Tvardovsky militært tema. "Det militære temaet i tekstene til A

Poesien til A. T. Tvardovsky er hans tids poesi. Alt arbeidet til A. T. Tvardovsky var uløselig knyttet til livet til hans land, hans folk. De forferdelige årene av krigen, da A. T. Tvardovsky selv var korrespondent for avisen "Red Star", kunne ikke unngå å finne deres refleksjon på sidene til hans poetiske verk: "22. juni 1941", "Jeg ble drept nær Rzhev ", "Den dagen, da krigen tok slutt," "9. mai," osv. Poeten følte alle vanskelighetene til en soldat:
Krig – det finnes ikke noe grusommere ord.
Krig

– Det er ikke noe tristere ord.
Krig – det finnes ikke noe helligere ord
I disse årenes melankoli og glans.
Og på leppene våre er det noe annet
Det kan ikke være ennå og nei.
"Krig - det finnes ikke noe grusommere ord." (1944)
Realisering av det militære temaet i poesien til A. T. Tvardovsky. Alle dikt om militære temaer er gjennomsyret av en følelse av dyp kjærlighet til hjemlandet, for det russiske landet, forfatteren vurderer å dø for friheten som den beste skjebnen:
Jeg aksepterer min andel som en soldat,
Tross alt, hvis vi måtte velge døden, venner,
Det er bedre enn å dø for hjemlandet ditt,
Og du kan ikke velge.
"La det til den siste timen av regning." (1941)
Mange dikt var poetiske propaganda-"brosjyrer" som ba om kampen mot fascismen:
For Pochinki, Glinka
Og uansett hvor det er,
Hemmelige stier
En årvåken hevn er på vei.
Går, stenger i lenker,
Dekket hele kanten
Der de ikke er ventet, meldes det
Og han straffer.
Karai!
"Til partisanene i Smolensk-regionen" (1942)
Imperativet var rettferdiggjort og til og med nødvendig i årene da den fremtidige skjebnen til hjemlandet, det russiske folket, ble avgjort. Grusomhet ble et produkt av ikke mindre grusomhet fra okkupantenes side.
Funksjoner av verk om militære emner. Mange av A. T. Tvardovskys dikt har et plottgrunnlag. Heltene i slike verk er vanlige soldater, gårsdagens gutter som raskt vokser opp i krigen:
Den salte svetten blendet øynene mine
Til den unge soldaten,
At han var en mann i krigen,
Oppført som gutt hjemme.
"Ivan Gromak" (1943)
Slike gutter kjempet til deres siste kule, til deres siste åndedrag, ikke dårligere i mot enn sine fedre og eldre brødre:
Her - fienden er i ferd med å kaste en granat,
Sjokk ham med en granat.
Det er to i nærheten. Hva med Gromak?
Gromak - gi meg en spade.
Hele landet burde ha visst om krigernes bedrifter de burde ha inspirert og gitt styrke. Diktene til A. T. Tvardovsky oppnådde målet sitt - de hevet moralen og førte forsvarerne fremover:
Jeg har ikke sett Moskva, men han
Moskva hilste.
"Ivan Gromak" (1943)
Selv barn ble helter i krigen uten å være klar over det. En av disse guttene, "ti eller tolv år gammel," er beskrevet i diktet "The Tankman's Tale" (1941). I røyken og soten, i krigens forferdelige rot, kjempet slike barn på lik linje med voksne, og ga sitt uvurderlige bidrag til den felles sak om seier:
Det var en vanskelig kamp. Alt er nå som fra søvn,
Og jeg kan bare ikke tilgi meg selv:
Fra tusenvis av ansikter ville jeg gjenkjenne gutten,
Men hva heter han, jeg glemte å spørre ham.
Temaet krig i etterkrigsårene. Poeten skapte dikt om militære temaer selv under fredsårene. Temaet minne forlot ikke forfatteren, akkurat som legede sår der fragmenter er igjen, ikke slutter å gjøre vondt. "For meg ser denne perioden ut til å være en jeg vil slutte å tenke på resten av livet," skrev A. T. Tvardovsky. Dermed ble diktet "Jeg ble drept nær Rzhev" (1945-1946) en forferdelig fordømmelse av krigens grusomhet, uttalt av en soldat som døde "i en navnløs sump." Han har ikke og kan ikke ha et navn, for i stemmen hans, med hans ord, tiltaler alle soldatene som ikke kom tilbake fra krigen til sine etterkommere:
Jeg hørte ikke pausen
Jeg så ikke det blinket, -
Rett utenfor stupet inn i avgrunnen
Og verken bunnen eller dekket.
For den lyriske helten stoppet livet opp midt i kampen, og han hadde ikke tid til å finne ut hvordan kampen endte. Kjærlighet til hjemlandet, ønsket om å redde friheten til ens land viser seg å være sterkere enn frykten for døden:
Og blant de døde, de stemmeløse,
Det er én trøst:
Vi falt for fedrelandet vårt,
Men hun er reddet.
De som ikke rakk det, som ikke overlevde, får rett til å kreve svar fra de levende, hva de gjorde for Seieren og hvordan de fortsatte kampen. De dødes monolog blir både en dom over krigen og et mandat til de levende:
La vår stemme ikke bli hørt -
Du burde kjenne ham.
Du burde ha, brødre,
Stå som en vegg
For de døde er forbannet -
Denne straffen er forferdelig.
I diktet synes gjentatte appeller til de levende å kreve et svar, en samvittighetsberetning, først og fremst til seg selv, hvordan de vil bruke rikdommen de har fått – livet. De falne klandrer ingen (Og ingen blant de levende står i gjeld til oss), men broderbåndet til de som var i samme skyttergrav vil aldri tillate de levende å "sove fredelig." De bærer ansvaret for landets fremtid og for å bevare minnet om de savnede, som har betalt med livet for friheten til påfølgende generasjoner.
Høydepunktet i diktet er ordene til den avdøde soldaten:
Jeg testamenterer livet mitt til deg, -
Hva mer kan jeg gjøre?
Jeg testamenterer i det livet
Du burde være glad
Og til mitt fedreland
Fortsett å tjene med ære.
Diktets stil, samtaleintonasjonen, bruken av populære ord - alt er underordnet ett mål: å skape en monolog av en navnløs soldat, som legemliggjorde alle de døde i sitt bilde.
De som overlevde det forferdelige infernoet, som var så heldige å vende hjem, følte en skyldfølelse overfor de døde i alle de gjenværende årene. Tvardovskys tekster blir dypere og fylt med tanker. Motivet for omvendelse av de levende før de falne oppstår:
Jeg vet at det ikke er min feil
Det at andre ikke kom fra krigen,
Det faktum at de er - noen eldre, noen yngre
Vi bodde der, og det handler ikke om det samme,
At jeg kunne, men ikke klarte å redde dem, -
Dette handler ikke om det, men likevel, fortsatt, fortsatt.
"Jeg vet, det er ikke min feil." (1966)
A. T. Tvardovsky anså det som sin plikt som borger og poet å bevare minnet om vanlige soldater, døde menige, hvis kropper ennå ikke er begravet. Minnet om den blodige krigen må bevares slik at ingen noensinne har ønsket om, i jakten på ambisiøse eller merkantile mål, å frata en person en uvurderlig skatt – livet.

