารถมองเห็นได้ในระหว่างการเปิดรับแสง ในกรณีนี้ ชิ้นส่วนของชิ้นส่วนเก่าใช้เพื่อซ่อมแซมส่วนที่มองเห็นได้ของเฟอร์นิเจอร์
2. หลีกเลี่ยงการกระทำที่รุนแรงและไม่สามารถย้อนกลับได้ หลักการย้อนกลับเป็นหลักในการบูรณะ การดำเนินการทั้งหมดที่ดำเนินการโดยผู้คืนค่าจะต้องย้อนกลับได้ (การอนุรักษ์ การซ่อมแซม การแทนที่การสูญเสีย) ไม่อนุญาตให้ใช้วัสดุและเทคโนโลยีใหม่ (โดยเฉพาะสังเคราะห์) ที่ได้รับการพิสูจน์แล้วว่าไม่เพียงพอ ซึ่งเป็นสาเหตุหรืออาจก่อให้เกิดอันตรายต่อผลิตภัณฑ์ที่ได้รับการฟื้นฟูในอนาคตที่ไม่สามารถแก้ไขได้ เมื่อทำการบูรณะเฟอร์นิเจอร์ที่แกะสลักด้วยการปิดทอง เกสโซแบบเก่าและการปิดทองมักจะถูกเอาออกอย่างสมบูรณ์ โดยไม่คำนึงถึงระดับการเก็บรักษาของวัตถุ การทำลายดินของผู้เขียนและการปิดทองของศตวรรษที่ 18 เราจึงบิดเบือนอนุสาวรีย์ การปรับพื้นผิวใหม่ด้วยมือของปรมาจารย์แห่งยุคของเราไม่ได้รักษาลายมือของยุคนั้นไว้ รายการสูญเสียความถูกต้อง
3. เคารพความชราตามธรรมชาติ "คราบแห่งกาลเวลา หากผลิตภัณฑ์ถูกขัดด้วยครั่งขัดเงาซึ่งให้พื้นผิวเป็นมันเงาดุจแพรไหมและเผยให้เห็นความลึกและความแวววาวของเส้นใยไม้ หลายปีที่ผ่านมาความลึกนี้จะทวีความรุนแรงขึ้น พื้นผิวด้วย คราบอันสูงส่งมีความโดดเด่นด้วยความโปร่งใส ความนุ่มนวล และความลึกของโทนสี ซึ่งมักจะเข้มกว่าสีดั้งเดิมของไม้เล็กน้อย เวลาทิ้งรอยไว้บนโลหะ: ทองสัมฤทธิ์และทองเหลืองเข้มขึ้น หรี่ลง มีรอยถลอกและรอยขีดข่วนยังคงอยู่บนการปิดทอง
๔.ไม่ลบเลือนร่องรอยการบูรณะที่ทำขึ้นในสมัยก่อน ทัศนคติที่ระมัดระวังต่อเฟอร์นิเจอร์ในฐานะอนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์ควรป้องกันไม่ให้ผู้ซ่อมแซมแก้ไข ในสมัยก่อนเฟอร์นิเจอร์มักจะถูกทำใหม่ การเปลี่ยนแปลงเหล่านี้เป็นเครื่องยืนยันถึงการเปลี่ยนแปลงในรสนิยมและความต้องการของเฟอร์นิเจอร์ในยุคประวัติศาสตร์ต่างๆ กำจัดการเปลี่ยนแปลงเหล่านี้คุณสามารถสูญเสีย
ร่องรอยของประวัติศาสตร์ของเฟอร์นิเจอร์โดยไม่ได้แน่ใจว่ารูปลักษณ์ดั้งเดิมนั้นได้รับการฟื้นฟูอย่างสมบูรณ์
5. การชดเชยความสูญเสียควรทำเฉพาะเมื่อมีข้อมูลที่เชื่อถือได้เพียงพอเท่านั้น เมื่อส่วนหนึ่งของการออกแบบหรือองค์ประกอบการตกแต่งของผลิตภัณฑ์หายไป ปัญหาของการฟื้นฟูจะเกิดขึ้น องค์ประกอบที่เหมือนกันหรือสมมาตรที่ยังหลงเหลืออยู่ถูกใช้เป็นแบบจำลองและทำซ้ำ เช่นเดียวกันหากส่วนที่ขาดหายไป
เก็บรักษาไว้บนผลิตภัณฑ์อื่นที่รวมอยู่ในชุดเดียวกัน (ระหว่างการฟื้นฟู
เก้าอี้ เป็นต้น) หรือในกรณีอื่นๆ ที่ทราบ (เมื่อเฟอร์นิเจอร์ถูกทำซ้ำโดยเจตนา)
ผลิตภัณฑ์ที่คล้ายคลึงกันนั้นมีการใช้ผลิตภัณฑ์อื่นๆ ที่เหมือนกันทั้งในด้านเวลาและรูปแบบการดำเนินการ เช่นเดียวกับภาพวาด ภาพวาด ภาพถ่าย และสื่อตัวอย่างอื่นๆ
