Елена Сотникова. Снимки от различни години

Елена Викторовна Сотникова не харесва шума около името си и не дава интервюта. Според актрисата тя е родена в грешен век - по-удобно щеше да е през 19-ти век. Отвратена е от лошите маниери, нечестните хора във властта, несигурността на гражданите. Мигането на телевизионния екран, суетенето с имидж и слава не е нейният начин.

Театърът помага да се разграничи от сърмите, да се скрие в друг свят, макар и измислен. Ако не беше актьорството, Елена Сотникова щеше да избере професията на психолог или писател. Но тя се превърна в артист, за което феновете на таланта са безкрайно щастливи.

Детство и младост

Актрисата е роден московчанин. Тя е родена през април 1961 г. в прочутия 25-и родилен дом. Детството и младостта преминаха на Ленинградски проспект, до метростанция Aeroport.

Детството беше запомнено от Елена Сотникова като ехо от атмосферата на аристокрацията, остатъците от която момичето видя по старите московски улици, в зелените дворове на сталинистки сгради. На пейките седяха интелигентни баби с дантела, по улиците се разхождаха известни писатели, актьори и художници.

Деца и режисьори учеха в училище с Лена. Мечтата да стане художник се ражда и в училище, въпреки че родителите на Сотникова нямат нищо общо с артистичната бохема. Мама е учител, бащата е пилот. Романтичното им запознанство се случи и в училище: Виктор Сотников дойде да се срещне с учителката на по-малката си сестра, която каза на брат си, че със сигурност трябва да се ожени за нейния учител.

Те се блъснали пред вратата на училището. Тетрадките на младия учител бяха разпръснати, красивият пилот помогна да ги събере. Авиаторът предложи ръката и сърцето си след 3 дни. Елена Сотникова израства в атмосфера на любов и непрестанно очакване на баща си, чието всяко посещение у дома беше празник. Лена се готви за актьорско майсторство от детството. Момичето посещава секцията по фигурно пързаляне, участва в училищни самодейни представления и се записва в драматичния кръг в Двореца на пионерите.

Чух първите аплодисменти на стадиона на ЦСК, когато излязох на леда с цветя, за да поздравя изтъкнати скейтъри и ... паднах. Публиката плесна с ръце в подкрепа на момичето. Елена изведнъж усети, че е лудо влюбена в това да бъде на публично място.

Дебютът в киното се състоя през 1976 г., когато Елена Сотникова беше в 8 клас. Младият режисьор подбра артисти за своя дебютен филм - училищната мелодрама "Шега". Лена дойде на прослушване и беше одобрена за епизодична роля - ученичка.

На снимачната площадка младата Елена Сотникова със затаен дъх гледаше играта на звездите на съветското кино. Филмът се появи, и начинаещ. След излизането на лентата Елена Сотникова се утвърди в желанието си да свърже биографията си със сцената. Не разгледах други варианти.

Първата роля на сцената беше изиграна в Театъра на младите московчани на Ленински хълмове. Театралната учителка Елена Галкина повери на момичето образа на Лида в пиесата по разказа „Къща с мецанин“.

След като завършва училище, Елена Сотникова, преодолявайки огромна конкуренция, влезе в училище Щукин от първи опит и влезе в курса на Людмила Ставская. Така започна афера с Арбат, защото "Щуката" и бъдещото работно място - театър Вахтангов - се намират на известната улица. Сотникова завършва Пайк с отличие и през същата 1982 г. се присъединява към трупата на театър Вахтангов.

театър

На сцената на театъра, който стана роден, Елена Сотникова беше представена на пиесата след 2 седмици. Младата актриса получи роля в продукцията на "Леши", където майсторите на Вахтангов блеснаха и. Атмосферата на театъра, според актрисата "у дома", се влюби в Елена Сотникова. От 1982 г. художничката никога не е мислила за смяна на сцената, въпреки че трябваше да играе в други театри.