1. Alexander Trifonovich Tvardovsky kom til stor litteratur på trettitallet. Komplekse og skjebnesvangre for Russland, de var dikterens formasjonsår. Alexander Trifonovich har alltid vært et av kjøttet til sitt folk, han levde...
2. Dere, brødre, måtte stå som en vegg. A. T. Tvardovsky Alexander Trifonovich Tvardovsky visste om krigen fra første hånd, han gikk selv mange hundre kilometer langs de vanskelige veiene, det er derfor diktene hans ...
3. I diktet "Vasily Terkin" av Alexander Tvardovsky blir den store patriotiske krigen sett gjennom øynene til den vanlige deltakeren, en enkel soldat. Dette er indikert av undertittelen "En bok om en fighter." Terkin er en eksponent for folkets verdensbilde. Forfatter...
4. Krigens hendelser i Tvardovskys senere dikt sees gjennom tykkelsen av erfaringer og tanker fra de påfølgende årene. De ser allerede ut til å være støvet av tidens støv, og forfatterens stemme er tilmålt rolig, men dette betyr ikke at...
5. Diktet av A. T. Tvardovsky Vasily Terkin er et folkedikt, eller snarere et soldatdikt. Hovedideen er å vise menneskers kamp for fredens skyld, for livets skyld. Den representerer et helt leksikon over en fighters liv. Ja...
6. "Vasily Terkin" er fortsatt en av de mest elskede og kjente bøkene blant folket. Og dette forklares i stor grad av dets konsonans med vår modernitet. Konsonans i det mest grunnleggende og viktigste -...
7. Jeg levde, jeg var - for alt i verden svarer jeg med hodet. A. T. Tvardovsky Tidene endrer seg, vi lever allerede i en demokratisk stat, nå publiseres verk som ble forbudt med all sin makt...
8. "Vasily Terkin" er fortsatt en av de mest elskede og kjente bøkene blant folket. Og dette forklares i stor grad av dets konsonans med vår modernitet. Konsonans i det mest grunnleggende og viktigste -...
9. Vi blir slått av den slående likheten mellom de siste linjene i diktet og essayet «In My Native Places», skrevet under inntrykk av en reise til mitt hjemland tidlig på høsten 1945. Dette har blitt lagt merke til av mange forskere. Her...
10. Poesien til A. Tvardovsky ble en av de lyseste sidene i russisk litteraturs historie på 1900-tallet. Selve skjebnen til denne mannen og poeten kom inn i litteraturen på midten av 1920-tallet. I...
11. Mange år har gått siden våpnene ble stille og dens siste strofer, fylt med visdom og lys tristhet, ble skrevet inn i "Bok om en fighter." En annen leser, et annet liv rundt...
12. Helt på høyden av den store patriotiske krigen, da hele landet vårt forsvarte sitt hjemland, dukket de første kapitlene av A. T. Tvardovskys dikt "Vasily Terkin" opp på trykk, der en enkel karakter ble avbildet i bildet av hovedpersonen ...
13. A. Tvardovskys dikt "Vasily Terkin" hjelper til med å forstå det sanne målet på menneskeofring og tap som ble påført i krigen og som ble snakket om i full stemme bare tiår etter den store...
14. Skjønnlitteratur under den store patriotiske krigen har en rekke karakteristiske trekk. Hovedtrekkene er patriotisk patos og fokus på universell tilgjengelighet. Et slående eksempel på et slikt kunstverk regnes med rette som diktet ...
15. Litteraturen utdanner nettopp når den er minst opptatt av utdanningsspørsmål. Og sanger, og eventyr, og lyrisk poesi, og heroiske historier - alt dette vekker menneskeheten i en person, som bærer ...
Til tross for at A. T. Tvardovsky ble anerkjent av myndighetene, falt arbeidet hans til en viss grad utenfor rammen av "offisiell" litteratur. Å være langt fra hennes kunstige patos og propagandaprat, i...
16. Alexander Trifonovich Tvardovsky ble født i Smolensk-regionen i familien til en enkel bonde. I 1939 ble forfatteren trukket inn i den røde hæren. Han jobbet som krigskorrespondent. Her begynner bildet av Vasya Terkin å ta form - bildet ...
17. Noen måneder før jeg begynte arbeidet med diktet "By Right of Memory", skrev A. T. Tvardovsky: "Det ser ut til at jeg for første gang på lenge følte tilnærmingen til et poetisk tema, hva som ikke blir sagt og hva ...