6. อย่าพยายามทำให้มองไม่เห็นการบูรณะ ผู้ซ่อมแซมที่ดีหลายคนถือว่าการซ่อนการบูรณะนั้นเป็นเรื่องเป็นเกียรติ เพื่อทำให้มองไม่เห็น โดยเชื่อว่าเฟอร์นิเจอร์ที่ได้รับการบูรณะจะสูญเสียคุณค่าไป บางครั้งพวกเขาทำงานที่มีราคาแพงและไร้ประโยชน์เพิ่มเติมโดยพยายามปิดบังการบูรณะ: พวกเขาเลียนแบบรูหนอน, รอยแตกในแผ่นไม้อัด
สิ่งสกปรกหรือสึกหรอบนการปิดทองและการตกแต่ง หลอมองค์ประกอบใหม่ให้ดูเหมือนของเก่า จำเป็นต้องตรวจสอบให้แน่ใจว่าการบูรณะนั้นไม่ตกตะลึง เด่นชัดมาก ต้องมองไม่เห็นจากระยะไกล ทำให้ผลิตภัณฑ์มีความสมบูรณ์และกลมกลืนกัน ในเวลาเดียวกัน สำหรับผู้เชี่ยวชาญที่ศึกษาเกี่ยวกับเฟอร์นิเจอร์โบราณ ความแตกต่างของของเก่า ของจริงและการเพิ่มเติมควรมีความชัดเจน เท่านี้ก็เพียงพอแล้ว
เมื่อปรับโทนสี ให้สร้างความแตกต่างเล็กน้อยระหว่างชิ้นส่วนเก่าและใหม่ของผลิตภัณฑ์
7. อย่าพยายามปรับปรุงเฟอร์นิเจอร์ การฟื้นฟูบางครั้งระบุด้วยการซ่อมแซมซึ่งเป้าหมายคือการฟื้นฟูฟังก์ชันที่เป็นประโยชน์หลักของเฟอร์นิเจอร์และอนุญาตให้มีการรักษาโดยพลการ วิธีการฟื้นฟูนี้มีขึ้นในศตวรรษที่ 19 เมื่อเฟอร์นิเจอร์ในยุคกลางและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาถูกบิดเบือนอย่างมีนัยสำคัญ ไม่ควรปล่อยให้ความผิดพลาดในอดีตเกิดขึ้นซ้ำแล้วซ้ำอีกเกี่ยวกับเฟอร์นิเจอร์ในยุคหลัง โดยเฉพาะอย่างยิ่งวัตถุที่มีคุณค่าทางประวัติศาสตร์หรือศิลปะ
8. อย่าด่วนตัดสินใจอย่างไร้เหตุผล ก่อนเริ่มการบูรณะ จำเป็นต้องพิจารณากระบวนการทั้งหมดอย่างรอบคอบและจัดทำแผนงาน กำหนดวิธีการและเทคนิคในการดำเนินการแต่ละขั้นตอน องค์กรทางวิทยาศาสตร์เช่น All-Russian
Artic Research and Restoration Center ตั้งชื่อตาม Academician I. E. Grabar และ All-Union Research Institute of Restoration ซึ่งจะช่วยแก้ปัญหาต่างๆ
ตามกฎแล้ว โครงการฟื้นฟูที่เสนอโดยผู้ดำเนินการฟื้นฟูจะต้องได้รับการตรวจสอบและอนุมัติจากสภาการฟื้นฟู ซึ่งรวมถึงภัณฑารักษ์พิพิธภัณฑ์ นักวิจัย และผู้ซ่อมแซม สภาสามารถเสนอแนะและเพิ่มเติมแผนฟื้นฟูได้ แนวทางปฏิบัตินี้ช่วยขจัดข้อผิดพลาดในระหว่างการฟื้นฟู เพิ่มความรับผิดชอบของนักแสดง และในขณะเดียวกันก็ช่วยให้ผู้ฟื้นฟูสามารถริเริ่มและรับประสบการณ์ได้
9. บันทึกข้อมูลทั้งหมดเกี่ยวกับเฟอร์นิเจอร์ที่ได้รับการบูรณะ เมื่อรับเฟอร์นิเจอร์เพื่อการบูรณะ ผู้ซ่อมแซมต้องรวบรวมข้อมูลที่มีอยู่ทั้งหมดเกี่ยวกับประวัติของอนุสาวรีย์ สภาพการเก็บรักษา การบูรณะครั้งก่อน ฯลฯ หากตัวผลิตภัณฑ์เองมีฉลาก เครื่องหมาย หรือสัญญาณอื่นๆ จะต้องได้รับการเก็บรักษาไว้
การฟื้นฟูสามารถเปิดเผยได้มากในเฟอร์นิเจอร์: ผู้ผลิต, ผู้แต่ง, ประวัติศาสตร์ ข้อมูลทั้งหมดนี้จะต้องถูกบันทึกไว้ ในระหว่างกระบวนการคืนค่า การดำเนินการทั้งหมดที่ดำเนินการโดยผู้คืนค่าควรได้รับการบันทึกพร้อมคำอธิบายโดยละเอียดของวัสดุที่ใช้ เครื่องมือ วิธีการ และระยะเวลาสำหรับการดำเนินการเฉพาะ ข้อมูลทั้งหมดถูกป้อนในมาตรฐาน "Passport
การบูรณะอนุสาวรีย์ประวัติศาสตร์และวัฒนธรรม” ซึ่งเป็นเอกสารสำคัญในการศึกษาอนุสรณ์สถานต่อไป