По време на пристигането на Сотникова театърът на Вахтангов беше режисиран от Евгений Рубенович Симонов, който събра под крилото си талантливи актьори. В допълнение към горното, неговата трупа включваше,. Скоро Елена Сотникова стана един от водещите артисти на театъра. Участвала е във всички репертоарни и разпродадени продукции.

Срещата и сътрудничеството с талантлив режисьор, когото тя нарича свой учител, актрисата нарича успех. В продукцията на „Ти си нашият суверен, татко“ Пьотър Наумович повери на актрисата роля. След това имаше произведения в спектаклите на майстора „Виновен без вина“ (Отрадина), „Пиковата дама“ (Принцеса Полина), „Чудото на Свети Антоний“ (Мадмоазел Хортенс).

филми

Филмовата кариера на Елена Сотникова също се развива, въпреки че актрисата не участва толкова много. В последната си година в Pike тя изигра епизодична роля във филмовия хит „Любима жена на механик Гаврилов“. Сотникова получи ролята на булката, която крадат.

През същата 1982 г. публиката видя амбициозната актриса в по-голяма роля: Сотникова изигра Кони, сестрата на Маргарет, в драмата на Леонид Пчелкин Кражба, базирана на историята. В образа на главния герой - Маргарет - се появи и изигра баща си. Освен тях на снимката играха и други звезди - и.

През 90-те години на миналия век художникът се появява във филмите „Просто не си тръгвай“, „Метод на убийство“ и „Виновен без вина“. В мелодрамата Просто не напускай Елена Сотникова изигра главната героиня Олга Земцова, очарователна жена, която успява във всичко. Но животът нанася неочакван удар на Олга: тя е диагностицирана със СПИН. Той стана режисьор на мелодрамата, изигра и главния герой.

Сотникова съчетава работата на снимачната площадка и на театралната сцена. Играейки филм, тя участва в постановката на "Каменният гост" на Малая Бронная. В същото време Елена Викторовна беше поканена в театъра. , където предложиха роля в пиесата "Законът на вечността".

Елена Сотникова е универсална актриса. Тя е способна на трагични и дълбоки роли (кралица Елинор в пиесата „Лъвът през зимата“, Хенриета в „Трите века на Казанова“, но художничката е органична и в образа на клюкарката Фарпухина в лирическия фарс „Сън чичо“.

Приятели и колеги на художничката са изумени от нейната енергия и старание. Работейки в театъра и играейки във филми, Елена Сотникова успява да пише сценарии за скечове в Дома на актьора, да участва в концерти в Руски домове в Берлин, Виена и Прага, да пише поезия и гласови радио предавания.

Личен живот

Няма информация за личния живот на художника: тя не говори за семейството си. Не е известно дали Сотникова има съпруг и деца. Снимки със семейството не са открити.

Известно е, че актрисата прекарва цялото си свободно време и пари за пътуване: пътува из Америка и Европа. Тя охотно разкрива тайната на неувяхващата красота: в живота на Елена Сотникова няма завист и суетене, тя се храни правилно, не яде месо, не забравя за гимнастиката и ходи на басейн.

Елена Сотникова сега

На сцената на театъра актрисата участва в представленията „Сънят на чичо“, „Игри на самотните“, „Последни луни“ и „“, които днес излизат на сцената на Вахтангов.

Почитателите на артиста идват с удоволствие на поетични вечери в Арт кафе, където Елена Сотникова радва слуха с филигранно съчетание на поезия, музика и красота. В аристократичното спокойствие на актрисата се крие неустоимо привличане.

Сотникова е член на Съвета на Дома на актьора, член на действащия "Женски батальон" на театър Вахтангов. Комуникира с , и .