I. Introduksjon………………………………………………………………3

II. Forståelse og beskrivelse av den store patriotiske krigen i verkene til A.T. Tvardovsky.………………………5

1. Biografisk informasjon………………………………………..5

2. Temaet for krig i de poetiske verkene til A.T. Tvardovsky………………………………………………………7

3. “Vasily Terkin” - et dikt om en soldat………………………13

III. Konklusjon……………………………………………………………….14

IV. Liste over referanser………………………………17

I. I enhver turbulent tid i Russland, reagerte poeter og forfattere følsomt på vanskelighetene i historisk tid. På samme måte kunne den store patriotiske krigen ikke annet enn å hisse opp kreative mennesker. De hadde empati med forsvarerne av fedrelandet, prøvde å inspirere dem til nye våpenbragder, og sang helter. Krigen etterlot et betydelig lag med militære essays, skisser og rapporter, det vil si at i denne perioden blomstret den journalistiske sjangeren. Men poesi spilte også en viktig rolle i enhver krigstid, siden poesi kunne stille opp en soldat og heve moralen hans. Forfattere og poeter var til stede ved fronten, slik at de kunne få et mest levende inntrykk av folks militære liv. Det må sies at tradisjonene for å beskrive militære handlinger i russiske klassikere var ganske kraftige. Mange forfattere har forsøkt å forstå krig som et sosialt og universelt fenomen. Selvfølgelig er det første som kommer til tankene ved denne anledningen Tolstojs omfattende tanker på sidene til Krig og fred og Sevastopol-historier. Forfatteren bemerket umenneskeligheten til dette fenomenet som helhet, men påpekte rettferdigheten til den patriotiske krigen.

"Hver sovjetisk forfatter er klar til å vie all sin styrke, all sin erfaring og talent, alt sitt blod, om nødvendig, til saken for det hellige folks krig mot fiendene til vårt moderland!" – disse ordene ble sagt på et møte på krigens første dag og ble rettferdiggjort av gjerninger og liv.

Den store patriotiske krigen var en vanskelig test som rammet det russiske folket. Litteraturen på den tiden kunne ikke holde seg unna denne hendelsen.

Det totale antallet frontlinjeforfattere har nådd mer enn to tusen. Det er umulig å finne noen historisk analogi til en så massiv deltakelse av forfattere i det direkte litterære kamparbeidet som sovjetiske ordsmeder lanserte i kampen mot Hitlerismen.

Mer enn tre hundre forfattere kom ikke tilbake fra slagmarkene, blant dem E. Petrov, Yu Krymov, A. Gaidar, V. Stavsky, M. Jalil... Fascismen la også en hånd på den sovjetiske litteraturens fremtid, og tok dusinvis. av unge forfattere fra dens rekker , talentfulle, lyse mennesker - V. Kubanev, M. Kulchitsky, N. Mayorov, G. Suvorov, P. Kogan, N. Otrada, V. Shulchev og mange andre.

Og, det som er spesielt viktig, ble den store patriotiske krigen, til tross for de umåtelige ofrene, en skole for åndelig og moralsk vekst for det sovjetiske folket. Den patriotiske krigen brakte til toppen alle de virkelig vakre tingene som ble tatt opp i sovjetiske mennesker.

Betydningen og effektiviteten av ordene til forfattere under krigen er også bevist av det faktum at verk av prosa, poesi og drama tok en fremtredende plass i avisene. Sammen med primært politisk materiale, rapporter fra Sovinformburo og andre meldinger av nasjonal betydning, på sidene til Pravda, Izvestia, Red Star, Red Fleet, Komsomolskaya Pravda ser vi ikke bare sanger, dikt, journalistiske artikler, men og historier, noveller, dikt, skuespill.

I de dager, M. Sholokhov, og
A. Fadeev. A. Platonov, K. Simonov, B. Gorbatov, V. Grossman,
B. Polevoy, E. Petrov, L. Sobolev. P. Pavlenko, I. Ehrenburg, S. Mikhalkov, A. Zharov, A. Kalinin og mange andre. Litteraturen var åpent av propaganda, og ga «folket en uhyrlig anklage om hat mot fienden».

I Tvardovskys tekster opptar militære temaer en av hovedplassene. Som allerede nevnt ønsket mange diktere å vise sin holdning og folkets holdning til den pågående tragedien. Tvardovsky var ikke noe unntak fra den generelle regelen. Han skrev et kort dikt som fullt ut avslører forfatterens tanker om et slikt fenomen som krig:

Krig – det finnes ikke noe grusommere ord.
Krig – det er ikke noe tristere ord.
Krig – det finnes ikke noe helligere ord
I disse årenes melankoli og glans.