19. "มาสเตอร์เฟอร์นิเจอร์รีสโตร์"

หลักสูตรนี้ครอบคลุมสาขาวิชาการบูรณะไม้ พื้นผิวตกแต่ง ประติมากรรมและหิน เครื่องเรือน และวัตถุศิลปะและงานฝีมืออื่นๆ ความสนใจเป็นพิเศษในกระบวนการเรียนรู้คือวิธีการที่ทันสมัยของงานฟื้นฟู ปัญหาการปกป้องอนุสาวรีย์ ปัญหาการจัดการในด้านการใช้งานและการส่งเสริมมรดกทางวัฒนธรรม โปรแกรมการฝึกอบรมขึ้นอยู่กับข้อมูลล่าสุดและเทคโนโลยีคอมพิวเตอร์ วิธีการใหม่ในการฟื้นฟูเฟอร์นิเจอร์
หลักสูตรภาคทฤษฎีขั้นพื้นฐาน
- ประวัติศาสตร์ศิลปะ
- ประวัติศาสตร์ศิลปะรัสเซีย
- ประวัติศาสตร์ศิลปะและงานฝีมือ
- แนะนำอาชีพนักฟื้นฟู
- วัสดุฟื้นฟู
- รากฐานทางกฎหมายของการฟื้นฟู การจัดการศิลปะ พื้นฐานของเศรษฐกิจการตลาด
- กระบวนการทางเทคโนโลยีหลักของการฟื้นฟู
- วัสดุศาสตร์
- เครื่องมือและอุปกรณ์สำหรับการฟื้นฟู
- การบูรณะ ฟื้นฟู และคุ้มครองอนุสรณ์สถานทางวัฒนธรรม
- การแสดงที่มาและการตรวจสอบวิชาศิลปะและงานฝีมือ
-ปัญหาสมัยใหม่ของวิทยาศาสตร์การบูรณะ
- ประวัติและวิธีการของวิทยาศาสตร์การบูรณะ