Филмография

• 1976 - "Шега"
• 1981 - "Кражба"
• 1981 - "Любима жена механик Гаврилов"
• 1984 - "Манка"
• 1984 - "През всички години"
• 1989 - "Викат ме през пролетта"
• 1992 - "Просто не си тръгвай"
• 1993 - "Метод на убийството"
• 1994 - Виновен без вина
• 2000 - Сънят на чичо
• 2014 - "Последни луни"

Изпълнения

• "таласъм"
• "Ана Каренина"
• "Трите епохи на Казанова"
• "Мария Тюдор"
• "Малки трагедии"
• "Апартаментът на Зойка"
• „Ти си наш суверен, татко…“
• "Лъв през зимата"
• "Сирано де Бержерак"
• "Кралски лов"
• "Чулимск миналото лято"
• "Дълбокото синьо море"
• "Последни луни"
• "Игрите на самотните"

(инж. Елена Сотникова; род. 22 август 1967 г., Москва, Русия) - вицепрезидент, редакторски директор на издателство Hachette Filipacchi Shkulev и InterMediaGroup, главен редактор на списание за дамска мода и стил.

Биография и кариера

Елена Сотникова е родена на 22 август 1967 г. в Москва, в семейството на педиатър и инженер.

Родителите стриктно следяха напредъка на дъщеря си, а Елена завърши училище със златен медал. След това Сотникова влезе във Факултета по превод на Института за чужди езици. Морис Торез и получава диплома с квалификация „Лингвист, преводач”. Четири месеца след като завършва института, тя работи като учител по английски и немски език в средно училище по разпределение, но скоро напуска.

Случаят доведе Сотникова в московската агенция Ройтерс: съпругът на Елена работеше там като преводач и когато се разболя, тя беше помолена да го замести и след това предложи работа на постоянна основа. Така Елена работи известно време като симултанен преводач, а след това се премества на позицията икономически кореспондент.

Гланцова кариера

През 1995 г. Елена Сотникова получава предложение да оглави руската Elle.Елена е главен редактор от десет години от излизането на първия брой на Elle Russia.

През март 2005 г. Сотникова е назначена за редакционен директор на издателство Hachette Filipacchi Shkulev (HFS), а от 1 юни 2007 г. за вицепрезидент и редакционен директор на групата компании HFS и InterMediaGroup.

През май 2005 г. Сотникова напусна поста на главен редактор и на нейно място беше назначена Ирина Михайловская. Новият екип обаче не успя да издържи на икономическата криза и да се адаптира към променящите се нужди на публиката, така че популярността на изданието рязко падна, а основният конкурент дръпна далеч напред. В тази връзка ръководството на издателската група реши да отстрани Ирина Михайловская от поста главен редактор, а също и да замени ключови служители.

През 2009 г. Елена Сотникова се завръща в Elle Russia.Благодарение на нея списанието претърпя значителни промени, които засегнаха не само екипа, но и цялата структура на изданието. Например, корици за почти всеки брой са създадени вътрешно, качеството на фотосесиите се подобри значително, много от които се обсъждат в международни модни блогове.

Резултатът от извършената работа е показан от статистиката: в момента читателската аудитория на Elle е повече от два милиона души (традиционно издание във връзка с версията за iPad).

Елена участва в телевизионни проекти. През 2011 г. Сотникова стана член на постоянното жури на проекта „Подиум“ по канала MTV Русия, а също така участва в заснемането на специалния документален филм на MTV „Дизайн“ на руски език.

Личен живот

Елена има дъщеря от първия си брак - Мария Юдина, която работи в Elle като продуцент на моден отдел, ръководи автомобилна секция и се занимава с секция Lifestyle.

На 2 юни 2011 г. Елена се омъжи за четвърти път.Нейният избраник стана Алексей Дорожкин, главен редактор на списание Elle Decoration.

Журналист Дата на раждане 22 август (Лъв) 1967 (51) Място на раждане Москва Instagram @elenasotnikovastyle

Елена Сотникова е бивш главен редактор на модно списание Elle, значима фигура в света на гланца и модната индустрия, редакционен директор на медийния холдинг Hearst Shkulev Media. Елена е завършила Московския държавен лингвистичен университет. Сотникова изигра значителна роля в популяризирането на списание Elle - под нейно ръководство тиражът се увеличи значително и дори изпревари Vogue.