II. Alexander Trifonovich Tvardovsky ble født 8. juni (21 n.s.) i landsbyen Zagorye, Smolensk-provinsen, i familien til en smed, en litterær og til og med belest mann, hvis husbøker ikke var uvanlige. Det første bekjentskapet med Pushkin, Gogol, Lermontov, Nekrasov fant sted hjemme, da disse bøkene ble lest høyt på vinterkvelder. Han begynte å skrive poesi veldig tidlig. Han studerte på en bygdeskole. I en alder av fjorten begynte den fremtidige poeten å sende små notater til Smolensk-aviser, hvorav noen ble publisert. Så våget han å sende poesi. Isakovsky, som jobbet i redaksjonen til avisen Rabochiy Put, aksepterte den unge poeten, hjalp ham ikke bare med å bli publisert, men også utvikle seg som poet, og påvirket ham med poesien.

Etter å ha uteksaminert seg fra en landlig skole, kom den unge dikteren til Smolensk, men kunne ikke få jobb ikke bare for å studere, men også for å jobbe, fordi han ikke hadde noen spesialitet. Jeg måtte eksistere «på småpenger av litterære inntekter og banke på dørene til redaksjonene». Da Svetlov publiserte Tvardovskys dikt i Moskva-magasinet "Oktober", kom han til Moskva, men "det viste seg omtrent det samme som med Smolensk."

Vinteren 1930 vendte han tilbake til Smolensk igjen, hvor han tilbrakte seks år. "Det er disse årene jeg skylder min poetiske fødsel," sa Tvardovsky senere. På dette tidspunktet gikk han inn på Pedagogical Institute, men forlot det tredje året og fullførte studiene ved Moskva-instituttet for historie, filosofi og litteratur (MIFLI), hvor han gikk inn høsten 1936.

Tvardovskys verk ble publisert i 1931 – 1933, men selv mente han at først med diktet om kollektiviseringen «The Country of Ant» (1936) begynte han som forfatter. Diktet ble en suksess blant lesere og kritikere. Utgivelsen av denne boken endret dikterens liv: han flyttet til Moskva, ble uteksaminert fra MIFLI i 1939 og ga ut en diktbok, "Rural Chronicle."

Under den store patriotiske krigen ble diktet "Vasily Terkin" (1941 - 45) skapt - en levende legemliggjøring av den russiske karakteren og nasjonalpatriotiske følelsen. I følge Tvardovsky var "Terkin ... min tekst, min journalistikk, en sang og en undervisning, en anekdote og et ordtak, en hjerte-til-hjerte samtale og en bemerkning til anledningen."

Nesten samtidig med "Terkin" og diktene til "Front-line Chronicle", begynte dikteren diktet "House by the Road" (1946), fullført etter krigen.

I 1950 - 60 ble diktet "Beyond the Distance - the Distance" skrevet, og i 1967 - 1969 - diktet "By the Right of Memory", som forteller sannheten om skjebnen til dikterens far, som ble et offer. av kollektivisering, forbudt ved sensur, publisert først i 1987.

Sammen med poesi skrev Tvardovsky alltid prosa. I 1947 ble en bok om den siste krigen utgitt under den generelle tittelen "Motherland and Foreign Land."

Han viste seg også som en dyp, innsiktsfull kritiker: bøkene "Articles and Notes on Literature" (1961), "The Poetry of Mikhail Isakovsky" (1969), artikler om arbeidet til S. Marshak, I. Bunin (1965) .

I mange år var Tvardovsky sjefredaktør for magasinet New World, og forsvarte modig retten til å publisere hvert talentfulle verk som kom til redaksjonen. Hans hjelp og støtte ble reflektert i de kreative biografiene til forfattere som Abramov, Bykov, Aitmatov, Zalygin, Troepolsky, Molsaev, Solzhenitsyn og andre.

I 1939 ble poeten trukket inn i den røde hæren og deltok i frigjøringen av Vest-Hviterussland. Med utbruddet av krigen med Finland, allerede i graden av offiser, var han i stillingen som spesialkorrespondent for en militæravis.

I juni 1941 begynte Alexander Tvardovsky å jobbe i redaksjonen til avisen til Southwestern Front "Red Army". Han skriver dikt, essays, feuilletons, artikler, sanger, notater. Dessverre forsvant notatboken med Tvardovskys notater om de første månedene av arbeidet. Men det gjensto linjer som fanget de første dagene av krigen - den mest forferdelige og sørgelige perioden av den store patriotiske krigen.

Det var en stor sorg
Hvordan vi vandret østover.
De gikk tynne, de gikk barbeint
Til ukjente land,
Hva er det, hvor er det, Russland,
Hva er din linje?

Mange mennesker foruten Tvardovsky snakket om helligheten til den patriotiske krigen. Men hva betyr det (hellighet) for folket? Faktum er at folket var klar over sin store gjeld til fremtidige generasjoner, følte seg involvert i den historiske prosessen som fant sted i Russland på den tiden, og prøvde å snu den til fordel for landet deres.

Hver person, som kjempet for friheten til sitt hjemland, kjempet også for det lille stykke landet han selv vokste opp på. I Tvardovskys tekster er det et bilde av hans lille hjemland, "innfødt side" - Smolensk-regionen, som ble tatt til fange av fienden:

Vinden blåste eller noe
Fra de triste feltene, -
Hva er galt med henne når jeg tenker på det,
Ved min side!

Novogeorgievskaya ungdomsskole

ABSTRAKT

"Det militære temaet i tekstene til A.T. Tvardovsky"

fullført:

11. klasse elev

Muminov R.