ระหว่างเดินทางไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก จัดโดย Coca-Cola บรรณาธิการ เว็บไซต์สามารถเยี่ยมชมไม่เพียง แต่ใน "หมู่บ้านเก่า" - ศูนย์ฟื้นฟูและจัดเก็บของ Hermitage ซึ่งจัดเก็บการจัดแสดงมากกว่า 1.2 ล้านรายการ

เราขอเสนอทัวร์สั้นๆ แก่คุณในคลังข้อมูลและโอกาสในการตรวจสอบเวิร์กช็อปการบูรณะ Hermitage อื่นๆ

(รวม 30 ภาพ)

1) ที่คลังเก็บมีชั้นเรียนสำหรับเด็กตาบอดและผู้พิการทางสายตา - "อดีตที่ปลายนิ้ว" ซึ่งเด็ก ๆ สามารถเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับโบราณคดี "รู้สึก" อย่างอิสระด้วยความช่วยเหลือของแบบจำลองพิเศษ ตัวอย่างเช่น ในภาพ - แบบจำลองของการตั้งถิ่นฐานที่แท้จริงของรัสเซียโบราณ สร้างขึ้นใหม่โดยนักโบราณคดี รายละเอียดทั้งหมดมีพื้นผิวมาก "พูด" สำหรับนิ้วที่บอบบางของคนตาบอด

3) ตัวอย่างเช่นที่นี่เป็น "คู่รัก" จาก Ancient Pskov และบล็อกเกอร์สองคนที่อยากรู้อยากเห็น

4) มีการประชุมเชิงปฏิบัติการการฟื้นฟูหลายแห่งที่ดำเนินการอยู่ที่ศูนย์ฟื้นฟูและจัดเก็บ Staraya Derevnya ประทับใจเป็นพิเศษกับการประชุมเชิงปฏิบัติการการบูรณะโลหะ...

5) ตรงกลางห้องเล็ก ๆ มีเดสก์ท็อปขนาดใหญ่ ซึ่งแบ่งออกเป็นสามโซนตามพาร์ติชั่น ดังนั้นจึงได้งานสามงานสำหรับผู้คืนค่า

6) นี่คือ - สถานที่ทำงานของช่างซ่อมโลหะ

8) การฟื้นฟูดาบเก่า

9) ไม่เพียงแต่อาวุธกำลังได้รับการฟื้นฟูเท่านั้น แต่ยังรวมถึงโครงโลหะของหนังสือเก่าด้วย

10) ช่างซ่อมที่ทำงาน

12) มีอุปกรณ์ไฮเทคมากมายในเวิร์กช็อป ฉันประทับใจมากเป็นพิเศษกับอุปกรณ์ขนาดกะทัดรัดที่กำหนดองค์ประกอบที่แน่นอนของโลหะผสม

13) เคมีในการให้บริการฟื้นฟู

14) ในหมู่บ้านโบราณ แม้แต่สัญญาณเตือนซ้ำๆ ที่ประตูก็ยังถูกตกแต่งในลักษณะที่ไม่ธรรมดา

16) เช่นเดียวกับในกรณีของภาพเขียนสีน้ำมัน ผู้ซ่อมแซมจะตรวจสอบการทำซ้ำของยุคต่างๆ สร้างรังสีเอกซ์ของชั้นสี และอื่นๆ บางครั้งคุณต้องโอนงานศิลปะไปยังอีกพื้นฐานหนึ่ง และทั้งหมดเป็นเพราะข้อผิดพลาดของเครื่องบด - เขาสามารถกินกระดานที่อาจารย์ยุคกลางวาดภาพของเขาได้อย่างหมดจด

17) หลังจากการประชุมเชิงปฏิบัติการการฟื้นฟู เราก็ไปที่คลังเอง การพูดว่ามันยิ่งใหญ่คือการไม่พูดอะไรเลย เราเดินผ่านห้องโถงที่ไม่มีที่สิ้นสุดซึ่งตั้งอยู่บนหลายชั้นเป็นเวลาประมาณสองชั่วโมง มันเป็นพิพิธภัณฑ์มาราธอนที่แท้จริง

18) จิตรกรรมฝาผนังยุคกลางของ Smolensk และ Pskov - พวกเขาถูกลบออกจากผนังของวัดที่ขุดโดยนักโบราณคดี

19) ชิ้นส่วนของพื้นจากวังของ Vasily III ใน Alexander Sloboda

20) นกครุฑจากมะฮอกกานีชิ้นเดียว นำเสนอโดยประธานาธิบดีอินโดนีเซียในปี 2545

21) ในห้องประติมากรรม

23) เจนัสสองหน้า

24) นอกจากนี้ยังมีผลงานร่วมสมัยในโถงประติมากรรม...