Биография на Елена Сотникова

Елена е родена и израснала в Москва. Отличаваше се с голямото си усърдие за учене, завършва училище със златен медал. Майка й работеше в областта на медицината, а баща й беше инженер.

След като се дипломира, тя влезе в московския Иняз на име. Морис Торез, известно време след дипломирането си, работи като учител по чужди езици в общообразователно училище. Тогава тя работи в агенция Ройтерс като преводач. След това е повишена в икономически кореспондент.

През 1995 г. на момичето беше предложено да стане главен редактор на списание Elle. Елена Сотникова по това време няма опит в света на модата, но работодателите разчитаха на нейните професионални качества и познания по чужди езици.

Сотникова заема поста си до 2005 г. Ирина Михайловская я замени, а Елена се прехвърли в списание Marie Claire, където работи 4 години. Тя успя да изведе Мари Клер на следващото ниво, тъй като списанието беше близо до затваряне. Сотникова казва, че е вложила много усилия и енергия в този проект.

През това време популярността на Elle спадна значително. Новият екип не успя да поддържа тираж на същото ниво, броят на рекламите в списанието се увеличи значително. На Елена беше предложено да се върне на предишната си позиция. След четиригодишно прекъсване на работата с Elle, Сотникова успя да оцени обективно слабостите на списанието и събра нов екип от професионалисти. В момента списанието се чете от повече от 2 милиона души.

В интервю за пресата Елена подчертава, че изданието е преди всичко комерсиален проект и трябва да носи печалба. Ето защо е необходимо да се публикуват в печат такива материали, които ще бъдат най-интересни за читателите.

Сотникова участва и в снимките на филма "Дизайн на руски".

Личен живот на Елена Сотникова

Елена е омъжена 4 пъти, първият й съпруг е работил като преводач. Тя се запознала в университета. Двойката имаше дъщеря, момичето се казваше Мария.

След раздялата Сотникова се омъжи още два пъти, браковете бяха неуспешни.

По-късно тя се срещна с Алексей Дорожкин, който също е служител на Elle. Между тях избухна служебен роман, а през 2011 г. се състоя сватба. Скоро Елена роди син. Съпругът е почти 10 години по-млад от Сотникова. Елена има и внук.

Последни новини за Елена Сотникова

През 2016 г. Елена напусна поста на главен редактор, за да се посвети на грижите за детето си. Въпреки това тя не отказва да общува с пресата, дава интервюта, в които разказва за отношението си към света на блясъка.

Сотникова посещава модни ревюта и поддържа страница в социалната мрежа Instagram.

Тази година френският гланц Elle празнува своята 20-та годишнина в Русия. Разговаряхме с главния редактор на Elle Russia Елена Сотникова, която стои в началото на списанието, за това как се формира лъскавата журналистика в Русия.

главен редактор на Elle Russia

За формирането на руската Elle

Какво правихте, преди да станете главен редактор на Elle?

Преди Elle никога не съм работила в модата. По образование съм учител по английски и немски, дори успях да работя в училище, откъдето просто избягах след четири месеца. Тогава случайно получих работа като преводач в московския офис на агенция Ройтерс и за петте години, които прекарах там, се издигнах до щатен кореспондент по икономически въпроси. Интервюиращите обикновено се трогват от факта, че моята специализация беше цветни метали – алуминий, никел и т.н. Това не попречи на французите да ме заведат в Elle.

Никога не съм мислил откъде идва чувството ми за стил. Сега си спомням, че често се опитвах да бъда различен от всички останали - например в училище в последните класове носех изключително бяла престилка. Когато учителите попитаха за черното, тя винаги се позоваваше на липсата на пари от семейството - казват, че има само бяло, тя загуби черното. Баба, майката на майка ми, постоянно шие нещо. Така се случи, че след войната дядо ми и семейството му бяха изпратени в град Лайпциг, за да възстановят завода, а баба ми имаше пълен „комплект“ там - вила, камериерка, готвач.