Sjekket:

Landsbyen Novogeorgievsk - 2004

1. Introduksjon………………………………………………………………3
2. Forståelse og beskrivelse av den store patriotiske krigen i verkene til A.T. Tvardovsky.………………………5
3. Biografisk informasjon………………………………………..5
4. Temaet for krig i de poetiske verkene til A.T. Tvardovsky………………………………………………………7
5. "Vasily Terkin" - et dikt om en soldat………………………13
6. Konklusjon……………………………………………………………….14
7. Liste over referanser………………………………17

Det finnes ikke noe mer grusomt ord enn krig.
Ingen ord er tristere enn krig.
Ingen ord er helligere enn krig
I disse årenes melankoli og glans.
Og på leppene våre er det noe annet
Det kan ikke være ennå og nei.A. T. Tvardovsky

I. I enhver turbulent tid i Russland, reagerte poeter og forfattere følsomt på vanskelighetene i historisk tid. På samme måte kunne den store patriotiske krigen ikke annet enn å hisse opp kreative mennesker. De hadde empati med forsvarerne av fedrelandet, prøvde å inspirere dem til nye våpenbragder, og sang helter. Krigen etterlot et betydelig lag med militære essays, skisser og rapporter, det vil si at i denne perioden blomstret den journalistiske sjangeren. Men poesi spilte også en viktig rolle i enhver krigstid, siden poesi kunne stille opp en soldat og heve moralen hans. Forfattere og poeter var til stede ved fronten, slik at de kunne få et mest levende inntrykk av folks militære liv. Det må sies at tradisjonene for å beskrive militære handlinger i russiske klassikere var ganske kraftige. Mange forfattere har forsøkt å forstå krig som et sosialt og universelt fenomen. Selvfølgelig er det første som kommer til tankene ved denne anledningen Tolstojs omfattende refleksjoner på sidene til "Krig og fred" og "Sevastopol-historier." Forfatteren bemerket umenneskeligheten til dette fenomenet som helhet, men påpekte rettferdigheten til den patriotiske krigen.

"Hver sovjetisk forfatter er klar til å vie all sin styrke, all sin erfaring og talent, alt sitt blod, om nødvendig, til saken for det hellige folks krig mot fiendene til vårt moderland!" Disse ordene ble sagt på et møte den første dagen av krigen og ble rettferdiggjort av gjerninger og liv.

Den store patriotiske krigen er en vanskelig test som rammet det russiske folket. Litteraturen på den tiden kunne ikke holde seg unna denne hendelsen.

Det totale antallet frontlinjeforfattere har nådd mer enn to tusen. Det er umulig å finne noen historisk analogi til en så massiv deltakelse av forfattere i det direkte litterære kamparbeidet som sovjetiske ordsmeder lanserte i kampen mot Hitlerismen.

Mer enn tre hundre forfattere kom ikke tilbake fra slagmarkene, blant dem E. Petrov, Yu Krymov, A. Gaidar, V. Stavsky, M. Jalil... Fascismen la også en hånd på den sovjetiske litteraturens fremtid, og tok dusinvis. av unge forfattere fra dens rekker, talentfulle, lyse mennesker V. Kubanev, M. Kulchitsky, N. Mayorov, G. Suvorov, P. Kogan, N. Otrada, V. Shulchev og mange andre.

Og, det som er spesielt viktig, ble den store patriotiske krigen, til tross for de umåtelige ofrene, en skole for åndelig og moralsk vekst for det sovjetiske folket. Den patriotiske krigen brakte til toppen alle de virkelig vakre tingene som ble tatt opp i sovjetiske mennesker.

Betydningen og effektiviteten av ordene til forfattere under krigen er også bevist av det faktum at verk av prosa, poesi og drama tok en fremtredende plass i avisene. Sammen med primært politisk materiale, rapporter fra Sovinformburo og andre meldinger av nasjonal betydning, på sidene til Pravda, Izvestia, Red Star, Red Fleet, Komsomolskaya Pravda ser vi ikke bare sanger, dikt, journalistiske artikler, men og historier, noveller, dikt, skuespill.

I de dager, M. Sholokhov, og
A. Fadeev. A. Platonov, K. Simonov, B. Gorbatov, V. Grossman,
B. Polevoy, E. Petrov, L. Sobolev. P. Pavlenko, I. Ehrenburg, S. Mikhalkov, A. Zharov, A. Kalinin og mange andre. Litteraturen var åpent av propaganda, og ga «folket en monstrøs anklage om hat mot fienden».

I Tvardovskys tekster opptar militære temaer en av hovedplassene. Som allerede nevnt ønsket mange diktere å vise sin holdning og folkets holdning til den pågående tragedien. Tvardovsky var ikke noe unntak fra den generelle regelen. Han skrev et kort dikt som fullt ut avslører forfatterens tanker om et slikt fenomen som krig:

Det finnes ikke noe mer grusomt ord enn krig.
Ingen ord er tristere enn krig.
Ingen ord er helligere enn krig
I disse årenes melankoli og glans.

II. Alexander Trifonovich Tvardovsky ble født 8. juni (21 n.s.) i landsbyen Zagorye, Smolensk-provinsen, i familien til en smed, en litterær og til og med belest mann, hvis husbøker ikke var uvanlige. Det første bekjentskapet med Pushkin, Gogol, Lermontov, Nekrasov fant sted hjemme, da disse bøkene ble lest høyt på vinterkvelder. Han begynte å skrive poesi veldig tidlig. Han studerte på en bygdeskole. I en alder av fjorten begynte den fremtidige poeten å sende små notater til Smolensk-aviser, hvorav noen ble publisert. Så våget han å sende poesi. Isakovsky, som jobbet i redaksjonen til avisen Rabochiy Put, aksepterte den unge poeten, hjalp ham ikke bare med å bli publisert, men også utvikle seg som poet, og påvirket ham med poesien.