25) ...และคลาสสิค...

จานโบราณก่อนการบูรณะ

การบูรณะโบราณวัตถุต้องอาศัยความรู้ทางด้านประวัติศาสตร์ศิลปะเป็นอย่างมาก นอกจากนี้ยังเป็นสิ่งสำคัญที่หัวข้อของงานบูรณะจะเป็นไม้ล้ำค่าเป็นหลัก - ลูกแพร์, โอ๊ค, วอลนัท, บีช, มะฮอกกานี ช่างซ่อมแซมของเราเป็นมืออาชีพระดับสูง: พวกเขาสามารถแทนที่หรือทำเบาะนุ่มใหม่ของวัตถุ ปิดทอง, เงิน, บรอนซ์, วัดตัวอย่างอย่างมีประสิทธิภาพและทำสิ่งที่คล้ายกัน พวกเขารู้การตกแต่งและการตกแต่งศิลปะของเฟอร์นิเจอร์โบราณ ( แกะสลัก, กลึงและกัดศิลปะ, ประดับ, intarsia, โลหะไม้ฝัง, กระดองเต่าและอื่น ๆ ) ของเก่าของคุณอยู่ในมือที่ปลอดภัย เราจ้างผู้เชี่ยวชาญที่มีประสบการณ์มากมายในงานบูรณะ เราจะดูแลของหายากของคุณด้วยความเอาใจใส่ เราจะซ่อมแซมเก้าอี้เก่าหรือจานลายครามที่ชำรุด ภาพวาด เราจะซ่อมนาฬิกาเก่า เราเสนอให้ฟื้นฟูเฟอร์นิเจอร์โบราณหรือของเก่าของคุณ ก่อนเริ่มงานจำเป็นต้องทำการประเมินเบื้องต้นเกี่ยวกับต้นทุนและระยะเวลา

ตัวอย่างจานหลังมาตรการฟื้นฟู

การประมาณราคาและเงื่อนไข

สภาพของโบราณแต่ละชิ้นและความต้องการของลูกค้าเป็นรายบุคคล วัตถุที่มีความสำคัญทางประวัติศาสตร์อย่างยิ่งจำเป็นต้องมีการบูรณะพิพิธภัณฑ์อย่างแท้จริง ซึ่งมีราคาแพงและลำบากมาก ต้องจำไว้ว่ากระบวนการดังกล่าวทำหน้าที่ในการรักษาวัตถุมากกว่าและไม่ใช่เพื่อปรับปรุงคุณภาพผู้บริโภค โดยปกติไม่จำเป็นต้องมีการบูรณะพิพิธภัณฑ์สำหรับวัตถุที่ใช้ในชีวิตประจำวัน แต่การแทรกแซงใดๆ จำเป็นต้องมีทัศนคติที่รอบคอบต่อวัตถุ ประวัติของมัน เงื่อนไขของมาตรการฟื้นฟูจะมีการเจรจาแยกกันเสมอ ขึ้นอยู่กับความซับซ้อน สภาพของวัตถุ ความต้องการของลูกค้า ความเร่งด่วน และปัจจัยอื่นๆ

ในการคำนวณต้นทุนงานคุณต้องส่งรูปถ่ายไปที่เมล [ป้องกันอีเมล]เว็บไซต์หรือ WhatsApp +7-926-005-51-71 หรือผ่านแบบฟอร์มข้อเสนอแนะด้านล่าง หลังจากส่งรูปภาพแล้ว โทรหาเราที่ 8-800-302-28-08 (โทรฟรีในรัสเซีย) ทีมช่างซ่อมแซมจะทำงานร่วมกับเรา ซึ่งจะให้คำแนะนำโดยละเอียดเกี่ยวกับต้นทุนงานโดยประมาณ ความซับซ้อน และระยะเวลา