Когато се върнаха, беше много трудно да издържат промяната на обкръжението. Сигурно е била принцесата, която не може да спи на грахово зърно. Излишно е да казвам за съседния двустаен апартамент в "Хрушчов", който всички прозорци гледаха към площад Ленин в Химки близо до Москва. Когато под прозорците бушуваха весели демонстрации, тя винаги дърпаше завесите и се хващаше за главата. Тя упорито продължаваше да говори немски, някак си свиреше на трофейното антично пиано, пееше добре и шие безкрайно - красиви нощници, рокли, престилки. Отношенията ни бяха много сложни, но образът на баба ми с тюрбан, рокля с леопардови щампи и колие с имитация на перла беше може би едно от най-силните визуални впечатления от моето детство. Майка ми, педиатър, изобщо не се занимаваше с мода, въпреки че все още харесвам медицински бели палта. Смятам ги за едно от най-красивите части на професионалното облекло. И аз мечтаех да бъда лекар, но животът реши друго.

Как стигнахте до Elle?

В търсене на подходящ човек за поста главен редактор, хората от Elle обиколиха целия руски „гланц“, ако можеше да се нарече така. Всичко в страната беше готово за пристигането на Elle - и рекламодателите, и читателите чакаха списанието. Въпреки факта, че много хора се обличаха на пазарите за дрехи, имаше нарастващо желание да се научат стил, да имитират най-добрите западни модели. Що се отнася до модните марки, вече имахме Versace и Gianfranco Ferre, бяха представени големи марки бижута. С една дума всичко беше готово, липсваше само главният редактор.

В резултат на това решихме да заложим не на опита от работа в женско списание, а по-скоро, напротив – да вземем млад, енергичен човек без чувство за стил, владеене на английски и желание за учене. Петгодишният ми опит в чуждестранна компания изигра в ръцете ми. След като съобщих за болен на Ройтерс, отлетях до Париж за един ден за интервю. Приеха ме на френски отстранено, дори студено. Попитаха ме как виждам списанието, първия брой. Какво можех да кажа? Направих план въз основа на това, което успях да видя във френските лъскави списания, които ми бяха предоставени предварително за преглед. Интуицията работеше много. В същия ден се прибрах у дома. Спомням си, че плаках в таксито чак до летището. Не харесвах Париж. Честно казано, все още не харесвам този град.

И как стартира списанието?

Идеята ми да работя в Elle в началото беше много романтична. Прецених по работата си в чуждестранна информационна агенция. Мислех, че веднага ще дойдат журналисти, фотографи, стилисти, гримьори и лесно ще започнем бляскава кола. В резултат на това получих много статии, всяка от които (условно) започваше с думите за „дъжд барабани по покривите на сив град“. Дойдоха фотографи, хора, които се наричат ​​стилисти. Всички имаха голямо желание за работа и, както обикновено, една и съща самонадеяност. Отборът беше гръбнакът на чужденците. Например, първият художествен директор беше американецът Ерик Джоунс, много талантлив човек. Но тези чужденци живееха и работеха в Москва, преди да се присъединят към Elle. Не винаги им е помагала "чуждостта". Всички ние, като цяло, трябваше да се учим от нулата.

Първият брой на руския Elle

Списанието веднага спечели много реклама и излезе на печалба с минимални разходи. Нямахме пилотни номера, направихме първия номер само за четири месеца. Трябваше да сключа сделка със себе си и да взема руските текстове, които бяха. Имаше и много преведени френски материали; модни издънки, с редки изключения, също са правени във Франция. Беше много трудно да се поръчват материали от чужбина. Представете си проект, който работи на краен срок, който зависи от периодичното пристигане на ценен пакет със слайдове, които трябваше да бъдат избрани, сканирани, разгледани на светла маса... Пакетите често се забиваха в митницата и това беше една голяма истерия. След това трескаво „изпълвахме“ пространството с материалите, с които разполагахме. И не винаги беше добре.