Etter å ha uteksaminert seg fra en landlig skole, kom den unge dikteren til Smolensk, men kunne ikke få jobb ikke bare for å studere, men også for å jobbe, fordi han ikke hadde noen spesialitet. Jeg måtte eksistere «på småpenger av litterære inntekter og banke på dørene til redaksjonene». Da Svetlov publiserte Tvardovskys dikt i Moskva-magasinet "Oktober", kom han til Moskva, men "det viste seg omtrent det samme som med Smolensk."

Vinteren 1930 vendte han tilbake til Smolensk igjen, hvor han tilbrakte seks år. "Det er disse årene jeg skylder min poetiske fødsel," sa Tvardovsky senere. På dette tidspunktet gikk han inn på Pedagogical Institute, men forlot det tredje året og fullførte studiene ved Moskva-instituttet for historie, filosofi og litteratur (MIFLI), hvor han gikk inn høsten 1936.

Tvardovskys verk ble utgitt i 1931–1933, men selv mente han at først med diktet om kollektiviseringen «The Country of Ant» (1936) begynte han som forfatter. Diktet ble en suksess blant lesere og kritikere. Utgivelsen av denne boken endret dikterens liv: han flyttet til Moskva, ble uteksaminert fra MIFLI i 1939 og ga ut en diktbok, "Rural Chronicle."

Under den store patriotiske krigen ble diktet "Vasily Terkin" (1941-45) skapt, en levende legemliggjøring av den russiske karakteren og den nasjonale patriotiske følelsen. I følge Tvardovsky var "Terkin ... min tekst, min journalistikk, en sang og en undervisning, en anekdote og et ordtak, en hjerte-til-hjerte samtale og en bemerkning til anledningen."

Nesten samtidig med "Terkin" og diktene til "Front-line Chronicle", begynte dikteren diktet "House by the Road" (1946), fullført etter krigen.

I 1950-60 ble diktet "Beyond the Distance" skrevet og i 1967-1969 ble diktet "By the Right of Memory" skrevet, som forteller sannheten om skjebnen til dikterens far, som ble et offer for kollektivisering, forbudt ved sensur, publisert først i 1987.

Sammen med poesi skrev Tvardovsky alltid prosa. I 1947 ble en bok om den siste krigen utgitt under den generelle tittelen "Motherland and Foreign Land."

Han viste seg også som en dyp, innsiktsfull kritiker: bøkene "Articles and Notes on Literature" (1961), "The Poetry of Mikhail Isakovsky" (1969), artikler om arbeidet til S. Marshak, I. Bunin (1965) .

I mange år var Tvardovsky sjefredaktør for magasinet New World, og forsvarte modig retten til å publisere hvert talentfulle verk som kom til redaksjonen. Hans hjelp og støtte ble reflektert i de kreative biografiene til forfattere som Abramov, Bykov, Aitmatov, Zalygin, Troepolsky, Molsaev, Solzhenitsyn og andre.

I 1939 ble poeten trukket inn i den røde hæren og deltok i frigjøringen av Vest-Hviterussland. Med utbruddet av krigen med Finland, allerede i graden av offiser, var han i stillingen som spesialkorrespondent for en militæravis.

I juni 1941 begynte Alexander Tvardovsky å jobbe i redaksjonen til avisen til Southwestern Front "Red Army". Han skriver dikt, essays, feuilletons, artikler, sanger, notater. Dessverre forsvant notatboken med Tvardovskys notater om de første månedene av arbeidet. Men det gjensto linjer som fanget de første dagene av krigen, den mest forferdelige og sørgelige perioden av den store patriotiske krigen.

Det var en stor sorg
Hvordan vi vandret østover.
De gikk tynne, de gikk barbeint
Til ukjente land,

Militært tema i tekstene til A.T. Tvardovsky
I 1939 ble poeten uteksaminert fra MIFLI og ble trukket inn i hæren. I løpet av de seks årene av hærlivet hans gikk Tvardovsky gjennom flere kriger. Han deltok i den røde hærens kampanje i Vest-Hviterussland, etter det i den finske krigen og til slutt i den store patriotiske krigen.

Fra 1940 og frem til seieren jobbet poeten med Front Chronicle. Dens helt er ennå ikke en soldat, men den samme bonden, som etter skjebnens vilje havnet i krigen. Diktet "Vasily Terkin" vokste ut av denne syklusen. Ideen oppsto fra Tvardovsky under den finske krigen, da han sammen med en gruppe andre forfattere som jobbet i avisen "On Guard of the Motherland", bestemte seg for å starte et "hjørne av humor" i avisen og kom opp med en feuilleton-karakter - Vasya Terkin, som var en stor suksess blant soldatene. Men bare de vanskelige militærveiene han reiste gjorde Terkin til en ekte folkehelt.

I juni 1941 begynte Alexander Tvardovsky å jobbe i redaksjonen til avisen til Southwestern Front "Red Army". Han skriver dikt, essays, feuilletons, artikler, sanger, notater. Dessverre forsvant notatboken med Tvardovskys notater om de første månedene av arbeidet. Men det gjensto linjer som fanget de første dagene av krigen - den mest forferdelige og sørgelige perioden av den store patriotiske krigen.
Det var en stor sorg

Hvordan vi vandret østover.

De gikk tynne, de gikk barbeint

Til ukjente land,

Hva er det, hvor er det, Russland,

Hva er din linje?

I Tvardovskys tekster opptar militære temaer en av hovedplassene. Mange diktere ønsket å vise sin holdning og folkets holdning til den pågående tragedien. Tvardovsky var ikke noe unntak fra den generelle regelen. Han skrev et kort dikt som fullt ut avslører forfatterens tanker om et slikt fenomen som krig:
Krig – det finnes ikke noe grusommere ord.