หากต้องการตกลงเกี่ยวกับการประเมินงานและค่าใช้จ่ายเบื้องต้น คุณสามารถส่งภาพถ่ายของโบราณผ่านแบบฟอร์มคำติชม อธิบายรายละเอียดปัญหา ความปรารถนาของคุณ ระยะเวลาที่ต้องการสำหรับงาน

การรับของเก่าเพื่อการบูรณะ

หลังจากตกลงเรื่องค่าใช้จ่ายในการบูรณะตามรูปถ่ายที่ส่งไปแล้ว จะต้องนำของเก่ามาที่เวิร์กช็อปของร้านเรา ต้องจำไว้ว่ารูปถ่ายไม่ได้สื่อถึงคุณสมบัติของสถานะของวัตถุและเมื่อดูโดยผู้ฟื้นฟูอาจมีการเปิดเผยความแตกต่างที่สำคัญซึ่งจะเปลี่ยนค่าใช้จ่ายโดยประมาณเริ่มต้นของงานขึ้นหรือลง อาจารย์จะตรวจสอบวัตถุ หารือในรายละเอียดเกี่ยวกับความปรารถนาในการฟื้นฟู ตกลงเกี่ยวกับปริมาณ เงื่อนไข ค่าใช้จ่าย หลังจากนั้นจะมีการสรุปข้อตกลงในการให้บริการฟื้นฟู ซึ่งอธิบายรายละเอียดค่าใช้จ่าย ระยะเวลา และความรับผิดชอบของคู่สัญญาทั้งสองฝ่าย ต้องจำไว้ว่าในระหว่างกระบวนการฟื้นฟูอาจพบข้อบกพร่องที่ซ่อนอยู่ซึ่งไม่สังเกตเห็นได้ในระหว่างการตรวจเบื้องต้น ในกรณีนี้ ต้นแบบจะติดต่อลูกค้าและหารือเกี่ยวกับการแก้ไขประมาณการและกำหนดเวลา เรายอมรับรายการมากมายสำหรับการบูรณะ - เฟอร์นิเจอร์โบราณ ภาพวาด เครื่องลายคราม ทองแดง โลหะ ของตกแต่งภายในและของใช้ในครัวเรือน

เวลารับของเก่า : วันทำการ 10-18 ชั่วโมง

ที่อยู่แผนกต้อนรับ: Moscow Rozhdestvensky Boulevard, 10

ตัวอย่างการคืนกระเป๋าเดินทาง

การฟื้นฟู: หลักการและกฎพื้นฐาน

ในระหว่างกิจกรรมการฟื้นฟูจะใช้วิธีการและเทคนิคพิเศษ โดยทั่วไปงานจะดำเนินการตามวิธีการอนุรักษ์การสร้างใหม่ การอนุรักษ์ - มาตรการที่ดำเนินการเพื่อหยุดกระบวนการทำลายวัตถุ (อนุสาวรีย์) เสริมสร้างและบำรุงรักษาให้อยู่ในรูปแบบที่ลงมาสู่ยุคของเรา เมื่อต้องการทำเช่นนี้ การทำความสะอาดจากสารปนเปื้อน การฆ่าเชื้อ การเสริมความแข็งแกร่งโดยทั่วไปและในท้องถิ่น โหนดแต่ละโหนด การป้องกันจากการสัมผัสกับสภาพแวดล้อมภายนอกเพิ่มเติม
การสร้างใหม่ - การสร้างอนุสาวรีย์ขึ้นใหม่ตามซาก รูปภาพ หรือคำอธิบายที่ยังหลงเหลืออยู่ ในกระบวนการฟื้นฟูเฟอร์นิเจอร์ ส่วนที่ถูกทำลายหรือสูญหายของวัตถุ ส่วนที่แยกจากกันของวัสดุหุ้ม การเคลือบเพื่อการตกแต่งจะถูกสร้างขึ้นเกือบใหม่
เราให้ความสำคัญกับการเก็บรักษาสินค้าของแท้ที่มีมูลค่าเพิ่มขึ้นตามกาลเวลา ดังนั้นการอนุรักษ์ในมาตรการฟื้นฟูจึงดีกว่าการสร้างใหม่