Разбира се, единственият изход от ситуацията беше да започнем да се учим, да се учим от опита и да образоваме нашите служители. Представяте ли си какъв процес бяхме в началото на тогава, през 1996 г.? С нетърпение преглеждахме западните списания и се опитвахме да копираме най-доброто. Що се отнася до формата на статиите и особено на кратките форми (заглавия, въведения, извлечения), реших да използвам собствения си езиков усет. Работата в Ройтерс ми помогна много. В този формат вече беше направено много от списание Cosmopolitan и лично Лена Мясникова, която много уважавам. Това беше нов тип журналистика за Русия. Трябваше да го развием по наш начин. Това беше една от основните трудности и в същото време беше вълнуващо предизвикателство, което не всеки би посмял да приеме.

При напускане на Elle и рестартиране на Мари Клер

През 2005 г. напуснахте поста си като главен редактор на Elle. Защо напусна?

Сега гледам на тази ситуация с други очи. Тогава, разбира се, трудно преживях заминаването си. Но ако погледнете нещата реалистично, до края на десетата година от работата ми в Elle бях много уморен, очите ми „замъгляха“ и обемът на списанието продължи да расте. По отношение на честотната лента само италианската Elle може да се сравни с нас. Броят на рекламите нарасна, а с това и броят на редакционните страници, които трябваше да направим. Така за десет години списанието нарасна от първоначалните 250-300 страници до 500-600 и повече. В същото време свикнах да правя много неща сам. Стана ми трудно да се справя с такива катастрофални обеми, бях изтощен. Моите недоброжелатели от френска страна се възползваха от това и в крайна сметка бях отстранен от поста главен редактор. Трябва да отдадем почит на Виктор Михайлович Шкулев, който ме остави в компанията и просто ме прехвърли в друг проект. Преместих се в списание Marie Claire, което се нуждаеше от спешно „нулиране“.

У нас доминира доста класическо възприемане на красотата. Изхождаме от този принцип, одобрявайки изображението на корицата. Необичайните, твърде "модерни" лица не продават добре списанието

Новият екип на Elle имаше съвсем различен подход към бизнеса, по-„западен“ – с числа, графики, дълги срещи. Никога не съм вярвал в дългите срещи, но в един момент дори ми стана интересно да видя какво ще излезе от това. Бях поканен на срещи, на които се правеха доклади как всичко ще бъде наред и просто. Всъщност не бих искал да коментирам работата на друг отбор. Те също се затрудниха - обемите растяха, трябваше да се пълнят с нещо. Какво е списание от 700 страници? Това е толкова всеядно чудовище, че е невъзможно да се нахрани. Затова вместо нормална храна се използва всичко, което попадне под ръка. Надявам се, че разбирате моята метафора. Приблизително това се случи с Elle преди кризата. През 2008 г. избухна криза и въпросът за качеството на списанието стана много остър.

Що се отнася до Marie Claire, аз го пускам отново от четири години. Към момента на пристигането ми списанието беше близо до затваряне след девет години позорно съществуване на пазара. Беше необходимо не само да се работи усилено - беше необходимо да се вдъхне живот на това полумъртво тяло. Този тежък рестарт коства много кръв на мен и на най-близките ми колеги. В резултат на това Мари Клер успя да се възроди и до 2008 г. да го доведе до добро ниво. В същото време качеството на Elle започна да вдъхва безпокойство. Бях върнат. Имаше голям скандал (смее се).

Относно материалите и кориците

Колко от вашия собствен материал и колко от френския Elle?

Разполагаме с 80% от нашите материали, повече от половината от нашите собствени модни снимки и почти всички наши собствени корици. Гордея се, че днес нашите снимки и корици се купуват от други списания от мрежата Elle. Считам за специално постижение и показател за признание, че френският Elle купи от нас две снимки и дори кавър. Днес руското Elle е едно от петте най-добри списания в нашето международно семейство Elle с повече от 50 публикации.

Elle отразява след завръщането на Елена Сотникова на поста главен редактор

Как избирате корица?