Krig – det er ikke noe tristere ord.

Krig – det finnes ikke noe helligere ord

I disse årenes melankoli og glans.
Hver person, som kjempet for friheten til sitt hjemland, kjempet også for det lille stykke landet han selv vokste opp på. I Tvardovskys tekster er det et bilde av hans lille hjemland, "innfødt side" - Smolensk-regionen, som ble tatt til fange av fienden. Tvardovsky har et dikt "Til partisanene i Smolensk-regionen", som ber om å straffe den formidable fienden som har kommet. Poeten hever moralen til soldatene og erklærer: "Nei, fienden din vil ikke skryte av stillhet bakfra!" Det er ingen spesifikke bilder av partisaner i diktene, de er alle generaliserte, kalt «muntre mennesker» og til og med «våken hevn». Poeten er overbevist om at seieren er nær, som han sier i finalen. Men det er ikke bare partisanene som vil bringe seier til Russland. I Tvardovskys tekster er det et bilde av en tank, som betyr mye mer for poeten enn bare et beltekjøretøy. Diktet hans er kjent, som kalles "Tank":
Og, som om den første ruten

Åpner bak deg,

Kledd og skodd i stål,

Tanken går i kamp med den originale.

I disse linjene kan man høre noen episke motiver: heltene i Rus' hadde også en så enorm makt at de kunne legge

"første rute", og ordene "kledd" og "sko" indikerer også tydelig likheten mellom tanken og en helt. Dermed er tanken et symbol på Russlands forestående seier i krigen.

Og selv i dikterens senere tekster høres krigstemaet like akutt ut som før. Diktet «Jeg vet, det er ikke min skyld...» berører igjen temaet skyld overfor de som ikke kom tilbake fra slagmarken, men med enda større dramatikk.
Jeg vet at det ikke er min feil

Det at andre ikke kom fra krigen,

Det faktum at de - noen eldre, noen yngre -

Vi bodde der, og det handler ikke om det samme,

At jeg kunne, men ikke klarte å redde dem, -

Det handler ikke om det, men likevel, fortsatt, likevel...
De siste ordene betyr tilbakeholdenhet. Selv om Tvardovsky forstår at det objektivt sett ikke er noen skyld (ja, han oppfylte sin plikt fullstendig og gikk gjennom hele krigen som krigskorrespondent), føler han det fortsatt. Denne skyldfølelsen uttrykker ideen om en ubetalt gjeld til de falne forsvarerne av Russland.

Tvardovsky var den første av dikterne som berørte temaet de levendes ansvar overfor de falne, det høye ansvaret uten hvilket livet generelt mister sin mening. For hvordan er det for en person å tåle alle tilværelsens vanskeligheter hvis han vet at etterkommere ikke vil sette pris på det han og generasjonen hans har gjort og ikke bare vil overgi dem til glemselen, men kan til og med trampe ned alle deres gevinster, som, akk, har skjedd mer enn en gang gjennom menneskehetens århundrer gamle historie .. Nei, den døende må i det minste et øyeblikk før døden se, om enn mentalt, de "som tok opp banneret fra våre hender mens de løp," som. poeten satte den tilbake i 1946 ("Jeg ble drept nær Rzhev"). "Hvordan er det ellers selv for en død person?"

Det "hellige" minnet om de døde banker konstant på dikterens hjerte. Og til og med Gagarins flukt ut i verdensrommet fremkalte spesielle og ganske uventede assosiasjoner for Tvardovsky. I boken om den nye verden fra februar 1962 ble diktet hans "Til kosmonauten" publisert, hvis essens er dette: uansett hvor heltemodig du er, Gagarin, ikke glem de gutta som døde i deres "kryssfiner" jalopies" i 1941 år "nær Yelnya, Vyazma og Moskva selv" og vet:
De er stolte, de er med

Spesiell ære oppnådd i kamp,

Og den, harde og stemmeløse,

Ville ikke byttet den for din.
Selvfølgelig hadde dikteren ikke til hensikt på en eller annen måte å forringe bragden til "universets speider" - tvert imot, plassere ham ved siden av de som på bekostning av livet reddet hjemlandet fra fascismen, forfatteren gir ham den største ære:
...ett blod, og du er søsken,

Og den yngre broren står ikke i gjeld til de eldste.
Følelsen av de levendes forpliktelse overfor de falne, umuligheten av å glemme alt som skjedde - er hovedmotivene til A. Tvardovskys krigstekster. «Jeg er i live, jeg kom tilbake fra krigen i god behold. Men hvor mange jeg mangler... hvor mange mennesker klarte å lese meg og kanskje elske meg, men de er ikke lenger i live. Det var en del av meg», skrev poeten.

Diktet «Grusomt minne» handler om dette. Minne er umuligheten av å glemme og overvinne den enorme smerten som krigen førte til mennesker. Dens grusomhet ligger nettopp i det faktum at det er umulig å leve og nyte livet på samme måte som før krigen, med skyldfølelse: «Men med samme glede tør jeg ikke se på åker og eng.»

Tvardovsky oppfordrer oss til aldri å glemme "hva den lidelsen kostet oss", for ikke å glemme "hvilke og hvor mange sønner vi savnet, gråtende under tordenen fra de seirende batteriene."