ตัวอย่างการคืนร่มเก่า

ในกระบวนการฟื้นฟู เราปฏิบัติตามกฎที่กำหนดไว้:

1. เราเดินตามเส้นทางการรักษารายละเอียดเฟอร์นิเจอร์ของแท้ เราพยายามแนะนำองค์ประกอบใหม่อย่างระมัดระวังหากจำเป็น ซึ่งเราใช้ ตัวอย่างเช่น ส่วนขยายสำหรับการฟื้นฟู เราเปลี่ยนแผ่นไม้อัดเฉพาะในกรณีที่เกิดความเสียหายรุนแรง - แตกร้าว, เจียร ในกรณีของการเปลี่ยนชิ้นส่วนในเฟอร์นิเจอร์ เราใช้ชิ้นส่วนเหล่านี้เพื่อซ่อมแซมส่วนที่มีขนาดเล็กลงของเฟอร์นิเจอร์ที่มองเห็นได้
2. แม้ในกรณีจำเป็นเร่งด่วน เราก็หลีกเลี่ยงการกระทำที่ไม่รวมมาตรการฟื้นฟูซ้ำๆ
3. เราพยายามให้ความสนใจเป็นพิเศษกับหลักการที่ว่า “ของโบราณมีมูลค่าเนื่องจากความชราตามธรรมชาติ” ดังที่เห็นได้จาก “คราบแห่งกาลเวลา” - คราบจุลินทรีย์บนไม้ โลหะ ฯลฯ หากคุณสมบัตินี้หายไปเมื่อสินค้าถูก กลับคืนมา ไอเท็มจะสูญเสียคุณค่าไปเนื่องจากรูปลักษณ์ที่สวยงามของวัตถุเปลี่ยนไป ในเรื่องนี้ เราพยายามที่จะไม่ลบร่องรอยของกระบวนการฟื้นฟูก่อนหน้านี้โดยไม่จำเป็น เนื่องจากนี่เป็นสัญญาณบ่งบอกถึงความเก่าแก่ของวัตถุ

ผู้เชี่ยวชาญของบริษัท Restavrator เป็นผู้ติดตามของ St. Petersburg School of Restoration การฟื้นฟูเป็นงานที่ต้องใช้ความอุตสาหะและแม่นยำซึ่งต้องใช้ความรู้พิเศษ ความแม่นยำและ ความเป็นมืออาชีพพวกเขาอยู่ในระดับแนวหน้าเนื่องจากการสูญเสียไม่สามารถแก้ไขได้และการฟื้นฟูที่ไม่สำเร็จจะลดมูลค่าของสิ่งนั้นลงอย่างมาก

นั่นคือเหตุผลที่ทีมช่างฝีมือของเราเคารพประเพณี อนุรักษ์เทคโนโลยีโบราณ และปฏิบัติตามหลักการของโรงเรียนฟื้นฟูที่สร้างขึ้นมาเป็นเวลานาน สิ่งนี้รับประกันคุณภาพของงานที่ทำสูงสุดและการส่งคืนวัตถุสู่รูปลักษณ์ดั้งเดิม

งานนี้ดำเนินการโดยผู้เชี่ยวชาญที่มีประสบการณ์สูงในระดับมืออาชีพ งานบูรณะทั้งหมดดำเนินการในเวิร์กช็อปของเราด้วยมือเท่านั้น โดยใช้เทคโนโลยีการผลิตที่ล้าสมัยแบบดั้งเดิม ผู้ไล่ล่ามืออาชีพที่ได้รับการศึกษาที่จำเป็นแล้ว มีทักษะในการไล่ล่าในหลากหลายสไตล์ (การไล่ล่าแบบฝรั่งเศส การไล่ล่าของรัสเซีย เป็นต้น) และพร้อมที่จะดำเนินการตามคำสั่งที่ซับซ้อนที่สุด

เราให้บริการดังต่อไปนี้:

• การบูรณะผลิตภัณฑ์โลหะที่ไม่ใช่เหล็กและสีดำ
• การกำจัดข้อบกพร่องทางกล
• การเติมเต็มองค์ประกอบที่ขาดหายไป
• การสร้างสารเคลือบขึ้นใหม่ (ปิดทอง, สีเงิน);
• นันทนาการจากภาพถ่าย
• การจำลองแบบของผลิตภัณฑ์
• “การเติมเต็ม” (การเติมเต็มของสะสม, การผลิตสินค้าในลักษณะเดียวกันกับของโบราณ)