Заедно с Анна Артамонова, креативен директор/директор на отдел „Мода”, избирам образа, който ми се струва най-красив и в същото време рекламен. Разбира се, аз като главен редактор отговарям за корицата, въпреки че съгласуваме кадрите, които избираме с издателя, и то не винаги успешно. Това е много сложен процес, защото е изключително субективен. Красив модел или грозен, добър или лош ъгъл, приятен цвят или неприятен - всички хора го виждат по различен начин. Моята задача като главен редактор е да дам моето професионално предложение и да мога да го коригирам, ако има принципни възражения от страна на бизнеса. Така живеем. У нас доминира доста класическо възприемане на красотата. Изхождаме от този принцип, одобрявайки изображението на корицата. Също така е важно жената, като правило, винаги да се асоциира с лицето на корицата на лъскаво списание. Необичайните, твърде „модерни“ лица не продават добре списанието.

За промените в кризата

Какви мерки предприемате по време на настоящата криза?

Има формула, според която едно лъскаво списание трябва да има съотношение рекламни и редакционни страници. Ако броят на рекламите спадне, тогава броят на редакционните статии също намалява. Сега правим майския брой и обемът му ще бъде само 252 страници. След огромните „предкризисни” издания считаме за наша основна задача правилното изграждане на малки списания, така че да оставят усещане за пълнота и динамика, да имат силен визуален компонент и да радват както читателите, така и рекламодателите. И така се оказва - в началото едва се справяте с голямо списание, след това е трудно да преминете към малък брой страници.

Променят ли се темите?

Темата как да се оженим и да имаме бебе остава най-актуалната за нашите жени. Всъщност наскоро анализирах списанията от края на 90-те и разбрах, че въпросите на семейния живот тогава бяха поставени съвсем различно. Най-основните статии за секса, отношенията с майките, видовете съпрузи - всички тези статии бяха за жени, които в по-голямата си част не се интересуваха дали ще се омъжи и ще има деца. Отговорът като цяло беше положителен. И сега всичко се върти около това къде и как: да се опознаем, да се оженят, да родят дете и дали изобщо да раждат.

За мисията на блясъка и духа на модерността

За какво изобщо е гланцът?

Трябва да разберете, че доброто лъскаво списание е преди всичко търговски проект. Той може да има всякаква мисия. Но ако списанието не носи пари, тази мисия няма да представлява интерес за никого. Има и такива, които обичат да инвестират в нишови публикации с нестопанска цел, така да се каже, „красота заради нея“. Но това е нещо много нестабилно и според мен странно. Спечелените пари също ни помагат да направим висококачествен продукт. Едното следва от другото и обратно. Трябва да можете да правите интересно списание и да поддържате комерсиално мислене.

Vetements е така наречената грозна мода, феномен за модна тълпа, уморена от красиви момичета. Нека професионалистите да се съберат и да кажат колко готино е всичко

Elle е водач в света на стила. Модата се разбира от нас широко. Модата не е само дрехи, но и отношения, и храна, и интериор, и целият начин на живот на нашия читател. Принципът на mix&match ни позволява да играем на мода и да не следваме сляпо тенденциите от модните подиуми. На мода сега в общата индивидуалност. И Elle винаги, от основаването си в следвоенна Франция през 1945 г., е поставяла индивидуалността над всичко.

И още нещо: ако (все още) нямате пари за лукс, винаги можете да изберете по-демократичен аналог на изображението, което ви е харесало. Както каза Ив Сен Лоран: „Височината на елегантността е жена, облечена в черна водолазка, черна тясна пола, вървяща ръка за ръка с мъж, който е влюбен в нея. Не са ви нужни много пари, за да си купите черна водолазка. Винаги можете да започнете с малко, ако помните, че простотата е върхът на елегантността. Много велики законодатели на тенденциите са говорили за това.

Можете ли да посочите няколко имена от света на модата, които сега определят духа на модерността?