Følelsen av de levendes forpliktelse overfor de falne, den uunngåelige følelsen av seg selv i dem, og dem i seg selv, umuligheten av å glemme alt som skjedde - dette er hovedmotivene til A. Tvardovskys krigstekster. «...Jeg er i live, jeg kom fra krigen i god behold. Men hvor mange jeg mangler... hvor mange mennesker klarte å lese meg og kanskje elske meg, men de er ikke lenger i live. Det var en del av meg."
"Jeg ble drept i nærheten av Rzhev" - diktet er skrevet i første person. Denne formen syntes for Tvardovsky å være den mest konsistente med ideen om diktet - enheten mellom de levende og de falne. Den avdøde soldaten ser på seg selv som bare en "partikkel av den nasjonale helheten" og bekymrer ham, så vel som alle hvis "øyne har blitt mørke", om alt som skjedde senere, etter ham. Det fryktsomme håpet om at "ordet om den hellige ed vil bli oppfylt" vokser til en sterk tro - "festningen til fiendens land" har endelig blitt trampet ned, den etterlengtede seiersdagen har kommet.
Diktet "Veien hjem" snakker om krigens uendelig lange vei:
Han ble tildelt fra skulder til skulder, Men er det en slik belønning at han tjente, gikk ut, led? - Sannsynligvis ikke. Og ikke gjør det!
Et enkelt faktum, formidlet til poeten av en gammel bekjent om kampene på gatene i Poltava, fungerte som materiale for Tvardovsky for å lage en kort novelle, "The Tankman's Tale." Poeten fortalte ikke bare det han hørte fra major Arkhipov, men følte seg også som en deltaker i begivenheten som ble beskrevet og tok på seg en del av den lyriske heltens skyld for å ha glemt å spørre guttens navn.
Diktet «Jeg vet, det er ikke min feil...» er lakonisk og derfor spesielt gripende. Den er bygget opp som en lyrisk monolog, hvor stemningen svinger mellom to følelser: på den ene siden overbeviser forfatteren seg selv om sin fullstendige uskyld før de som falt på feltene til den store fedrelandskrigen, på den andre siden i den siste. linje at angrende skyldfølelse, som er karakteristisk for alle samvittighetsfulle mennesker, bryter gjennom til folk. Den tredelte repetisjonen av partikkelen «ennå», som uttrykker tvil, bringer til overflaten av bevisstheten en langt skjult følelse av smerte som ikke avtar over tid. Denne følelsen er irrasjonell - faktisk, hvordan kunne Tvardovsky "redde" sine landsmenn? – men det er derfor det er dypt og sant. "Jeg" - levende og "andre" - død - dette er hovedkonflikten i diktet, som aldri ble løst i finalen (ellipsen betyr også at den interne monologen ikke har stoppet, at mer enn en gang vil den lyriske helten ha denne smertefulle samtalen med seg selv).
Diktet er preget av leksikalsk enkelhet og fravær av visuelle effekter.

Essay om litteratur om emnet: Militært tema i tekstene til A. T. Tvardovsky

Andre skrifter:

1. Følelsen av de levendes forpliktelse overfor de falne, umuligheten av å glemme alt som skjedde - er hovedmotivene til A. Tvardovskys krigstekster. «Jeg er i live, jeg kom tilbake fra krigen aktiv og frisk. Men hvor mange mangler jeg... hvor mange mennesker klarte å lese meg og kanskje elske meg, og deres Les mer......
2. Temaet ansvar og minne fikk en spesiell resonans i arbeidet til A. Tvardovsky, som opplevde alle vanskelighetene under den store patriotiske krigen. Poeten beviser at det å forråde ens hukommelse er en ekte forbrytelse. Folk som lever i dag har ingen rett til å glemme de som ga livet sitt på slagmarkene Les mer ......
3. Krig – det finnes ikke noe grusommere ord. Krig - det er ikke noe tristere ord Krig - det finnes ikke noe helligere ord I disse årenes melankoli og herlighet. Og på våre lepper kan det ikke være noe annet. A. T. Tvardovsky Siden juni 1941 Les mer ......
4. "Jeg ble drept i nærheten av Rzhev" - diktet er skrevet i første person. Denne formen syntes for Tvardovsky å være den mest konsistente med ideen om diktet - enheten mellom de levende og de falne. Den avdøde soldaten ser på seg selv som bare "en del av den nasjonale helheten" og bekymrer ham, så vel som alle hvis "øyne Les mer ......
5. Alexander Trifonovich Tvardovsky forble i russisk litteraturhistorie som en talentfull folkedikter og sjefredaktør for det største litterære og kunstmagasinet i Sovjetunionen, "New World". Det er ham vi skylder «fienden og emigranten» I. Bunin tilbake til vår opprinnelige litteratur, hvis verk ikke er Les mer ......
6. Ingen blir glemt, ingenting er glemt... Temaet ansvar og hukommelse har fått spesiell betydning i vår tid. Det er tendenser til å legge fortiden bak historien, å bare leve i nåtiden, uten å belaste seg selv med tradisjoner og hendelser fra svunne tider. Disse trendene er skadelige for oss. De Les mer......
7. Årene med den store patriotiske krigen er en spesiell æra for russere, for litteratur og kunst. Alt som diktere og forfattere skapte under krigen hadde ett mål - å bringe nærmere dagen for seier for det russiske folk over de tyske inntrengerne. Det var på dette tidspunktet og i Les mer......
8. Hendelsene i den store patriotiske krigen forlot ikke A. Tvardovsky likegyldig. Han deltok direkte i fiendtlighetene og opplevde alle vanskelighetene og tapene. På den vanskelige tiden for hele det russiske folket ga verkene til A. Tvardovsky folk håp for morgendagen, Les mer ......