เสน่ห์ของโบราณ

ใครก็ตามที่อยู่ห่างไกลจากงานศิลปะและการสะสมไม่น่าจะเข้าใจนักเลงของโบราณอย่างแท้จริง เฉพาะแฟนพันธุ์แท้ของผลิตภัณฑ์ดังกล่าวเท่านั้นที่รู้ว่าผลิตภัณฑ์ดังกล่าวมีคุณค่าเพียงใดและมีส่วนช่วยในการตกแต่งภายในห้องมากน้อยเพียงใด

น่าเสียดายที่ผลิตภัณฑ์โบราณได้รับผลกระทบจากปัจจัยภายนอก ซึ่งเมื่อเวลาผ่านไปอาจทำให้เสื่อมสภาพได้ มีความจำเป็นในการฟื้นฟู การฟื้นฟูรวมถึงงานการอนุรักษ์และการสร้างผลิตภัณฑ์ขึ้นใหม่ เป้าหมายของมันคือ ให้ไกลที่สุดเท่าที่จะทำได้ เพื่อกลับไปยังวัตถุ ไม่เพียงแต่รูปลักษณ์ดั้งเดิมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความหมายทางศิลปะด้วย ความรู้เกี่ยวกับวิธีการอนุรักษ์ คุณสมบัติของวัสดุ และรูปแบบทั้งหมดมีความสำคัญต่อความสำเร็จของงาน

การฟื้นฟูโบราณวัตถุเริ่มต้นด้วยการวินิจฉัยการสึกหรอของวัตถุแห่งการฟื้นฟู อาจารย์จะประเมินสภาพของสิ่งของ กำหนดวัสดุที่ใช้และปริมาณ แล้วเริ่มดำเนินการ

การฟื้นฟูผลิตภัณฑ์โลหะ

เมื่อทำการคืนค่าวัตถุที่เป็นโลหะ อันดับแรก ผู้ซ่อมแซมต้องประเมินสภาพของมันให้ถูกต้องและเลือกลำดับของงานที่เหมาะสมที่สุด บางครั้งชิ้นส่วนของรายการขาดหายไปและจำเป็นต้องเปลี่ยน บางครั้งรูปแบบของส่วนหนึ่งหรือส่วนอื่นของผลิตภัณฑ์สามารถเรียกคืนได้จากชิ้นส่วนอื่นๆ ที่ได้รับการเก็บรักษาไว้ในระดับที่มากขึ้น แต่สิ่งนี้ไม่สามารถทำได้เสมอไป จากนั้นผู้คืนค่าจะคืนค่าชิ้นส่วนโดยไม่ต้องพึ่งพาตัวอย่าง โดยใช้ประสบการณ์ของเขาเอง

ดังนั้นหลังจากผ่านกระบวนการฟื้นฟู ผลิตภัณฑ์ได้ชีวิตใหม่และมีโอกาสให้บริการเจ้าของมานานกว่าสิบปี เพื่ออนุรักษ์โบราณวัตถุล้ำค่าไว้ให้คนรุ่นหลัง การฟื้นฟูผลิตภัณฑ์โลหะควรระมัดระวังอย่างยิ่งและดำเนินการตามหลักการ "ไม่ทำอันตราย"

ความเป็นมืออาชีพของ บริษัท "Restorer" คือการรับประกันว่างานใด ๆ เกี่ยวกับการฟื้นฟูผลิตภัณฑ์โลหะนั้นดำเนินการอย่างถูกต้องและเชื่อถือได้โดยคืนของเก่าให้กลับสู่รูปลักษณ์ดั้งเดิม คุณสามารถไว้วางใจเราด้วยสิ่งของที่มีค่าและเป็นที่รักที่สุดของคุณ: เรารู้วิธีดูแลสิ่งเหล่านี้ นอกจากนี้ ผู้เชี่ยวชาญของเราพร้อมที่จะช่วยคุณในการประเมินทรัพย์สินของคุณในทุกสภาวะ