През изминалата година в модата настъпиха тектонски промени, които коренно промениха нейната естетика. Аз лично харесвам това, което Алесандро Микеле прави за Gucci и Nicolas Ghesquière за Louis Vuitton, особено по отношение на аксесоарите. Като J.W. Андерсън, Делпозо, номер 21.

А Vetements, например?

Това е така наречената грозна мода, феномен за модерна тълпа, уморена от красиви момичета. Нека професионалистите да се съберат и да кажат колко готино е всичко. Всъщност много от това вече се е случило в Maison Martin Margiela. Такава е истината.

Алексей Дорожкин (главен редактор на ELLE Decoration) със съпругата си Елена Сотникова (бивш главен редактор на ELLE)

Прекарваме цялото си свободно време в хола на нашия апартамент в Москва. Сутринта започва със закуска в "кафенето" - така се казва кътът с кръгла маса и псевдоемпирични столове, който изнесох от хотел "Украйна", когато започна реконструкцията в него. В тази стая по чудо се оказаха няколко напълно отделни зони - както се казва, според интересите: има дори „офис“ и „концертна зала“. И всичко това се дължи на факта, че успяхме да се справим с единствения, но много голям недостатък на стаята: тя беше разделена точно наполовина от носеща греда. Под него поставихме два симетрични двулицеви шкафа, което ни позволи ясно да планираме пространството. От страната на трапезарията, където често се събираме с приятели, всички ястия се побират в шкафовете, откъм хола - книги и списания, които имаме в изобилие. Съпругата ми Елена Сотникова е бивш главен редактор на най-голямото модно списание ELLE. Но освен това тя е и отличен пианист, така че в хола имаше място за пианото. Вероятно от едно от писмата ми до редактора си спомняте историята на появата му. Този „майстор” поиска лека промяна в интериора, който изведнъж стана твърде сериозен с неговото присъединяване. Така се раждат прозрачни столове Kartell, нови полилеи в стил Арт Деко и модерен килим. Останалата част от обзавеждането с гордост издържа на такъв квартал, а наскоро една много хубава „внучка“ дойде при нашия „дядо старообрядец“, чийто портрет закачихме в „кафенето“.

на снимката:в трапезарията около винтидж маса от 50-те години на миналия век от хотел "Украйна" - столове Louis Ghost, Kartell. Модерното "венецианско" огледало е закупено в салон "Кутузовски 4". Свещи от 30-те години на миналия век, купени на битпазар в Брюксел. Полилей, Humprecht, Preciosa. До прозореца има бюро от 19-ти век и фотьойл от хотел „Украйна“.

на снимката:на бюрото - семейни снимки и скулптура на Медуза, закупени в Париж. Над тях има портрет на руски търговец от 19 век.

на снимката:маса за закуска и фотьойли от 50-те години на миналия век от хотел "Украйна". Фигурки на мечки - LFZ, сервиз за закуска - KPM. Завеси - Hour Glass, Джим Томпсън.

на снимката:от страната на трапезарията ястията се съхраняват в двустранни шкафове. Над скрина Ghost Buster, Kartell - пастелен портрет на непознат, подарък от приятели.

на снимката:фрагмент от скрин в хола, скулптура "Футболисти", Ладро, релеф от Анна Бокова.

на снимката:в центъра над скрина Roche Bobois е винтидж панел с френски панорамни тапети от 1840-те, закупен от битпазар в Париж. Отстрани са сдвоени руски библиотеки от същото време. На конзолата има скулптура "Футболисти", Lladro и релеф на Анна Бокова. Холната маса е закупена от магазин Leform. На стената има винтидж аплици от московското метро. Килим, The Rug Company. Полилей, Humprecht, Preciosa.

на снимката:дневната е разделена на две части с вградени гардероби - същинската всекидневна с пиано и трапезария. От страната на хола се съхраняват книги в шкафовете, от страната на трапезарията - чинии Диван, Flexform. Полилеи, Humprecht, Preciosa с 6 и 12 рога.